В этом охуенском по всем статьям фильме я остановлю внимание анонов пидор с Гаем Фоксом, иди нахуй на следующем. Существенной стороной мировоззрения художников является их антиинтеллектуальная позиция. А именно они отрицают то, чем занимаются интеллектуалы — систематический сбор и системную обработку информации. Конечно, вовсе не информированных людей не бывает, но многие художники в ответ на «впихиваемую» в них действительностью информацию артачатся, преломляя ее уж точно не системным образом. Именно поэтому существенной особенностью художника, модерниста прежде всего, является дистанцирование от классики, классицизма, академизма точнее. А все потому, что классику облюбовали и всячески ее превозносят интеллектуалы, даже создали Академии, где она проанализирована «от и до». Но художник-модернист, каким и был Фосс, не интеллектуал! А поэтому не классицист и далек от академичности в своем творчестве. Как это выглядит на деле? Щас объясню.
Мало кто во времена отрочества, пубертатного периода не был эстетом, не пленялся античным искусством, позже искусством Ренессанса и не наслаждался всем тем, что обобщено в академичном представлении как наслаждение красотой человеческого тела. Говорят, античность создала эталон этой «красоты человеческого тела» и молодые художники, скульпторы проводят часы, недели, месяцы за созерцанием античных статуй. Важный ли это период в жизни подростка из интеллигентной семьи, да и уже не совсем подростка, в сущности мувачера? Конечно, да. К этим-то чувствам и апеллирует Боб Фосс создавая такой свой шедевр как «Весь этот джаз». Красота человеческого тела, представленного как статуарно, так и в динамике, в танце — вот интересующий его предмет, но решение, им избираемое несомненно модернистское. Как представить красоту человеческого тела, удовлетворяя наши эстетические запросы, авангардистски, новаторски, как открыть новые горизонты в этой области — на все эти вопросы дается ответ в этом на мой взгляд потрясающем по мощи, многообразию, авангардистском полотне. Люди ведь тратят недели на то, чтобы съездить в Италию, Грецию и постоять перед дюжиной-другой античных статуй, заглянуть в залы с древнеримскими. Чтож, это замечательно, но обратите внимание на «Весь этот джаз», на этот шедевр статуарности, пластики в исполнении мистера Гидеона, членов его семьи, наконец, разрастающихся до эпических по размаху (куда там фризу Парфенона!) сценах. Но … это модерн, авангард, неожиданное видение красоты и совершенно пленяющее зрелище. Масштабный в пределах эстетики замысел, мастерски реализованный! Добро пожаловать в мир шоу, отличающийся от турне по музеям античной и позже академической культуры. Расширяйте свой эстетический горизонт! Простые американцы приобретают у Боба Фосса шанс стать не менее прекрасными чем античные боги и быть увековеченными в пластике. На кинопленке. И восхищаются, влюбляются в красоту себе подобных, а не каких-то там богов. Четко и ясно изложенные принципы авангардистского воспитания, на мой взгляд один из главных шедевров модернизма после просмотра которого античные статуи кажутся какими-то тупыми… А «танцующие статуи» простых американцев еще и поют и разговаривают! Потрясающе!

Мхалков, иди нахуй

Sully
Собрался таки третьего дня в кинотеатр. Хотя не очень-то хотел, ибо ехать до него нужно в соседний мухосранск, а критика местная восторга не разделяла. Ну и ничего нового в сути своей фильм не обещал. Был уже в исполнении Земекиса "Экипаж". Да еще и на отечественный "Экипаж" этим апрелем занесло. Думал может хватит с меня гражданской авиации в этом году.

И как же хорошо, что таки пересилил себя, ведь фильм оказался великолепным. В общем-то я предвзят. Очень люблю Иствуда-режиссера, да и Хенкса-актера вполне, хотя и не все его роли. Были заниженные ожидания перед началом, но уже через десять минут я почувствовал тот самый национально гордый американский пафос, в который Иствуд был всегда большой умелец, и которым даже я, русак с проватнчиескими настроениями, проникаюсь. Собственно актерская игра и прочие важные атрибуты кинематографа в конкретном фильме для меня были на втором плане, а основной восторг вызвала именно работа Иствуда. Ведь порой сложно вычленить именно вклад режиссуры в фильм, ведь кинокартина - большой комплекс работы операторов, монтажа, актеров и сценаристов. Но вот тут как-то я почувствовал руку и разум Клинта превалирующими в общем котле. На утреннем сеансе оказался один, поэтому не пришлось сдерживаться, даже промокнул глаза трижды. Прям драматический катарсис наполнял, волосы на жопе дыбом вставали. Ну и актеры из любимых сериалов на вторых ролях доставили.

В общем не представляю в какой вселенной за этот вин Иствуд не получит хотя бы номинацию за лучшую режиссуру. Единственным нареканием для меня стало изображение комиссии как неких "падальщиков", жаждущих навешать обвинения просто потому что. Ну, как я понял, основная претензия критики в этом и была. Переборщил тут Клинт с драматизмом, но по большей части это все же мелочь. Вторая 9/10 за фильм, увиденный мною в кинотеатре в этом годупервым был Хардкор, так что можете сделать выводы, и третья 9/10 Иствуду-режиссеру.

Money Monster
Никогда мне Джоди Фостер не нравилась внешне, а уж вздохов по ее малолетнему образу в "Таксисте", понять никак не мог и подавно, но это вкусовщина. Просто при всей нелюбви к ее квадратной челюсти я не мог не признавать, что актерскими навыками она обладает незаурядными и вообще к ее пониманию и виденью голливудского кинематографа я отношусь с уважением. Поэтому несмотря на ее довольно сомнительную прошлую режиссерскую работу, этот фильм я собирался посмотреть по выходу рипчика, пусть критика и была прохладной.

Ну, скажу просто, что мне понравилось. Читал мнение, что сюжет вторичен и наивно инфантилен. Действительно, нередко всплывают мысли о чрезмерном заимствовании идей и фабулы. Но как-то это не напрягает что ли, потому что не знаю, не то чтобы актеры тащат, несмотря на громкие имена, а просто какая-то изюминка все же присутствует. Ну а насчет наивности/инфантильности, то пожалуй даже не согласен. Вполне остро вышло, пусть и предсказуемо по большей части, 8/10.

The Shallows
Ну, лучше, чем ожидалось. Ожидался примитивный триллерок про акулу-убийцу, а получился примитивный триллерок с красивыми пейзажами. В общем фильм выжимает максимум из простенькой концепции и это хорошо. Лайвли старается и неплохо в общем-то получается. В каком-то смысле ее персонаж даже личность, а не просто тупое мясо для острых зубов. Ну и гримируют ей сухие губы и рваные раны усердно, даже сострадание вызывает в какой-то мере. Конечно проебов логики выгон, а в последние двадцать минут по классике жанра и вовсе начинается нелепый пиздец, который преподносят как волевой шаг персонажа, шоб типа зритель проникся и оценил. Но ладно, при всей моей нелюбви к акульей теме, 6/10.