>Бинга

>La jetée.

>англоговорящего

>New queer cinema

>Джармен рили конкурент всяким оверхайпнутым Годарам.

>Есть что-то очень русское в этом фильме. Не знаю: или у меня тема бюрократии и маленького человека на автомате ассоциируется с русской классикой, или это общий для мировой культуры мотив.

>Литературность фильма проявляется даже в наличии закадрового голоса рассказчика.

>Вон оно как всякие пидоры и феминистки мир успешно захватывают.

>Pulse

>сложные

>Обыкновенно, на создание фильма у меня уходит от двух до четырех лет. Отчасти из-за дефицитных условий Третьего мира, отчасти вследствие решения сторониться шаблонов, продиктованных денежным оборотом. Кто-то возразит, что все от недостатка дисциплины, но дисциплина прочно увязана с теми тенденциозными «законами» кинематографа, которым учат в киношколах.

>Возможно, и есть какая-то потребность в дисциплине, ведь кино – самая дорогостоящая и самая технологически зависимая форма искусства. Нужно дисциплинировать себя, чтобы дотянуть до следующей заправки и закончить фильм. Нужно оставаться дисциплинированным, чтобы получать хорошую картинку.

>Но дисциплина внушаемая Голливудом не имеет прямого отношения к качеству фильма, особенно в случае, когда режиссер не скупится на время, принимая его в соавторы. Своеобразная дисциплина, в самом деле, необходима – чтобы не поддаться ложному восприятию и не считать время безоговорочным противником, с которым необходимо сражаться (т.е. успеть закончить как можно больше картин за свою жизнь).

>Фильм, который я снимаю сейчас, может быть продолжением того «фильма», что я проживал в прошлой жизни или переходным фрагментом того «фильма», что предстоит мне в следующей. Так к чему же торопить жизненный сценарий? И что ж, если не успею закончить фильм в нынешней жизни... это ведь всего лишь фильм. Так что мое неторопливое путешествие продолжится в следующих жизнях.

>Что за хуй?

>в самом эталонном понимании - чтобы нудно, немногословно, сложна, нудно, медленно, понуднее.

>присыпано какой-то вообще непонятно как сюда затесавшейся парашей, вроде голого завтрака, сияния, диснеевских мультиков

>самых важных картин в истории кино.

>Jonathan Rosenbaum's 1000 Essential Films

>Essential Films

>Essential

>Быдло, молча дрочащее на илитную спискоту "лучших критиков"? Да, бида, бида.

>художественной или еще какой-то там

>и даже в прибытии поезда

>еще разделение людей на быдло/небыдло

>нудно, немногословно, сложна, нудно, медленно, понуднее

>Такая всеобъемлющая спискота - страшный рак

>Не стоит сравнивать группы и фильмы

>спискота триггернула

>профессианальных качествах этого профессинала

>звучишь как быдло

>Он даже залупался в нью-йорк таймс на Бергмана, а это многого стоит.

>но всё есть на https://karagarga.in/

>Не поделишься

>хуяндекс

>Может быть только какой нибудь Гринуэй и тот с натяжкой.

>Сюжет шлак, да.

> Высмеивание штампов голливудского кино того времени

> анон

> Однако мне интересно: что было бы, если бы дубль не получился, если бы плёнка испортилась?

> что было бы, если бы дубль не получился

>если бы плёнка испортилась?

>«Вне 1: Не прикасайся ко мне» / Out 1: Noli me tangere (Франция, 1971, реж. Жак Риветт, сореж. Сюзанн Шиффман)

>6/10

>«Селин и Жюли совсем заврались» / Céline et Julie vont en bateau (Франция, 1974, реж. Жак Риветт)

>4,5/10

>рипы по 30 Гб

>пишет он всё равно отвратно, как и все кинокритики, вообщем-то

>вообщем-то

>Quatermass and the pit

>отлаживал

>Как такой же СПГС развить?

>Знание истории

>«Пикиник на обочине» Стругацких, по моему мнению, является вершиной развлекательной софт-фантастики. Но это не просто тупой боевичок (как, например, серия «книг» «Сталкер»), но ещё и произведение о поиске истинного счастья. Тарковского не устраивает уже готовый изумительный сценарий, он заставляет Стругацких писать ещё и ещё. В итоге мы имеем Сталкера-юродивого и фильм о столкновении идеализма и материализма. Несмотря на огромный бюджет, он не смог нормального показать Зону, герои ползают по какой-то метафизической свалке и читают стихи Арсения Тарковского. В итоге фильм получился неплохой, но это что угодно, но не экранизация «Пикника на обочине».

>стихи Арсения Тарковского

>нарцисс

>Озимандия

>Вы часто используете технику раздробленного нарратива, при которой сюжеты порой начинаются, но оказываются заброшены посередине. Что вас привлекает в такой структуре?

>Я делаю часть картины по одним правилам, а другую часть, которая таким образом представляет собой практически отдельный фильм, — по другим. Первая часть идёт до определённого момента, после которого уже не может продолжаться: ей нужно, чтобы начался второй фильм. Вторая часть преображает то, что вы уже видели, первая влияет на то, что увидите дальше. Например, в «Табу» вторая часть логически продолжает первую, поскольку она — о том прошлом, которое является для первой половины фильма табу; тем, о чём не говорят. А увидев персонажей стариками, вы воспринимаете их же в молодости кем-то вроде призраков, и так первая часть влияет на вторую.

>Алсо, можно ли считать кощунством сцену, где тентакля ебет Аджани, а она валяется раскинув руки в стороны?

>Что это за агент такой в розовых носках?

>почему сына в ванной утопился

>то к чему были эти взрывы в конце

>Или вот этот план, который повторяется несколько раз

>05.06.2016

>Никто так и не вспомнил о смерти Аббаса Киаростами

> Любовник Марка

> почему сына в ванной утопился

> к чему были эти взрывы в конце

>"Такси" Панахи я дропнул почти сразу - это такая помойка, которая связи с кино никакой не имеет.

>Почему это не кино - потому что сделано на коленке.

>котоыре на самом деле просто актеры-любители

>Почему это не кино - потому что сделано на коленке.

>Почему это не кино - потому что сделано на коленке.

>Какие 10 лет назад. В 2012 у нас в кино крутили

>Добавлю, что парень попытался сделать псевдодокументалку с якобы рандомными людьми, котоыре на самом деле просто актеры-любители, которые кривляются перед камерой и стараются изображать обывателей и их внутренний политический конфликт.

>Могу за Табу пояснить подробно, если попросите

>Назовите лучшего режиссера современности

>Это реально стоящие фильмы

>Вряд ли там Брайтер саммер дэй.

>режик.

>ПТА

>пародию на Бергмана

>Бергман

>КОГДА ПОНИМАЕШЬ, ЧТО СЛЕДУЮЩИЕ ДВА ЧАСА ТЫ БУДЕШЬ СКРОЛИТЬ ВКОНТАК ИНОГДА ПОГЛЯДЫВАЯ НА ЭКРАН, МЫСЛЕННО ПРЕДВКУШАЯ КАК ПОТОМ БУДЕШЬ ВЫЕБЫВАТЬСЯ ОЧЕРЕДНЫМ НЕВЬЕБЕННО ИЛИТАРСКИМ ФИЛЬМОМ ПРЕД СВОИМИ ДРУЗЬЯШКАМИ)

> Ирония состоит в том, что интеллектуалы выбирают фильмы Линча, чтобы объяснить их глубокий смысл, в то время как сам режиссер интеллектуалом не является и не испытывает дискомфорта по этому поводу. Более того, даже комментарий автора к собственному произведению — это всегда не более чем мнение одного из зрителей.

>жанре

>чтобы не было социального подтекста

>Подразумевая что все в артхаусе тащутся по Малику

>не просто драма про человека или группу, а про что-то большее

> Искусство там, религия,

>что-то большее

>Или какой-нибудь солнечный фильм, мол, солнце, кабриолет едет по трассе.

> Давайте уже перестанем делить мир на чёрное и белое, на артхаусное, неартхаусное, околоартхаусное, квазиартхаусное и параартхаусное

> Мне нравятся эти ребята, которые почитают сначала дерьма про режиссеров, а потом начинают смотреть их кино через призму информации о режиссере/тематики.

> Марчелло еще на твоем пикрелейтед мог осознать в чем смысл жизни, но оказался слишком слеп и Феллини над ними издевался весь фильм, чтобы в конце Марчелло оказался там же, где и был - вместо наслаждения пресловутой "Сладкой жизнью" он выбрал депрессию.

>То говорите, что режиссёров нужно отсматривать фильмографиями и читать их биографии, чтобы понимать историко-культурный контекст и основные мотивы творчества

>Олтман

>обсуждаем только артхаус!

>запостил поп-говяшку

>КИНОАВАНГАРД

>Мне больше по душе первый подход, анализ произведения в контексте всегда качественнее.

>То говорите, что режиссёров нужно отсматривать фильмографиями и читать их биографии, чтобы понимать историко-культурный контекст и основные мотивы творчества

>когда там на самом деле дохуя всего.

>ну я на интерьры надрачиваю

>Киаростами ставь, ситуация обязывает.

>бездуховности

>А, ну да, сейчас же модно из себя аморала строить, так больше шанс, что тёлочки давать начнут)

>о том, что "ХОСПАДЕ ДО ЧЕГО МИР ДОКАТИЛСЯ!!!!!1 НИДУХОВНА!!!"

> В искусстве не должно быть морализаторства и оно не обязано ничему учить

> Одна тян с КП киритиковала "Хороший Плохой Злой" за то, что "КАВБОИ В ФИЛЬМЕ ПАСТУПАЮТ НИПРАВИЛЬНА!!!! В КИНО ТАКОГО БЫТЬ НИДАЛЖНО!!!!! ОНО ДОЛЖНО УЧИТЬ ТОЛЬКА ХАРОШЕМУ!!!!1"

> Если я не принимаю, значит кино мне не нравится?

> У тебя были случаи когда ты не принимал точку зрения автора общепризнанного шедевра?

>Нет.

>я придерживаюсь правых

> Это не ты тут писал про то, что в "Безумном Пьеро" тебе не понравился Годаровский левацкий посыл?

> Каких? Просто интересно.

>Либертарианство

> У тебя были случаи когда ты не принимал точку зрения автора общепризнанного шедевра?

>Нет.

>Это не ты тут писал про то, что в "Безумном Пьеро" тебе не понравился Годаровский левацкий посыл?

>Да, я, но от этого фильм мне меньше нравиться не стал.

> У тебя были случаи когда ты не принимал точку зрения автора общепризнанного шедевра?