>>5712
и маневрирования между противниками, и выбор правильного оружия и первостепенных целей для уничтожения. Уровни включают в себя множество секретных мест с дополнительными аптечками и амуницией. Локации изобилуют большим количеством взрывоопасных предметов и электрических механизмов, вырабатывающих волну электрошока, которые могут быть использованы в качестве ловушек для замедления и уничтожения противников. В игре присутствует режим одиночной кампании, мультиплеер отсутствует. Помимо основного режима прохождения, имеется режим выживания, добавленный с одним из патчей после выхода игры.[6] Игроку требуется как можно дольше продержаться живым на арене, отражая нападения нескольких волн врагов.

В отличие от большинства классических шутеров от первого лица, в которых зачастую наличествует большое количество разных видов вооружения, в Hard Reset имеется только два оружия: модулярное автоматическое ружьё CLN и плазменная винтовка EEF-21. Оба оружия имеют набор альтернативных режимов стрельбы, которые можно разблокировать путём установки улучшений. Таким образом, к примеру, модулярное автоматическое ружьё может иметь функции дробовика, гранато- и ракетомёта, а плазменная винтовка в свою очередь имеет режим рельсотрона и стазисные модули.[7] В ремастере Hard Reset Redux разработчиками в качестве третьего вида вооружения была добавлена кибернетическая катана. Помимо апгрейда оружия игрок также может улучшать характеристики своего персонажа, увеличивая количество его здоровья, брони, переносимой амуниции, сопротивляемость вражеским атакам и т. д.

Действие игры происходит в далеком антиутопическом будущем, в киберпанк-мире, охваченном войной с восставшим против людей искусственным интеллектом. В этой связи подавляющее большинство противников — это всевозможные роботы и киборги. Их размеры, вид и типы атак варьируются: поначалу, врагами игрока выступают небольшие роботы с циркулярными пилами, камикадзе и штурмовики, постепенно вместе с ростом их количества появляются и другие существа, включая наземные и летающие виды, и киборгов — механизированных существ с человеческой плотью. В игре присутствует два основных босса, ещё один появляется в дополнении Exile. Уничтожение боссов требует от игрока расстрел их уязвимых точек; битвы с боссами происходят в несколько фаз.

Сюжет Hard Reset подаётся преимущественно при помощи межуровневых кат-сцен, выполненных в стилистике комиксов, и небольших радиопереговоров главного героя и второстепенных персонажей во время непосредственного игрового процесса. Большая часть событий происходит в городе Бельфегор в ночное время суток, с часто непрекращающимся ливнем на фоне неоновых огней, вывесок с постоянной рекламой и гор повсеместного мусора, добавляющих типичный для киберпанка мрачный, дистопичный антураж. В то же время уровни за пределами города предстают в освещённое время суток.
Сюжет

17 января 2436 года, 6-й сектор европейского района, город Бельфегор. Главный герой игры — майор Джеймс Флетчер (позывной — CLN16 или «16-й»), наёмник, работающий на Корпорацию CLN, в задачу которого в числе других бойцов входит охрана города и в особенности «Святилища» (сетевая структура, в которой хранятся миллионы оцифрованных человеческих личностей) от нападений роботов, восставших против своих создателей. По мнению учёных Корпорации, «Святилище» может помочь машинам преодолеть порог эволюции искусственного интеллекта. Планировавшего отдохнуть после тяжелой смены в баре Флетчера срочно отрывают от выпивки, поскольку 6-й сектор был атакован неизвестным противником. Майор отправляется на сверхурочное задание.

По прибытии выясняется, что сектор был атакован машинами, оставившими после себя несколько убитых. Майору поручают произвести разведку и зачистить зону. Вскоре Флетчер узнаёт, что проникнуть в город машинам помог профессор Персиваль Новак, который отключил энергощит, окружающий Бельфегор. Герой отправляется на поиски злоумышленника с приказом убить его. Добравшись до лаборатории профессора, Флетчер попадает в ловушку, устроенную Новаком. Тот временно обезвреживает майора и рассказывает, что ему известно о том, что Флетчер был одним из шести людей, уцелевших во время некоего сбоя, произошедшего в «Святилище», который вызвал у выживших болезнь под названием «агония Новака». Сам Новак в то время возглавлял отдел исследований и скрыл факт болезни Флетчера от Корпорации, тем самым спас майора от смерти. Новаку прекрасно известно, что алкоголь помогает герою справиться с субличностями, поселившимися в его голове в результате болезни, и предлагает научиться контролировать этот дар и обратить его себе во благо, чтобы спасти человечество. Профессор утверждает, что Корпорация на самом деле не защищает человечество, и ссылаясь на данный майору приказ, убивает себя.

Флетчер подключается к системе Новака и копирует его личность в свой мозг. Из штаба Корпорации поступает приказ уничтожить лабораторию. Оживший в сознании майора Новак объясняет, что городская статуя Атланта на самом деле является троянским конём внешнего искина (искусственного интеллекта), автономной машиной, внутри которой содержатся миллиарды наноботов, которые усиленно что-то создают. Новак поручает Флетчеру уничтожить статую и выкачать из её матрицы все данные, чтобы узнать о планах искина. Победив ожившего Атланта, 16-й извлекает из него наноботов и вводит их в свой организм для ассимиляции и подключения к матрице статуи. Наноботы также могут восстановить структуру мозга героя и расширить его потенциал, сделав Флетчера совершенным орудием в противостоянии машинам. После этого Флетчер видит изображение старого военного госпиталя Корпорации, в котором проводились исследования по разработке квантовых матриц, которые были целью Атланта и способны стать ключом к спасению человечества.

Пробравшись в госпиталь, майор выясняет, что внутри проводились эксперименты по созданию искусственного интеллекта, включая внешний искин, который долгое время контролировался людьми. Считалось, что эксперименты помогут человечеству выйти на новый уровень развития. После начала войны Новак, руководивший этим проектом, создал внутренний искин и планировал использовать его и «Святилище» в качестве оружия против машин, однако искусственный интеллект стал автономным и захватил контроль над Корпорацией. Единственной надеждой всё исправить остаётся Флетчер, благодаря наноботам способный ассимилировать любые матрицы искинов. В конце концов, главный герой останавливает гигантскую машину, уничтожающую 6-й сектор, и перехватывает управление ей.

>>5733
Михаил Зощенко поставил перед собой необычную цель для советской литературы — понять причины и истоки собственных неврозов. Писателя все больше угнетают приступы хандры, боязнь смерти, порой у него возникает страх перед глотанием — боится задохнуться. Как писатель, он считает своим долгом проанализировать все то, что с ним происходит, тем самым не только облегчить свои страдания, но и помочь другим.

В задачи автора входил обзор всей его жизни. В своей книге он рассказывает даже о раннем детстве и событиях, которые произвели огромное впечатление на маленького человека и остались в памяти писателя. Зощенко ищет причины своего угнетенного состояния, акцентируя внимание на жизненных ситуациях, которые, по его мнению, повлияли на формирование психики его личности.

Он увлекался наукой, изучал труды по психиатрии и верил, что найдет разгадку своей болезни и спасение от нее в медицинских книгах. В ходе своей работы он подробно знакомится с учениями Зигмунда Фрейда и Ивана Петровича Павлова. Основные концепции и идеи этих учёных Зощенко использует для написания своей книги.
История написания и публикации

Впервые Михаил Зощенко говорит о своей будущей книги в статье 1935 года «О моей трилогии»:

«Сейчас я думаю приняться за новую книгу, которая будет последней в моей трилогии, начатой „Возвращенной молодостью“ и продолженной „Голубой книгой“.<…> Эта книга будет мало похожа на обычную художественную прозу. Это будет скорей трактат, философский и публицистический, нежели беллетристика»[1].

Сбор материала для книги ведется около 10 лет с середины 30-х гг. XX века. Зощенко начинает писать задуманную повесть ещё до Великой Отечественной войны и продолжает работать над рукописью в Алма-Ате, куда его эвакуируют в сентябре 1941 года.

При первой же возможности писатель возвращается в Москву, где ему предлагают должность главного редактора журнала «Крокодил», от которой Зощенко отказался, но в редколлегию журнала вошел. Это обстоятельство дает ему возможность остаться в Москве. В 1943 году Зощенко принимает важное решение сдать рукопись своей автобиографической повести в журнал «Октябрь». В это время писатель читает готовые главы Николаю Тихонову, Виктору Шкловскому, которые тепло приняли его работу. Зощенко даже заручается поддержкой академика Алексея Дмитриевичв Сперанского, одного из самых авторитетных патофизиологов. Главы книги вместе с отзывом Сперанского читают в ЦК.

В 1943 году в летних номерах журнала «Октябрь» (6/7, 8/9) публикуется две первые части «Перед восходом солнца». Но уже третья и четвёртая части повести не пропускаются цензурой. Никто не стал заступаться за Зощенко. Из редколлегии журнала «Крокодил» его исключили, лишили продуктового пайка, выселили из гостиницы «Москва», где он жил по приезде из Алма-Аты.

>>5734
Ранние работы Вайнера включали эксперименты с фигурными холстами, вырезанием квадратов из ковров или стен. В 1968, когда Сол Ле Витт опубликовал «Paragraphs on Conceptual Art», Вайнер сформулировал свою знаменитую «Декларацию о намерениях» (1968). Вайнер создал свою первую книгу «Заявления» (Statements) в 1968 — небольшая книга в мягкой обложке на 64 страницы с текстами, описывающими работы, была опубликована Фондом Луи Кельнера и Seth Siegelaub. Вайнер был соавтором знаменитой «Xeroxbook», также опубликованной Seth Siegelaub в 1968. С начала 1970-х настенные инсталляции стали основным медиа-художника, Вайнер выставлялся в галерее Лео Кастелли.

Лоуренс Вайнер — художник, чьим медиа является язык. Его тексты описывают материальные процессы и физические условия, они разграничивают пространство и указывают местоположение. С 1968, когда он пришел к выводу, что фактическое создание работы не является критичным, Вайнер стал автором сотен текстовых работ. До этого времени его материальным скульптурам предшествовали названия, которые диктовали средства их изготовления. Когда инсталляция A SERIES OF STAKES SET IN THE GROUND AT REGULAR INTERVALS TO FORM A RECTANGLE—TWINE STRUNG FROM STAKE TO STAKE TO DEMARK A GRID—A RECTANGLE REMOVED FROM THIS RECTANGLE была повреждена, Вайнер осознал, что суть работы является текстовой, не физической.

В радикальной реструктуризации традиционных отношений художник/зритель, Вайнер переложил ответственность за реализацию работ на свою аудиторию, а также пересмотрел стандартные схемы художественной дистрибуции. Работы, например, как A STAKE SET, могут быть сделаны или просто изложены на стене музея, но также могут быть прочитаны в книге или услышаны. Искусство Вайнера может буквально распространяться из уст в уста. Большая часть ранних работ в этом ключе — простые действия с веществами: наливание краски, рытье траншеи, удаление штукатурки. Другие, более зрелищные, включающие петарды и динамит, как THE RESIDUE OF A FLARE IGNITED UPON A BOUNDARY (произведение, которое Вайнер реализовал в Амстердаме для Stedelijk Museum в 1969 на выставке «Op Losse Schroven: Situaties en Cryptostructuren»). Вайнер постепенно расширил свою работу с языком до готовых структур, таких как идиомы, клише, пословицы.

>>5748
В христианстве Неопалимая купина — один из ветхозаветных прообразов, указывавших на Богоматерь[1]. Эта купина знаменовала собою непорочное зачатие Богоматерью Христа от Духа Святого. В Православии неопалимая купина является также символом исихазма, так как исихаст постепенно рождает в самом себе ни в коем случае не являющегося ни Богом, ни наместником Бога на Земле в какой бы то ни было форме богочеловека по благодати (по энергиям, по имени), подобно рождению Богоматерью единственного во веки веков Богочеловека по сущности (по природе), и потому, что при необходимости старец, подобно Моисею, может вести своих духовных чад, при Иисусовой молитве призывается Святой Дух, а история исихазма связана с монастырём Святой Екатерины[2].
Неопалимая купина в монастыре Святой Екатерины

В православном монастыре Святой Екатерины на Синайском полуострове почитается куст, по преданию считающийся неопалимой купиной.

В монастыре в IV веке была построена часовня Неопалимой купины. О ней и о Купине упоминает в своём рассказе о Святых местах Востока, написанном в конце IV века, паломница Сильвия (Эгерия)[3]:
Интерьер часовни Неопалимой купины (литография рисунка архимандрита Порфирия (Успенского), 1857 год)

Пройти же до начала этой долины было нам необходимо потому, что там было много келий святых мужей, и церковь в том месте, где находится купина: эта купина жива и до днесь и дает отпрыски… А эта купина, как я сказала выше, есть та, из которой глаголал Господь к Моисею в огне, и находится в местности, где есть много келлий и церковь, в начале долины. А перед церковью прелестный сад, с обилием превосходной воды, и в этом саду купина.

Престол часовни расположен не как обычно над мощами святых, а над корнями Купины[4]. Для этой цели куст был пересажен в нескольких метрах от часовни, где продолжает расти дальше. В часовне нет иконостаса, скрывающего алтарь от верующих, и паломники могут видеть под престолом место, где росла Купина. Оно обозначено отверстием в мраморной плите, закрытым серебряным щитом с чеканными изображениями горящего куста, Преображения, Распятия, евангелистов, святой Екатерины и самого Синайского монастыря[5].

>>5753
Кулаковский сельский округ — упразднённая административно-территориальная единица, существовавшая на территории Чеховского района Московской области в 1994—2004 годах.

Кулаковский сельсовет был образован в первые годы советской власти. По данным 1921 года он входил в состав Лопасненской волости Серпуховского уезда Московской губернии[1].

В 1926 году Кулаковский с/с включал село Кулаково, деревню Гришенки, посёлок 82 км, железнодорожную будку, больницу и ферму[2].

В 1929 году Кулаковский с/с был отнесён к Лопасненскому району Серпуховского округа Московской области.

17 июля 1939 года к Кулаковскому с/с был присоединён Волосовский с/с (селения Волосово и Сафоново).

14 июня 1954 года к Кулаковскому с/с были присоединены Сенинский и Солнышковский сельсоветы.

15 июля 1954 года Лопасненский район был переименован в Чеховский район.

3 июня 1959 года Чеховский район был упразднён и Кулаковский с/с отошёл к Серпуховскому району.

20 августа 1960 года из Кулаковского с/с в Новосёлковский были переданы селения Кузьмино-Фильчаково, Люторецкое и Солнышково.

1 февраля 1963 года Серпуховский район был упразднён и Кулаковский с/с вошёл в Ленинский сельский район. 11 января 1965 года Кулаковский с/с был возвращён в восстановленный Чеховский район.

30 мая 1978 года в Кулаковском с/с были упразднены селения Милягино и Русаново.

23 июня 1988 года в Кулаковском с/с был упразднён посёлок Чеховского автохозяйства.

3 февраля 1994 года Кулаковский с/с был преобразован в Кулаковский сельский округ.

2 июля 2004 года Кулаковский с/о был упразднён, а его территория передана в Стремиловский сельский округ[3].

>>5758
В ноябре 1944 коммунистическая НОАА установила контроль над страной. К власти пришла КПА во главе с Энвером Ходжей. Костандин Бошняку, как ветеран коммунистического движения (хотя не состоявший формально в коммунистических организациях), включился в новую систему власти. 17 января 1945 он был назначен директором Государственного банка Албании. 2 декабря 1945 избран в Конституционное собрание от Шкодера[1].

Костандин Бошняку участвовал в переговорах Энвера Ходжи с американским генералом Джозефом Джейкобсом и представителем Минфина США Гарднером Паттерсоном об открытии счётов в американских банках для переводов в НРА средств албанской диаспоры.

Между Костандином Бошняку и руководством КПА быстро обозначились жёсткие противоречия. Первое касалось проюгославского курса, ориентации на режим Иосипа Броз Тито. Бошняку был решительным противником плана объединения денежных систем албанского лека с югославским динаром и подчинении Банка Албании Национальному банку Югославии. Кроме того, Бошняку выступал за более умеренный курс в экономической политике. Расхождения достигали такого серьёзного уровня, что Бошняку примкнул в Народном собрании к оппозиционной Депутатской группе Ризы Дани[4].

22 декабря 1945 Костандин Бошняку направил официальное письмо в правительство Энвера Ходжи. В этом обращении гендиректор госбанка настаивал на сохранении в албанской экономике частной инициативы и частного сектора, гарантиях крестьянского землевладения, мелкого ремесленного производства и торговли, развития кооперации, хозрасчётных начал госсектора. Он требовал, чтобы министерства «не мешали и не вредили работе», а наоборот, «учились у частных лиц»[5].

Такая позиция кардинально противоречила сталинистским установкам КПА. 2 апреля 1946 Костандин Бошняку был снят с должности гендиректора госбанка. Стремительно ухудшались личные отношения Бошняку с Ходжей. Они даже не называли друг друга по имени и фамилии. Бошняку считал Ходжу несопоставимым с собой по культурному уровню и на правах старшего именовал первого секретаря ЦК не иначе как «сын Халиля». Ходжа с демонстративным пренебрежением называл гендиректора госбанка «товарищ бошняк»[3].