Ну что можно сказать. На этот альбом можно взглянуть с двух сторон: со стороны слушателя, который просто купил/скачал/нашел на улице альбом или со стороны заядлого фаната, который следил за всеми событиями около релиза, который жадно сталкерил все социальные сети участников группы и в общем-то все эти 3 месяца сидел как на иголках.
Скажу сразу, что скорее всего ахуели и первые и вторые. Альбом получился в очередной раз экспериментальным донельзя.
Но если люди со стороны, если они не обладают особым вкусом в музыке просто после прослушивания просто забудут альбом как страшный сон, то для фанатов этот альбом станет еще одной загадкой, которую нужно разгадать.
И если во времена BP особых вопросов по поводу содержания не возникало, и текст и музыка были максимально понятны, а все смыслы улавливались при первом же прослушивании (Hot Head запишем в исключения), то Year Of The Snitch - загадка во всех смыслах: музыкально, лирически, концептуально и метафизически.
Во-первых, музыкально альбом очень контрастирует с предыдущими релизами, да что уж там говорить, даже внутри альбома практически каждая песня гнет свою линию. В одном альбоме уживаются песни, вобравшие в себя элементы нойз-рока, психоделик-рока, джаза, прогрессив, синт-панка и так далее. В этот раз назвать альбом хип-хопом почти не поднимается язык. Несмотря на это, альбом просто невероятно гармоничен. Наверное со времен NotM настолько круто звучащего в совокупности альбома не было, если не считать Steroids, который не был полноценным релизом. Песни перетекают друг в друга, постепенно переходя от одного звучания к другому. Иногда мелодия меняется непосредственно в течении песни, яркий пример - Hahaha, в которой бит меняется около 7-ми раз, а на припеве вообще откуда не возьмись появляется гитара.
Вообще, если говорить о структуре треков, то здесь все очень интересно. Несмотря на общую lo-fi эстетику этого релиза, звук получился очень насыщенным, ярким и многообразным, хотя конечно из-за намеренного ухудшения качества записи зачастую можно услышать «стены звука», что добавляет альбому грязного звучания. Как мне показалось, треки имеют осень интересную структуру. В каждом из них можно отчетливо слышать 3 композиции: клавишную, барабанную и вокальную, в свою очередь каждая из них самодостаточна и добавляет что-то свое в композицию. В лучших традициях джаза, каждый артист на сцене как бы сражается с другими, в результате чего на фоне контраста рождается интересная гармония. Это можно опять же слышать на примере трека Hahaha или The Fear, который кстати в себе ахренительное количество элементов джаза.
Думаю именно поэтому вокал Райда и так не всегда разборчивый в рамках этого релиза звучит так приглушенно и непонятно. Райд хочет скорее создать некий поток звука, нежели донести некое сообщение. Это давний прием, освоенный еще с самых первых релизов, вспомним ту же Guillotine.
Говоря про музыку, стоит так же упомянуть про то, что практически каждый трек был подвергнут пыткам диджея, что по моему мнению, не везде вписывается на все 100%, однако семплы песен Death Grips в их же песнях вносят свою лепту в общий мета-концепт.
Во-вторых, концептуально альбом вышел, по моему мнению, одним из наиболее целостных из всего что делали Death Grips, вот только загвоздка в том, что основной концепт никому так до конца пока и не ясен. А все потому, что весь пред-релизный период участники группы активно форсили несколько основных тем - стукачество (snitching), а если конкретно то стукачество Линды Касабиан на Семью Менсона, того самого Менсона, который в интро к Beware, так же они форсили тему про истоки рок-музыки(Little Richard, биография Кита Ричардса разрезанная на 4 части, название песни Black Paint, отсылающее к Paint It Black, да даже рты на обложке, так похожие на эмблему Rolling Stones), а чтобы сложить все это вместе нужно просидеть над дешифровкой текстов Райда не один день, так как в этот раз текста у него получились особенно загадочными, особенно для русского слуха.
Ну и конечно, метафизически этот альбом тоже загадка. Сейчас в культуре наступает тот период, когда она активно рефлексирует, оценивает себя и перерождается в нечто новое. Поэтому мы все чаще слышим приставку мета-, то бишь обращенное к своей природе, к своему смыслу. Death Grips всегда были немного "мета", вспомним on GP, где Райд читает от своей настоящей персоны, или релиз Fashion Week, или песню Eh. В данном случае Death Grips пошли еще дальше. Как я и говорил, они семплили сами себя в нескольких треках(Hahaha, Shitshow), трек Dilemma вообще начинается с того, что приглашённый гость говорит нам о том, что он сейчас записывает альбом вместе с DG и у них возникла дилемма, которую они разрешат. В текстах они напрямую обращаются к фанатам, заранее сообщая о том что их «блаблабла разочарован» не канает и им похуй, рассуждения о природе их успеха и отрицание нужды в признании и славе. Собственно даже сам порядок треков будто бы переиначен, чтобы прослушивание альбома в итоге свелось к эксперименту с формой и порядком.
Не могу не упомянуть о том, что активность в социальных сетях со стороны Death Grips была очень неординарной. Они форсили фразу DEATH GRIPS IS ONLINE в твиттере, что стало мемом, а потом внезапно открывающим треком. Они выкладывали кучу фоток, которые в итоге все оказались так или иначе подвязанными к трекам(см. @gottagoogle), они выложили в сеть 6 синглов, тем самым они как будто сами на себя «наснитчили». В общем говоря, даже за процессом релиза было интересно наблюдать, он превратился в полноценный перформанс и стал для меня лично неотъемлемой частью альбома.
Я получил огромное удовольствие от прослушивания этого альбома, однозначно почувствовал себя как будто впервые услышал эту группу, что само по себе довольно приятное ощущение. Очень рад что группа не стоит на месте и даже спустя столько лет существования выдает настолько сумасшедшие и экспериментальные вещи, выходя уже кажется даже за рамки просто музыки в поле интерактивного мультимедийного искусства. Долгожданный Death Grips 2.0.
10/10