>>>11127150

>Кстати, ты упомянул Малхоланд Драйв как сновидческий фильм, и там две реальности в одной Найоми Уотс актриса-неудачница, у которой сисястая брюнетка отбивает парня и снимается вместо нее в фильме, в другой реальности сновидения Уотс воплощает свое желание - брюнетка подвергается нападению, она несчастна и забита, а Уотс ставит себя выше нее, как бы помогает ей в беде, опекает, чем усиливает акцент на беспомощности сисястой. И так каждый элемент одной реальности через сновидческие механизмы находит отражение в другой. Фильм серьезно проработан в этом плане, он действительно имеет сложную "математическую" структура.

>А у Нолона в Начале - ну типа как нам засунуть в сюжет автоматчиков? А пусть герои спят и видят их во сне. А давайте еще складывающиеся города? Ну тогда пусть еще один уровень сна будет. То есть все это так поверхностно, ненатурально. Во сне человек не может читать, а в начале Дикаприо ищет бумажку с кодом от сейфа. где какие-то секретные бумаги должны лежать. Если человек меняет положение тела во сне, то ему не снится, что повис в невесомости, а дом перевернулся на бок, вовсе нет,сюжет сна поменяется так, чтобы оправдать изменение в ощущении тела. Иными словами есть куча деталей, которые всем людям очевидны, но создатели Начала от них отмахнулись, даже ни секунды не разобрались в матчасти и не потревожились о создании хотя бы минимальной достоверности.

>Во сне человек не может читать

> про Космическую Одиссею, то это тоже пиздец тягомотина невыносимая