послушал расхваленный в прошлом треде 40 Below Summer. Вкупе с теми же Unjust и ещё многими альтметал-ноунэймами, некоторые из которых мелькали в прошлых нюметал-тредах, полностью оформились претензии ко всем этим "вот-могли-бы-да-не-взлетели" полугаражным бэндам для "любителей", и пришло понимание, почему же корнолимпослипктнотолинкипарки взлетели, а эти - остались в неведении и безвестности.

1. Вокалисты либо полное уныние, либо стараются, но не дотягивают в значимых деталях.

Не бывает крутых англоязычных групп первого плана, где бы хоть немного англоговорящему человеку было бы непонятно, о чём поётся. Я, человек, выросший на североамериканской культуре, слушающий только англоязычную музыку, в альбоме 40 Below Summer "Invitation To Dance" смог понять, о чём поют в четырёх-пяти песнях даже блять не в половине!, только с второго прослушивания альбома. Остальные песни без гугления текста так и остаются сродни шуму в вокальном плане, слушаешь какой-то "брааррудриираифыкеугнкитцнектунццоолуненеГРРР!". Сириусли, когда у мастера кончено-наркоманских текстов Чино Морено Дэфтонс понятнее, о чём песня, чем то, что ты слушаешь сейчас, это показатель "качества".

Сингеры в бэндах "андерграунда" сплошняком поют без хоть какой-то вокальной базы, ну и лэйблов с кучей бабла и продюсерами, которые бы научили бы вокалу, у них нет. В результате, имеем регулярную кашу вместо чёткого пропевания согласных, УРРГРРМРРФРР вместо крутого экстремального вокала, нулёвый бубнёж как вокал "второго плана" и бедное разнообразие партий на всей дискографии.

При этом, нельзя сказать, что вокалисты где-то прям очень плохи в записи. Нет, они стараются, слышно желание, слышно хорошее подражание мэтрам жанра, где-то даже слышна импровизация. Но глубокого мастерства нет, и это убивает напрочь потенциально годную группу.

2. Неумение композицонно влиять на эмоциональный посыл песен.

Музыка - это не только брынь-брынь по нотным грамотам на инструментах. Творчество - это не только составление песен из кусков по шаблону "куплеты-припев-куплеты-припев-бридж-припев". Особенно остро понимаешь это, когда сопоставляешь первые 30 секунд песни реальных мастеров (музыкантов ли, или их продюсеров), и оные от упорантов, решивших "лабать жёскайу хуйню шобы быть рак-звйоздаме!!!".

По музыке тех же дефтонсоратмостатикиксосоулфлаев понятно, какого эмоционального настроя будет песня. Песня самим начальным проигрышем чаще всего задаёт этот настрой, и вы сразу понимаете - это радостная/грустная/злобная/тоскливая/яростная/игривая/whatever песня. И текст (смысловой посыл) этому чаще всего соответсвтует, а если нет - то, вероятно, так было задумано, и задумка позже тоже слышится логично.
Когда этого нет, и элементы творчества диссонируют между собой, то получается как максимум Coal Chamber - вроде круто, но иногда нихуя непонятно, и создаётся ощущение что это всё наебалово.

В "музыке" же ноунэймов эмоциональный посыл часто просто отсутствует. Рубилово на спущенных гитарках ради самого рубилова, БУВВБААХХХ на басу чтобы создать само подобие объёмности песни, эффекты чтобы впихнуть эффекты, а не передать этим всем НАСТРОЕНИЕ.

На самом деле, то же самое и у типичных говнарей, и настоящие альтрокеры за то традишонал-метал и не любят - у традиционалистов слишком многое завязано на дрочке инструментов ради пустой демонстрации владения ими, но не для копозиторского создания реально наполненных эмоциями музыкальных партий, гармонично объединённых в песню.

3. Заимствование музыкальных партий у мэтров жанра.

Это, конечно, общая проблема, а точнее - норма жизни. Мэтров мало, и понятно, что они будут рулить жанром. Но когда у третьего околоноунэйм-бэнда НЮМЕТАЛА БЛЯТЬ, не говнотрэша где шаг в сторону от канонов и расстрел, а эпического субжанра, где можно любую хуйню творить и тебе спустят это подряд слышишь партии разных инструментов, взятые почти без изменений у корн, дэфтонс, соулфлай/сепультуры, или манеру назального пения а-ля Headup Deftones, альбом Around The Fur (1997), становится просто мерзко.

При этом, я лишён тупейших предубеждений типа "слушаю альбом 2001 года и приписываю им риффы группы, которую я слушал ранее, но сыгравшую их в альбоме 2004-ого". Наоборот, слушаю в целом очень мало музыки, и стараюсь подходить к ней объективно. Но, честно, пацаны, не услышать в альтметал-альбомах нулевых годов почти бессмертные партии дэфтонс с их первых трёх альбомов - это надо быть медведоухим.
За то, в общем-то, Лимп Бизкит и осталась моей любимой группой - заимствовать у них хоть что-то без ощущения дикой чужеродности, не получилось почти ни у кого.

У меня всё, ожидаю ваших дискассов

>>54447

> Да раскрывает он горло, просто звук направляет в нос и на верхнее нёбо, поэтому получается гнусавое говно.

да блять, ты пост назад это кидал как пример хорошего пения, потом сказал, что я даун что не оценил, теперь всё же это стало "гнусавым говном". Чё огород-то было городить, если оно и есть?

>поэтому там слышно, как пытаясь взять высокие ноты, ему становится тяжко пизда, и он тужится как будто серит

чего блять? на 2:15 послушай, насколько чисто и аналогично студийнику он поёт припев, а потом запросто переходит на такого же качества студийный скрим

>О вокальной. Послушай лайвы не линкин парка, что ли, тут ему не поебать на то, что он поёт, поэтому старается

да, я видел этот совместный с корнеллом, норм концерт.
На втором тоже классно поёт, но всё равно в припевах тут же спускает голос и не выводит например все переходы в cтрочке "I feel all alone everydaAaAay", а просто орёт в конце "everydaaaaaaaaaaay".
Anyway, мне, в целом-то, похрен, я не ходок по концертам и как 18 лет назад слушал студийки, так и щас их задрачиваю, но посмотреть зажигающие лайвы иногда люблю.

>Ни одного хотя бы немного интересного вокального перформанса у него не видел, но если есть - скидывай

да ты чё, я заебусь копошиться в видосах, включать-выключать-включать-выключать и выбирать, а потом постить сюда. А выбирать там есть из чего, у Дёрста был охуительный харш после первого альбома. Буквально к каждому концерту 98-99 года, что я видел, в плане вокала просто не придраться, он драл глотку дай б-же. Да приснопамятный вудсток-99 хотя бы взять.

В 1999-ом он и продюсеры видимо, он сообразили, что надолго протянуть такое качество пения не получится из-за большой ресурсоёмкости харша в плане горла, и перешли на более простые вокальные сочетания на втором и третьих альбомах. Собственно, отчасти поэтому их лимпы до сих пор и гоняют на концертах, но при этом редко-редко играют песни с 3dby - Фрэд даже на уровне банального уныния уже многие годы не тянет тот харш вживую.

Что произошло в 2002-2004-ых годах, я не знаю, но все 4-5 концертов с тех времён, что я смотрел, Дёрст пел просто отлично, полностью соответствуя по качеству студийникам, в моментах превосходя их по драйву, и отлично вытягивая ноты в лиричных песнях с RMV.

Он не прям выдающийся вокалёр - да, но в его лучшие годы как концертный певец, рэпер и шоумэн он тащил адово.