Фильмы Нолана уникальны тем, что включают в себя одновременно: зрелищность, то есть экшен; красивую, наисовременнейшую, четкую графику, не делающую себе поблажек "пипл и так схавает"; зачастую пронизывающий весь фильм строгий символизм(ы), который зрителю даже бывает нужно разгадать; порою математическую и/или физическую грациозность, что само по себе может вызывать трепет (почему? хрен его знает). Обычно фильмы не содержат столько всего, а Нолану в половине произведений удалось это совместить. Теперь пройдемся по фильмам.

"Помни". Неплохая история, но предсказуемо и как-то не очень.
"Бессонница". Ну так себе. Непонятно, для кого и для чего это всё. Фильм как будто написан сценаристом с бессоницей и снят режиссером с бессонницей на камеру Sony, в результате получилось уныло и бессмысленно. Очень средний фильм, уровня примерно сериалов про полицейских.
"Бэтмен: Начало". Хуевая часть. Вялые сюжет, экшен, спецэффекты, примитивная история. Очевидно, это было задумано как разогрев перед "Темным рыцарем".
"Престиж". Наиохуеннейше, невозможно оторвать взгляд от истории и актерской игры. Шокирующая история, переворачивающая сознание.
"Темный рыцарь". Ода символизму, экшену, нуару, поразительным образом снятая непошло. Фильм, который не сможет превзойти никакой другой режиссер в течение ближайших 50-100 лет. Единственный близкий конкурент - "Хранители", за ними плетутся некоторые "Люди Икс" десятилетней давности.
"Начало". Неплохо, даже шокирующе хорошо для своего времени, но многие куски добавлены в фильм "чтобы было", лишь бы заполнить эфирное время. Некоторые идеи, связанные с осознанными сновидениями и таймлапсом, размазаны тонким слоем по всему фильму и во второй половине уже подзаебывают, в результате чего вау-эффект сменяется легким кринжем.
"Темный рыцарь: Возрождение легенды". Плохая игра массовки, немного шизоидный сюжет, недоработка мелких визуальных и сюжетных деталей убивают к херам всё впечатление. Скачущее изображение между IMAX и не-IMAX - тоже. Сейчас пытаюсь вспомнить яркие моменты фильма - и кроме стадиона ничего не приходит на ум.
"Интерстеллар". Довольно-таки посредственное уныние, не пытающееся хватать звезд с неба. Скучное повествование о физике для 11-го класса. Главный хук сюжета я уже видел как минимум в трех фильмах и одной компьютерной игре, поэтому меня это зацепило чуть менее чем никак.
"Дюнкерк". Набор бессвязных сценок про войну. Ощущение примерно такое же, как от просмотра военной хроники. То есть когда на канале "Россия" соединяют случайные кадры с военной техникой. Чувствуешь гордость за своих/ненависть к чужим, обиду за военные потери - но кто там на кого пошел и куда развернулся в каком часу какого числа, черт не разберет.
"Довод". Честно говоря, после "Интерстеллара" и "Дюнкерка" не ожидал такого от Нолана. Хочется стереть себе память, чтобы посмотреть фильм заново. Когда дошло до середины фильма, я не верил, что это происходит на экране и что я вижу это прямо здесь и сейчас, а не в фантазиях типа "вот было бы круто, если бы был такой-то фильм". В некоторых моментах казалось, что Нолан как будто изобрел новый поджанр триллера или хоррора, не виданный ранее. Надо сказать, что в этом фильме тесно переплетаются хореография и сюжет, а это одна из самых выигрышных комбинаций, весьма редкая.

В итоге я готов простить Нолану фильмы любой степени унылости, пока существуют "Престиж", "Темный рыцарь" и "Довод", оценки которых колеблются в районе 9-10.