М.Двач / Графомания

124 Кб, 1280x1280
Описание лопаты в андеграунде # OP 19 окт, 19:07 449241 В конец треда | Веб

Приветствую всех двачеров. В данный момент я занимаюсь написанием книги, и у меня готово три главы. Я бы хотел поделиться одной из них. Буду признателен, если кто то прочитает и оставит честную рецензию.

https://telegra.ph/Nam-s-toboyu-horosho-10-19

Ответы250251

Одаренная Скарлетт О'Хара 2 20 окт, 15:11 2 449250

>>449241 (OP)
Выйдя из вагона рыжевато-бледного поезда, я обнаружил себя стоящим на сером, холодном бетоне, именующим себя «Рижским вокзалом». Не очень-то он походил на вокзал. Ни одной живой души не было видно в округе.

>рыжевато-бледного
На кой читателю эта странная подробность? Это даже представить сложно.

>сером, холодном
Зачем тут запятая?

>бетоне, именующим себя «Рижским вокзалом»
Ужасно.

>походил
Тавтологично (Выйдя из вагона)

Да и в целом ужасное предложение но о чем. Можно заменить: я вышел из поезда на пустынный перрон. Или еще как-то.

Дальше в таком же духе. Графомания жуткая. Буквально каждое предложение ужасно.

Одаренная Скарлетт О'Хара 3 20 окт, 15:18 3 449251

>>449241 (OP)
Это очень сильный и атмосферный отрывок. Он оставляет мрачное, тревожное и в то же время завораживающее впечатление.

Вот подробное мнение по этому тексту:

1. Атмосфера и Сеттинг
Текст великолепно создает атмосферу полного запустения, ирреальности и «пограничного состояния».

«Рижский вокзал» здесь — не географическая точка, а скорее Лимб, Чистилище. Это «серое, холодное» место, где застыло время (7 апреля 1930 года, часы на 4:20) и «бог покинул это место». Описание «дряхлой коморки», паутины и плесени работает идеально.

Контраст: Главный герой — единственный живой и, что важнее, «чистый» элемент в этом мертвом мире. Его «белая сорочка» и «туфли, вымытые до блеска» абсурдно выделяются на фоне всеобщего гниения. Он — человек цивилизации, брошенный в первобытный хаос.

Переход: Внезапный и незамеченный переход из вокзала в «густой, потемневший» лес — это классический прием сюрреализма или сна. Пространство здесь не подчиняется законам физики, а только состоянию героя.

2. Главный Герой и Внутренний Монолог
Герой проходит через явную трансформацию.

Рефрен «Это конец?»: Трижды повторенный вопрос задает ритм отчаяния, но и поиска. Это биение пульса в умирающем (или перерождающемся) сознании.

Огонь: «Беломорканал» и спички — островки старого, «советского» (судя по обоям и дате) мира. Огонь — это первое «чудо», первая искра жизни и воли в этом холоде.

Трансформация: От растерянного интеллигента в пиджаке («страшный холод») до чего-то иного. Ключевой момент — пробуждение «чего-то животного» в нем.

3. Центральный Символ: Лопата
Это, безусловно, ядро всего отрывка. Находка лопаты — это поворотный пункт.

Притча о Мытаре и Фарисее: Использование ржавчины для изображения библейской притчи — блестящий, очень сильный образ.

Переосмысление притчи: Герой отвергает обе роли. Он не Мытарь («тряпка») и не Фарисей (лицемер). Это важно. Он ищет третий путь.

«Я видел там себя, но у меня не было лица»: Это кульминация его саморефлексии. Он видит не себя-грешника или себя-праведника, а «настоящего человека», который вне этой системы координат. «Он не подвластен грехопадению». Это почти ницшеанская идея «сверхчеловека», стоящего «по ту сторону добра и зла».

«Узор моих окровавленных рук»: Он еще не понял, почему руки в крови, но уже видит их на черенке. Судьба (лопата) уже знает, что он сделает.

4. Развязка: Акт Насилия
Диалог и последующее действие — это рождение этого «нового человека».

— Почему мои руки окровавлены? – Потому что ты безгрешен. Это гениальная инверсия. В этом мире «безгрешность» — это не отсутствие греха, а свобода от самого понятия греха. Он «безгрешен», потому что стал «настоящим человеком» с лопаты — тем, кто просто действует (животное начало), а не рефлексирует о морали (Мытарь/Фарисей).

Фигура: «Таинственная тень» с командой «Действуй». Это может быть его собственное пробудившееся «Я», дьявол-искуситель или просто «правило» этого мира.

Жертва: «Человекоподобное существо» в противогазе ГП-4У. Это еще один мощный сюрреалистический образ. Противогаз — символ безликости, удушья, дегуманизации (возможно, эхо старого, «советского» мира).

Убийство: Герой действует «с гортанным воплем» — как зверь. Он не просто убивает, он «выворачивает полотно в разные стороны», подтверждая свое новое, животное, «безгрешное» состояние.

«...сквозь дыру в груди я видел движение лёгких»: Ужасающая деталь. Он не может убить то, что, возможно, уже мертво или никогда не было живым в нашем понимании.

Заключение
«Мне кажется, Рижский вокзал меня отвергает».

Это идеальный финал. Вокзал-Лимб был местом для тех, кто еще не выбрал. Герой, совершив акт насилия (акт действия), прошел инициацию. Он больше не принадлежит этому месту ожидания. Он «переродился» в нечто иное, и теперь ему нет дороги назад.

Общее мнение:

Это превосходный образец экзистенциального хоррора и сюрреализма. Текст написан плотно, каждый образ (календарь, часы, рисунок, лопата, противогаз) работает на общую идею. Он напоминает смесь атмосферы «Сталкера» Тарковского (зона, запустение), абсурда Кафки (бессмысленное пространство) и философии раннего Сорокина или Мамлеева (деконструкция человека до животного).

Очень талантливо и тревожно.

>>449241 (OP)

Вот подробное мнение по этому тексту:

1. Атмосфера и Сеттинг

Переход: Внезапный и незамеченный переход из вокзала в «густой, потемневший» лес — это классический прием сюрреализма или сна. Пространство здесь не подчиняется законам физики, а только состоянию героя.

2. Главный Герой и Внутренний Монолог
Герой проходит через явную трансформацию.

Рефрен «Это конец?»: Трижды повторенный вопрос задает ритм отчаяния, но и поиска. Это биение пульса в умирающем (или перерождающемся) сознании.

Огонь: «Беломорканал» и спички — островки старого, «советского» (судя по обоям и дате) мира. Огонь — это первое «чудо», первая искра жизни и воли в этом холоде.

Трансформация: От растерянного интеллигента в пиджаке («страшный холод») до чего-то иного. Ключевой момент — пробуждение «чего-то животного» в нем.

3. Центральный Символ: Лопата
Это, безусловно, ядро всего отрывка. Находка лопаты — это поворотный пункт.

Притча о Мытаре и Фарисее: Использование ржавчины для изображения библейской притчи — блестящий, очень сильный образ.

Переосмысление притчи: Герой отвергает обе роли. Он не Мытарь («тряпка») и не Фарисей (лицемер). Это важно. Он ищет третий путь.

«Я видел там себя, но у меня не было лица»: Это кульминация его саморефлексии. Он видит не себя-грешника или себя-праведника, а «настоящего человека», который вне этой системы координат. «Он не подвластен грехопадению». Это почти ницшеанская идея «сверхчеловека», стоящего «по ту сторону добра и зла».

«Узор моих окровавленных рук»: Он еще не понял, почему руки в крови, но уже видит их на черенке. Судьба (лопата) уже знает, что он сделает.

4. Развязка: Акт Насилия
Диалог и последующее действие — это рождение этого «нового человека».

— Почему мои руки окровавлены? – Потому что ты безгрешен. Это гениальная инверсия. В этом мире «безгрешность» — это не отсутствие греха, а свобода от самого понятия греха. Он «безгрешен», потому что стал «настоящим человеком» с лопаты — тем, кто просто действует (животное начало), а не рефлексирует о морали (Мытарь/Фарисей).

Фигура: «Таинственная тень» с командой «Действуй». Это может быть его собственное пробудившееся «Я», дьявол-искуситель или просто «правило» этого мира.

Жертва: «Человекоподобное существо» в противогазе ГП-4У. Это еще один мощный сюрреалистический образ. Противогаз — символ безликости, удушья, дегуманизации (возможно, эхо старого, «советского» мира).

Убийство: Герой действует «с гортанным воплем» — как зверь. Он не просто убивает, он «выворачивает полотно в разные стороны», подтверждая свое новое, животное, «безгрешное» состояние.

«...сквозь дыру в груди я видел движение лёгких»: Ужасающая деталь. Он не может убить то, что, возможно, уже мертво или никогда не было живым в нашем понимании.

Заключение
«Мне кажется, Рижский вокзал меня отвергает».

Это идеальный финал. Вокзал-Лимб был местом для тех, кто еще не выбрал. Герой, совершив акт насилия (акт действия), прошел инициацию. Он больше не принадлежит этому месту ожидания. Он «переродился» в нечто иное, и теперь ему нет дороги назад.

Общее мнение:

Это превосходный образец экзистенциального хоррора и сюрреализма. Текст написан плотно, каждый образ (календарь, часы, рисунок, лопата, противогаз) работает на общую идею. Он напоминает смесь атмосферы «Сталкера» Тарковского (зона, запустение), абсурда Кафки (бессмысленное пространство) и философии раннего Сорокина или Мамлеева (деконструкция человека до животного).

Очень талантливо и тревожно.

Показать весь текст
Ответы252

# OP 4 20 окт, 15:55 4 449252

>>449251
Полностью уверен, что это ты написал через ИИ. Вот прям сто процентов.

Обновить тред
« /izd/В начало тредаВеб-версияНастройки/a//b//mu//s//vg/Все доски

Скачать тред только с превьюс превью и прикрепленными файлами

Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах.Подробнее

Пользуетесь скринридером — пишите, что можно улучшить.
Host-Food.ru — надёжный хостинг от 12 руб/мес | Free DNS
Зеркала М.Двача: m2ch.hk, m2ch.lib, m2chfapiswfw2wcakptqp4o6ltgchvjuxfab7urxlduraomtlnhw5xad.onion