Sup /mov/.

Глянул данный кинчик сегодня.

И у меня возник вопрос после просмотра - ЧТО Я БЛЯДЬ ТОЛЬКО ЧТО ПОСМОТРЕЛ?

Но обо всем по порядку.

Актеры

Айзекс и Дехаан очень хороши, Миа Гот...ну, тоже ничего так, плюс ее внешность рыбехи на мой взгляд очень удачное попадание в плане персонажа по сюжету, как по мне.

Из второстепенных - Селия Имри довольно годно сыграла местную мисс Марпл. Еще неплохо выглядел испанец/мекс водитель.

Остальные особо не запоминаются разве что предок лысого из Браззерс в роли..а хуй пойми кто он, типа садовника-говночиста при лечебнице. Его там минуты 3 на весь фильм, но внешность с долей харизмы, но в целом сойдут.

Технические аспекты

Картинка приятная хотя животина местами вышла уж слишком графонистая, дубляж подобран тоже неплохо.

Сюжет

Вот тут и кроется главный недостаток.

С одной стороны вроде и история до развязки интересная, атмосферненько так. Ты сидишь и гадаешь "А что же тут за всем этим скрыто и кто же тут во всем этом виноват? Может военный эксперимент? Может это какие-нибудь фошисты? Может религиозные фанатики? Или призраки/духи? Проклятие?"

Но Вербински тебя удивляет, причем в самом плохом этом смысле.

В фильме тебе так невзначай упоминали про местную историю.

"Жил да был один барон, ебал сестру ибо чистота крови. Как порядочный человек решил на ней жениться. Послал к ебеней матери возмутившуюся церковь, а потом крестьяне сожгли поместье. Одни говорят за сестроебство, другие - за то, что барон крестьян убивал немножко во имя науки. Было это 200 лет тому назад. А теперь там лечебница. Отака хуйня, малята"

Какую же роль эта байка играет для сюжета?

Итак, СПОЙЛЕРЫ.

На самом деле барона...

...Сожгли с его беременной сеструхой за эксперименты над колхозниками, в ходе которых он пытался сделать что-то вроде эликсира вечной молодости. Ребенка вырезали из живота и выкинули в озеро

И...

...эксперименты удались, барон из говна и палок сока людей, в полностью очищенном организме которых угри из чудо-озера сумел сделать чудо-эликсир

Барон...

...это директор лечебницы. "Молодая" девочка с задержкой в развитии - его дочь от родной сестры, которая выжила.

И теперь...

...примерно 250-летний барон собирается взять в жены и ебать свою 200-летнюю дочь-аутистку, у которой впервые пошли месячные, чтобы завести от нее ребенка. Да,
исключительно для этого он все затеял, потому что поехавший.

Какие же вопросы возникают после этой "прекрасной" развязки?

ЧЕГО БЛЯДЬ?!

Хорошо, история конечно...кхм..необычная..ладно, допустим. Но

КТО ВЕСЬ ПЕРСОНАЛ КЛИНИКИ? ИМ ТОЖЕ ПО 200-250 ЛЕТ?

Допустим и это неважно, мало ли как там и что было. Но

КАК БЛЯДЬ БАРОН СМОГ ВЫЖИТЬ, ЕСЛИ СОГЛАСНО ИСТОРИИ ЕГО СЕСТРУ УБИЛИ НА ЕГО ГЛАЗАХ И ВСПОРОЛИ ЖИВОТ, ПОМЕСТЬЕ ПОДОЖГЛИ, А САМ БАРОН БЫЛ ПРИВЯЗАН К СТОЛБУ И ВСЕ НАБЛЮДАЛ?! Типа крестьяне такие "Ну все, по домам. Пока, барош. Ты держись тут, здоровья тебе и хорошего настроения, держись. Не серчай уж на нас, не со зла. Больше ток не балуй".

Бред наверное, да? А ДРУГИХ ВЕРСИЙ И ОБЪЯСНЕНИЙ НЕ ЗАВЕЗЛИ!

Ну...скрепя сердцем этот момент тоже пропустим. Но

НА КАКИЕ СРЕДСТВА ОН СМОГ ВОССТАНОВИТЬ/КУПИТЬ СВОЙ ЗАМОК, НАЙТИ СЕБЕ ВЕРНЫХ ЛЮДЕЙ И СДЕЛАТЬ КЛИНИКУ? В ОФФШОРЫ ВЫВОДИЛ БАБОСЫ В 19 ВЕКЕ?! И СНИМАЛ БУДУЧИ ТРУПОМ?!

Ладно, можно еще что-нибудь придумать, если сильно проявить фантазию. Но

КАК СУКА БЛЯДЬ ЕГО ДОЧЬ 200 ЕБАНЫХ ЛЕТ НЕ ИМЕЛА МЕСЯЧНЫХ? ЭЛИКСИР? А КАКОГО ХУЯ ОНА ТОГДА ВООБЩЕ ВЫРОСЛА, ЕСЛИ НА ОДНОЙ ИЗ ФОТОГРАФИЙ ОНА МАЛЕНЬКАЯ ДЕВОЧКА?

Тут я честно сдаюсь. Ну и изюминкой такой момент. У барона лицо вроде к чертям сгнило/сгорело. И он использует лица и личности других людей. Так вот, как

КАК ЗА ВСЕ ВРЕМЯ СУЩЕСТВОВАНИЯ КЛИНИКИ (примерно 100-150 лет) НИКТО СУКА НЕ ДОГАДАЛСЯ ОБ ЭТОМ?!

Концовка

В финале...

...Барон связал и почти уже выебал дочь, но вмешался ГГ, дочь узнала кто ее отец. ГГ попытался сжечь барона и развязать его дочь, но неудачно. Началась драка, барон почти убил ГГ ...

Но вдруг...

...Дочь, ранее получив немного помощи от ГГ, сумела освободиться от оков...

И произошел диалог:

-Папа?
-А?
-Лопатой в ебало на!

А потом...

Труп барона с лопатой в голове сожрали угри, которых он разводил. А поместье снова загорелось. Ирония-ирония.

Ну и закончилось все тем, что...

Они уехали из вновь загоревшегося особняка на велике, въебались в машину, на которой в клинику ехали боссы ГГ, чтобы узнать "хули этот мудак не выполняет задание и на связь не выходит", ГГ проигнорил приказы боссов садиться в машину. Сел на велик с 200-летней аутисткой и уехал в закат лыбясь как ебанутый

Конец.

Итог:

Смотреть данное кинцо в целом увлекательно, хотя оно и слегка затянуто.

А если очень сильно закрыть глаза на тот факт, что вместо нормального триллера вышла заурядная глупая страшилка-сказка, то фильм даже можно назвать хорошим.

6/10

Ознакомился давеча с фильмографией Педру Кошты. Наткнулся в топах на название Horse Money, посмотрел, мне, в принципе, понравилось, узнал, что он некоторым образом связан с его предыдущей трилогией, поэтому посмотрел и ее.

Ossos
Первый фильм из трилогии про район Фонтаньяш. Тут стоить немного уточнить. Действие всех трех фильмов происходит непосредственно в этом трущобном районе Лиссабоне, населенном нищими иммигрантами, и как это бы не банально звучало, но сам район является главным действующим лицом (предметом, местом) во всех этих фильмах.
Это единственный из мною просмотренных фильмов Кошты, который имеет некое осмысленное повествование, хоть и весьма ослабленное. Главные герои - молодой парень и девушка, у которых появляется нежданный ребенок. Отец не способен прокормить даже себя, поэтому пытается избавиться от ребенка. В "Костях" Кошта все-таки использовал кое-какую профессиональную аппаратуру, поэтому картинка местами достаточно ничего. Уже здесь видны зарисовки будущего стиля:статичные кадры (кроме одного лонгшота ГГ, идущего по вдоль дороги), минимум монтажа.
Если же абстрагироваться от художественного стиля, то в глаза сразу начинает бросаться дикая нелогичность действий персонажей. Вкупе со стилистикой соцреализма это раздражает еще больше. Вдобавок женские персонажи очень похожи, а в самой картине минимум диалогов, из-за чего первую половину фильма местами непонятно о ком или о чем идет речь. Опять же, это очень медленное, размеренное кино и хоть оно идет всего полтора часа, кажется, что все два с половиной. Вообще я не большой фанат подобного подхода, хоть и понимаю какие цели он преследует, да и с артхаусом немного на «вы», поэтому ОЦЕНОЧКИ будут сугубо субъективные 3.5/10

No Quarto da Vanda
Здесь Кошта окончательно ударяется в докуфикшн. Сюжет выброшен на свалку, а вся картина из себя представляет серию зарисовок из обычного быта жителей Фонтаньяша. Практически все действие фильма происходит в этой самой комнате Ванды, где сама Ванда со своей сестрой курят то ли крэк, то ли опиум и просто разговаривают о жизни. И поверьте - это далеко не так увлекательно, как может показаться. Кошта снимал весь фильм в одиночку и перешел на ручную камеру miniDV, вследствие чего качество картинки заметно ухудшается, а сам район выглядит еще более обшарпанным и замызганным, а формат 4:3 делает переулки еще более узкими. Ванда, кстати, перешла из прошлого фильма. У Кошты вообще особенные отношения с актерами. Все актеры в его фильмах непрофессиональные, а сам он буквально жил вместе с ними на съемках. В целом же, "В комнате Ванды", понравился мне еще меньше, чем предыдущие "Кости", т.к 3 часа смотреть за скучной жизнью грязных португальцев очень утомительно. 3/10

Juventude em Marcha
Финальная картина трилогии уже с новым главным героем - Вентурой, строителем-иммигрантом из Кабо-Верде, который 30 лет прожил в Фонтаньяше. Сам район начали сносить еще в прошлом фильме, теперь же его бывших жителей переселяют в огромные ослепительно-белые многоэтажки. Сам Вентура не может привыкнуть к своему новому жилью и постоянно возвращается в трущобы. Сюжет все также отсутствует, но сама фигура Вентуры куда более харизматичная и масштабная, чем герои предыдущих фильмов, ведь именно он строил множество из современных домов, поэтому смотреть за его шатаниями несколько интереснее. Если вы хотите иметь краткое представление о трилогии и Коште в целом, то я бы рекомендовал именно эту часть. 3.8/10

Cavalo Dinheiro
Собственно именно с Horse Money (Cavalo Dinheiro на португальском) я начал знакомство с Коштой. Главным героем здесь выступает Вентура из прошлого фильма, однако сам фильм совершенно не похож на предыдущие. Режиссер здесь уходит от гиперреализма предыдущих картин, превращая кино в некий предсмертный трип, что видится логичным шагом, т.к сам Фонтаньяш был окончательно снесен (в том числе и в реальности), а тренд на медленное и полудокументальное кино постепенно себя исчерпал еще в начале 10-х.
Основное действие происходит в некой больнице, судя по всему психиатрической, но иногда Вентура оказывается то посреди бывшей строительной конторы, ныне полностью разрушенной, то на фоне горящих окон тех самых многоэтажек, возможно им же и построенных. Вентура потерялся в пространстве и времени, к нему постоянно приходят какие-то люди, многие из которых мертвы, а сам Вентура считает что ему 19 лет, а на дворе 1975 год. Заходит разговор и о той самой лощади по имени Деньги, но ее давно растерзали стервятники. В ходе всех этих брождений поднимаются различные темы, вроде проблем жизни иммигрантов и рабочего класса. В конце же происходит мощнейщая 20-минутная сцена, в которой главный герой встречается с манекеном солдата из 70-х в лифте. Этот самый лифт окажется чистилищем, а на Вентуру обрушатся воспоминания и все те вещи, не дававшие ему покоя на протяжении всей жизни, начиная с жены, заканчивая Революцией Гвоздик.
Помимо изменений в нарративе, Кошта поменял и визуальное исполнение. MiniDV наконец-то сменила нормальная камера, а сами кадры вслед за повествованием стали куда более абстрактными: края затемнены, а камера лишь высвечивает в этой темноте отдельные детали. Выглядит это невероятно эффектно.
В итоге, уйдя от документальной манеры съемки в сюрреализм, Кошта снял самый свой нетипичный, красивый и пронзительный фильм из всех предыдущих. 7.5/10

Nocturnal Animals
"Одинокий мужик" Тома Форда мне понравился в своё время очень даже сильно, так что я был обязан посмотреть его новое кинцо.
Тут, в общем-то, два фильма в одном, причём отдельно друг от друга они мало чем бы впечатлили — так называемыми "нео-вестернами" меня не удивишь, даже очень брутальными, я всё-таки и Кормака Маккарти читал и "True Grit" смотрел и ещё кучу всякой хуйни в жанре видел; ну а та часть фильма, где показывают богатых творческих пидоров, любого адекватного человека заебала бы довольно быстро. А тут обе состовляющие дополняют друг друга, так сказать консолидируются в единую целую, неразделимую картину, дающую духовную синергию компонентов и вообще впиваются в душу как стригой.
Каст тоже прикольный, на Адамс, Хаммера и Мэлоун можно поглазеть, а Джилленхол, Шеннон и Тейлор-Джонсон (которого я пиздец не люблю обычно) играют отлично.
8/10. От некоторых триллерных моментов в начале фильма было ещё прямо по-Линчевски некомфортно, давно такого не испытывал.

Analyze This
Боялся, что окажется одних из тех фильмов, где есть прикольный концепт и хуёвое всё остальное, но пронесло. Юморок местами чрезвычайно плоский, но в целом шутки или довольно-таки милые или такие, что с них можно проиграть в голосяк на весь дом. Это хорошо. Химия между Де Ниро и Кристалом тоже хороша. Пародий и отсылочек к гангстерскому кинцу могло бы быть и побольше, но так даже к лучшему. Фильм и так местами в тот ещё фарс превращался, а нарочито переигрывающий в драматических моментах Денирыч это вообще пиздос. Но, как ни странно, смотрелось это всё гармонично, да и по ходу дела даже проблематика появилась какая-никакая, да и персонажи не совсем плоские.
В итоге впечатления от просмотра позитивные, хотя недостатков тут хватает (половина из которых прощается, так как условности комедийного жанра).
7/10.

Assassin's Creed
Первая половина ещё ничего, Фассбендер чё-то там пытается, сюжет намекает быть закрученным, то, что в средневековой Испании говорят исключительно на испанском — вообще прекрасно. Экшен какой-никакой, местами смонтирован всрато, но сойдёт, да и видно, что постановщики и каскадёры старались. Визуальные фишки прикольные есть, вот орёл пролетает нахуй, вот тут от Анимуса глюки у Фассбендера пошли. Нормалёк, короче, слегка корявенькая йоба под пивко и чипсы на вечер.
А далее начинается совершенная невразумительная дичь. Всё становится скомканным, нелогичным и нихуя не понятным. И это при том, что я в первые 4 игры в студенческие годы играл и общую канву местного лора примерно помню. Какое ебало будет от просмотра этой поеботы и мешанины у тех, кто вообще ничего не знает о серии игр, когда они будут пытаться понять происходящее — даже не хочу думать, мне их жалко.
Я бы ещё нормально отнёсся, если бы остатки сюжета были сшиты белыми нитками, и хотя бы можно было спокойно посмотреть это как весёлый трешачок. Ну или если бы создатели были в курсе происходящего пиздеца и относились к этому иронично. Ну или будь тут какая-то причинно-следственная связь в творящемся на экране и мотивация у более-менее харизматичных персонажей. Тоже нет. Вторая половина фильма, особенно последние 30 минут - просто кусок монтажного говна уровня студенческого фильма, даже "Сасай Сквад" кажется цельным произведением по сравнению с этим. Концовка вообще ни в какую конюшню, что-то типа недоклиффхэнгера, но без какого-либо удовлетворения от просмотра законченности или даже намёка, что следующая часть будет интересная. Какое-либо подобие развязки — отсутствует.
4/10, всё же каскадёры, графонщики и некоторые актёры старались, да и саундтрек качает.

Crimson Peak
Молодой представитель вымирающего жанра "готический хоррор". Очень красиво снято, постановщикам, оператору и костюмерам хочется отсосать с проглотом (дважды каждому). Сюжет банальный достаточно, но тут особо и не пытались. Парочка предсказуемых вотэтоповоротов чуть разбавляют общее уныние, но в общем-то это один из тех фильмов, где ты смотришь на красивую картинку и пытаешься погрузиться в атмосферу. Хиддлстон играет Хиддлстона, выглядит нормально, костюмчики на нём сидят хорошо. Васиковска клёвая, но она такую роль может сыграть без особых стараний, даже если её разбудить посреди ночи после пьянки. Это как Дауна Младшего заставить играть богатого похуиста. Честейн косит под Еву Грин, но косит очень удачно и вообще она тут пизже всех играет. Всё чаще и чаще натыкаюсь на удачные роли у неё, раньше вообще её не замечал, а такими темпами будет в моём топе талантливых молодых (младше 45) актёров и актрис (охуенное достижение, знаю). В принципе, это не тот фильм, где надо выдавать оскароносную игру, так что более-менее неплохой убедительности актёров мне достаточно. Криповые моменты тут не особо криповые, кроме одного в начале, но фильм и не пытается быть зубодробительным хоррором, так что хуй с ним. Призраки тут вообще нахуй не нужны, если так подумать, но паранормальность этот жанр никогда не портила, так что почему бы и нет? Ну и под конец немного дичи пошло, но опять же ничего из ряда вон выходящего.
Короче, типичный фильм своего жанра, красивый, старательно сделанный и мало чем запоминающийся. 6.5/10.

>>1418700
Отечественные сериалы вообще начинали за здравие, а заканчивали позорной самодеятельностью. Но в отношении «Осторожно Модерн-2» термин самодеятельный — скорее комплимент. Созданный командой из восьми человек, такой «do-it-yourself проект» воспринимается как лучший сериал в истории человечества. Все благодаря гениальной игре Нагиева, блестящему чутью режиссеров (их было двое: Анна Пармас и Алексей Беляшов), прекрасно продуманным образам и невероятной легкости. В результате получился подлинный реализм. Подлинное зрительское «Верю!».

Существуй в России самобытная geek-культура без оглядки на Запад, второй Модерн давно уже превратился бы в предмет культа. Такой сериал можно любить, переосмысливать и пересматривать. От него хочется фанатеть.

Действие сериала происходит в многоквартирном доме на улице Красивых Молдавских Партизан. Главные герои сериала — три семьи: жлобы Задовы, жлобы-интеллигенты Тракторенко и семья алкоголика Степана Смарковича. Задуманный как история отношений Отцов и Детей (в первых сериях конфликт поколений заметно обострен и на этом строится драматургия) второй Модерн быстро делает разворот в сторону «Энциклопедии русской жизни», в которой нет места никому, кроме идиотов. Здесь работает классическая ситкомовская формула — «помести несколько идиотов в клетку, и они устроят балаган». Но решается она несколько метафизически.
...
Отсутствие закадрового смеха, законченной репризы, нечетко сформулированные шутки — этим «Осторожно модерн-2» заходит на ту территорию обитания Идиотов Человеческих, где братья Коэны встречаются с Ларсом фон Триером, а над спотыкающейся кинопленкой летает великий бог Чарли Чаплина. Камера — инструмент по превращению реальности в идиотизм. Этот визуальный посыл из первого номера «Догмы» создатели «ОМ-2» реализуют буквально. На документальной почве постперестроечных квартир (в отличие от западных ситкомов сериал снимался не в декорациях) беснуются маски, сюжет условен, реплики необязательны, грим и образы чудовищно гротескны. Но это выглядит как абсолютный реализм.
https://mtrpl.t30p.ru/post/Posle-moderna.aspx

>>1421376
В одно прекрасное весеннее утро по дороге в детский сад на углу Гагаринской и Чайковского заметил я на стенах домов объявления: чтобы машины припаркованные убрать и не парковаться больше, потому что угол Гагаринской – Оружейника Федорова – Чайковского перекроют и будут снимать кино. Машинами однако не обошлось. Через несколько дней наставили щитов перед фасадами со старорежимными вывесками, на Чайковского сколотили пол-баркаса, дорогу застелили пленкой и залили грязью. Прожектора, трейлеры… Утром еще можно было пройти, перешагивая кабели, но забрав ребенка из сада, приходилось обходить все это безобразие аж по Соляному переулку. И обходя, думал я о том, что фильма просто обязана получиться хорошей, иначе за что страдания такие? Хотя вопросы возникли уже тогда.

Вот вы закрыли щитами фасады. Задний план все равно нарисуете (и таки нарисовали). Так на кой вам вообще эта улица сдалась? Неужели не дешевле снять павильон да там нагородить своих щитов. Грязь, дождь в стационаре, гримерки… Неужели не удобней? Между прочим, по Гагаринской автобус ходит и маршрутка. Две недели объезжали. Даже светофор убрали с перекрестка. Ради чего?!
А посмотрев кино, понял ради чего. Ради того же, ради чего собственно и сняли весь фильм от начала до конца вообще. Ради своих понтов.

Ради того, чтобы я огибал их рабочее место по Соляному переулку, а они все ходили там гоголем от режиссера до смотрителя сортиров.

Я абсолютно серьезно. Весь фильм об этом. Иначе он разваливается на совершенно невразумительные несуразные куски. На очередные барабаны Страдивари и золотые сосиски. Но если принять за главную мысль фильма неукротимое желание выпендриться, все сразу становится на свои места.
Нагородили вы атлантов на втором этаже – а стекла там где? Или это типа терраса? В Питере? С камином и люстрой?

Там где баркас сколотили, хотя могли и нарисовать, все рано на него никто не залазит, так, постояли рядом пару секунд… Ладно. Там на заднем плане мост типа строящийся нарисовали. Опора с кусками арматуры. Высотой метров семьдесят. Вантовый, штоле?!

Впрочем, если начать их спрашивать что и как, уверен, они на каждый свой креатив дадут устаивающий их ответ. Почему княжна – Марфа? – Потому что у Пушкина Татьяна! Брат Пушкин назвал по-совхозному – чем мы хуже? А почему дождь проливной все время? – А потому что Питер! А почему грязь? – А потому что рашка! А почему во всех квартирах обои ободраны? – Так Питер же! Ну и рашка.

Кстати, о Марфе. На бедную актрису накинулись во всех рецензиях: сыграла неубедительно. А чего ей там играть-то? В предлагаемых-то обстоятельствах? Машкова хвалят, так Машков – это бренд. Дорогой и пафосный, что и требуется как таковое. Щеки надул, глаз сощурил – типа сыграл. А Марфу даже сиськи не спасают. Эка невидаль, добра такого в каждом кине за три копейки навалом. С сиськами в нашем кинематографе все в порядке, с брендовыми фамилиями тоже неплохо. Но чтобы все в одном… Брендовую актрису с хорошими сиськами, видать, не нашли.

И что же в этом, собственно, плохого, спросите вы. Каждый хочет выпендриться. Да, по большому счету, каждый художник только затем и пишет. А то, что азбучных истин при этом никто не отменял. Либо ты любишь себя в искусстве, либо искусство в себе. И если ты нагородил такой пафосной и безвкусной фигни, каждый кадр которой источает невыносимые миазмы фальши, так не будь при этом, по крайней мере, так пошло серьезен. Как-то так.

Недавно основной бедой нашего кинематографа назвали воровство и попил. Так вот фильм «Дуэлянт» является ярким опровержением данного тезиса.

В одно не менее прекрасное весеннее утро по дороге в детский сад, выходя из арки на улицу Чайковского, я увидел перекресток со светофорами и поворачивающую на нем маршрутку на вновь чистую Гагаринскую. Светило солнышко, продолжалась жизнь, а вся киношная тусовка слиняла без следа. Слиняет в итоге и весь этот кинематографический мусорный продукт на какие-нибудь кинематографические маргинальные задворки, где по любому найдутся для них свои маргинальные фанаты. А мы пойдем своей дорогой.

Чётко. Шьямалан, С таким маленьким сюжетом (9 млн$), сумел не только не ударить в грязь лицом, но и создать глубокий и атмосферный триллер. Плюсуя сюда неплохой предыдущий "Визит", считаю возвращение Шьямалана удачным и совершенным.

Тема диссоциативного расстройства личности (расстройства множественной личности) для кино, да и не только, очень редкая, и при этом чрезвычайно волнующая. Фактически это первый заметный проект за очень долгое время. Начало без каких-либо размусоливаний бросает нас в гущу событий. Герой Макэвоя ворует 3-х селедок и запирает их в некий подвал. И здесь, казалось бы, у фильма могли начаться проблемы, с предсказуемым превозмоганием, спектаклем одного актера, Макэвоя, показывающего "как он может" играть сразу много персонажей, ведь ради этого все и затевалось? Но Шьямалан не скатывается в банальщину очень основательно подходит к построению сюжета. События в подвале здесь перемежаются еще с двумя сюжетными линиями: Психиатра Макэвоя, которая пытается докопаться до истины и помочь своему пациенту контролировать свои личности, и флешбэками главной селедки, в которых с ней происходят не менее драматичные события, чем в основной линии. И как и следовало ожидать от Шьямалана, каждая сюжетная линия содержит в себе свои твисты. Радует, что не обошли стороной "техническую" сторону вопроса, объясняя аспекты вышеупомянутого расстройства и давая тем самым почву для размышлений и создания атмосферы.

Повествование очень насыщенное с множеством продуманных ходов и поворотов, режиссер на протяжении всего фильма оставлял ниточки, за которые дергал в нужный момент. Какая-либо фраза или деталь в сюжете, сказанная в начале, выстреливает в конце, и таких моментов здесь действительно много. И это, черт возьми офигенно!

Итак, мы имеем: нелинейное повествование, хороший Макэвой, глубокий сюжет, "чеховские ружья", развешанные по всему фильму. Но что делает Шьямалана совсем красавчиком, так это то, что он не просто рассмотрел интереснейшую тему диссоциативного расстройства личности, но и пошел... немножко дальше...

9/10