Обзор новиночек

King Arthur: Legend of the Sword

Вообще я люблю раннего Ричи, но с каждым новым фильмом дела становились все хуже и стало заметно, что он окончательно исписался. Артур тому подтверждение. Тут в одноименном треде какие-то недалекие люди возмущались, почему такой вин провалился. Я если честно, даже не знаю, что там можно было увидеть, чтобы фильм хотя бы просто понравился. Типичные гопники Ричи перенесены в грязное средневековье, однако персонажи максимально унылые и не запоминающиеся, и я даже не припомню ни одной по-настоящему хорошей шутки. Из всей это кодлы выделяется разве что Скользкий Билл-CIA, но он на самом деле хороший актер и жутко недооценен. Про персонажа Джуд Лоу и говорить неохота. Фирменный монтаж выглядит вымученно, и если в первые разы эти нарезки смотрятся сносно, то когда это происходит в 5ый раз – хочется застрелиться. В цветовой гамме преобладает серый, и то же самое можно сказать и о самом фильме – серый, унылый, невыразительный, а сцены с мечом похожи на какое-то аниме. Большие бюджеты явно не идут Ричи на пользу, и если раньше Ричи славился характерными героями, какими-то интересными визуальными/звуковыми решениями, то тут это всего нет, и на выходе мы получаем стерильное фентези. 5.3/10

Alien:Covenant

Прямо перед показом решил пересмотреть «Прометей» в «расширенной» версии; все оказалось не так плохо, как мне помнилось, даже интересно было узнать, чем все это дело закончится. Но Скотт решил иначе и практически оборвал все связи с Прометеем в 3-минутном прологе. В принципе, тут уже все обсосали в соседнем треде, всю эту тупость героев (СКАФАНДРЫ) и сценария, все эти несостыковки c предыдущими фильмами, лучшую роль Джеймса Франко и сцену на флейте. Но на удивление мне фильм скорее понравился, чем нет. Люди здесь – это просто расходный материал, почти также, как и в Прометее, в котором показывают, как людишки поплатились за то, что пытались познать божественную сущность. Видно насколько режиссеру неинтересны чужие и вся последняя сцена в корабле, выглядящая словно компиляция всех хоррор-клише и моментов из оригинального «Чужого», это наглядно доказывает. Ридли просто пихает нам ксеноморфов, словно говоря «хотели ксеноморфов – нате вам, жрите». В то же время вся сюжетная линия, связанная с Дэвидом и его увлечением евгеникой достаточно интересна, но студия просто не позволила бы снять очередной «Прометей», поэтому режиссеру и сценаристу пришлось метаться между двух огней, пытаясь сделать что-то среднее, а в итоге кино не зашло ни любителям Прометея, ни фанатам оригинальной серии «Чужих».
Отсылочек присутствует даже больше, чем в Прометее и их суют в лицо еще более топорно, но трудно ждать от 100млн блокбастера каких-то тонких аллюзий. Плохо, конечно, что все эти референсы превалируют над содержанием картины, и разбирать их и вылавливать подтексты, куда увлекательнее, чем, собственно, смотреть кино. C другой стороны, я бы лучше каждый год смотрел новую шизу от поехавшего Скотта, чем очередное безликое сейвовое кино. По крайней мере, стиль все еще чувствуется (те же костюмы, от которых всем пекло, делал один известный дизайнер), в картине куча запоминающихся мемных моментов, ну и тут действительно есть над чем подумать и что пообсуждать, именно такое кино и остается в памяти.7.5/10

Wonder-Woman

Я, как и все, был удивлен настолько положительной критикой, ведь трейлеры обещали нам типичный ориджин супергероя. Так оно и вышло. Первая треть фильма рассказывает о острове амазонок, и в ней особо нечего отметить, кроме разве что Робин Райт в роли генерала. Кстати, как и ожидалось, актриса из Гали так себе, но ее спасает остальной актерский ансамбль, поэтому ее игра не сильно раздражает. Самое интересное начинается с прибытия Чудо-Женщины в Лондон и ее знакомства с современным миром. Все это обыграно достаточно неплохо, присутствуют непошлые шутки, химия между персонажами (Кочерыжка – ван лав), и даже выход Гали на фронте под открытый огонь, хоть и выглядит пафосно, но вполне себе эффектно. В принципе все экшн-сцены, хоть и изобилуют слоу-мо, но смотрятся на уровне вплоть до финальной битвы. Правда смущает непонятный уровень силы Чудо-Женщины, который меняется от сцены к сцене, даже если допустить то, что она постепенно овладевала своими способностями, то как объяснить, что в начале фильма ее ранила пуля, а в конце вокруг нее гремят взрывы, а ей хоть бы хны.
Но главная претензия – это, конечно, же третий акт. Тут дальше пойдут спойлеры, но я думаю, уже все про них знают, так что не беда. Чудо-баба убивает немецкого генерала, думая, что это Арес и он виноват во всех бедах и войнах. Однако после убийства, война продолжается, и до Гали начинает доходить, что возможно люди - пидорасы сами по себе, без всяких Аресов. Идеально было бы, чтобы она каким-то образом пропустила это через себя и несмотря на это, решила бы помогать людям. Но вместо этого появляется усатый Арес и говорит, что люди, конечно, пидарасы, но я им всячески помогал и науськивал друг на друга, чтобы они в итоге друг друга выпилили. После чего начинается классическое, до боли набившее оскомину, кидание друг в друга спецэффектами, а Чудо-Баба понимает, что главное оружие – это любовь и только любовь спасет мир. Тьфу, блядь. В итоге имеем средний ориджин на уровне ранних фильмов Марвел, местами даже хуже, не более.6.8/10

>>1492542

В попытках снять великое кино о разумном, добром, вечном, авторы Форрест Гамп изобразили нечто расплывчатое, абсолютно нереалистичное, гротескное. Самое главное, что мне не нравится в людях — это лицемерие. Страшно упомянуть о главном факте в сценарии, который делает этот фильм культовым. Это тот факт, что главный герой слабоумен. Представьте тот же самый фильм, но главный герой здоров, он просто здоров и невероятно успешен, рубит правду-матку, а его эксцентричное поведение объясняется особенностями характера и тягой к здоровому образу жизни. Совсем другой фильм получается по реакции людей на него, хотя суть та же самая примитивная. Игра на чувствах простых людей. Кому не понравится фильм, где герой настолько положителен, успешен, да ещё и слабоумен? Правильно, такой фильм должен всем нравиться, и совсем не важно, что картина имеет мало общего с реальностью, что она поверхностна и проста, что истины, в ней раскрытые настолько просты, очевидны и известны. Вам будет стыдно сказать, что не понравился фильм, где главный герой блаженный.

Посмотрел я этот фильм достаточно давно, в 90-х, и хоть тогда был лишь ребёнком, но почувствовал неискреннее в нём, какую-то фальшь, самообман. В попытках снять фильм об идеальном, святом человеке, его создатели сделали лишь неправдоподобную сказку. Эдакий Иван-дурак на американский манер. У него нет отрицательных черт, он чист, как младенец, делает то, что хочет, поэтому у него всё получается. А мы смотрим и восхищаемся: «какой клёвый Форрест, настоящий человек, а вокруг него столько лжи, предательства и прочего недостойного». И тут же возникает вопрос, как в таком несовершенном мире слабоумный, то есть беззащитный, человек, мог столького добиться? Замкнутый круг. Потребителя обмануть нетрудно, тем более, если он сам обманываться рад, а потом ещё обманывает других. Получается круговая порука в мире лицемерия — беспроигрышный приём создателей этого фильма.

1 из 10

потому что не люблю, когда люди преподносят поделку под видом совершенного произведения.

И нахуй ты аппелируешь к кинопоиску не понятно, на томатах бы сидел или метакритике, русские говноеды одни из самых говноедистых.
Советую тебе найти друга, который разбирается в кино, чтобы он советовал тебе шедевры а не то говно что ты смотришь.
Начни с Кубрика, Тарковского, Феллини, Верховена.

>>1492597
не собираюсь спорить о ценности фильмов, ибо всё это вкусовщина, лишь сообщу что мне тоже фильм понравился, а заодно делюсь схоронённым мнением какого-то антоши:

"Бладж, смотрите сюда. Есть картель - он олицетворяет идельный прагматичный разум-созидатель. Фраза про то, что они не верят в совпадения, хорошо это показывает.

Две основные сцены в фильме - это покупка камня и рассказ про поэта. Первая сцена метафора - алмазы ценят по пятнам, сосколам на них. Идеальный алмаз - стекляшка, Советник как раз такая стекляшка. Он считает себя суперменом, идеальным человеком, который контролирует все вокруг своей жизни, но он глуп. И Бардем, и Питт напрямую ему об говорят. История про видеозапись, как раз история о глупости Советника, идеалу поясняют, что совсем нихуя не знает, что есть вещи и поступки, которые он даже не может себе представить.

Далее, вторая центральная тема - пороки, слабости( секс, наркотики, деньги) разума, в основном похоть. Бардем - следит за делами картеля на границе, он разум потребителя. Он знает, что глуп и довольствуется ролью наблюдателя-потребителя, он покупает себе то, что навязывает ему общество( машины, дома, модели), но он не способен создавать, и только контролировать и наблюдать за тем, что создали другие. Даже главный порок разума - похоть, даже в нем он выступает как наблюдатель( сцена с еблей машины). Его убивают первым, потому что он уже не способен на большее и заменить его крайне просто.

Питт - рациональный ум. Посредник, который связывает картель с новыми людьми.
Он умен, он контролирует себя, даже свои слабости. Он продумал пути отступления, но он не способен отказаться полностью от удовольствий. Это его и губит. Малкова подослала ему девушку и он попался на крючок, да он достаточно себя контролировал, но не смог до конца отказаться от своих пороков. Картель давно с ним работает, они знают, что такой уровень контроля своих действий - это максимум Питта, поэтому он тоже идет в расход.

Советник, главная его сцена - это разговор про мир и поэта с мексиканцем. Основная мысль - стать умным можно только пройдя через ошибки и потери, и чем страшнее утрата, тем сильнее она повлияет на тебя. Потеря любимой, которая умерла из-за действий Советника - это катарсис стекляшки, момент его превращения в алмаз. Картель дает шанс Советнику все обдумать и стать таким же идеальным прагматичным разумом. Поэтому они оставляют ему жизнь, убив вместо него его невесту, он единственный из этой тройки, кто еще может поумнеть и с кем картель сможет работать в таком случае.

Малкова, самый мутный персонаж. В самом начале говорит, что пережила утрату любимого, что в контексте истории вроде означает, что она тоже стала умной. Но при этом она самая сдвинутая на пороках, особенно на сексе. Скорее всего, она противопоставление картелю. Те - идельный прагматичный разум-созидатель, она - жадный, полностью отдавшийся пороку разум-разрушитель. Сцена в конце, где она говорит со своим финансистом и рассказывает, что хочет уехать в азию, вроде на это намекает. Что ей всегда нужно разрушать чужие системы, это единственное, что удовлетворяет ее похоть."

Gerry
Довольно унылое зрелище. Кто бы что не говорил и не писал в год выхода, а занимательно-увлекательного арт-хауса у Ван Сента не получилось. Да и младшенький Аффлек откровенно лажает. Все эти понты с сожжением сценария на пользу его импровизации не пошли.

С убийственно вырвиглазного графония в сцене прыжка с камня вголосяндру просто проиграл. Это было так нелепо по нынешним меркам, что даже мило. Пробираясь сквозь дебри терновника творческого виденья Ван Сента, в последние полчаса можно поймать густой вселенской, может даже экзистенциальной тоски, но движется к ней фильм неумолимо долго. Имеются очень красивые кадры и какое-то подобие катарсиса финал дарует. Да и главная беда вероятно была в том, что этот фильм просто не стоило смотреть украдкой в офисе. Требуется спокойствие и нужное настроение для плавного восприятия. Но как-то желания отсмотреть всю трилогию цикла у меня поубавилось, 6/10.

Split
Характерной чертой многих фильмов Шьямалана я бы назвал то, что о них скорее интереснее слушать чей-то пересказ и рисовать себе в голове, нежели смотреть самому. Вот сплит - яркий пример. Перед просмотром по обрывкам информации я далеко не все понял, однако после просмотра резюмирую, что лучше бы мне кто-то его пересказал.

У индуса безусловно есть свой крепкий выверенный и красивый стиль, но прозрачнейшая "голливудскость" этим его фильмам на пользу не идет. Будь поболе смелости у него и поменьше бы характерных ремесленных черт сценария в фильмах, то мне бы его творчество очень даже нравилось. А может и нет, хуй знает.

Конкретно проблемой данного фильма является закос под комиксятину, когда псевдомистический психологический триллер внезапно превращается в выпуск про суперзлодея из какой-нибудь громкой серии. МакЭвой маллаца, хотя откровением такую работу назвать трудно. Еблище Тейлор-Джой тоже неплохо загримировали, так что ее детский лик практически не вызывал отторжения. Остальное непримечательно. Индус конечно молодец, что верен себе, но мог бы и расти все же над собой как творец, а не просто зашибать бабки на своей выдрессированной аудитории, 6/10.

Hauru no ugoku shiro (Ходячий замок)
На мой взгляд не взлетело. Миядзаки скорее люблю, хотя ранее смотрел только два его полных метра - призраков и крепчающий ветер. Очень, стоит отметить, непохожие друг на друга ленты. И обе очень хорошие. Замок как раз по лекалам успешных призраков и слеплен. Много параллелей можно провести.

Однако если тот безумный азиатский сюр, который скармливался мне в унесенных призраками каким-то странным, пожалуй, даже волшебным образом таки формировался в нечто цельное и необычное, то замок в моем сознании никак не складывается в самодостаточное произведение. Слишком много бесцельного наполнения европейским стилем, абсолютно ненужная и не влияющая на историю война на заднем фоне, а в результате плачевная попытка усидеть на двух стульях. Очередное доказательство очень слабой совместимости европейской и азиатской культур-мультур.

Да и масштаб у этой истории несравнимо больше, чем в унесенных, а оттого в два часа она, на мой взгляд, ну никак не помещается. Может в первоисточнике все это было лучше и продуманней, но смотрел я полный метр, который одарю только пятерочкой/10.

Deep End
Где-то с полгода назад, под занавес 2016-го ИТТ, один хитрый маркетолог впарил мне сие фильмие, запихнув в свой рецензон пару сочных фотографий рыжухи Эшер. К сожалению провел, шельмец, потому что в динамике она оказалась отнюдь не так хороша, как на прикрепленных к его посту пикчах.

Что касается фильма, то сначала я даже прихуел с бедности и низкосортности общего исполнения, переполненного откровенно слабыми сюжетными решениями. Чего ради, думаю, эти люди вообще вписались в столь сомнительный проект столь же сомнительного пшека. Однако потом даже проникся характерной атмосферой фатализма главных героев. Набор дурных сцен, начиная с середины фильма, как-то незаметно переходит в фарс, превращая эти дурные сцены в до веселья нелепые. Весь этот цирк выливается в охуенный в своём гротеске финал. Странным делом эта лента полувековой давности уже выглядит стебом над стилем еще даже не взлетевших на тот момент икон мирового артхауса.

Очевидными плюсами назову бытовой антураж сраной бриташки, которая сверх всякой меры напоминает совок. Весь этот серый мирок, выстроенный на экране, помогает вкатиться в некий, пожалуй, даже маргинальный настрой приключения молодого Майка. Конечно он не Джонни из Naked, но определенный шарм его похождения тоже содержат. Ну а другим заметным плюсом назову совершенно неброский, но приятный саундтрек. Любому, кто не «сыт по горло» андеграундным кинематографом рубежа 60ых-70ых и прочими ньювэйвами оттуда же, стоит причаститься, 8/10.

>>1494611
Советник (2013)
Плоть + кровь (1985)
Турецкие наслаждения (1973)
Сало, или 120 дней Содома (1975)
Внутренняя империя (2006)
Закон есть закон (1958)
Город Зеро (1988)
Большой взрыв (2010)
Машинист (2004)
Барри Линдон (1975)
2001 год: Космическая одиссея (1968)
Чужие среди нас (1988)
Джиперс Криперс (2001)
Черная книга (2006)
Лобстер (2015)
Токсичный мститель (1984)
Доказательство смерти (2007)
Видеодром (1982)
Сияние (1980)
Шоссе в никуда (1996)
Звёздный десант (1997)
Хранители (2009)
Обед нагишом (1991)
Догвилль (2003)
Олдбой (2003)
С широко закрытыми глазами (1999)
Обнаженная (1993)
Одержимая (1981)
Лоуренс Аравийский (1962)
Седьмая печать (1957)
Побудь в моей шкуре (2013)
Бегущий по лезвию (1982)
Синий бархат (1986)
Заводной апельсин (1971)
12 обезьян (1995)
Муха (1986)
Малхолланд Драйв (2001)
Основной инстинкт (1992)
О, счастливчик (1973)
Жилец (1976)
Цельнометаллическая оболочка (1987)
Фарго (1995)
Робокоп (1987)
В пасти безумия (1994)
Большой Лебовски (1998)
День мертвецов (1985)
Хороший, плохой, злой (1966)
Пролетая над гнездом кукушки (1975)
Лицо со шрамом (1983)
Иди и смотри (1985)
Побег из Нью-Йорка (1981)
Хэллоуин (1978)
Техасская резня бензопилой (1974)
Парк Юрского периода (1993)
Бразилия (1985)
Экзистенция (1999)
Нечто (1982)
Вспомнить всё (1990)
Бешеные псы (1991)
Криминальное чтиво (1994)