>>103052

>Нужно деньги и специалистов нанимать.

Есть куча проектов в которых вложили деньги и которые делали спецы, но они проваливаются. Потому что в них нет души, т.е их делали ради БАБЛА и все, не было в них самореализации команды и желания сделать что-то хорошее.
Что ты имеешь ввиду под стоимостью персонажа?
Если модельку, то тут ты не прав. Годная моделька в нужной стилизации стоит порядка 300-500 баксов, можно и за 8к взять если денег не жалко, но особо лучше она от этого не станет.
А если про общую стоимость типа сценария, звуков и еще уникального программного кода, то это слишком мало. Там цена намного выше будет.
Я вот сейчас работают разработчиком в одном игровом проекте и могу сказать что он уже провалился, потому что руководящий состав дебилы, у них есть деньги, но они не умеют не только работу правильно выстроить, но и просят порой полное говно не слушая иного мнения.
Мне платят хорошо, но я не делаю больше чем требуется, раньше хотел, но после того как на то что пытаешься принести в проект срут желание улетучивается.
К примеру я указал на ошибку в архитектуре которая приведет к багам в игре и предложил решение как нужно сделать, при том если сейчас не изменить, то дальше это будет поменять намного сложнее и придется еще другие модули переписывать. Все свелось к чему-то если выразить в двух словах "ты что дохуя умный?".
И это я еще не говорил о том что код пишется по изначально неправильному манифесту, у меня есть опыт оптимизации перформанса в играх и по сути если начать писать правильно это сейчас даст прирост в средних сценах где-то 50%, а в сложных до 200%. При том если сделать вообще по уму в сложных ценах можно получить наверное до 500%. Т.е если сейчас будет 10 фпс, то с оптимизацией будет 60.
И весь прикол в том что если этого не делать сразу, то в лучшем случае удастся выжить процентов 50% для сложных сцен, так как слишком много зависимостей будет.
Вообщем нет никакой мотивации работать над проектом зная что он катится в говно. А деньги уже не такой хороший мотиватор когда они и так у тебя есть.

>>098494 (OP)
Итак, на дворе 1998 год. Окинем беглым взглядом окружающую действительность тогдашей IT-индустрии. Intel выпустил процессор, аж, на 233 МГц, Blizzard уже известен благодаря «Diablo 1» и «Warcraft 2», а Microsoft отличилась с помощью «Age of Empires 1». Почти на всех ПК установлен «Windows 95», который некоторые уже пытаются проапгрейдить до «Windows 98». На барахолках всей необъятной родины тоннами расходятся пиратские диски, очень популярные в народе из-за низкой стоимости. Лицензионный софт может где-то и существует (например, в Москве), но, как минимум, люди даже не понимают разницу между пираткой и лицензией. Еще один важный уточняющий момент — в стране сильнейший экономический кризис, так как доллар в течение недели вырос с 6-и до 30-и рублей, соответственно, стоимость всего, что относится к «железу» выросла пропорционально доллару. Экономика лежит…

Группа отчаянных ребят численностью 3 человека, в этот непростой для родины час, решила попробовать себя в качестве разработчиков игр. Среди них 1 человек, который надеется, что он более-менее умеет программировать (это автор статьи) и 2 человека, которые искренне любят рисовать, в том числе и на компьютере.

Ситуация резко ухудшилась, когда мы решили, что уже есть что показать издателю. Издатели были в Москве, и мы просто купили билеты на поезд и отправились показывать свою работу. На тот момент прошло уже года полтора, с начала всего этого действа. AI, конечно, не было еще и в помине, не было хорошего алгоритма поиска пути, но очень многое уже работало. Нам надо было выяснить, хоть что-то конкретное по поводу дальнейших перспектив нашего проекта. И перспективы были выяснены… и они в общем-то, практически, похоронили данный проект. Юмор ситуации был в том, что вроде бы издатели хотели издавать, но, когда нам озвучили условия, стало ясно, что это всё очень напоминает рабство. После возвращения из Москвы, художники, практически, прекратили работу над игрой — и в общем-то это было во многом правильное решение. Периодически, правда, мне что-то дорисовывали, но все уже понимали, что этот проект не может принести каких-то денег, которые не выглядели бы унизительно на фоне потраченных на него усилий.

Твёрдое мнение о том, как в россии в то время производилось «издание» у меня появилось уже позже, когда мне более-менее удалось получить в голове целостную картину, которая, собственно, всё объясняла. Не могу настаивать на её абсолютной истинности, но после того, как у меня появилось это объяснение, все вопросы были сняты. Пожалуй, я потрачу еще минутку на расстановку всего по своим местам.

Как я уже сказал — страна была просто завалена пиратскими дисками. За этими дисками «челноки» ездили в Москву, где можно было приобрести диски оптом, чтобы потом реализовать их на барахолке в родном городе. Цены на диски не сильно отличались от цен на пустые болванки, и сама цена в пределах одного рынка всегда была одинакова для любого продукта, который содержался на этом диске. Теперь вернемся к изданию лицензионных продуктов. По моему мнению, оно выглядело примерно так: у издателя в Москве было несколько своих точек сбыта (ларьков), через которые издатель реализовывал лицензионные диски. При этом выставить какую-то реальную цену на лицензионный софт было навряд ли возможно, так как:

а) Процветают пиратские барахолки.
б) Население страны просто не может покупать софт за нормальную цену, особенно, когда можно купить пиратский диск задёшево.

Поэтому стоимость лицензионных дисков отличалась от пиратских далеко не в десятки раз. Причем издатель должен был сначала печатать диски, тем самым производя затраты.

Чтобы не тянуть время, я озвучу стандартные условия, которые предлагались разработчику:

Издатель всегда требовал эксклюзивные имущественные права. В случае, практически, законченной игры разработчику предлагался аванс 10 000 $ + роялти. Роялти (они же процент с продаж) по максимуму могли быть 25%, чаще предлагали от 15% до 20%. Проценты, в теории, должны были выплачиваться после того, как издатель погасит свои предварительные затраты, включая аванс. По поводу роялти, сразу хочется сказать, что, по имеющимся у меня данным, их никому не платили, так как для издателя в этом просто нет особого смысла. Надо понимать, что на тот момент идея о том, что издателя можно как-то проверить была полным мифом. Я сомневаюсь, что это легко сделать сейчас, но, по крайней мере, в настоящий момент об этом хотя бы можно всерьез мечтать. А так… в стране, где бизнес всячески укрывает налоги, рассчитывать на то, что удастся выявить какие-то записи о реальном состоянии продаж, на мой взгляд, наивно.

Итак, нам как и всем предложили эти 10 000 $. Уточню, что это не в день, а ВСЕГО, а то казуальщики, которые попадают в топ на AppStore могут неправильно понять. Т.е. разработчик ставился в ситуацию, когда он должен как-то выдавать достаточно серьезную по трудозатратам игру, но предполагаемая оплата никак не соответствует этим трудозатратам. В общем-то это напрямую связано с тем, что издатель, по сути, никаким издателем не являлся, т.е. он не выполнял свою основную функцию — он не мог ничего в реальности продать, так как продажа по своим «пятнадцати ларькам» в одном городе (при наличии эксклюзивных прав) — это не издание. О каком-то продвижении вообще речи не было, хотя в общем-то это тоже обязанность издателя. Насчет продвижения в «Буке» нам сказали, что они своим подписчикам рассылают новость на e-mail — численность подписчиков на тот момент была 11 000 человек. С «Букой» вообще было достаточно весело, так как ихняя девочка-менеджер на полном серьезе поведала мне, что они Blizzard-у за издание тоже заплатили аванс 10 000 $. В общем вся эта ахинея, на мой взгляд, была направлена на то, чтобы убедить разработчика в том, что «иначе нельзя» и надо «пока потерпеть», а зато «потом» и им тоже «что-то начнет перепадать». Точных сроков на этот «потом» не называлось, но делался намёк на то, что, возможно, следующий проект, будет рассматриваться на других условиях.

Чуть позже мне случайно стала доступна очень занимательная информация. Оказывается, некоторые очень известные пиратские компании типа того же Fargus-а, на деле являлись дочерними компаниями российских издателей. И это простое объяснение кажется мне более чем логичным, так как лично для меня оно не оставляет больше никаких вопросов.

А еще в позапрошлом году познакомился я в Интернете с одним человеком, который, как потом выяснилось, в те самые времена занимался локализацией игр (говоря по простому, они брали заказы на перевод игры с английского языка на русский). Он мне пожаловался на то, что им за локализацию платили всего-то 5000 $. Т.е. перевести игру стоило всего лишь в 2 раза дешевле, чем её сделать. И сейчас я понимаю, почему было именно так — в россии было хорошо налажено только пиратство, но не было, по сути, никакого издания. И оно так и не появилось, а вместо него появился высокоскоростной Интернет, который открыл доступ к западным торговым площадкам.