Более бессмысленного, приземлённого, сказочного и идиотского фильма давно не видел. Отчего-то расхайпленого узкими кругами.

Вкратце - нет ни запоминающихся моментов, ни диалогов, мощной проблематики или житейской правды. Совершенно неправдоподобная ситуация с притянутой за уши дешевой моралькой с потолка.

Кратко о сюжете Простой честный брокер по стечению обстоятельств (естессна)
попадает на суровую кичу, где прогибается под местных скинов, увеличивает себе срок и разрывает связи с семьёй, благодаря умению прятать предметы в анусе (это главная фишка фильма, дважды смакуется) завоёвывает авторитет и выходя по УДО под прямой угрозой насилия над женой и сыном в качестве смотрящего идёт на дело по продаже 2000 АК47 в обёртке от винтовок Моссина, привезённых в одно рыло как сувениры из бабахистана местным рядовым Гомером Кучей.
Пережив покушение, встречу с родными,
своего подельника-стукача (которого раскрывает благодаря телепатии), побег из-под слежки от которого Скофилд бы умер от зависти, проворачивает сделку в ходе которой сдает всех местному черному Исусу из отдела по борьбе с еь его мать всеми видами преступлений разом,
возвращается на зону и там убиват главпахана,
становясь с собственных слов там самым главным как Виго Мортенсен,
предварительно отказавшись сотрудничать с
Исусом но сливая ему все улики с внутренней мотивацией "всё ради семьи", слаьо понимая как те переживут следующую его делюгу. Как это концентрированная параша из бытового пафоса с привкусом правильного смысла может кому-то зайти как адекватная история неясно, однако восторженных отзывов вагон. Даже в таком же сказочном Фелоне были более глубокие посылы, вроде того что заключенные - озлобленные на всё вокруг легко управляемые дети, тут же как логика поступков так и подразумеваемые выводы поверхностны настолько что можно только поражаться нетребовательности целевой аудитории.

Бубляж отвратен. Добавлен русский блатной сленг, убран армейский жаргон. Называется "выстрел в пустоту", тогда как в теле фильма перевели "предупредительный выстрел".

Однако в фильме как минимум 3 топовых сериальных актёра и можно вдоволь насладится суровой арийской красотой суровых татуированных тел.

2/10

Очень и очень любопытный совковый фильм про школьников, скажу даже что охуенный. Я уже понабрал бэкграунда чтоб хоть немного ориентироваться в великом, на самом деле, жанре, и Чучело сумело меня удивить, и удивить тем, насколько многогранный в своих плюсах, то есть обычно советский фильм про школьников это почти исключительно вещь о сюжете, ни в один из периодов, которые мне интересны, а это вторая половина 70-х, первая половина 80-х и перестройка, в жанре нет не то что засилья, а вообще какого-либо пристутствия даже какой-либо вычурной эстетичности, то есть обычно это максимально бытовые фильмы, в которым может быть и есть место чувствам, есть место конфликту, переживаниям и прочему, но нет места формализму клятому, за который так гоняли совковых творцов, то есть они как бы укладываются в реальность и смотрятся по большей части как некие артефакты, ностальгические монументы, именно в эстетическом плане. Чучело же это какое-то совершенно отбитое кино в хорошем смысле, отбитое в своём художественном волшебстве. По сравнению с ним даже насквозь пропитанные классикой фильмы Соловьёва кажутся максимально приземлёнными, Чучело это просто какой-то удивительный образец того, как кино про сраных школьников возводится в разряд какого-то удивительного художественного полотна, при этом ему остаётся полное право быть фильмом про школьников в Совке, и это ещё сильней пробивает. Местная почти что осязаемая поздняя осень, маленький городок у реки, старый дом с дедом и картинами удивительным образом сочетается с орущими школьниками и их обыкновенным, приземлённым школьным пространством, мыслями, поступками, бахающей западной попсой, нервным эмбиентом от Губайдуллиной, совковыми интерьерами, модными нарядами школьниц образца 83го года; здесь же абсолютно семидесятнические причины конфликта сочетаются с исключительно честным и резким показом детей и их поведения, какое привычно уже для фильмов перестройки, этому фильму реально повезло появиться на свет в переходный период - выйди он на +-3 года и он бы абсолютно потерял весь свой балансирующий между двумя полярными эпохами (пускай каждая из них длилась не больше 5-6 лет) нерв. И какие тут все персонажи отличные, они не перекарикатурены, живые, яркие, разные. Короче я смотрел не отрываясь, он вообще умудряется не провисать ни на минуту. В общем охуенно, это однозначно один из заслуженных столпов жанра и ему очень нужна реставрация, вот тут есть на что посмотреть с ней.

Atomic Blonde

До выхода фильма все обещало нам добротное кино: отличный каст, бодрые трейлеры, клевый OST, интересный сеттинг. Однако оказалось, что трейлеры продавали нам совершенно другой фильм. От режиссера первого Джон Уика все ожидали «Джон Уика в юбке», а получилась невнятная пародия на экранизации Ле Карре.
Фабула фильма крутится вокруг некого макгаффина, который хранит имена, пароли и явки западных шпионов. Все это сопровождается бесконечной болтологией, причем герои зачастую разговаривают фразами, словно взятыми из «мюслей джокера». Сюжет нереально перегружен, а режиссер будто нарочно сбивает темп глупыми сценами допроса. Даже Терон не спасает положение, так как выглядит совершенно искусственным персонажем. Я не против китча и гротеска, но когда главная героиня половину своего хронометража в кадре либо курит, либо пьет водку и всячески пытается показать свою крутость, хладнокровие и цинизм - выглядит это, мягко говоря, нелепо. Макавой играет типичную для себя в последнее время роль разпиздяя, а персонажа Бутеллы вообще засунули видимо только для лесбийской сцены.
Безусловно, в «Блондинке» крутая внешняя составляющая. Литч явно очень старался правдоподобно, но в тоже время ярко передать окружение Берлина 89 года и настроения, царившие в этот момент. Но проблема в том, что за всем этим неоном, огромным количеством хороших песен, местами звучащих абсолютно не к месту и одержимостью к отсылкам забыли снять хорошее кино. Во второй половине, ближе к тому самому охуенному лонгшоту, ради которого по сути и стоит смотреть «Блондинку», кино начинает выравниваться, но этого мало. И если сравнивать новый фильм Литча с продолжением Джона Уика, которое снял его соратник по первой части, то сравнение получается явно не в пользу «Блондинки». Потому что несмотря отличную эстетическую и визуальную составляющую, создатели не уходят в нее с головой, а появившийся сюжет не затмевает великолепный экшен, которого в Блондинке, куда меньше, чем идиотских диалогов о тяжести шпионской жизни. И это особенно грустно, ведь когда Шерон начинает драться, становится видно, что режиссер ничуть не растерял своих умений в области боёвки. По итогу кажется, что Литч просто не чувствует меры: в фильме слишком много сюжета, слишком много песен, слишком много китча («Блондинка» забирает себе приз по самой пошлой в мире отсылке к Тарковскому), господи, да в фильме есть целых ДВА (2) отвратительных шота, в которых камера переворачивается на 180 градусов, одного то и то много. 6.6/10

Valerian and the City of a Thousand Planets

Духовное и идейное продолжение «Пятого элемента» от Люка Бессона. Вообще складывается ощущение, что Бессон давно уже разучился снимать и «Валериан» явное тому подтверждение. В фильме не работает абсолютно все. Гэги не смешные, химии между главной парой не чувствуется и сами quirky отношения чересчур натянутые, а ДеХаан совсем не вывозит роль эдакого космического Индианы Джонса и сердцееда и выглядит откровенным мискастом. Про сюжет уже даже и говорить не хочется. Все, что хотел сказать нам Люк, показано в открывающей сцене под Space Oddity, давайте жить дружно, вот это все. Финальный же твист читается чуть ли не за час до конца фильма, поэтому то, как режиссер до конца скрывает лицо главного злодея, смотрится особенно смешно. Многие хвалят за картинку, но все красоты показали в трейлерах, а единственная захватывающая дух сцена с пробегом сквозь стены находится в первой половине картины, после чего «Валериан» падает только ниже. Это, да пара забавных камео от Итана Хоука и Рианны, вот и все, что есть в этом фильме. 5/10

Dunkirk

Ну его в принципе за 3 треда уже достаточно обсудили. Просто хотелось бы какие-то свои мысли по итогам этих обсуждений высказать. Удивляет, что находятся люди называющим Дюнкерк скучным. Видимо годы просмотров блокбастеров совсем отучили людей смотреть хоть чуть-чуть нетипичное кино. Да, это, конечно не самый зрелищный фильм в мире, это даже не самый зрелищный фильм Нолана (хоть он и всячески старается), да и при просмотре дома при отсутствии огромного экрана и звуков выстрелов и пикирующих самолетов, пробирающих тебя до костей, Дюнкерк будет смотреться явно не так выигрышно. Но называть его скучным? Фильм идет всего-то полтора часа, достаточно сложно за это время заскучать, по меркам Нолана – это чуть ли не короткометражка. Естественно, это далеко «Спасение рядового Райана», но он и не пытался снимать такое кино. При всем уважении, у него даже вряд ли бы получилось. Мне было интересно следить даже не столько за развитием сюжета, сколько за великолепной режиссурой и ждать, когда же и как все эти параллельные истории пересекутся. Помимо концептуальных амбиций в фильме присутствует и мощнейшая техническая часть, но ее все похвалили и до меня.
Также мамкины «историки» любят доебаться до достоверности, мол, что за пустынный пляж и картонки, даже у Райта было лучше, бла-бла. Видимо такие люди забывают, что Дюнкерк в первую очередь художественное кино, а Нолан и Райт преследовали совершенно разные цели. Сам Кристофер говорил, что снимает не столько военное кино, сколько триллер/хоррор, и холодное, безжизненное окружение всячески играет ему на руку. Врагом солдат здесь являются не только немцы, но и сама природа. Недаром действие разделено на три стихии : воздух, сушу и море. Даже историк Исаев особо не придирался. Правда есть заметный недочет – неделя на моле совсем не чувствовалась, как неделя. Скорее, как два или три дня. Единственное, что намекает на длительность – это персонаж Киллиана Мерфи, которого мы видим в шлюпке у мола еще до того, как его подберут добровольцы. Вообще эта кардинальная перемена настроения Мерфи – один из лучших моментов картины.
Что касается меня, то я не считаю Дюнкерк лучшим фильмом Нолана. Я в целом больше люблю кино несколько иного типа, более сосредоточенное на персонажах, более чувственное в общем. Но я оценил попытку снять нетипичное кино о войне: без героизма и криков «За Родину!», максимально отстраненное, в духе литературы «потерянного поколения». И мне кажется, что попытка вышла очень удачной 8.7/10

Пилю прохладную, сходил третьего дня с корефаном в кинч на пикрил. Т.к. время было обеденное и у кинца был рейтинг 18+ то я ожидал пустой зал. Но охренел увидев десятки школотронов ждущих показ и отсутствие хоть каких то хороших свободных мест в зале. Ладно хер с ними, подумали мы и купив какие то места на отшибе и затарившись попкорном поперлись в зал. Спустя 10 минут после начала сеанса на моменте где вот вот только должны были показать Беверли, в кинотеатре вырубился экран и длилось это около минуты (звук при этом шел). Когда экран включили негодующая толпа школьников во главе со мной начали орать чтоб кинч отматывали, его на удивление отмотали, но чет слишком далеко, пришлось еще пару минут смотреть то что уже увиденно. Ну и собственно второе отключение экрана произошло на моменте когда чувак проходил мимо картины и там был какой то скример, но все его благополучно просрали, а эти питухи на этот раз решили не отматывать. Сказать что у меня подгорело ничего не сказать, я уже собирался после сеанса идти и предъявлять этим питушкам за испорченный просмотр. В четвертый раз экран погас уже со звуком, включился свет, вбежала менеджер кстати у нее глаз также как у пенивайза косился, у меня даже появилась теория что это он лично всем школотронам показ испортил и щапс маскируется под менеджера, но так как я уже взрослый мне было пох и начала всех успокаивать мол эта неисправность сейчас будет устранена и т.п. но школьников было уже не остановить, все они ломанулись на выход визжа и требуя вернуть бабки. В зале осталось процента 3 людей желающих продолжить "просмотр". По итогу 250р нам вернули и мы свалили с этого говяного кинотеатра пообещав туда больше не ходить. Теперь придется ждать брипчик, т.к. сидеть в кино и повторно смотреть полфильма уже как то не катит. Ну и к слову о том что я увидел, мне понравилось больше чем оригинал, каст хулиганов и беверли с жирным норм, остальные неудачники неоч, слюнявый клоун круто сделон, но все так же нестрашно, хотя школосамки сидели и пищали утыкаясь в плечи своим школобойфрендам.
10 перегретых прожекторов\10

"Броненосец", он же "База Броненосец", он же "Camp Armadillo", он же просто "Armadillo", 2010, Дания

Документалка о датских солдатах в Афганистане. Снята методом включения, то есть киношники полгода жили на этой самой базе и снимали солдатский быт, патрули и всё остальное. Результат настолько мощный, что просто не верится, что солдаты НЕ играют. А может, и правильно не верится. Ни один не посмотрел в камеру. Они её попросту игнорируют. Мало того: афганцы тоже игнорируют. Они-то уж точно бы обратили внимание. Хотя всё, что с ними, снято на длинный фокус, издалека, так что предпочитаю верить в честность режиссера Януса Метца.

Ну да фиг с ним. Фильм о том, во что превращается прыщавый солдатик за полгода Афгана. В говно он превращается, так я скажу. Точнее, ни во что не превращается, а остаётся говном, только опытным. Человек - скотина необучаемая. Поскучали, постреляли, истребили некоторое количество талибов и посторонних детей, ощутили себя настоящими мужиками. Домой вернулись точно такими же. Третья картинка - солдат сразу после ранения, когда его только-только перевязали. Четвёртая - он же по возвращении домой.

Сидит корректировщик миномётного огня, смотрит в пустоту. "Это я навёл огонь на ту цель. Там был ребенок, девочка, а я её убил". Радуется чувак, добивший раненого талиба. "А мне плевать на всех этих детей, я волнуюсь, когда угрожают МНЕ". Это не спойлер, главное ведь не сюжет. Надо видеть их лица.

Чем фильм вызвал шевеление в публике, так это историей с уничтожением четырех талибов. Во время патрулирования на взвод напали. Датчане забросали нападавших гранатами и добили в упор. (Оператора там не было, поэтому показывают записи с нашлемных камер. Как стреляют, как копаются в трупах и ищут оружие, как обвешиваются трофеями и шутят). Веселились после этого, как истеричные дети, да ещё хвастались родным. Это стало известно за пределами базы, за солдат взялась военная полиция. Но командир взвода прикрыл своих, они договорились, что врать, если их спросят и дело кончилось благополучно. Всё это подробно показано и ради этого стоит смотреть.

>>1568682 (OP)
Между прочим, одобрение РПЦ этого фильма, доказывает ограниченность и общую отсталость последней. Мое мнение, что под общим умильно-православным соусом, режиссер, сценарист, а также П.Мамонов протащили в свет философски обоснованную апологию христианского Дьявола. Дело в том, что смысл искушения Христа в Гефсиманском саду состоит в том, что Дьявол просил чуда, зная, что Христу это просто, а уж тем более Богу-отцу, такое бывало, можно вспомнить семьдесят тысяч сожженных евреев в наказание Давиду за перепись населения.

Христос в саду на сделку не пошел, рассудив, что судьба его уже вплетена в судьбы смертных, а смертные не боги, у смертных нет средств для решения своих проблем божественным путем. Смысл искушения – Христос мог играючи стереть с лица земли весь Иерусалим, с прокураторами, виселицами, Иудами, и кем захотел, включая Тиберия на своем острове. Но тогда он переставал быть принимаем человеком – зачем мне человек, который щелкает пальцами и вот нет Гитлера. Человек так не может, я так не могу! Тогда Христос просто носитель передовых технологий, но не нравственного закона. Дьявол это понимал, Христос понимал, Достоевский понимал (Легенда о Великом Инквизиторе), Бердяев понимал (Философия свободы, происхождение зла.).

Этого не понимает РПЦ, потому что не занимается теорией, разумной дискуссией, серьезными богословскими исследованиями. Да, понятие чуда существует, но от канонизированных! Подразумевается, что Христос, пребывая одновременно в трех временах, рассчитывал последствия и причины, а значит, предвидел их. То же и про прочих канонизированных чудотворцев. Но внешние свойства чуда – мальчик хромал, а потом пошел – хорошо действуют на домохозяек, ну а вдруг мальчик этот будущий Чикатило. Вдруг рожденный пацанкой ребенок, по совету Анатолия, Бен Ладен, или Торквемада.

Так вот о проблеме чуда в фильме даже не упоминается. А между тем – чем Мамонов отличается от Дьявола? Он согрешил, как и дьявол (отпал от Бога). Он творит внешне приятные чудеса не рассуждая о последствиях. Он своеволен (как и Дьявол), он не подчинен никому (same), он считает себя высшим судьей, единственным проводником истины, и он в гордыне (всех посылает, и делает так, как ему хочется). Более того, Мамонов-Дьявол, вынужден воспитывать нерадивых монахов вокруг. А это то, чем исторически занимается Дьявол. Земля для него любимая планета, люди для него – избранны, исключительны, в своем эгоизме отрицающие Божественный план.

Так что, скорее всего, фильм, интеллектуальное издевательство над ограниченностью и необразованностью РПЦ, которой помаши черным крестом и бородой и всё – ты супер славянин, соль земли и православный. Тем более, что антураж в фильме запредельно эстетский – первый раз вижу, что старые мостки, утонувшие лодки и русский Север можно снять так, будто это все проработанные детали ландшафтного дизайна. И обстановка, одежды в фильме, впервые не кричат «ой, какие мы забитые русские, грязные и тупые», а наводят мысли о культурном феномене народа и, я себе хочу такой же полушубок как у отца Анатолия.

0/10

>>1571894
В общем, не очень понятно, что двигало создателями этого фильма. Точнее, понятно, что двигало, но не очень понятно, зачем и почему в эту сторону. Для детской сказки все слишком серьезно, а кроме того, есть явные сексуальные моменты (это единственные интересные сцены в фильме). Для взрослой сказки индеец с кунг-фу в средневековой Франции, бультерьер с китайским фонариком на шее, изображающий с помощью 286 компьютера дурного волка, папская шпионка, работающая проституткой и так далее - это настолько ухохотаться можно, что кроме как романтической комедией этот фильм не назовешь.

Приключенческий боевик "Братство волка" (Le Pacte Des Loups) Вы спросите, почему я не сказал тех же самых слов о бертоновской "Сонной лощине"? А потому что "Сонная лощина" - это невероятно красивая сказка. Именно сказка, причем для взрослых. Кристоф Ган явно пытается подражать Бертону, однако он не умеет снимать так красиво, да и по колориту Ле Бьян проигрывает Джонни Деппу очков двадцать по тридцатибалльной системе.

Приключенческий боевик "Братство волка" (Le Pacte Des Loups) Сплошной дисбаланс. Для настоящей мистики не надо было обычной собачке надевать на шею китайский фонарик и в два раза ее увеличивать с помощью допотопного компьютера. Потому что это очень видно и сразу становится смешно. Опять же, не надо было наворачивать туда какую-то чертову революцию, монархию, политические игры и это идиотское "Братство волка". Или политика, мон шери, или мистика - одно из восемнадцати. Иначе получается не в склад, не в лад, поцелуй бультерьера в голову.

Приключенческий боевик "Братство волка" (Le Pacte Des Loups) Дурдом на колесиках - вот что я вам скажу. И даже то, что отдельные сцены сняты достаточно красиво (я о сценах в борделе и о почти всех эпизодах с действительно весьма колоритным Дакаскосом), вовсе не оправдывает весь этот непонятно для кого снятый бред.

Приключенческий боевик "Братство волка" (Le Pacte Des Loups) Мужики! Какого черта Кассель весь фильм прятал свою чертову руку, а? Нафига? Этот вопрос волнует зрителей! Индейцев кунгфуистов в средневековой Франции они еще простят. Генную инженерию - тоже! Но непонятно зачем спрятанную руку - не простят, точно вам говорю! Народ - он не любит, когда непонятно!

Фигня, короче говоря. Можно, конечно, посмотреть ради Дакаскоса и Моники Белуччи (хороша, чертовка), но не более того. А вообще - редкостный бред. И ни фига не сказка. Не получилось. Не удалось. Плюем и отправляемся смотреть оригинал - "Сонную лощину". Вот это - действительно красиво. И не на уровне спецэффектов. А на уровне художника, декоратора и самой съемки.