>>2597767
Но наиболее сильное впечатление на меня произвела тонкая диалектика многих студентов, пользовавшихся мощным оружием эстетики Кроче, которую они освоили в университетских аудиториях и которую применяли, чтобы овладеть — хотя бы в части теории — особенно привлекавшей их областью культуры. С помощью кино сквозь герметически закрытые границы в Италию проникал из демократических стран чужеземный запретный дух, казавшийся еще привлекательней изза того, что фильмов было совсем мало. Торжество абстракций, неминуемое при тоталитарных режимах и приводящее к параличу мысли, ограничивало дискуссии о киноискусстве проблемами самого общего порядка: форма и содержание, действительность и красота. Быть может, поэтому, беседуя с моими итальянскими друзьями, я обнаружил известный интерес к конкретному анализу фотографического «медиума», несущего на себе заряд документальности. Посетив Италию десять лет спустя, в 1949 году, я был рад встретить среди режиссеров и сценаристов возродившегося итальянского кино немало тогдашних молодых теоретиков» . Но мы забежали далеко вперед. В соответствии со своей ортодоксальной и формалистической позицией немецкий теоретик сформулировал в R. Arnheim , Ripensando alle cose di allora.—«Rivista del Cinema Italiano», Roma, a. II, 1953, N 1—2, книге «Новый Лаокоон» весьма определенный взгляд на звуковое кино. Здесь Арнхейм попрежнему применяет свой излюбленный метод дедукции. Он начинает с рассмотрения того, при каких условиях возможно создание произведения искусства, сочетающего несколько средств художественного выражения , и какой характер и значение оно может иметь; затем результаты этого анализа он применяет к звуковому кино. Обогащение произведения искусства путем применения различных выразительных средств, утверждает Арнхейм, не равноценно типичному для нашего восприятия действительности слиянию воедино всех чувственных восприятий. Единство чувственных элементов иное, чем единство, которое может создать художник, сочетая различные выразительные средства: в искусстве специфика различных художественных средств требует их раздельного применения, и эта разобщенность может исчезнуть только в наивысшем единстве. На низшем уровне чувственных явлений художественное сочетание зрительных и звуковых элементов невозможно . Такое сочетание становится возможным только на второй, более высокой ступени, а именно на уровне так называемых «выразительных свойств», которые действительно могут быть общими для различных выразительных средств: темнокрасное вино можно сопоставить с глухим звуком, хотя между этим цветом и этим звуком как явлениями чисто чувственного восприятия нет никакой формальной связи. Собственно, поэтомуто сочетание элементов по различным сферам чувственных восприятий и приобретает художественную ценность. Однако при таком сочетании не должна нарушаться разобщенность, установившаяся на более низком уровне. Правда, преодолев чисто материальный барьер, на втором уровне можно скачать фильм эксгибиционистка и использовать сходство, противоположность и т. д. выразительных свойств этих компонентов и на этой основе создавать новую, художественную взаимосвязь. Например: хотя все движения группы балерин связаны между собой, общий рисунок танца остается оторванным от музыкального сопровождения; в композиции последнего также имеется взаимосвязь всех звуков; общность того, что выражают в отдельности рисунки этих двух областей чувственных восприятий, позволяет сочетать их в едином произведении искусства.