>>95023
Упд

>Филд Киносценарий

я заметил четыре основополагающих качества, которыми, по всей видимости, должен обладать каждый хороший персонаж, а именно: 1) у героя должно быть четкое и ясное драматургическое предназначение, его желание; 2) герой должен иметь собственную точку зрения; 3) герой олицетворяет отношение к чему-либо] 4) герой по мере развития сюжета должен эволюционировать.
Наличие этих четырех элементов и является залогом успеха хорошо продуманного персонажа. Рассуждая с этой точки зрения, я пришел к выводу, что, во-первых, у каждого главного или значимого героя есть собственное сильно выраженное драматургическое предназначение: то, чего он хочет добиться, достичь на протяжении всего сценария. Это нечто такое, что движет персонажем, развивая сюжетную линию, например цель героя, задание или мотивация.
В большинстве случаев драматургическое предназначение можно описать одним-двумя предложениями. Как правило, читатель узнает о нем в диалоге между персонажами, но оно может остаться невысказанным, так как весьма очевидно и не нуждается в объяснении. Однако сценаристу необходимо знать драматургическое предназначение своего героя.
В фильме «Тельма и Луиза» драматургическое предназначение героев – успешное бегство в Мексику, что предопределяет их действия на протяжении всей сюжетной линии. В фильме «Холодная гора» драматургическое предназначение Инмана – возвращение домой, в то время как Ада пытается выжить и приспособиться к новым условиям. Во «Властелине колец», как уже не раз упоминалось, необходимо донести кольцо до Огненной горы и уничтожить его там, где оно было создано.
В фильме «Аполлон-13» (авторы сценария Уильям Бройлес-мл. и Эл Райнерт) драматургическое предназначение героев – спасение астронавтов и возвращение их на Землю. Однако началось все не с этого. В начале сюжета драматургическое предназначение экипажа «Аполлона-13» – высадка на Луне, то есть их непосредственная задача; все изменилось, когда взорвался кислородный баллон. Теперь им предстоит думать не о том, как высадиться на Луне, а как вернуться на Землю.
Бывает так, что драматургическое предназначение главного героя меняется по ходу сюжета. Чаще всего для этого используется первый сюжетный поворот, настоящее начало истории. Когда Тельма убивает Харлана (первый сюжетный поворот) в фильме «Тельма и Луиза», действие приобретает совершенно иной поворот; вместо того чтобы провести месяц в горах, героини фильма становятся преступницами. Их драматургическим предназначением становится побег. В фильме «Танцующий с волками» (автор сценария Майкл Блэйк) драматургическим предназначением Джона Данбара (Кевин Костнер) является избавление от ужасов Гражданской войны, для чего он переезжает в самый дальний форт на Диком Западе. Однако, когда он наконец достигает намеченной цели – форта Седжевик (первый сюжетный поворот), его драматургическое предназначение изменяется: теперь ему нужно приспособиться к местным порядкам и выстроить отношения с индейцами из племени сиу.
Какое драматургическое предназначение у вашего героя? Можете ли вы описать его несколькими словами? Кто знает о драматургическом предназначении вашего персонажа, если не вы? При желании можете дать и другим персонажам собственное драматургическое предназначение, ведь оно является «мотором» сюжета.
Вторым аспектом каждого хорошо прописанного персонажа является его собственная точка зрения. Точка зрения – это то, как человек видит, как воспринимает мир. У каждого она своя. Точка зрения субъективна, поэтому то, во что мы верим, – для нас истина. В древнем санскритском религиозно-философском произведении «Йога-Васиштха» утверждается, что «мир таков, каким ты его видишь». Это означает, что наш внутренний мир – мысли, чувства, эмоции, память – оказывает влияние на внешний, на нашу повседневную жизнь. Наш собственный опыт и наши переживания накладывают отпечаток на то, каким мы видим окружающий мир: «человек – пекарь своего хлеба».
Точка зрения дает нам более полное понимание того, как герой видит мир. Вы слышали когда-либо такие фразы, как: «Жизнь несправедлива», «Против всех не попрешь», «Наша жизнь – игра», «Горбатого могила исправит», «Жизнь – это безграничные возможности», «Человек – кузнец своего счастья», «Не имей сто рублей, а имей сто друзей»? У каждого из нас есть собственная точка зрения – выработанная самостоятельно или та, которая нам ближе всего в силу нашего опыта и личных убеждений. Необходимо подчеркнуть, что точка зрения зависит от личного опыта.
Если у вашего персонажа есть дети, то он может выражать «родительский» взгляд на мир.
Если главный герой – студент, то он может смотреть на мир «по-студенчески». У домохозяйки, преступника, террориста, полицейского, врача, юриста, богача и бедняка совершенно различные и не похожие друг на друга взгляды на жизнь.
Какой взгляд на жизнь имеет ваш герой? Ваш персонаж выступает за защиту окружающей среды? Он гуманист? Расист? Фаталист? Он верит в колдовство и существование ведьм или убежден в том, что будущее за научным прогрессом? Считает ли ваш герой, что все наши ограничения придуманы нами самими, как Нео в «Матрице»? Доверяет ли он предписаниям врачей, рекомендациям юристов, статьям в «Уолл-стрит джорнал» или «Нью-Йорк таймс»? Доверяет ли он вообще официальным новостям?
Взгляды на жизнь индивидуальны и независимы. Вы можете быть верующим, атеистом или деистом – все три позиции выражают точку зрения. В этом нет ничего предосудительного или хорошего, ни осуждения, ни оправдания, ни оценки. Точка зрения не может быть единственно правильной, она индивидуальна и неповторима, словно цветок розы в букете. Никогда не было и не будет двух одинаковых лепестков или двух одинаковых людей.
Индейцы верят в то, что Земля – это живой организм, поэтому считают, что все на нашей планете, будь то человек, дерево, камень, животное, водный поток или цветок, – это частички Матери-Земли. Жизнь священна. Это – точка зрения.
Например, ваш герой может считать, что отсутствие постоянного партнера у дельфинов и китов аморально, потому что они – самые умные животные на планете, возможно, даже умнее человека. Ваш персонаж отстаивает эту точку зрения, участвуя в демонстрациях в майке с надписью «Спасите дельфинов и китов».

>>95025
Найдите приемы, с помощью которых ваш герой сможет заявить о своей точке зрения. Четко зная точку зрения героя, легче завязать конфликт. Если персонаж верит в удачу, то он верит и в то, что ему удастся выиграть в лотерею, а если он считает все это «лохотроном», то ни в чем подобном участвовать не станет.
В фильме «Побег из Шоушенка» между Энди и Редом разыгрывается короткая сцена, раскрывающая их разные взгляды на жизнь. Ред стал абсолютным циником, проведя в тюрьме почти двадцать лет, для него «надежда» – это просто слово из семи букв. Он морально настолько подавлен тюремной жизнью, что со злостью говорит Энди: «Надежда – опасная штука. Она может свести человека с ума. Для нее тут нет места. Лучше свыкнуться с идеей». В то же время Ред, основываясь на личном опыте, пришел ко мнению, что «надежда —…лучшая из вещей». Конец фильма все же позволяет лелеять надежду. После очередной комиссии по досрочному освобождению Ред выходит на свободу и едет на автобусе в Мексику, чтобы встретиться с Энди: «Я надеюсь, что смогу пересечь границу. Я надеюсь пожать руку своему другу. Я надеюсь, что Тихий океан наяву такой же голубой, как в моих мечтах. Я надеюсь…»
У Энди другое восприятие – он верит в то, что «в мире есть вещи, не высеченные из камня, что внутри каждого из нас есть маленькая частичка, которая всегда открыта миру. Надежда». Эта вера поддерживает Энди в тюрьме, она заставляет его провести неделю в одиночной камере, в «дыре», только для того, чтобы он смог послушать арию из оперы Моцарта.
Третьим слагаемым для построения удачного персонажа являются его убеждения. Убеждения – это устойчивые взгляды на мир, идеалы и принципы, они проявляются в том, как себя ведет и что чувствует герой в конкретной ситуации. Убеждения, в отличие отточки зрения, – это умозаключения, поэтому их можно и нужно выносить на обсуждение: правильные или неправильные, плохие или хорошие, позитивные или негативные, злые или добрые, циничные или наивные, исчерпывающие или недостаточно полные, либеральные или консервативные, оптимистичные или пессимистичные. Всегда «правильное» поведение – это продукт определенных убеждений (то же самое, что всегда быть «мачо»). Любая политическая симпатия также является убеждением – вспомните, сколько споров породила война в Ираке. То же самое можно сказать о ситуации, когда вы пришли в магазин, а кассир излил на вас свой негативный поток, просто потому что ему не нравится его работа. Это тоже убеждение. Вы когда-нибудь заходили в приличный ресторан, не соблюдая установленный дресс-код? Я пытаюсь сказать о такой системе координат, в которой кто-то уверен, что он прав, а вы – нет; суждения, мнения, оценки – все это производные отношения от чьего-либо умозаключения. Понимая убеждения вашего героя, вы начинаете читать его, как открытую книгу, он становится понятен вам как личность. Доволен ли он своей жизнью и работой? У каждого из нас есть знакомые, по убеждениям которых можно судить о них самих; некоторые считают, что им все должны, кто-то винит других во всех своих бедах.
Фильм «Правда о кошках и собаках» (автор сценария Одри Уэллс) – это прекрасная романтическая комедия, сюжет которой целиком состоит из убеждений героев. Эбби (Джанни Гарофало) – женщина, живущая в соответствии со своими убеждениями; по ее мнению, все, чего хотят мужчины отженщин, – это красивое лицо и хорошая фигура. Она руководствуется этим принципом на протяжении всего фильма. Нора (Ума Турман) воспринимает свою посредственную внешность как должное. Она рассуждает о себе как о «типичной блондинке» с золотым сердцем. Вскоре обеим предстоит открыть, что их убеждения не отражают их настоящего «Я». На протяжении всего фильма они пытаются понять, кто они на самом деле.
На практике отличить точку зрения от убеждений бывает трудно. Многие мои студенты пытаются в этом разобраться, но я говорю им, что это не так уж важно. Набросав основные штрихи портрета вашего героя, возьмите жирный фломастер и разделите поле листа на четыре блока. Части и единое целое, помните? Кому какое дело, что относится к убеждениям, а что – к точке зрения? Никому, так как части и единое целое, в общем, одно и то же. Поэтому, если у вас нет определенной ясности, к какой категории отнести конкретную черту вашего героя, не волнуйтесь на этот счет. Разделите их просто для себя.

>>95026
Четвертым необходимым компонентом для создания героя является эволюция, или трансформация образа. Изменяется ли ваш герой по ходу сюжета? Если да, то что именно в нем меняется, можно ли это определить? Как можно охарактеризовать состояние героя от начала сценария до его конца? В фильме «Правда о кошках и собаках» с обеими героинями происходят изменения, благодаря которым они понимают, кем являются на самом деле. Эбби понимает, что ее любили такой, как она есть, это завершает трансформацию ее характера.
В фильме «Побег из Шоушенка» Энди проводит в тюрьме 19 лет, и только тогда он узнает, кто на самом деле убил его жену и ее любовника. Когда начальник тюрьмы отказывается помочь ему начать новое судебное разбирательство, а свидетеля по имени Томми убивают, он осознает, что больше никогда не выйдет на свободу. Когда Энди попал в тюрьму, то испытывал чувство вины, несмотря на то что никого не убивал; по словам Реда, он был виновен не в том, что спустил курок, а в том, что был плохим мужем. Теперь, когда он «отсидел свое», он понимает, что настал момент выйти на свободу. Он искупил вину. Он подготавливал свое освобождение в течение долгих лет.
Не нужно изменять что-либо в персонаже по ходу сценария, если в этом нет необходимости. Хотя преобразования, изменения – это неотъемлемая часть каждой личности, особенно в наше время и в рамках нашей культуры. Я думаю, что каждый из нас немножко похож на Мелвина (Джек Николсон) из фильма «Лучше не бывает» (авторы сценария Марк Эндрюс и Джеймс Брукс). Мелвин бывает сложным и привередливым, его драматургическое предназначение раскрывается лишь в конце фильма, когда он говорит: «Когда я с тобой, я хочу стать лучше». Я думаю, что каждый из нас этого хочет. Изменение, преобразование – это закон жизни, и если вам удастся сделать так, чтобы эмоции героя позволили ему пережить нечто подобное, то это позволит сделать его характер разнообразнее и добавит новые черты в его портрет. Если вы не определились с теми изменениями, которые должны коснуться вашего героя, то не поленитесь написать на одной-двух страницах его эмоциональное состояние.
Когда будете писать сценарий, не забудьте, что ваш герой должен быть активен; он должен совершать действия, а не реагировать на происходящее. Ничего страшного, если он делает это иногда, но когда это происходит постоянно, когда герой становится пассивным и слабым, он рискует раствориться в тексте. Второстепенные персонажи начнут казаться интереснее, в них будет больше жизни и яркости.
Фильм – это поведение; действие – это герой; человек характеризуется делами, а не словами. Фильм «Тельма и Луиза» наглядно это демонстрирует. Мы узнаем о двух женщинах, нам показывают, кто они такие. Луиза не замужем, работает официанткой, у нее есть молодой человек по имени Джимми, он музыкант в уличной группе и очень редко ей звонит. Она расстроена, поэтому решает не появляться дома к его приходу. Она намерена поехать в горы к подружке, не предупредив его о своих намерениях: вернувшись, он просто ее не обнаружит. Она даст ему почувствовать, каково это. Так завязывается сюжет.
Тельма, напротив, оказалась легкомысленным человеком и плохой домохозяйкой. У нее вечный бардак на кухне, ее «завтрак» – это закуска из бара, который она убирает лишь для того, чтобы она не испортилась до следующего раза. Поведение этой героини и вид кухни позволяют судить о ее характере; мы видим, какая она, по ее действиям. Ее муж, Деррил (Кристофер МакДональд), – надменный, эгоистичный самодур, бывшая звезда колледжа, чьи лучшие годы уже позади. Он настолько не уважает Тельму, что последней приходится соврать для того, чтобы она смогла провести уик-энд со своей подругой. Тогда чувство вины заставляет ее оставить для мужа еду в микроволновке. Луиза говорит ей, что в отношениях все получают то, что заслуживают. Тельма выбрала для себя такую жизнь и такие постоянные отношения.
В первом акте раскрываются отношения героинь. К 10-й странице сценария, когда они приезжают на парковку у бара «Серебряная пуля», мы узнаем о них в основном через призму их отношений с их мужчинами. К тому моменту, когда Харлан пытается изнасиловать Тельму в конце первого эпизода, это уже вполне сформировавшиеся персонажи. Когда Луиза спускает курок, их жизнь и судьба круто меняются. Это первый поворот сюжета. Это происшествие делает из них преступниц в бегах, меняет и предопределяет их развитие.
Убийство круто меняет жизнь персонажей. Их побег в Мексику становится путешествием-просвещением, путешествием-самопознанием, приближающим их к смерти. Их судьба была предрешена их собственными поступками, а их действия показали нам, кем они на самом деле являются. Они «сожгли мосты» и буквально «вырвались из объятий мира», как говорит Келли Хоури. Пути назад не стало. В одну реку не войти дважды.

Дуло сделанного под времена Дикого Запада винчестера замерло в сантиметре от моего носа.
- Знаешь, в чем твоя проблема?
- Отъебись – я легонько щелкнул по кончику ружья. Глухой удар по пластику увел прицел в сторону
- Я тут хозяин, и я решаю, когда мне отъебаться, а когда получать ответы на свои вопросы! – ружье снова смотрит в мою сторону. Эту игрушку мы нашли в шкафу среди прочего хлама почти сразу после переезда друга, с тех пор Шериф не расставался с ним, самозабвенно щелкал спусковым крючком и целился в обои. Вот и сейчас он сощурил глаза, облизал губы и поправил приклад на плече.
- Окееей, чувак – я покорно закатил глаза и повернулся к нему - Я не знаю, в чем моя проблема.
- А я знаю – друг улыбнулся, не убирая, впрочем, ружья – твоя проблема, как и у всех нас,в том, что мы существуем по тем законам, которые неприменимы в данном мире. Как юрист тебе говорю.
- Охуеть теперь.
- Нет, бля, ты послушай меня! – палец лег на спусковой крючок, прицел подрагивал – Мы думаем, что хотим жить по принципам морали и чести, хотя никогда их не видели. Мы думаем, что хотим встречать своих девчонок с работы и гулять по паркам, а по факту дрочим на диване и ждем, когда те принесут нам хавчик из офисной столовой. Мы думаем, что хотим лежать летом на траве и искать фигуры зверей в облаках, но находить их получается только в пивной пене на стенках бокалов. Мы не существуем в том пространстве, о котором грезим! – пока он изливался в очередной своей напыщенной речи о несовершенстве мира, дуло ненавистной игрушки наконец-то убралось от моего лица.
- Ладно, пусть так. Где же мы тогда должны быть? Здесь? Вчера? Потом?
- А нас вообще не должно быть… - друг посмотрел в пол, потом резко поднял ружье и нацелил мне в лицо – Бам! Бам! – дважды щелкнул механизм в прикладе, имитирующий трескучий звук выстрела.
- Лихо ты задвинул, чуть не попал же, придурок – я рассмеялся.
- Повезло тебе, салага, что «холостыми» стрелял – оправдался он.
- Мне повезло, что тебе никто в здравом уме разрешение на огнестрел не подпишет. Я вообще удивляюсь, как ты договор аренды составить сумел, и как к хозяйке в доверие втерся. Сдавай я тебе квартиру, каждый день бы ходил проверять.
- Уметь надо… - глубокомысленно протянул Шериф - Нравится мне эта хата, все-таки. Денег жрет, правда, дофига, но ведь понтовая, а?
- Это точно – я снова стал изучать обстановку вокруг. Я был тут всего пару раз после переезда. Простенький евроремонт, маленькая кухня, зал, фотообои с необычайно детальным и живым пейзажем уходящего вдаль пирса и большой диван напротив шкафа-купе с огромным зеркалом. Казалось бы, ничего особенного, но с первого посещения этой квартиры меня не покидало странное ощущение. Казалось, будто в этих стенах могло произойти все что угодно. Как если бы бермудский треугольник заперли в маленьком пространстве на третьем этаже типовой пятиэтажки. Я не мог представить, чтобы в квартире какой-нибудь семейной пары или, например, пенсионерки, могло произойти что-то интересное. Тут же все иначе. Казалось, что ворвись сюда отряд ОМОНа с поздравлениями о начале Рамадана – никто бы и ухом не повел. Да хоть пентаграмму с жертвенным козлом на кухне обнаружь – ничему не удивишься. Такая уж атмосфера.

- Эй, ну ты где там?! – голос Шерифа в трубке мешает сосредоточиться на домофоне.
- Иду, я, иду! какой номер квартиры?
- 54! Реще, чувак! Водку взял?
- Взял-взял, уймись – дверь, наконец-то поддалась, неловко придерживая ее плечом, я протиснулся в подъезд. Друг встретил меня на пороге квартиры в обнимку с незнакомой девушкой. Пухлые губы, пустые глаза, толстая задница. Определенно его типаж. Сев за стол, я налил себе рюмку, выпил, поморщился и закурил. Шериф в этом время стоял в одних трусах спиной к зеркалу с ружьем руках и выделывался перед девчонками.
- Дамы! Перед вами выступает отчаянный малый из Дикого Запада! – он сделал вид,что поправил шляпу и зарядил ружье. Раздался пьяный смех зрительниц. – Я дико пьян! А пьяному, как вы знаете, море по колено, очко по локоть, а пули как вата! Простите за такие сравнения! – с этими словами он направил дуло на ногу и нажал на курок. Оглушительный выстрел, вспышка сгорающего пороха, запах селитры и кровь на обоях - все это под невыносимый бабий визг. Пластиковое ружье выстрелило. Не пентаграмма на кухне, но тоже неплохо. Сигарета выпадает из рук, роюсь по карманам в поисках телефона. Набираю номер скорой, пока Шериф прыгает на одной ноге, обильно поливая кровью ламинат, попутно разряжая воздух трехэтажными матами. Диагностирую отравление свинцом, называю адрес, и кладу трубку. Наливаю еще рюмку. Интересная квартирка. В ней, пожалуй, можно пожить по другим законам.

>>98895

>- Так в чем же суть взаимоотношений наших видов? Вы замечали, господа, что ваша человеческая история весьма... э-э, беллетристична? Или кинематографична, если угодно. И это неспроста. Начнем с начала. Когда-то рептилоиды решили колонизовать вашу прекрасную планету. Мы отловили наиболее смышленых зверей в земных лесах (вы называете их обезьянами) и создали из них расу слуг для колонистов. Однако наши генетики перестарались, и совершенно неожиданно наши творения обрели что-то вроде разума. И тогда наше общество раскололось. Нашлись сердобольцы, которые начали уверять остальных, что люди имеют право на свободу и развитие. Их мнение не нашло поддержки, и тогда эти экстремисты начали восстание на Земле. Заметьте, в вашей культуре - во всех ваших культурах - древнейшим мотивом является титаномахия. То есть борьба молодой генерации человекообразных богов против древних зверовидных богов, хтонических чудовищ, персонифицированных стихий. Другой мотив: младший бог нисходит к людям и дарит им знание, оружие или орудия. Прометей, Люцифер, Кецалькоатль, Осирис, Хуан-ди, - в каждой культуре есть свой мятежник. Однако предостерегаю вас от мысли, будто среди рептилоидов началось что-то вроде гражданской войны. Вовсе нет, но тут нужно объяснять существенные различия между нашей и вашей психологией, а на это у меня нету времени. Как бы то ни было, в процессе подавления мятежа вдруг выяснилось, что широкие круги общественности на Нибиру следят за развитием событий с превеликим интересом. И тогда, - тут рептилоид понизил голос до заговорщицкого шепота, - мы решили отказаться от прямой колонизации чтобы посмотреть, что будет дальше! Но убогая человеческая раса в любой момент грозила впасть обратно в животную дикость, и поэтому мы сохранили свое влияние на людей через наших кураторов - вам они известны как пророки и легендарные правители и герои. Было много споров, каким образом вас лучше всего воспитывать, поэтому было принято решение вести несколько экспериментов одновременно. Отсюда такое большое разнообразие рас, народов и культур на вашей планете. Мы всячески тянули вас вверх, прививали вам разную философию. Это была эпоха вашей античности. Однако я вынужден признаться: с течением времени вкус нашей публики портился, и вслед за ним кураторы соответствующим образом меняли и вашу историю. Точно также как и ваши телевизионные ремесленники пишут сценарии сериалов, подстраиваясь под желания зрителей. Так философские диспуты затмили картины подвигов великих героев, побеждающих чудовищ и спасающих красавиц. Империи возносились и рушились, случались нашествия варваров и эпидемии чумы.

Это всё в одну строку.
А теперь попытайся выговорить это.

>>99346
Не могу сказать, что произведение плохое — даже почти тянет на уровень среднего пошиба русской фентезятины (из разряда регулярно штампующихся), но такая характеристика и комплиментом тоже не является. В общем-то такой отклик отчасти возникает из-за лёгкого начала, однако по первой главе нельзя судить. Некоторые вещи, которые схожим образом начинаются, со временем превращаются в бриллианты подростковой прозы.
Из самого прогнозируемого, теоретически можешь вытянуть в сказочную лайт-нф-фэнтези лет для 11-13. Ещё возможна ситуация, когда ты объяснишь позже неочевидности (почему именно эти люди выбраны и как это сложилось? почему попугай разумен? почему тян такая глуповатая? что она делает одна в лесу? что за неестественная фигня со свадьбой? где они внезапно нашли священника?) идеально логично (или напротив, идеально алогично), что повернёт для читателя картину на 180 градусов, тогда тоже будет годно, но это куда сложнее, к тому же есть очевидные риски, что читать бросят раньше.
В плане подачи — то ещё аниме, наивно, гротескно-эмоционально, герои картонные. Действие зато моментальное в стиле "и заверте..", что обеспечивает легкоусвояемость текста.
Это всё можно использовать, делать даже "фичей а не багом", но нужно как-то балансировать/грамотно топить педаль в пол, и героям наращивать личности. Действие имеет смысл притормозить в сторону реализма, чтобы не было совсем уж по-детски.
>>99363
Не удивляет, да.
>>99365

>обидны

Рост возможен только через боль, щито поделать. Ни один критик не станет писать произведение за тебя, это требует слишком больших вложений сил.
Если воспользуешься пн 4, какая-нибудь домохозяйка-филолог-тян может до тебя снизойти и активно корректировать твою графоманию. Однако, боюсь, думать своей головой полезнее.

>А чего Мамлеева человек не упомянул?

У Мамлеевских "Шатунов" чёткая и связная структура сюжета, с рядом литературных и концептуальных аллюзий (не все из них успешны) и яркой атмосферой, что в совокупности с чернухой довольно нетривиально для того места и времени, где и когда это было написано. У тебя ничего из этого нет. Поэтому именно Сорокин, у которого основные приёмы - намешать кашу из говна и палок и раздуть из одной маленькой идеи слона, и который не стесняется использовать приёмы времён экспериментов прошлого и позапрошлого веков.

>>99388

При чём тут нахуй его проза? Чтобы критиковать, не нужно писать самому, просто в данном случае человек осознанно мой текст не читал (про три главы - пиздит), что видно нахуй.

Я разберу, чтобы было понятнее:

>Рост возможен только через боль, щито поделать. Ни один критик не станет писать произведение за тебя, это требует слишком больших вложений сил.

Если воспользуешься пн 4, какая-нибудь домохозяйка-филолог-тян может до тебя снизойти и активно корректировать твою графоманию. Однако, боюсь, думать своей головой полезнее.

Бла-бла-бла, всё те же кукареки вникуда и ни о чём.

>У Мамлеевских "Шатунов" чёткая и связная структура сюжета,

Если бы ты читал то, что я скинул, ты бы увидел, что сюжет там настолько просто, что даже банален, блед. Сюжет м-м-максимально прост, насколько это вообще в данной ситуации возможно.

>с рядом литературных и концептуальных аллюзий (не все из них успешны) и яркой атмосферой, что в совокупности с чернухой довольно нетривиально для того места и времени, где и когда это было написано.

sigh

Ну так кто же виноват, что ты не видишь очевиднейших аллюзий, которые раскиданы тут и там? И это не на дугинский кружок аллюзии, а на очевидные вещи из массовой культур, лол.
Впрочем, извини, ты же нихуя не читал, и почти забыл.

>Поэтому именно Сорокин, у которого основные приёмы

...это мастерская игра со стилями, игра со словами и метафорами? Слушай, а ты Сорокина-то читал, или ограничился статьёй на лурке?

>обида

Ты немного не понял. Это не та обида, которая возникает, когда обосрался и это справедливо подметили.
Это когда ты написал что-то, и мимо тебя проходит мимокрокодил, который не читая, основываясь лишь на каких-то неприязни или гоноре, берёт и просто написанное обсирает с очень умным видом.
Это обидно. От того, насколько это глупо, непрофессионально и противно.