>>4091

> 1. Отыгрыш

Соответствие действий игрока характеру персонажа, иногда вопреки мета-оптимальным решениям, в общем и прямая речь от лица и характера персонажа в частности. Это не одно и тоже, просто я использую этот термин для двух значений.

> 2. Рельса

Минимальная вариативность происходящего, требование мастера соответствовать его сценарию и совершать те действия к которым он готовился.

> 3. Песочница

Максимальная вариативность игры, отсутствие глобального заготовленного сюжета/сценария. В хорошей песочнице есть определенный очерченный регион для действий (можно и без этого, но по хорошему игрок и мастер договариваются что они не будут по континентам скакать), несколько зон интереса, несколько глобальных конфликтов между значимыми силами в этом регионе и какие-то точки привязки игроков к этим конфликтам. Важная составляющая песочницы -- мир живёт параллельно персонажам и их действиям, конфликты развиваются сами по себе за мастерской ширмой и в мире происходит какой-то движняк, который к приключенцам не прикручен, но влияет на них, даже если они решили репу выращивать. Также песочницей могут называть режим полной импровизации мастера, когда ничего из вышеупомянутого он не заготовил и игроки тусуются в квантовом тумане.

> 4. Квест

Метаигровое описание текущей цели игроков - что им нужно сделать и какого результата они хотят добиться. На самой игре это может быть священное паломничество, решение личных семейных проблем персонажа, контракт на выпил гоблинов, но ООС это всё зовётся квестом.

> 5. Сюжет кампании

Буквально совокупность событий, которые происходят в ходе кампании. Ключевое отличие от сценария/плана кампании - сюжет это то что реально происходит на игре, а не то что задумал мастер, это совокупность заготовленных обстоятельств и решений игроков.

> 6. Предыстория игрового персонажа

Она и есть, ёпта, предыстория. То что происходило с персонажем до начала игры. Какое тут может быть альтернативное прочтение термина?

> 7. Лор игрового мира

Совокупность всей известной и неизвестной легитимной информации о мире игры, его устройстве и истории. Игрокам или их персонажам может быть доступна не вся эта инфа, это буквально всё что про этот мир есть.

>>4094

> Ритуальные фразы

Фразы, которые игрок должен проговорить в слух, чтобы мастер его не "наказал", которые касаются тех действий персонажа, которые самоочевидны и в принципе не требуют заявки. Примеры: заявка что идёшь срать на привале (и не забываешь снять штаны), чтобы не умереть от разрыва кишок или не обосраться в нужный момент; заявка на бросок внимательности при заходе в каждое помещение, чтобы обнаружить ловушки; заявка что твой персонаж ведёт себя соответственно известному персонажу (но скорее всего неизвестному игроку) придворному этикету на приеме у представителя местной власти, кланяется как надо и все такое.

> Квантовость мира

Квантовость определяет насколько много белых пятен для доработки прямо на игре мастер сознательно оставил. Это может быть что угодно. Энкаунтеры, которые подстраиваются под персонажей, регионы, куски лора, буквально всё. В некоторых нарративных системах игроки могут сами заполнять и такие пробелы с аппрува мастера по заранее определённым правилам. Квантовость неизбежна, иногда очень нужна и реализуется на отлично (энкаунтеры в ДнД, которые мастер подстраивает под успехи персонажей, чтобы и челлендж был и не слишком анально получилось), иногда очень хуёво (при сходе с рельсы мастер оказывается не готов и на игроков обрушиваются всякие квантовые медведи и прочая дичь, которую мастер только что придумал чтобы загнать игроков обратно), иногда является частью системы и годность реализации обратно пропорциональна количеству неспособных к коммуникации аутистов за столом (нарративки).

> Душность

Совокупность занудности, дотошности, вредности характера и требовательности, совмещённой с пассивной агрессивностью.

>>4251
Я упала у его ног, но почти сразу же откатилась в сторону, чтобы меня не затоптал бегущий следом Космодесантник Хаоса. Я откатилась очень быстро, ударившись спиной, локтями и затылком о дерево и кость перил. Сверху на меня пролился дождь горящего воска со вздрогнувших от удара свечей.
Откатываясь, я увидела, как человек взлетел над ступенями в мощном, смелом прыжке. Он пронесся надо мной, стремясь встретиться лицом к лицу с приближающимся монстром. Он находился в воздухе надо мной, а меч в его руке рассек темноту, занесенный для удара, пока его владелец летел навстречу неизбежному столкновению.
И столкновение произошло. Приземляясь после своего прыжка со ступеней, человек — он был довольно крупным по общепринятым меркам — встретился с бегущим вверх гигантом. Они столкнулись почти прямо надо мной. Одновременный, взаимный удар остановил обоих и бросил в разные стороны. В этом движении не участвовал только меч в руке человека. Он просто завершил свою траекторию.
Человек рухнул спиной на ступени, едва не раздавив меня весом своего усиленного металлом тела. Костяные ступени треснули от удара, и я услышала, как он хрипло выдохнул от боли. Не выпуская меч из рук, он резко разогнулся, чтобы подняться на ноги.
Косподесантник Хаоса отлетел вниз по ступеням. Не слишком далеко. По правде говоря, я думаю, он был немало удивлен тем, что обычный человек — даже довольно крупный — вообще рискнул встать у него на пути. Предатель неуклюже упал, ударившись о перила и скользнув по ним, его закованная в броню туша заставила свечи и капли расплавленного воска разлететься в разные стороны. Некоторые свечи продолжали гореть даже в полете. Он очистил четыре или пять метров перил от свечей, которые, казалось, прилепились к ним навсегда.
Но он был Адептус Астартес. Он снова обрел точку опоры. Он остановил свое падение-скольжение вниз. Он прыжком устремился вперед, чтобы догнать нас.
Но вдруг он остановился. Он что-то почувствовал… или увидел.
Его броня была разрублена. Разруб начинался у основания шеи, тянулся через грудную клетку и заканчивался под левой рукой. Трещина была совсем крохотной, не толще волоса, ее едва можно было заметить. Но броня была пробита насквозь. Когда он двигался, мы увидели две кромки разруба, двигавшиеся независимо друг от друга, словно два никак не связанных друг с другом сегмента. Мы видели поблескивающие грая разрубленного металла и керамита.
Потом выступила кровь. Она струей выхлестывала из трещины — мощный поток густой черной крови, резкий, неприятный запах которой наполнил холодную тьму.
Космодесантник Хаоса взревел от боли и ярости, пошатнулся и отступил назад на шаг или два, пытаясь своей громадной левой рукой зажать тонкую, но оказавшуюся роковой трещину. Кровь хлестала между пальцев и текла по животу и бокам, заливая доспех.
Поднявшись на ноги, человек перешел в устойчивую боевую позицию, держа меч обеими руками — он был готов к новой атаке. Его плечи были опущены и выставлены вперед. Он оглянулся на меня.
— Уходи, — произнес он.
И снова у меня не было выбора. Его воля полностью подчинила меня. Я вскочила на ноги и снова рванула вверх по ступеням, хотя мои ноги горели словно в огне, легкие разрывались, а сердце, казалось, вот-вот выскочит из груди.
Я бежала. Я бежала, оставив его один на один с Космодесантником Хаоса. Я бежала, потому что он заставил меня. Но он не мог запретить мне оглянуться на бегу — и я сделала это.
Я увидела снова яростно взревевшего Космодесантника Хаоса. Я увидела, что черная кровь больше не хлещет струей — по-видимому, усовершенствованная биология Адептус Астартес восстанавливала повреждения, прекратив кровотечение и затянув рану. Я видела, как Космодесантник-Предатель взял свой болтер и поднял его, целясь в человека с мечом.
Он выстрелил — и меч взлетел, отбивая болтерную пулю в сторону. Она взорвалась в темноте над правой стороной лестницы.
Болтер опять грохнул. Еще один взмах клинка — и следующая пуля отлетела в сторону, чтобы взорваться во тьме слева.
Космодесантник Хаоса собирался стрелять снова. Каким-то непостижимым способом человек отбивал летящие в него пули, его ловкость была поразительной — но вряд ли она помогла бы ему против целого магазина зарядов. Несмотря на поразительное физическое развитие, силу и другие таланты, он был ограничен возможностями своего человеческого организма — а у Космодесантника не было этих границ. Человек сражался с высшим достижением боевых технологий, с существом, созданным для войны, разработанным и усовершенствованным десять тысяч лет назад — и никем не превзойденным за эти годы. Космодесантник Хаоса был сверхчеловеческим существом, с оружием и доспехами, о которых человек не мог даже мечтать.
Космодесантник Хаоса собирался сделать третий выстрел. И тут человек крикнул. Теперь он использовал свою волю, чтобы приказывать врагу — так, как раньше приказывал мне.
Он крикнул:
— Стой!
Это не могло надолго задержать Космодесантника — вряд ли больше, чем на одну-две секунды — но его голос заставил монстра замешкаться перед следующим выстрелом.
И в этот краткий миг промедления — миг, который создал он сам — человек прыгнул вперед, обрушил свой меч в жестоком двуручном ударе и надвое развалил закрытую шлемом голову Космодесантника Хаоса.
Человек выдернул клинок. В разные стороны брызнула кровь и куски органики. Несколько мгновений Космодесантник Хаоса оставался на ногах. Его разрубленный шлем оставался на плечах, но две его половины, отделенные друг от друга (разруб заканчивался ниже уровня подбородка, где шлем присоединялся к доспеху) постукивали и терлись друг о друга, как две половинки ореховой скорлупы.
Космодесантник рухнул на спину и его безжизненное тело покатилось вниз по ступеням под аккомпанемент серии тяжелых резонирующих ударов — он падал словно какой-то большой и тяжелый предмет мебели. Пролетев примерно шесть метров от того места, где он был убит, Космодесантник Хаоса остался лежать на ступенях; он лежал на спине, головой к подножию лестницы. Черная кровь струилась из его ран и бежала вниз по пожелтевшим костяным ступеням — словно поток темной торфяной воды, или нефть из переполненной цистерны, стекая с одной ступени на другую, как водопад.
Стоя спиной ко мне, человек опустил меч — и вдруг тяжело опустился на лестницу, схватившись одной рукой за перила, чтобы не упасть, словно он истратил все свои силы на этот поединок.
Я не останавливалась. Я не вернулась к нему. Я продолжала бежать. Он приказал мне сделать это, и я поступила как он велел, не в силах противиться его воле.

Нуда нуда, обычный человек мечом болты отбивает.

>>4256
Ваш мастерок либо водит третий раз в жизни, либо тупой.
В песочнице есть песок. Вам песка не насыпали, а рамки поставили. Песок в песочнице это... ну, смотрите, есть карта региона, ок-да.
Там есть Граф Гвидон (лауфул-гуд) и Граф Гондон (лауфул-ивел), и они друг друга хотят подрезать. Граф Гвидон имеет связи в ордене паладильников, которые представлены по замкам и дают квесты бомжам-убийцам быть у них на подхвате. Но Граф Гондон заключил пакт с Баатезу, который хочет выкачать Три Места Силы, из которых сука все три находятся под аббатствами на владениях Гвидона и закупорены паладинами 500 лет назад - а взамен подгоняет Гондону ништяков. Кроме того, есть сторонние силы:
- Хаотично-злая орда гоблинов, которая просто кочует с места на место и грабит кого может, они слишком тупые для политики. С каждым распечатанным Местом Силы апается до хобгоблинов, потом орды адских орков.
- Законно-нейтральная Секретная Служба Императора, которой интересно соблюдать баланс между Гвидоном и Гондоном, чтобы оба были слабее Императора. Если приключенцы перекоси ли баланс в сторону одного из графов, ССИ начинает подсирать усилившемуся феодалу, даже если еще на той неделе ему тайно помогала. Приключенцев нанимают для сбора разведданных о феодалах, либо помогают/подсирают в рамках поддержания баланса.
- Хаотично-нейтральный Круг Друидов просто хочет, чтобы сраные людишки отъебались от священных рощ эльфов, и порой спавнит скотов сдержать рост владений что Гвидона, что Гондона за счет лесонасаждений Древней Эльфийской Империи (из-того-что-осталось).
Всё, приключайтесь как умеете. Паладины Гвидона дают хорошие квесты на зачистку данжей, но платят меньше и с задержкой ("дел много, гоблины-хуёблины, и вообще обоз еще не подвезли с золотишком"), наймиты Гондона платят всегда больше, но посылают на сомнительные миссии где постоянно ждешь кидка (и вообще нелегально пролезать в данжи под аббатствами Гвидона), а в итоге принесут в жертву Баатезу на распечатке Третьего Места Силы. Или ни на кого не работайте, просто убивайте гоблинов и эльфов в лесу с друидами.

Также, у КАЖДОГО игрока должен быть НПЦ-контакт, из его профессиональной сферы. Чтобы он его апдейтил о состоянии песочницы и давал наметки на квесты. Воин? У тебя знакомый сержант у Гондона, приглашает чистить данжи. Маг? Коллегия Хуеплетения слышала, что в Данже Х есть У, и хочет его добыть вашими руками, прост потому что прикольная магия. Вор? ССИ пускают слухи, что можно в удобном месте обчистить караван Гвидона/Гондона и уже оформляется партия воришек залутать их завтра ночью.

Это песок, которым игрокам можно играть. Они со старта знают, где что интересное и какие фракции у дел. Если не знать, то и реагировать не могут - а мастер держит игрочков в воображаемой тюрячке. Как принято в русском ИНРИНРЯ - живя в тюрячке, ролеплеить отсидку в тюрячке.

А то посадили детей в ящик без песка, играйте. Это не песочница. Это, дети, карцер.

>>4324
Собственно пример схемки генерации. Без табличек, потому что я не буду 12 страниц пдф копипастить.
1. Determine the site’s role in your campaign.
Is this going to be part of a story line, or is this a side
adventure or random site in a sandbox campaign?
2. Choose the site’s builders. Who made it?
Is it a race of Lost, the predecessors of the current
inhabitants, or some nameless race of the deep past?
3. Choose the site’s original purpose. Why was
it made? Did later waves of inhabitants change this
purpose, or has it lain untouched for ages since it fell
into disuse?
4. Choose a discovery to be found at the site.
What is the most interesting or important thing to be
found here? It need not be conventional treasure, but
it should justify any interest in exploring the site. A site
might have several discoveries, one major and the
others of lesser importance.
5. Choose a hazard to protect the site. Why
hasn’t the place been plundered hollow already? What
danger hangs over the entire site?
6. Decide on the number of locations of interest.
A side adventure’s site might have a dozen places
worth the group’s notice, while a complex intended to
eat up several sessions might have scores of them.
7. Decide on a purpose for each location. For
rooms in an underground complex, this might just be
the original role of the room, while outside locations
might be gardens, fields, satellite dish arrays, or something
otherwise worth investigating.
8. Make a rough diagram map of the site. Put
the discovery in the most appropriate location, then
make a chain of locations out of half the remaining
locations. This is the “main path” to the discovery. Use
the remaining rooms to create loops and branches.
9. Place beasts and sapients. About a third to
a quarter of the locations should have some kind of
inhabitants, not all of which need to be hostile.
10. Place the site’s hazard. One room along the
main path should be blocked by the hazard, with other
manifestations in about a fifth to a quarter of the other
locations in the site.
11. Place interesting features. At least a third of
the rooms should have something interesting in them,
either as oddities, novel details of construction, or other
objects that invite the players to interact with them.

На КАЖДЫЙ пункт, кроме первого, там таблицы генережки. Например, на "интересные фичи".
Сначала д6 на тип фичи, потом д20 на конкретизацию. Итого 20*6=120 обазов фич. Кроме того, у физи есть смысловое наполнение - есть три таблицы, осмысляющие фичи, по 20 значений в каждой. Тут и "дата пойнт", то есть наводка на лут/место/данные, и "тип действия" (происходит какая-то херня), и "трейт" (какая-то фишка лично фичи).
Пять бросков комбинируют ништяк на ходу. Мне не надо РЕЖИССИРОВАТЬ напрягая мозг, генератор сделал основу за меня, и у меня куда больше времени и сил подкрутить флаффа сверху и водить блядскую игру, а не лежать овощем и ФАНТАЗИРОВАТЬ сеттинг, который чистильщикам сепулек лазганами не всрался до того, как они сделают его "своим" через приключалово.