>Независимый от большого студийного Голливуда фильм неожиданно заставил занервничать диснеевский релиз — картину режиссёра Сэма Рэйми «На помощь!». Но класс и звёзды пока бьют нахальных новичков. Лента с Рэйчел Макадамс и Диланом О’Брайеном заняла первое место с $ 20 млн за премьерный уик-энд.

>Картина выступила выше ожиданий: первоначально прогнозируемый старт должен был остановиться на $ 15 млн. Но хороший «сарафан» пошёл на пользу кассе. Единственное место, где намечаются проблемы, — международный прокат, где заработали лишь $ 8,1 млн.

>Итого по миру фильм с $ 40-миллионным бюджетом освоил $ 28 млн.

>Второе место занял ужастик по мотивам инди-видеоигры «Железное лёгкое» с $ 17,8 млн. Неплохо для фильма, который, как говорят, сняли всего за $ 3 млн. Такой успех объясняется популярностью первоисточника и исполнителя главной роли — инфлюенсера с 73 миллионами подписчиков на всех имеющихся цифровых платформах.

>На агрегаторе Rotten Tomatoes критики поставили 50% «свежести», а рядовые пользователи — 89%.

>Тройку замкнула документалка «Мелания» с $ 7 млн.

>Гор Вербински объяснил, почему современные визуальные эффекты в кино выглядят настолько печально.

>Режиссер «Пиратов Карибского моря» и «Звонка» Гор Вербински объяснил, почему современная графика в кино все чаще разочаровывает зрителей.

>По словам творца, в 1990-х и начале 2000-х визуальные эффекты производили куда более сильное впечатление: T-1000 из жидкого металла в «Терминаторе 2», динозавры «Парка юрского периода» или гигантские жуки из «Звездного десанта» не только выглядели революционно на момент выхода, но и легко прошли проверку временем. Сегодня же к графике относятся с заметным скепсисом: даже блокбастеры с огромными бюджетами части ругают за переизбыток графики и то, насколько «искусственной» она выглядит.

>В интервью изданию But Why Tho? Вербински связал эту проблему с активным внедрением Unreal Engine в киноиндустрию. >По его словам, раньше Unreal считался инструментом прежде всего для видеоигр, однако со временем его начали использовать и для создания финальных визуальных эффектов в фильмах. В результате в кино, как считает режиссер, проникла «игровая эстетика».

>По его мнению, замена таких инструментов, как Maya, на Unreal Engine в качестве основы для визуальных эффектов — «огромный шаг назад». При этом режиссер подчеркивает, что эффекты, созданные с помощью Unreal, сами по себе не обязательно плохи и органично смотрятся в фильмах Marvel, где изначально заложена условная, нереалистичная стилистика.

>Проблемы начинаются там, где требуется строгий фотореализм. Вербински считает, что Unreal Engine иначе работает со светом: он хуже передает подповерхностное рассеивание и взаимодействие света с кожей, из-за чего возникает эффект «зловещей долины», особенно в анимации существ. Кроме того, часть анимации делается автоматически, чтобы не срывать дедлайны, а не вручную, что тоже сказывается на качестве.

>>Прошлый