Все твои музыкальные аргументы летят прямиком в /dev/null, и вот почему. Вокалоид - по определению массовый продукт, давший возможность тысячам задротов очередного панцушот-идола и возможность "слабать трекан", по сути, ничего особенного не представляющий. Эдакая бедрумная попса, ну, или рочок, как угодно. Все это могли делать самые обычные американцы еще в 80х при помощи дешевой драм-машины и синтезатора "касио" (или гитары "урал", если брать совок). Ценность такой музыки, понятно, околонулевая, но в нашем веке интернет дал всем возможность "дать чювакам зацынить гы гы". В итоге создался культ, где люди без продюсерского и диджейского бэкграунда клепают тысячи безвкусных поделок и по ним прутся такие же люди без вкуса, привыкшие к тем же штампованным японским ранеткам, трапомитолам, стадионному трансику и прочему звуковому мусору.

Драм энд бейс, в своей нынешней форме, элитной форме, начал зарождаться в 2005 с ростом компьютерных мощностей, нужных для полного воплощения всех задумок продюсеров. Начали появляться идеи такого уровня, когда только чтобы звук принял нужную форму, над басом нужно работать 7 месяцев. Здесь нужна настоящая холодная нордическая усидчивость и терпение, например, группе Noisia, которой до сих пор нет равных по продакшну в мире. Японцам же исторически не свойственно делать музыку такого качества, когда во главу угла ставится желание срубить бабла, ведь слушателей, способных заметить разницу, там просто нет. Я слушал Yellow Magic Orchestra, которых называют "японским крафтверком". И что же? На первом альбоме еще слышны интересные идеи, эксперементы и необычное звучание, в последующих же они скатываются в обычную пошлую попсу, разве что без гитар. В противовес им, Kraftwerk с их немецким перфекционизмом стали звуковой легендой навека, на их языке стала говорить вся электронная музыка, не зря их выставили в музее MoMA. Вообщем, к чему это все? Помнишь Глюкозу? По сути тот же самый вокалоид, только русский. Ах, она рюсская, фанера и вообще для быдла? Только вот получается, если поменять местами Россию и Японию, ты бы с удовольствием по ней фанател и слова бы не сказал против, как те же японцы люто фапают на "Тату".

Драм энд бейс пишется на скорости от 170 до 180 BPM, что является идеальным для человека с точки зрения психоакустики, т.к он синзронизируется с альфа-ритмом мозга. У нормальных людей он составляет от 8 до 13 герц. То есть 180 бпм - идеальный темп, поскольку на каждый такт приходится по 3 пика альфа ритма.
Вокалы же не обязательны, как и мнимая атмосфера киберпанка, треков с веселым или наооборот меланхоличным настроением предостаточно, но, в отличие от виабу-поделок, у них такое же высокое качество продакшна, инновации, и топовые вокалистки в электронике к тому же, даже некогда могучий вокал транс уже понемногу сдает свои позиции в этом плане. Существует великое множество поджанров, каждый со своим уникальным звучанием. Впрочем, о них тебе лучше расскажет сайт http://12edit.ru/
В днб, можно убрать даже сам бит, как иногда бывает микрофанке но он все равно останется драм энд бейсом по структуре, на этом подходе строится весь днб, когда элементов в музыке ровно столько, сколько нужно, вместо перегруженной звуковой каши во всяких рочках и попсе. Это минималистичный подход дает проход инновациям и прогрессу, и по этому поводу очень точно высказался Ральф Хюттер. А минимализм всегда был музыкой элиты, и здесь днб перенял эстафету у джаза, то есть днб - джаз 21 века, музыкальный авангард и острие прогресса.

Как вижу, книгу Горохова "Музпросвет" ты не читал, так что, рекомендую прочитать перед тем, как что-то противопоставлять элите, а то рискуешь выставить себя на посмешище, ошибочно думая, что в музыке здесь никто не разбирается на академическом уровне.