Даже не знаю, как это писать. Кажется, я нашёл для себя новый вид грусти по Мосту - когда слёзы уже не текут в три ручья, и после просмотра ты думаешь, что фильму уже нечем тебя впечатлить, но уже через 5 минут начинаешь хотеть повеситься. И с каждой минутой всё сильней... Кстати, выйдя на улицу перекурить после просмотра, я стал свидетелем любовных игрищ между рыжим котом и белой кошечкой. Ассоциация возникла незамедлительно.

Этот просмотр был ценен не только тем, что я почти впервые смотрел его в оригинале, но ещё и тем, что я впервые смотрел его с момента подробного анализа книги, который я провёл 2 года тому если кому интересно, могу запилить. И скажу я вам, просмотр этого фильма, который я раньше не представлял себе без русского языка, полностью на английском - это действительно совершенно новое и великолепное впечатление. Я увидел в нём столько новых смыслов, деталей и значения, сколько не видел, пожалуй, ни в одном другом фильме, когда пересматривал их в оригинале. Просто так про них не расскажешь - для этого надо пересказывать весь фильм, комментируя чуть ли не каждую реплику. На это накладываются и личные обстоятельства, конечно - если раньше я довольно слабо эмпатировал самому Джессу в ситуации смерти Лесли, а сначала рыдал от потери самой Лесли, потом, наглядевшись на родителей, только что потерявших своих детей, сопереживал её родителям, то сегодня, сам потеряв близкого человека, я отлично прочувствовал всё то, что происходит в первые минуты, часы, дни - и отлично представил то, что будет происходить в ближайшие годы. И зря я пару дней назад сказал, что Джесс переживёт - такое запоминается на всю жизнь. Если чувство было настоящим, искренним - а именно таким оно и было - оно не забудется никогда и всегда будет давить. И даже несмотря на то, что постепенно оно будет всё сильнее и сильнее притупляться, боль эта всегда будет ужасной.

Тем не менее, самое главное упущение, навёрстанное мной сегодня - визуальное. Даже не знаю, как я раньше этого не замечал, но, когда уже после смерти Лесли и после того, как Джесс прогоняет Мэй Белл из Леса, он смотрит на её рисунок того, как он выпускает крысу на волю, чтобы спасти её, становится понятно, что это его Добро было сформировано именно под влиянием Лесли. Это и есть тот самый Луч Света, который она ему подарила. И приняв её смерть, он прежде всего беспокоится о её душе, боясь, что она попадёт в ад. "Она принесла кое-что особенное в твою жизнь", - говорит ему отец, - "Вот за что тебе надо держаться. Так ты сохранишь её живой". Беспокоясь о её душе, Джесс возвращает ей, казалось бы, невозвращаемый, долг, взятый у неё, когда она побеспокоилась о душе его.

Невероятно, но оригинальная версия фильма куда ближе по своей философии к книжному оригиналу, чем русская. И сколько бы я ни говорил, что книга объёмней, полней, подробней, и вообще во всех смыслах лучше, этот фильм - замечательный пример отличной "вещи в себе", фильма, в котором нет ничего ни ненужного, ни лишнего, который идеален именно в той форме, в которой существует, независимо ни от каких внешних факторов. Таких фильмов мало, очень мало. И именно этим он и прекрасен.

А ещё я накапал себе в копилочку пару новых пиков 77, если быть точным. Не люблю прикреплять пики к своим постам, но такими, сделанными собственноручно, не пользоваться грешно. И с вами поделюсь с не меньшим удовольствием. Да, я не леслифаг. Но свою дань поклонения Лесли отдам.

Ну что ж, посмотрел наконец-то Лунатизм. Это было...

Когда я говорил, что по сравнению с наивно-романтическими Мечтами это вообще гримдарк и чернуха, я боялся преувеличить. Оказалось, что я даже приуменьшил. Лунатизм гораздо тяжелее и жёстче всех остальных фильмов с Анной, вместе взятых. В отличие от полностью радостного Моста, где ком подступал лишь под конец, здесь мне впервые захотелось плакать уже в первые 2 минуты фильма, и в дальнейшем я пускал слезу неоднократно. Даже когда мне показалось, что фильм немного смазался под конец, я всё равно расплакался в самом конце, простив фильму все его огрехи. Даже сейчас, слушая музыку из титров, я не могу сдержаться.

Сейчас я скажу одну ужасную мысль, я не знаю, как её объяснить, но постарайтесь её понять. АннаСофия в этом фильме некрасива. Она не поражает тебя ни внешней красотой, ни внутренней, какую мы отмечали в том же Мосте или Мечтах. Она как будто вобрала в себя всю грязь этого фильма, сосредотачивая её на себе в полном объёме. Ты смотришь на Анну - и ужасаешься. Тебе совершенно не хочется, как говорится, обнять и плакать - всё, что тебе хочется, это лишь чтобы произошедшее с Тарой не произошло больше ни с кем. А потом тебя сокрушает понимание того, что нам - не им, каким-то там далёким девочкам, а нам всем, всем людям - никуда от этого не деться. Не было деться в прошлом и не будет деться в настоящем. Именно этим фильм и берёт. Образ Тары воплотил в себе тысячелетние страдания миллионов людей. Разумеется, тут не одна только Тара страдает - все персонажи фильма по-своему несчастны. Но в основу всего положена история этой маленькой девочки - очень человеческая история, могущая произойти с каждым.

Я специально откладывал самое главное напоследок. Признаться, к 3 просмотру я приступил, полностью отдавая себе отчёт в том, что в прошлые разы я этот фильм не понял. И единственная цель, которую я ставил себе сейчас - это именно понять его. И могу сказать, что я не уверен в том, что мне удалось это. Поначалу я даже почувствовал себя слегка разочарованным, но концовка это полностью компенсировала. Может быть, в нём чего-то не хватает, может быть, авторы где-то не дожали, а где-то, наоборот, переборщили. Но мне хочется думать, что я просто всё-таки ещё не дорос до этого, у меня нет необходимого опыта после фильма даже как-то жалко и стыдно жаловаться на тот, что есть; может, я попросту не пережил то, что требуется для полного прочувствования этого фильма. Если так, наверное, оно и к лучшему. Но даже если мне удалось собрать в кучу мысли о том, как я сейчас понимаю этот фильм, я не чувствую себя в состоянии грамотно изложить их. В понимании этом большую роль сыграла одна фраза в гугле, которую я случайно увидел во время просмотра. Дело в том, что в фильме несколько раз прозвучал термин foster опекунство, а я не был уверен в его значении. Гугл выдал очень кривой перевод, но за одно определение мой взгляд на второй раз зацепился: bring up (a child that is not one's own by birth). Own - владеть. В тот момент я мог только так понять это слово. Знаете, что мне сразу же вспомнилось? Мне вспомнилось слово "инвалид". Когда я учился в Европе, меня учили, что слово "invalid" выходит из употребления и заменяется словом "disabled". Потому что инвалид - это нетолератно, это заставляет их думать, что они чем-то хуже нормальных людей, а просто "неспособные" - они такие же, как и все. И я подумал, что общество, которое хочет считать себя цивилизованным Вы знаете, когда человек перестаёт быть животным? Когда он решает перестать быть животным, так сильно заботится о чувствах геев, цветных, инвалидов, но почему-то никто не хочет заботиться о чувствах детей, которым вдруг сообщают, что они кому-то принадлежат. Как вещи. Как собака или шкаф. С которыми можно делать что угодно и тебе ничего за это не будет, потому что они твои, потому что ты ими владеешь. И речь не только о родителях, а о любом, кому даровано такое право. Почему-то избавление от таких стереотипов не считается признаком цивилизованности, к которому надо стремиться. А ведь это ломает психику. Такие переживания в таком возрасте могут сломать всю его дальнейшую жизнь; могут уничтожить его самого как личность. И то, что с этим никто не борется на уровне всего общества - в этом заключается главная беда не современности, но всего человечества. Не знаю, что до нас хотели донести авторы, но вот как я сейчас понимаю этот фильм.

Я понимаю, как ебануто прозвучит эта утиная фраза с учётом года выхода фильма, но... анон, почему фильмов больше не делают? Они тогда, в середине двухтысячных, поставили эксперимент и обнаружили, что он никому не нужен? Что всех интересует совсем другое, что-то более простое для принятия? Что-то, с чем легче смириться? Я думаю, сейчас мы лишились не хорошей актрисы... я думаю, мы лишились её фильмов. Фильмов, которые обращали на что-то внимания, которые хотели реально что-то изменить. Которые, побуждая нас к хорошему, взывая к нашему хорошему, обращали наше внимание на плохое не вокруг нас, а внутри нас. А это то, на что легче закрыть глаза, чем бороться. Потому они и оказались на свалке истории. И потому они особенно ценны.

Я пытался делать скриншоты с Анной, но... не смог себя пересилить. Там не на что было любоваться; не было ничего прекрасного, красивого, хорошего, доброго, наконец. Вместо этого я попытался запечатлеть моменты, наиболее полно и точно отражающие суть и дух фильма - когда Анна переживает отчаяние, боль, грусть, страх, надежду. Именно такими моментами в этом фильме она выражает свою заботу о людях. Именно в этом заключается здесь её Любовь.
В каждом произведении я всегда стараюсь выделить какую-то ключевую фразу, не ту, вокруг которой всё оно строится, а ту, которая толкает дальше всю его суть. И я почувствовал себя просто обязанным сфотографировать лицо Аннушки во время произнесения этой фразы. В Мосте этот снимок идёт за номером 16, я его ещё не выкладывал; здесь это снимок 66

Расскажу свой сон.

Я гулял по парку со стопкой газет в руках. Чем дальше шёл, тем менее знакомым становилось место. Асфальтированные тропинки причудливо переплетались, местность была немного холмистой. Какой-то генерал давал интервью, рассказывал о войне в Чечне. Его речь дублировалась субтитрами. Он начал хохотать и в субтитрах пошли смайлики. Смайлики состояли из пунктиров: пунктирные скобочки, пунктирные кружочки глаз, оранжевые на чёрном фоне. Генерал сказал что-то о своей дочери, кажется, что она не поедет в Чечню а станет заниматься овощами. Я заметил в парке несколько лент-транспортёров для овощей. Мимо меня пронёсся "горбатый" запорожец. Потом сзади подъехала семья верхом на лошадях, кажется что-то спросили.
Я вышел из парка, впереди меня было шоссе, за ним дома, городская застройка. Было тихо, наступали сумерки и кроме нескольких человек, стоящих за мной никого не было, ни одной машины.
Вдалеке начался салют. Нам было видно только как взлетает выстрелы яркими точками, а затем они опускались за линию крыш и мы не видели их разрывов. Мы смотрели салют и тут два выстрела начали падать и долго не разрывались. Я забеспокоился, показалось, что там есть кто-то из моих знакомых и он может пострадать. Но тут я услышал хлопок и из-за крыши поднялась горящая звезда. Это был салют на 9 Мая.
Потом мы с АСР ехали на товарном поезде, сначала забрались на крышу, тут же вспомнились студенты, катавшиеся на крыше поездов метро. Их размазало об свод туннеля. Тогда мы открыли деревянные вагон и забрались внутрь. По прежнему были сумерки и ни души вокруг.
Потом общественный туалет. АСР сходила "по большому" и ей надо было подмыться. (Тут надо сделать отступление и сказать, что я всегда мою жопу, предварительно вытерев бумагой.) В туалете была только раковина, АСР было не удобно, поэтому я взялся помыть ей попу. Они обхватила меня ногами в районе пояса и руками за шею, лицом ко мне. Она была очень лёгкой. Я подошёл к раковине и начал мыть её. Просунув руку немного дальше (ближе к себе) я добрался до писечки. Когда я всё намылил, внезапно писечка развернулась, поменявшись местами с задним проходом, а тело АСР стало сливаться с моим. Её органы стали моими и я почувствовал, что мою себя. Я напряг сознание и наши тела разделились. Я испытывал чувство очень приятной близости, с лёгким сексуальным оттенком, хотя подразумевалось, что секс у нас уже был и будет ещё в поезде.
Тут я услышал голос отца из прихожей. Он несколько раз громко назвал моё имя. Сон отошёл на второй план. Я почувствовал себя в своей постели и понял, что голос отца мне снился. При этом всё равно решил ему ответить, но не смог, т.к. спал. Только промычал, как будто пытался кричать, избавляясь от кошмара. Вернулся в сон. Дальше не помню.

Вот такой сон. Не ругайтесь, я считаю АСР и Лесли разнами людьми.

Секс с АСР во сне это не зазорно, правда ведь?

>>3303762

> С которыми можно делать что угодно и тебе ничего за это не будет, потому что они твои, потому что ты ими владеешь.

Как-то ты странно свел мысль фильма к правам детей. Насчет твоей формулировки, к слову, не согласен. Вообще-то, с детьми довольно много чего нельзя делать — бить, не кормить, или не давать им получать образование, иначе воспитанием детей займется государство. Насчет того, что с этим никто не борется, тоже, пожалуй, не соглашусь. Мне кажется, это достаточно дискутируемая тема в обществе — где пределы того, что родители могут делать со своим ребенком и в каких случаях следует его изымать из семьи, и как не начать этим правом злоупотреблять. Слышал такой термин — ювенальная юстиция? Это ведь весьма популярная карта, которую разыгрывает наша пропаганда, рассказывая, что в Европе детей отбирают у родителей чуть ли не за шлепок.

Если тебе просто жалко Тару, то да, так и есть — ей не повезло с матерью. Но как мы видим, в детском доме жить то тоже не особо лучше. Даже плохие матери обычно все же любят своих детей больше, чем это может сделать государство.

Насчет главной идей. Я бы все таки попытался отталкиваться от названия. Лунатизм. Фильм намекает, что все герои несчастны от того, что им не хватает осознанности. Ну, кроме Тары, она несчастна по независящим от нее обстоятельствам. Они живут тем, что оказывается больше их самих — неудачное отцовское воспитание и жизненные обстоятельства определили их образ жизни и мышление и они как лунатики бродят по жизни, то и дело больно натыкаясь на углы.

Но концовку филма я бы все же назвал счастливой. Когда под угрозой физического наказания оказывается Тара, то Джеймсу удается преодолеть стандартную программу подчинения, которая была вбита в него его отцом. Учитывая сложившиеся обстоятельства, угрозу маленькой девочке и состояние аффекта, он скорее всего получил бы минимальный срок, а при хорошем адвокате и вовсе списать все на самозащиту. Кроме того, так как их отец отправился к господу, Таре и ее матери, как дочери своего отца, должен был бы достаться огромное ранчо их отца — а это неплохие деньги. Отличная, знаете ли, возможность попытаться начать новую жизнь, а у матери Тары за все это время была хорошая возможность переосмыслить свое отношение к жизни. Ну и, естественно, можно надеяться на то, что про дядю Джеймса, после отсидки, они не забудут.

>>3315422
Ты неверно понял. Я не сводил фильм к правам детей. Равно как и не говорил, что за них никто не борется. Именно о правах я вообще не сказал ни слова. Ювенальная юстиция, кстати, бывает весьма неплохой и зачастую даже полезной - я некоторое время изучал её на профессиональном уровне и порой искренне жалею, что у нас её нет. Впрочем, учитывая наши реалии, я всегда склонен полагать, что любая хорошая затея сделает только хуже. Но я отвлёкся. Что я хотел сказать, это то, что это очень комплексная и объёмная тема, и рассматривать какой-то отдельный её аспект в отрыве от остальных нельзя.

Прежде всего в фильме я увидел, как легко можно на всю жизнь сломать психику человека в раннем возрасте, и как это может повлиять на его будущее. Джеймс здесь не менее главный герой, чем Тара, Джолин же запускает цепочку событий, служа этаким переходным звеном между своим отцом и своей дочерью. И кстати, мать, как мне показалось, её вполне искренне любила и все её действия в пределах фильма действительно были продиктованы заботой о лучшем будущем для Тары - это отлично видно в диалоге рядом со спящей Тарой. Оба они - Джолин и Джеймс - пострадали от своего отца и теперь пытаются уберечь Тару от такой жизни, какая выпала им. Ключевой фразой фильма я вижу реплику Джеймса о своём отце: "Он, вообще-то, хороший. Ты только делай, как он говорит". Вот так. Будешь во всём подчиняться - будет хорошим. Попытаешься вспомнить, что ты не его игрушка - будет бить и гнобить. Вот к такому насилию над теми, кто не способен никак за себя постоять и вынужден как-то смиряться с происходящим, постепенно воспринимая это как должное, я и свёл мысль фильма.

И вот тут мы подходим к Лунатизму. Я не стал писать, при чём тут, по моему мнению, он вообще, полагая, что это довольно однозначно и очевидно всем и каждому. Я хотел разобраться именно в причинах. И ты, в принципе, подтвердил это, поскольку сказал нечто очень похожее на то, что сказал бы я. На мой взгляд, их "сон", их дрёма - это как раз и есть те установки, вынуждающие подчиняться более "сильному" просто так, по факту могу расписать свои мысли подробнее, но не хочу углубляться в психологию - слишком это другая тема. Лишившись дома и всего, что связывало её с негативным прошлым, Джолин говорит Таре: "Это первый день всей твоей дальнейшей жизни". То же самое Джолин говорит Джеймс в конце всех этих приключений, когда они вновь соединяются, сбросив, опять же, старые "оковы". Оковы не только физические, но и психологические - ведь именно эта выработавшаяся за годы тяга подчинения, "чтобы он был хорошим", заставляла Джеймса быть бесхребетным, безвольным болванчиком, а Джолин заставила уйти в полный отрыв. Именно под влиянием Тары Джеймс начинает "освобождаться", приняв решение сбежать с ней из города, чтобы её защитить. В попытке защитить своих близких, он и берёт в конце наконец свою жизнь в свои руки - и понимает, что все эти его психические установки более над ним не властны. В этом и заключалось его пробуждение. По инерции он ещё пытается принять свою судьбу из рук других людей, но, выговорившись в машине и поняв, что больше его никто не заставляет быть кем-то и делать что-то, он становится по-настоящему свободным человеком. В этом контексте мне видится очень важной сцена в бассейне - когда Тара начинает получать удовольствие от жизни, нарушая правила и понимая, что водная пелена, хоть и искажая твоё восприятие, никак тебя не ограничивает, и если попросту не обращать на неё внимания, можно делать всё, что угодно. Я считаю, что Джеймсу удастся скрыться от полиции и зажить счастливой жизнью, а Тара с Джолин, пройдя такое суровое испытание любви друг к другу, придут к взаимопониманию и вместе устремятся к светлому будущему. Вот почему концовку счастливой считаю я.

Ну что ж, пожалуй, пришло время уже традиционного обзора фильма после пересмотра. Как мой любимый фильм с АннойСофией Робб я помнил его практически наизусть, и уже сказал о нём всё, что только было можно; кроме того, он очень прост, так что я не видел, чтобы тут можно было много понаписать. И тем не менее, уже в середине фильма я понял, что мне ещё есть что сказать по его поводу. Удивительно, но практически о том же, о чём я думал во время просмотра, сказал и Бен в своём финальном монологе, так что я думаю, что не ошибусь с этой трактовкой.

Будучи в некоторой "смысловой" композиции расположенным в середине "Великой тройки", этот фильм для меня стал своеобразным завершением трилогии, распутавшим узлы и разрешившим проблемы. Поразительно, что в фильме вновь поднята проблема отцов и детей, лишь слегка затронутая в Мосте и достигшая своего пика в Лунатизме. Здесь ей уделяется совсем немного внимания, она витает где-то на втором плане только в начале и в конце, но незримой тенью висит над всей проблематикой фильма. По-видимому, они оказались "схожи по своей философии", как я сказал в одном из тредов в /b, в гораздо большем количестве смыслов, чем я подразумевал. И в отличие от двух других фильмов, здесь сложные взаимоотношения с родителями толкают героев к какому-то действительному, реальному прогрессу.

И прежде чем этот прогресс предстаёт перед нами (и перед героями), встаёт момент, который я сегодня заметил впервые. Когда Бен впервые приходит к Кэсси, она первым делом спрашивает его, что написали в полицейском отчёте об аварии. Что стало её причиной - превышение скорости? Вождение в пьяном виде? Она боится, что полиция поймёт, что она как-то приложила к этому руку, и накажет её. Кроме того, Кэсси говорит, что её отец был пьяницей так, как будто пытается оправдаться - в аварии виновата не она! Что угодно, но не она. И в этом проявляется одно из её качеств, оставшихся практически незамеченным на протяжении всего фильма - боязнь ответственности. Ответственности прежде всего и исключительно за себя. В этом плане мне кажется забавным и несколько символичным её подбор слов во время их следующего разговора - "Do you see what I'm driving at here?" (Видишь, куда я веду?). Yeah, she certainly drove here. Она как будто прямым текстом говорит, что, что всё, происходящее сейчас и далее - одно большое "путешествие", начавшееся тогда, когда она взялась за руль в ту злополучную ночь. И она хочет вести самостоятельно - не отдаваться течению, а искать собственный путь.

И тут встаёт вопрос - а почему, собственно, она отказалась ехать к бабушке с дедушкой и предпочла этому убежать к дяде с тётей, которых не видела с 5 лет? Кроме страха обнаружения её действий и ответственности за них? Мой ответ - ей не нравилось её прошлое, ассоциировавшееся у неё исключительно с её родителями, а возвращение к бабушке с дедушкой означало для неё возвращение к этому прошлому. И поэтому она решает идти к определённому ей самой будущему, которого не знает, и самостоятельно делать его таким, каким оно ей будет нравиться. Об этом её фраза, что "Есть события, которые происходят с тобой, и события, которые ты заставляешь происходить с тобой". Но куда девать страх ответственности за свою вновь обретённую свободу и в конечном итоге всю жизнь? И она находит решение - она берёт ответственность за кого-то другого, кто возьмёт на себя ответственность за неё саму. И этим кем-то становится Бен. Она не видела ничего хорошего в своей жизни, когда была в руках своих родителей, но она нашла свет в себе, выраженный в заботе о ком-то другом. Раньше я не понимал, почему Кэс делает столько всего для Бена, почему и зачем ей нужна была эта псевдо-свадьба. Не только же в стремлении достичь чего-то самостоятельно, "как взрослые", дело? И я думаю, что Кэсси просто пришла к тому, что тем добром, которое осуществит она, будет помощь Бену в достижении его мечт. Поэтому она так корпит над тем, чтобы он достиг своей цели, и ничего не делает для себя. Поэтому она хочет пожениться с ним, чтобы психологически привязать его к себе, чтобы он не лишил её возможности исполнить свой план по воплощению в жизнь его плана. И поэтому, когда он начинает разочаровываться в себе и забывать про свою цель, она злится на него, злится за "разрушение плана". Ведь без этого плана её жизнь не будет иметь ни смысла, ни чего-то хорошего. Сладкое бремя быть нужным кому-то придаёт твоей жизни смысл - это слова Бена. Она боится не просто провалить ту ответственность, которую на себя взяла, она боится потерять вместе с этим себя.

И момент, когда она теряет себя, всё-таки наступает. Но совсем не из-за того, что они плохо исполняли план. Скорее, наоборот. Кэсси не учла одну вещь, которую в конечном итоге высказал Бен. Когда ты теряешь своих близких, поначалу ты хочешь вовсе забыть их, чтобы было не так больно. И это убивает тебя. Кэсси, несмотря ни на что, любила своих родителей - ведь "в них было и много хорошего тоже". И поэтому она пытается "закрыться" от трагедии, отбрасывает от себя ответственность за происходящее, пытается найти что-то другое, что убило их - чтобы не было так мучительно больно от мысли, что её любимые погибли из-за неё. Но от прошлого не откажешься. Я всегда как-то упускал из виду тот момент, что её приступ случился, когда её обнял дядя - чужой мужчина, прижимающий её к себе и получающий наслаждение от прикосновений к ней, должно быть, пробудил не самые приятные воспоминания, которые она пыталась забить всё это время. И вместе со всем плохим наружу полезло всё хорошее, что и привело её к срыву и едва не попытке самоубийства. И именно это её спасло. Момент, когда она наконец принимает на себя ответственность за произошедшее - один из самых драматических в фильме; даже, наверное, самый. Я больна, Бен. Если ты убиваешь двух людей, это значит, что ты болен. В фильме есть 2 момента, когда Кэс выражает тот путь, который она проходит - то, что она уже прошла, и то, что ей ещё необходимо пройти будет. Оба связаны с определением плана, когда Кэс, говоря якобы о чём-то, никак с её историей не связанным, случайно проговаривается о точках соприкосновения своих реплик с собой. Она говорит, "план - это та действительная цель, позволяющая тебе создавать те обстоятельства, которые и приведут тебя к исполнению плана". Мы уже говорили о её собственном плане - сбежать от построенного другими прошлого и прийти к построенному собственноручно будущему. И она создала себе для этого обстоятельства, устроив аварию. Этим она запустила план. Но когда она пытается придать Бену ужас, я чуть не написал Джессу уверенности в себе, когда он сомневается в том, что его план - это именно план, а не воздушный замок, и она учит его отличать одно от другого, она говорит - Learn to embrace it. Научись принимать это (самого себя, свои планы, идеи, мечты, надежды и желания). Именно это ей и следовало сделать, чтобы найти собственную гармонию, прийти в порядок с самой собой. Именно это она и сделала, когда признала за собой ответственность за смерть своих родителей. И даже родители Бена в конце, лишившись своих былых привязанностей и начавших смотреть вперёд по отношению друг к другу, словно демонстрируют этот принцип - невозможно идти к своему будущему, не приняв своего прошлого.

Я почему-то долгие годы думал, что фраза "Я не плохой человек. Просто... не очень хороший" - это цитата именно из HDWT. Но, как оказалось, Килмер говорит не совсем это. Знатоки, может, кто знает, откуда это?

Алсо, впервые поймал себя на мысли, что хочется укусить её за носик :3