>>635326

>фильм не смотрел, но расскажу-ка о нем

>хотя если ты читал говно выпущенное сраным сынком, мне очень сложно воспринимать твое мнение

Сириусли?

Тем более, что у меня ощущение, что в ежегодных дюна-тредах тут и там сидят одни и теже три человека и все доводы давно всем известны. Как тебе привести какую-либо >аргументацию по поводу художественного произведения, чтобы ты не назвал это вкусовщиной - хуй знает.

Начинал перечитывать в оригинале больше года назад, осилил до четвертой книги, на ее начале обломался окончательно. Ощущение резкого падения вообще всего - от фабулы, до языка - прямо со второй книги такое, что от этого немножк не по себе. Я тут раньше озвучивал идиотскую конспирологическую теорию, что он с сыном начал писать уже со второй книги, у какого-то из изданий там были намеки на это в предисловиях от сынка. Других вариантов я просто не вижу, как один и тот же автор мог так пиздануться. Первая книга симфоническая, прекрасная, просто в каждом слове выверенная, по динамике, по языку, как угодно. Вторая - сраная мутная брошюрка про два разговора в спальне, мутные предзнаменования мутные предзнаменования мутные предзнаменования мутные предзнаменования КАМНЕЖОГ. Ни интриг-пересечений, ни твистов, ни языка, нихуя, странный фанфик-эпилог. В третьей он еле-еле попытался выровняться в плане сюжетного скелета, попытался в дворцовые интриги опять, но все тонет под таким количеством чудовищной воды в духе «ты узнаешь что надо сделать ровно в нужный момент, когда он придет ты это сразу узнаешь». Ебаный слив Алии, ЕБАНЫЙ БАРОН В ГОЛОВЕ АЛИИ, мое лицо........................................ И т.д.

В четвертой меня уже окончательно стошнило от языка, упавшего до уровня «ебаный трансцендентный многотысячелетний червь-император рассуждает у себя в голове как еджи-подросток я такой великий и всемогущий как я вас всех презираю». Когда читаешь аннотации там, конечно, искорки былой уникальности мира проскакивают во всех этих заебах с тлейлаксу-исламистами, пездо-контейнерами, no-chamberом, да и сам Лето II - это все, конечно,мило и оригинально, но продираться через все более невнятную безвкусную графоманию сил просто нет.

В любом случае, если сейчас отменить всю эти в конце концов вкусовщину, надо по-моему признать, что есть вот первая книга - она более-менее самодостаточная даже в первоначальном варианте, финал-то открытый, но он не требует особых продолжений. А если заглядывать хотя бы во вторую-третью хотя бы какими-то мелкими элементами - тут не хватит никакого хронометража. Самое интересное, таким образом, в вильневской версии, чисто технический вот этот момент - что именно он решит показывать в своем кинце и в какой форме.

>>702821
Можно как угодно и сколькими угодно способами ответить на этот вопрос.

Магма это уникальный и парадоксальный ВИА от первой до последней ноты.
"Ничто человеческое нам не нужно" - таким мог бы быть девиз Магмы.
Кристиан Вандер и Магма это столь большие явления, что мы до сих пор находимся в их тени, поэтому их сложно осознать и различить.
В предстоящих веках их оценят как одних из главных новаторов и смелых композиторов ХХ века.
Ключевое отличие Магмы от всей остальной музыки: её природа трансцендентна, она исходит не из головы, т.е. не "от ума", и не из чувств, т.е. не от души, а напрямую из высших сфер.
Исполнение как ритуал, ритм как повод войти в трансовое состояние, мелодии как путеводная нить в тех областях сознания, куда мало кто попадал и тем более, почти никто не мог выразить.
Название коллектива очень точно передаёт её натуральную, первоосновную музыку.
Она как настоящая аутентичная этника, только с иных планет, ввергает в иные состояния сознания.
Говоря проще, Магма это полёт экстаза, как бесконечной секс.
Стоит один раз войти в это медитативное состояние и тогда объяснять словами уже ничего не дано, всё и так замечательно ощущается.

КК при всём их великолепии и разносторонней одарённости Фримма это всё же жанровая и слишком земная музыка.
У них есть схожие черты: обе группы начали в 1969 и дебютник Магмы был уже записан тогда же, но издан в самом начале 1970.
И если КК оформил прогрессив своим Двориком, то куда пихать аж ДВУХДИСКОВУЮ Кобайю, понять сложно до сих пор.
Таки образом, Вандер и компания самопородили новый жанр цойль, который можно очень условно пихнуть в РИО, но не получится, потому что РИО это зонтичный термин для чего угодно, а творчество Магмы таки оказало своё влияние и заимело пусть и не большое, но стабильное, яркое и живое число последователей.
И если КК отожгли в первой половине 70ых, то Магма тянет до сих пор, пусть и с перерывом на 80ые.
Окончательно воссоединившись в 2000ых, они как ни в чём не бывало продолжают играть так же и те же узнаваемые вещи, но спустя 30+ лет.
Притом их новые работы, столь же хороши и готовы поспорить со старым материалом.
Они постоянно меняют состав, но это не отражается на музыке.
Они постоянно переизобретают себя, но музыка всё так же хороша.
Они вживую выступают лучше, чем в студии.
Например, если взять 3 завершающих такта в Rïah Sahïltaahk https://youtu.be/XD14LNwu5PY?t=20m58s
То просто взяв из отдельно и чуточку аранжировав можно получить вполне себе обычную форматную песенку на 4 минуты: https://www.youtube.com/watch?v=Sx0bdqdQIsw

И так далее.
В общем, Магма - это многомерное космическое сознание, которое самым универсальным языком музыки пытается вписаться в нашу 4ёх-мерную реальность.
Это максимально свободная и открытая музыка для соответствующих слушателей.

В общем, есть Магма и есть всё остальное.
https://www.youtube.com/watch?v=Lo0FxtTceTI
И вот так 30+ лет спустя: https://www.youtube.com/watch?v=bYrHNLXwGe0

Это теперь Магма-тред? Одобряю.

>>702911
Salut, ô divin maître des forces de l'univers.
Nous sommes là.
Nous sommes prêts.
En ce stade antique nous sommes venus pour le dernier rendez-vous.
Aujourd'hui est le jour où nous allons mourir, et je te dis merci.

Je suis le maître de la vérité, du blasphème et du mensonge.
Je suis le maître de la conscience, je suis le maître du Moi, je suis le maître des mondes où le "je" n'existe plus.
Ils sont là, les planètes, les galaxies, les oiseaux qui ont chanté depuis l'aube des temps.
Tous les univers, toutes les âmes, toutes les musiques, toutes les joies, toutes les peines.
Et toi aussi, Kreühn Köhrmahn.

En ce stade antique nous sommes venus pour le dernier rendez-vous.
En ce stade antique commence la fin des fins, le chaos des apocalypses où tout retourne au néant.
En ce stade antique nous allons mourir, et je te dis merci.

Maître des vents, de l'air, des pluies, de tout ce qui vole, de tout ce qui est léger, comme l'écume tu te poses, comme l'écume tu t'évanouis sous le doux soleil, le Messager est ton nom.

Maître de la foudre, des tempêtes, des éléments en transe, grand instigateur du dilemme interne, Folie est ton nom.

Maître des eaux, du sang, de la masse des lacs, des fleuves et des océans, Abîme est ton nom.

Maître des furies, qui dansent sur le sang des impies, pour qui on célèbre la fête Zë-Ëhntëht, le Jour des Péchés est ton nom.

Maître des terreurs, que l'on célèbre au crépuscule, qui forme le mystère en ces mondes de l'inconscient, Inconnu est ton nom.

Maître des passions, maître des haines, maître des larmes et des tourments, Amour est ton nom.

Maître des magies, des forces incommensurables de l'obscur, de la théurgie, de la goétie, Palpable est ton nom.

Maître des laves, du magma, du feu qui assèche nos larmes et brûle nos tourments, tu es le noyau universel, Purification est ton nom.

Et toi Kreühn Köhrmahn, maître de toute vie et de toute mort, Zeuhl est ton nom.

Maître du temps, maître du temps, illustre et sage dans l'indifférence, inondant les cieux d'un sourire de marbre, tu es là, et tu sais. Nous te combattrons jusqu'au dernier instant. Impassible est ton nom.

Et nous pouvons voler et chanter comme les oiseaux, nous pouvons survoler les prairies de l'univers comme l'aigle poursuivant sa proie. Mais il n'y a plus de proie, car l'aigle est une fleur, et la proie son parfum.

Aujourd'hui est le jour où tout redevient le tout.
En ce stade antique nous sommes venus pour le dernier rendez-vous.
En ce stade antique commence la fin des fins, le chaos des apocalypses où tout retourne au néant.
Aujourd'hui est le jour où nous allons mourir, et je te dis merci.

https://www.youtube.com/watch?v=242xw1NQpLA

>>703073
Когда добрался до Бабы Яги, не мог слушать без смеха.
Всё же, Магма уникальна и в том числе тем, что дискография вне студийников зачастую любопытнее их.

К слову о Zess с Boino.
В этот период Магма пыталась в сценографию, и если древнеегипетские симолы всем интересующимся очевидны, то крылья за спиной Вандера подсмотрены в китайской народной опере.
А Чудаковатый шлем в начале дикламации достался по наследству из так и не вышедшего фильма Yvan Lagrange по Тристану и Изольде:
https://www.youtube.com/watch?v=_Ohnv0lsUzc
https://www.youtube.com/watch?v=llwwxA51i7o
Притом, та дикая версия ẀURDAH ÏTAH что звучит за кадром, эта одна из репетиций-демок, которую Айван свистнул без спроса и пытался в итоге использовать в своём фильме.
Спустя много лет, эта демка где-то всплыла на просторах интернетов.
Что лишний раз показывает диапазон Магмы даже в рамках одних и тех же вещей.
Вандер вспоминал, что этой репы пианино в студии Manor https://en.wikipedia.org/wiki/The_Manor_Studio было в хлам и нуждалось в капитальном ремонте.

Более того, в той же студии в это же время некий Майк Олдфилд записывал свои эпохальные Трубные Колокольчики.
Так вот, всё бы хорошо, но по словам Вандера знаменитое интро в любимом Вандером нечётном размере 7/8 на фон-но Майк свистнул из репетиций Магмы: https://www.youtube.com/watch?v=YYmRA45BZmc
При этом при всём уважении к таланту Олдфила, ни до ни после они ничего подобного не писал!

Но погодите!
История ещё имела продолжение, когда это вступление использовали в качестве главной темы в фильме Экзорцист, оболванив для массовой публики напряженные и изящные 7/8 до поп
-стандарта в 4/4:
https://www.youtube.com/watch?v=Hj83ugShbic

И это ещё не всё!
На своём тоже эпохальном дебютнике Одержимые переигрывают всё то же многострадальное интро уже в несколько ином виде: https://www.youtube.com/watch?v=Ehsl1bpEInQ
Тем самым, забавно замыкая историю варварского происхождения нежной и мрачной ẀURDAH ÏTAH Магмы: https://www.youtube.com/watch?v=5fLZ48JNx4E
Лишний раз подтверждая тезис о многомерности музыки, идущей через Магму.

>>703424

>Это дрочево для даунов

Что есть дрочево в твоём понимании и как это относится к Магме?
Как раз таки Магма это полный уход от клише и жанровых рамок.
Никакого дрочева ради дрочева в ней не было и нет.
Выше была ссылка на Rïah Sahïltaahk, где КАЖДЫЙ ТАКТ организован иначе, идеи льются сплошным потоком вперёд, ВПЕРЁД, ТОЛЬКО ВПЕРЁД! без единого повторения на протяжении всех 23 минут.
Как раз наоборот, вся Магма о музыке и для музыки.
Плотность количества идей на хронометраж предельная.
Послушай, не пожалей времени.
Одного этого альбома уже хватило бы для того, чтобы застолбить место в истории, но нет, это лишь одна из многих жемчужин уникального творчества французов!
К слову, подобная история уже была с последователями визионеров от музыки, с коллективом Dun, да-да, той самой, что с Арракисом:
https://youtu.be/KHgOdOI6e2o?t=9m29s

А репетативность Магмы это фишка, и если ты послушаешь чуть внимательнее, то услышишь, и вариабельность, и обыгрывание лейтмотивов, и то,как они исключительно умело нагнетают напряжение, чтобы потом выстрелить чем-то мощным и наконец, повторяющиеся мотивы там служат для погружения в транс.
Не дай Б-г тебе послушать классическую оперу, ты же наверное повесишься с непривычки от подачи материала и его организации.

>Магма, блять, даже название пошлое.

В каком месте и каким образом?!
Я ещё понимаю, если бы The Magmas.

>На послушай нормального авангардного музла

...и даёт основателей РИО, притом ровно тот отрезок, который ПОЛНОСТЬЮ построен на ритмических петлях в нестандартных размерах, как по заветам Вандера.
Либо ты очень тонок, либо всё грустно.

>>703413

>Книга - примитивное говно для эскапизма

>она мне очень понравилась, когда был совсем пиздюком, не знаю, лет 8 было

Судя по тому, что и как ты пишешь, ты так и не вышел из этого возраста.

>>703447
Univers Zero, Present, Shub-Niggurath и все прочие ребята из отдела contemporary так отчаянно пытаются косплеить академический авангард 60ых, что смотреть на них жалко и стыдно.
Жалко потому, что бедолаги пыжатся из всех сил выжать из стандартного набора рок-инструментов что-то подобное БСО, для чего расширяют состав как могут и в итоге оказываются подобием камерных составов.
Стыдно потому, что в рамках академизма всё это было создано куда как раньше и развито куда как интереснее.
Я люблю и уважаю этот узколобый европейский академизм, но всё все их старания и достижения только глубже загоняют слушателя в кресла зрительного зала, пока они совсем не исчезают.
Выстраивание творчеством подобной стены восприятия явно не лучшая идея, хотя и любопытная.
https://www.youtube.com/watch?v=QhEX8rqJEWs

>>703994

>Вообще, всегда хорошо, когда более массовая культура берёт на вооружение инструментарий элитарной культуры

Оно не плохо и не хорошо, оно неизбежно.
и если в области донных пород мы имеем вырожденческий построкешник например, посрединке всякий прогрессив-агрессив, то в верхних слоях плескается очень свободная и внежанровая музыка, навешивать на которую ярлыки - моветон.
Вот Магма как раз таки оттуда, из высших сфер, забивших на все условности и отлично сидящая на трёх стульях оперы, рока и джаза.

>>704122

>Послушал несколько лет назад магму, но не въехал, хоть и люблю всякую концептуальщину.

Лет 15 назад у меня было ровно то же самое.
Я давно знал и и РОИ и о каком-то жуткой цойле без Виктора, но как-то всё было не до того.
Потом, на первых порах ютюба наткнулся на Де Футуру и жётско обломался:
https://www.youtube.com/watch?v=a73XLkf43-s
Тем самым, отложив знакомство ещё на несколько лет.
Я периодически возвращался к этому травматичному опыту, пытаясь понять, чем же именно это так ужасно.
А потом какая-то добрая душа выложила МДК с Пантина и тут всё как заверте...
https://www.youtube.com/watch?v=g9yaYvrp3B4
Для Магмы нужны не только подготовленные уши, но и максимально открытое восприятие.
Иначе сознание по привычке начнёт её насильственно впихивать в привычные шаблоны и ничего хорошего из этого не выйдет.

>Я обычно все смотрю/слушаю/читаю в порядке выхода, но может есть какой-то энтрилевел?

И это очень правильный подход.
Он сложный, трудозатратный и времяпожирающий, но дающий системное понимание генезиса и дальнейшей эволюции события.
С Магмой такое может не прокатить:
https://www.youtube.com/watch?v=kXZBNNGc_B8
Что может быть безумнее Магмы?
Ранняя магма.
Пока бритпроггеры задавали стандарты звука, а Заппа формировал канон, идя во фронтире, Магма только-только приземлялась на эту планету и пыли поднимала поначалу особенно много.
Поэтому стандартный вопрос, с какого конца взяться за кобаянцев стал уже классикой.
Принципиальный вопрос, с чего начать: с сухой студии или сразу с искрящихся концертников?
Раньше в большинстве своём, звёздный совет сходился на том, что начать галактическое путешествие удобно и легко с концертника 75 года:
https://www.youtube.com/watch?v=4Sx1hT3RTvI
Но после долгожданного выхода KA, наверное да, имеет смысл начать с него.
Там есть и нормальная запись, и приличный звук, и вокализы, и фрименная небесная ртимика и плотные куски звуковой материи, и растворяющий космический эфир:
https://www.youtube.com/watch?v=gIzdJjCHsmI
Принимать по 3 раза на день и не снимать с репита по просветления.
Кроме того, приобщаться к небесной музыке, как и ко всякой иной деликатной музыке настоятельно рекомендуется на приличном аппарате.
Так что этот кобаянец имеет зрадую точку зрения: >>704141
Видео Эпоков тоже могут послужить хорошей входной точокй. но я бы их приберёг не потом, когда материал уже более-менее усвоится и будет возможность оценить эволюцию исполнения и подхода к одним и тем же вещам.
Эпоки это самые сливки, исполненные, возможно, лучшим составом Магмы за всё время.

>>704149
У E:BfD отличный OST и у маэстро Арекнстоуна он получился несомненно лучше остальных.
Впрочем, для мастера такого уровня, ОСТы к играм и шоу это не более чем халтура.
Послушай его полноформатники, они до сих пор волшебны и свежи:
https://www.youtube.com/watch?v=Kt7ySBDsLeA&list=PL968BBBBCCFF4F730
А там и до небесной музыки когда-нибудь доберёшься...

>>704450
На твоём пике Гилмор уж очень Эскобара напоминает...
А так да, бойтесь своих желаний.
Они имеют тенденцию рано или поздно воплощаться и нещадно ебать своих хозяев:

https://www.youtube.com/watch?v=swGcYYuMOQ8

Первоначально шестичасовой фильм разделен на две части.

Первая часть начинается с урывисто показанного харконненского нападения на
герцогскую базу на Аракине, убийство Айдахо, ярость Халлека, который вроде
пропадает за количеством разъебанных харконненских тел, побег Хавата и остатков
солдат в ущелья, мутные фигуры еще двух беглецов, которых увезли на орнитоптере.
Пол появится в кадре только на середине фильма. Сразу после бойни, Питер в
компании нескольких ноунейм-офицеров ходит по заваленным телами, порушенными,
задымленными дворам и коридорам крепости и описывает, кто чем из трупов
знаменит, если узнает лица. Особо останавливается над трупом Айдахо, долго и
уважительно перечисляет все его заслуги, пиздит офицера, пытавшегося подшутить
над «атрейдесской блядью». Сцена заканчивается видом побитого тела герцога,
которое вносят в большой зал на носилках, в отдалении виден барон. Далее идет
довольно быстрый монтаж нескольких сцен:

1) Отец Кинеса читает перед студентами, в числе которых и его сын, казалось бы
обычную лекцию по планетологии/экологии, но делает это с огоньком, студенты его
любят. Тут кто-то спрашивает про аракисских червей, тон разговора меняется,
Кинес-старший начинает с наукообразной классификации - из чего черви состояит,
чем питаются, ка вырабатывают кислород, потом переходит на менее официозный
стиль, вворачивает пару фраз типа «эти ебаные сукины дети умудряются
перемещаться на ебанистические дистанции, сглатывают огромную фабрику-харвестер
за один заход, и пусть хоть один из вас, сукиных детей, только хотябы подумает о
силовом поле, забудьте об этой хуйне как только вы сделаете первый шаг на
Арракис. Но на этой планете есть и пидрилы поопаснее червей...». И тут его сын
со своего места не в полный голос, но достаточно слышно говорит «фремены».

2) Лето отмачивает по сути лихую, но сдержанно-дворянскую политкорректную
остроту, затыкая императора на ландсраадской сходке, буквально по паре взглядов
мы понимаем, что ландсраад симпатизирует герцогу, а Шаддам таит страшную обиду.
Рядом с Шаддамом всегда - абсолютно всегда на протяжении всего фильма сидит вся
в черном сморщенная старуха, которая сама молчит, никто с ней не заговаривает,
никто на нее будто не обращает внимания, но она периодически наклоняется и что-
то шепчет Шаддаму на ухо, мы никогда не слышим что.

3) Барон Харконнен принимает у себя в кабинете несколько человек по очереди, от
какого-то низшего офицера, до Питера, Раббана, Фейд-Рауты. Из всех разговоров
ясно, что готовится какая-то операция, барон тут и там вставляет свои
философствования о природе власти. В разговоре с Фейд-раутой он намекает на то,
что Фейд-Раута будет его приемником, а потом, может быть, чуть ли не
императором. Тот расчетливо-наигранно возражает типа вот есть Атрейдесы, они
гораздо популярнее, на что барон туманно отвечает типа «все схвачено». Во всех
разговорах таки или иначе присутствует чья-нибудь комик-реливная реплика «а вы
видели эту старую блядь, что все время вьется рядом с императором? ну и и вкусы
у нашего Шаддама» и т.д. После всех этих разговоров барон в глубокой
задумчивости смотрит на глобус Арракиса.

Следующая сцена начинается с внезапно и с грохотом разъебывающегося об скалы
орнитоптера, камера медленно отлетает от места крушения, поднимается высоко над
дюнами и вы видим две очень мелкие неопределенные фигуры, со всей дури бегущие
от червя в сторону скал. Камера смещается еще немного и мы видимо, как со скал
за этим всем наблюдают фремены. В самом конце сцены уже у подножия скал две
бегущие фигуры разделяются, одна что побольше забегает в ущелье, другая убегает
вправо вдоль скал и теряется.

В ущелье фремены естественно устраивают Джессике засаду, но они не напряжtны,
чувствуют себя как дома. Стилгар хочет попиздеть, что тут произошло да как, как
такая свежая самка с такой полной влаги кожей тут оказалась, Джессика запутывает
всех своими бене-гессеритскими заебами, уворячивается от всех вопросов, отвечает
загадками и т.д. Стилгар теряет терпение, начинает прямо спрашить - мы видели,
чтовас было двое, женщина, где второй? Но Джессика и тут умудряется
отшучиваться, философствовать, уже открыто провоцировать фременов и т.д. Стилгар
в конце концов нападает, она его скручивает и происходит еще один долгий диалог,
только ситуация целиком противоположна, фремены напряженыи шокированы, Джессика
резка и прочитывает Стилгару лекцию о том, что не стоит недооценивать женщин ты
понял блять сукин сын? Повтори - я никогда больше не стану недооценивать
белокожую женщину блять! И все в таком духе. Стилгар признает ее силу, в конце
все всё стараются свести к шутке, в Джессике признали свою и вообще -
преподобную мать, все хорошо. Но тут Джессика говорит «И да - со мной был мой
сын. Очень способный нигер. Я бы даже сказала, поспособнее меня и не вздумайте
блять шутить с ним шутки». Камера перемещается выше, в другом каменном кармане
Пол с уже расстегнутым стилсьютом ебет Чани, они оба все в синяках, ссадинах и
кровоподтеках, видно, что сначала была драка. Оба шумно и горячо кончают, Пол
слышит, чем закончился разговор внизу говорит, застегивая стилсьют «Я говорил
тебе, детка, они подружатся».

Следующая серия сцен - Пол и Джессика приняты в сиетч, Джессика заведует делами,
Пола обучают военному делу, в перерывах он рассказывает Чани о том, какое кинцо
смотрел у себя в замке. Общий положняк на планете такой, что харконнены совсем
ебанулись - поднимают налоги, терроризируют население, ебут матерей и т.д., все
крайне импульсивно и совсем не похоже даже на барона. Тут впервые прошли две
трети фильма начинает звучать закадровый голос, это голос Пола, гораздо более
зрелого и спокойного, чем в сопутствующих сценах обучения и перепалках со
Стилгаром и всеми остальными. Закадровый голос описывает себя молодого и как бы
извиняется за глупость. Я, говорит. не понимал еще отчего мы бежали и куда нам
предстоит вернуться. Я пересмотрел свои приоритеты после одной истории... Далее
следует длиннющая сцена бойни в пустыне, фремены сначала считают, что напали на
харконненский отряд, охраняющий харвестер с дюнными рабочими, в ходе бойни
оказывается, что все очень запутанно - харвестер оказывается конрабандистский,
харконнены - сардукарами, готовившими на контрабандистов засаду, среди
контрабандистов оказывается живой Халлек, он охуевает от того, что Пол жив, но
быстро группируется и принимает нужную сторону. Постепенно исход становится все
очевиднее, сардукаров все меньше, но видно, что бьются они не по-человечески, не
падают от дюжины выстрелов, плюют на порезы и сломанные конечности. В конце
концов их остается трое, все с ног до головы в грязи и крови, в порванных
мундирах, среди них один башар, Стилгар распознает это и предлагает поговорить,
башар соглашается. Идет долгий диалог между ним и Стилгаром о разнице и сходстве
философий Арракиса и Салусы секундус. У одного из сардукаров-ноунеймов все-таки
сдают нервы, он бросается в толпу фременов, с особой жестокостью разъебывает
нескольких из массовки, но на него прыгает Пол и долго и во всех подробностях
кромсает крисом его лицо в фарш Халлек охуевает от такого дикарства наследного
герцога. Башар молча душит второго оставшегося солдата, чтобы тот не вытворил
чего-то такого же. Затем внимательно выслушивает все, что Стилгар приказывает
передать императору - мы фремены не позволим ни одному ебаному космонигеру
топтать нашу планету без уважения, мы блять не пустынные дикари, мы ебаные
дзенсунниты с тысячелетней историей странствий, мы вас сами выебем и т.д. Пол
добавляет что-то такое же тупое и кровожадное, Халлек его стыдит - ты же теперь
герцог еб твою мать, мы тебя не для того воспитывали и т.д. Пол делает мощное
моральное усилие над собой и начинает совсем другую речь перед сардукаром.
Большую ее часть мыслышим уже в следующей сцене, где этот выживший башар уже у
императорского трона передает его слова Шаддаму, «моему любимому дяде от Пола
Атрейдеса». На лбу у башара крисом вырезан атрейдесский орел.

>>716832
В последней сцене первого фильма Халлек играет Полу на балисете после очередной
сиетчской оргии, его музыка заставляет Пола вспомнить всякое - уроки Хавата,
отца, доктора Юе, которого Полу особенно жалко, происходит серия коротких
флешбеков о том, какой доктор бы мудрый, понимающий и т.д., но Халлек прерывает
это, говоря - так пидарас Юе нас и сдал! Ебаный блять сукский доктор! Тысячи
ебанных смертей недостаточно для блятского Юе. Первая часть заканчивается
монологом взрослого Пола о том, что тут-то он начал понимать, в каком мире он
живет и к чему его готовила мать.

Второй фильм начинается с далекого флешбека в то время, когда Кинес-старший с
сыном прилетели на Арракис, сраное песчаное захолустье, старый фремен у входа в
какой-то абстрактный ангар в пригороде Аракина посмеивается над Кинесом - типа
вашблагородие, вы дерьма не нюхали, тут вас выебут, поворачивайте нахуй обратно
на свой корусант или откуда вы там блять прибыли. Кинес-старший толкает длинную
прочувственную речь, что ты старый пидор даже не представляешь, на какой планете
ты живешь. В следующих нескольких коротких сценах мы видим, как Кинес ездит по
сиетчам, читает там лекции про планетологию, зажигает фременов идеей
терраморфинга Дюны и т.д.

Следующая сцена - пыточная камера где-то на гиди-прайм, Питер долго и со смаком
пытает жену Юе, но рассказывает про то, как хочет леди Джессику, как ему нужна
власть, как старый барон совсем ебнулся со своими многоходовочками и что
император со своей ебаной блядью-правдовидицей все равно всех выебет в конце. В
конце концов жена Юе умирает, истекая кровью. Питер задумчиво замечает - ну что
ж, доктору мы об этом, конечно, не скажем.

Следующая сцена - обратно во время харконненского нападения на крепость герцога
на Аракине, только в этот раз мы видим сразу Юе, обездвижившего герцога и
рассказывающего ему про отравленный зуб, затем Юе быстро и походя, как собаку,
кончают, тело герцога вносят к барону, тот толкает еще одну речь про природу
власти, в ходе которой герцог, уже не совсем в сознании давит на зуб и газ
убивает вообще всех, кто был в помещении, в том числе и барона, захлебнувшейся
своей речью на полуслове. Из последних сил, харкая кровью герцог фигурно и
трехэтажно посылает нахуй всех ебаных харконеннов, дворян, ебучие устои и
императора лично. В нескольких следующих сценах мы понимаем, что после этого
Фейд-рауте пришлось встать во главе дома, продать жопу императору с потрохами,
отсюда и импульсивность нового правления на Арракисе, сардукары и прочий мрак,
эскалировавший агрессию фременов.

Следующие долгие сцены - флешбек во времена, когда Джессика обучала Пола всяким
бенегессеритским хуевинам, заставляла делать изнурительные упражнения. Пол
превозмогает, но через силу, ему всегда больше нравилось ходить в красивых
мундирах и поебывать светских дур. Джессика пугает, что скоро с финальным тестом
приедет преподобная мать, не этой старой каргой шутки плохи. Приезжает Елена
Мохийям, мы впервые слышим ее голос, старуха груба и заносчива, она долго
поучает Пола о разнице между человеком и животным, о том, что он - результат
охуенно долгой цепи просчитанных скрещиваний с целью получения сверхчеловека, но
его мать всех наебала и родила самца. Мохийям несколько раз скабрезно замечает,
что «ты должен был родиться телкой, а твоя сладкая белая попка должна была
принадлежать Фейд-Рауте Харконнену». В конце концов Мохийям как бы нехотя
говорит «давай проверим, годен ли ты хоть на что-нибудь» и происходит тест Гом
Джаббаром. Пол выдерживает очень долго, но в последний момент с криком
выдергивает руку, орет, плачет, посылает старуху ко всем хуям и убегает. Старуха
в свою очередь орет на Джессику, что ее пиздюк ни на что не способен и улетает
обратно в ебеня.

Далее серия сцен о том, как после того башара император получает еще огромное
количество донесений о страшном отряде пустынных шайтанов, давно разъебавших
всех харконенов и сардукаров на Арракисе и подмявших сбор спайса под себя.
Короткий диалог с угрожающими представителями гильдии - в котором мы понимаем,
что император Шаддам, по большому счету, у них шестерит. Они почти приказывают
послать все сардукарские силы и подавить сраных фременов. «Нам нужен этот ебаный
спайс» говорят они. В следующей сцене мы понимаем, что Шаддам шестерит и перед
Мохийям, которая горячо шепчет ему на ухо, что «щаз этих и тех победим, фейд-
рауту в расход. гильдию и ландсраад заткнем спайсухой и все будет заебись». В
общем, мы понимаем, что вся эта история заверте из-за слабости одного
престарелого манипулируемого импотента. Короче, Шаддам со всеми своими силами и
с шумом и помпой приземляется на Арракис, заменяет временное харконненское
правительство , подписывает всякие декреты, зачищает притоны, вроде добивается
каких-то успехов в вычищении фременом из пары сиетчей. Устраивает в бывшей
герцогской крепости шумный пир по поводу первых побед.

В финальной сцене прямо посреди пира черви разъебывают все окружные гарнизоны
сардукаров, Пол входит в обеденный зал, как будто не заметив охраны, в окружении
фременов, Халлека, Чани, Стилгара и всех прочих. Происходил финальный долгий
диалог между Полом и императором. Пор стал гораздо взрослее, спокойнее и
рассудительнее. Разговор идет о том, как будет вселенную делить, баб, спайсуху и
все такое. Император все это время дико испуган. Сначала подает тайный знак
илитным сардукарам собравшихся вдоль стеночки в каких-то пестрых вечерних
костюмах, тех быстро и жестоко вырезают федайкины. Пол не моргнув глазом
продолжает телегу про новые расклады. Затем из толпы на пола с визгом и
улюлюканьем бросается Фейд-раута в женском вечернем платье, но оказывается
раскромсан полом лично. Совсем скукожившийся император подает еще один сигнал
Фенрингу - в его короткой роли в качестве камео должен быть какой-нибудь
охуенный старый актер - но тот отказывается убивать Пола, читает уже императору
речь про то, что «бывает время, когда надо отойти, Шаддам, это время молодых, ты
запутался в своих ебаных многоходовочках» и т.д. Пол все так же спокоен, они
подводят последние итоги договоренностей с императором - Халлек берет Ирулан в
фактические жены, становится императором все охуевают с такого расклада, в том
числе и Халлек, в том числе и ты, читатель/зритель, находящийся тут же в свите
Пола Кинес-младший становится правителем Арракиса, а также заведующим спайсухой
и терраморфингом. а сам Пол с Чани остаются простыми фременами в сиетче
Стилгара. Слуги тут же оперативно приносят гербовую бумагу, на нее это все
наносится, император и Пол жмут руку. После этого Пол позволяет последнюю
вспышку ебанистического насилия и пробивает перьевой ручкой Шаддаму сердце, а
потом запинывает насмерть Елену Мохийям.

Мой-родимое из какого-то древнего треда.

>Дюну снимает Питер Джексон

В распиздяйском дальнем царстве
В наркоманском государстве
Аж за сто парсек езды
Жил без башни, без пизды
И по пояс деревянный
Фон барон внатуре странный
Он рукою жесткой правил
Наркоманов в хуй не ставил
Но когда он напивался
Тени собственной боялся

Ну так вот, Владимир местный
Жил в халупе очень тесной
Ту халупу звал дворцом
Но мыслю держал о том
Чтоб расширить своё царство
Подъебав всё государство
Трон имперский наебать
Жаден был, едрёна мать

Спайса много он нажил,
Но войну всёж объявил
Всех созавл он сыновей
И ментатов, и блядей
И войска стал собирть
Чтоб Атрейдесов шатать

А Атрейдесы уж близко
На орбите висят низко
Император их послал
Чтобы Лето заменял
Всех Харконненов скорее
Ибо сцуки, охуели
Дюну всю засрали в край
Хоть сардукаров высылай

Лето наш не долго ждал
Весь хабар свой подобрал
Сына взял и музыкантов
И проктолога, сектантов
Всех мастей он не забыл
В гильд-корабль захватил
Выебал свою жену
И умчался на Дюну

Ждёт Владимир дни, недели
Сына Лето ждёт в постели
Ненаглядного царя
Но его всё нет - во бля!
В скором времени царица
Гессеритская сестрица,
Джессикой ту стерву звать,
Мозги начала ебать
Полу, сыну своему
Руку чуть сожгла ему

Лето Наш Атрейдес бравый
Со своей женой-шалавой
К Дюне дерзко подлетает
И дворец там занимает
Но дворец был тот с секретом
Жаль, никто не знал об этом
Говна кучи там везде
Вова срать любил дюже...

Лето там расположится
Обленился, чуть не спился
Но едва расслабил булки
Кал увидел в закоулке
Кучу далее в углу
Тут пришла пизда ему

Наебал их доктор Юе
Ловко провернув на хуе
Всё семейство без затей
Сдав Харконненам скорей
Просчитался он в одном
Вова не был дураком

Был затейником он знатным
Толстым, наглым и богатым
На фантазию больную
Ох не позвезло же Юю!
Смерть его была страшна
Напилахи в рот говна
Да и граф не долго жил
Вздрогнул, пукнул и отбыл

Наша блядская мамаша
Будто пережравши гаша
Сына под руки схватила
В орнитоптер положила
И направилася в бурю
В даль песчаную и злую
И как только улетели
Титры в кадр подоспели

Нет, сей сказке не конец
Ждёт нас тот ещё пиздец:
Сиквел, триквел, охуеть
До финала дотерпеть
Лишь немногие осилят
Потому что бабло пилит
Жирный трешедел в очках
Говонед и жопотрах