>>3891
Немного удивило, что многим зашел саундтрек. Сам я его не считаю выдающимся.
Но писался он "по науке", что, возможно, стало ключом к сердечкам.
Поэтому я расскажу об использованных приемах.
С самого начала планировался саундтрек в духе русского рока в 8-битке.

1. Гармония. Была собрана статистика аккордов в 500 песнях русского рока. Слава Б-гу, не мной, я бы умр все это слушать. Отобраны самые частые последовательности (на пике отмечены плюсами).
Если утрировать, то в русском роке первые три аккорда из западного рока, а четвертый - блатняк. Рок, рок, рок, блатняк. Рок, рок, рок, блатняк. Похоже, это сразу включает режим "душа".
Еще одна пара аккордов (отмечена звездочкой) была включена, как часто абузящася Бутусовым. Она использована в третей части композиции, вообще там должен был быть припев, а получился проигрыш. Чуть чуть про него напишу в части про разнообразие.
Пара последовательностей была зарезервирована на другие саундтреки, до которых руки не дошли.

2. Аранжировка/фактура/инструменты.
Ударные и линия баса писались ориентируясь на "Князя тишины". Для 8-битной стилизации были выбраны инструменты C64, сюрпризом было то, что они идут "из коробки" в LMMS.
Хардверный лимит чипа C64 - три голоса - продиктовал игру аккордов гитары "перебором". Это еще привело к тому, что результат похож на "Районы, кварталы" я ухожу, ухожу красиво
В проигрыше планировалась флейта, но не вошла.

3. Мелодия.
Про мелодию мне трудно рассказать, я плохо знаю эту часть теории, больше образами и по наитию. Но приемы расскажу.
3.1. Структура мелодии
Прием называется "вопрос-ответ". Можно написать одну и ту же мелодию, и даже закончить на одном аккорде, но в первом случае последнюю ноту сделать III ступень, а во втором - I (тонику), то это воспринимается по аналогии с интонацией речи (ку^да? Ту_да!)
3.2. Ход мелодии
Приемы элементарные - на сильные доли такта, нота мелодии ставится одной из нот аккорда из гармонии. Между ними, мелодия идет по соседним нотам гаммы (или лада, более строго).
Можно сказать, что мелодия в вопросительных частях "опевает" восьмеркой ноту и возвращается к ней.
Сделанные таким образом мелодии воспринимаются естественно, предсказуемо. Похожую можно услышать в песне Smiths "How soon is now", известную думерам по опенингу "Зачарованных" I am human and I need to be loved (Just like everybody else does)
Для драматизма ближе к концу добавлен скачок на кварту, ассоциируется с горном и подвигами, но он не развит и отменен. Хотя если бы было развитие мелодии дальше, можно было бы пустить совсем вверх.
3.3. Ритм мелодии
Начало с затакта, а не сильной доли, дает сходство с "Пачкой сигарет" или "Полковнику никто не пишет".
Интересность мелодии придает синкопа, то есть задержка ноты относительно сильных долей. Думаю, это самое большое отклонение, поскольку в роке чаще испольуются маршевые ритмы. Хотя, например, сравните Сплин "Выхода нет". Маршевость же оставлена у ударных и баса.

4. Разнообразие.
Одна из частых претензий к игровым саундтрекам - повторяющиеся и надоедают.
В чиптюне добавить разнообразие не просто, а очень просто. Буквально включив/выключив трек или заменив паттерн.
Посмотрим, какие приемы применены.
4.1. В гармонии.
Как я писал, использован самый частый аккордовый ход русского рока. Но в 4 такте он меняется на второй по распространенности, что дает немного духа "Моей обороны"/"Все идет по плану".
4.2. В структуре.
Это очевидно, если посмотреть на сами паттерны. Сначала было написано вступление, потом повторено оно же, но с наложенной мелодией. Потом добавлен проигрыш. Можно сказать, что структура A A' B.
4.3. В тональности.
В простой музыке используется одна тональность, в сложной - модуляция, гуляние по нескольким. Если упрощенно, в классической музыке гармония идет тоника-субдоминанта-доминанта, и разрешается в тонику. Фокус в том, что в тональности можно взять аккорд, который является доминантой другой тональности, и так перейти в нее. Так осуществлен переход в проигрыш, и так же возврат из проигрыша (как раз через "бутусовские" два аккорда).
4.4. В мелодии.
Про нее уже писал, но если зарисовать ход мелодии, разнообразие становится наглядным: ~ \ ~ ^
4.5. В ритме.
Вообще, используется всего одна ударная сбивка, но и так сошло. Но она состоит из двух разных половинок: бум ца, бум-бум ца.
4.6. В аранжировке.
Тут все до смешного просто. В начале пускаем только бас. Потом вступает гармония. Только потом добавляется мелодия.
В последнем такте отключаем ударные, чтобы создать ощущение "зависшей" в вакууме гармонии, еще и неустойчивой, чтобы усилить тяготение к разрешению в тонику.
4.7. В аккомпанементе
Простая арифметика. В аккорде V7 четыре ноты. Одна - бас. Остается три, а гитара играет только две.
Поэтому в проигрыше, в последних квадратах, чередуется, какие из этих оставшихся трех нот сыграны гитарой.

В этом порядке, как описал, эти приемы и были осознанно применены во время написания. При этом это простенькая мелодия, без заумностей вроде "лейтмотив босса вписан в главную тему меню, таким образом предвещает концовку игры когда вы ее еще только запустили" все равно требует вот этого всего. Как сыронизировал кое-кто на стриме, так поднимем гд с колен.
Учите музыку посоны, могу посоветовать каналы "теория музыка по пацански", "studymusicru", Adam Neely, Ongaku Concept.
инб4 азаза стена текста вот ты порвался