— Вот вы говорите, что сможете только в ретроспективе понять, насколько этот фильм стоит отдельно от остальных в вашем резюме. Но вам самому в процессе работы что-то казалось кардинально другим? Ведь невозможно найти другой такой же крупный проект, это предел по части масштаба.

— Знаете, я заметил одну странную особенность. Мой самый первый фильм «Кирпич» был снят всего за 450 тыс. долларов и 19 дней. Это очень мало даже для такого скромного проекта. Второй мой фильм, «Братья Блум», стоил уже 17 миллионов. И я думал, что это будет совсем другой мир — мир большого кино и оскаровских лауреатов (исполнители главных ролей — Эдриан Броуди и Рэйчел Вайс к тому времени уже оба были обладателями премии киноакадемии — Прим. КиноПоиска). Но я прибыл на площадку и ошалел от того, что там все оказалось точно так же, как на съемках моего первого фильма. В конце концов, все, что у тебя есть, — это камера, несколько актеров, попытка создать сцену и органично вплести ее в историю, которая бы увлекала аудиторию. Схема и задачи везде примерно одинаковые. То же самое было, когда я перешел к «Петле времени» с еще большим бюджетом. И я думал: ну вот, теперь тут есть спецэффекты и Брюс Уиллис, теперь-то уж точно все будет по-другому! Ничего подобного. И, знаете, мне пора уже, наверное, перестать удивляться этому, но даже в «Звездных войнах» все то же самое. Я понимаю, что это звучит невероятно. Я бы и сам не поверил, если бы мне кто-то сказал, что съемки «Кирпича» ничем не отличаются от съемок «Звездных войн». Но когда мы на площадке, ощущения ровно такие же, как и на съемках фильма за 450 тысяч. Есть я, есть мой оператор Стив (Стив Йедлин, с которым Джонсон снял все свои фильмы — Прим. КиноПоиска), есть набор классных актеров, и мы все пытаемся понять, как лучше сделать нашу работу. И так кадр за кадром, фильм за фильмом.

— Да, но раньше у вас в распоряжении были ваши персонажи, вы их сами создали с нуля. Сейчас же вам в руки упали герои, которых иначе как культовыми не назовешь.

— Это правда. И все же в процессе написания сценария я понял две важные вещи. Во-первых, какими бы культовыми эти персонажи ни были, мне надо было придумать, что с ними делать дальше. Финал «Пробуждения силы» позволял вести их в любом направлении. Само собой, мне надо было выбрать это направление, и от этого зависело, как тот или иной персонаж будет развиваться и вообще меняться. По сути дела этот процесс ничем не отличается от того, когда я сижу и думаю, что мне делать с персонажем, которого я лично создал с нуля. Поэтому в какой-то момент мне просто пришлось признать, что Люк, Лея, Чубакка и прочие перестали быть народным достоянием, а перешли ко мне в руки. Это дикая мысль, но это так. Во-вторых (и это тоже будет звучать довольно дико), даже когда создаешь персонажа с нуля, тебе все равно не кажется, что ты его выдумываешь на ровном месте. Это все равно что знакомиться с новым человеком и постепенно его узнавать. Да, со стороны кажется, что это и вправду должно быть легче, когда персонажи уже существуют и тебе надо просто определиться с вектором их развития. Я, возможно, очень по-дурацки объясняю, но с точки зрения творческого процесса это ничем не отличается от создания персонажей с нуля.

Даже не знаю, что сказать. Плохо. Несказанно плохо. И нет не плохой фильм, а плохое ощущение после просмотра. Как будто тебе в душу плюнули. Сидел после просмотра, думал, какое у меня впечатление, а в голове только крутились сравнения. Вот кажется, что в детстве у бабушки в деревне был милый, забавный, смышленый щенок, которого ты плохо помнишь маленьким, но у тебя о нем добрые воспоминания, потом, когда он да и ты чуть подрос, ты вновь с ним встретился и он стал для тебя настоящим другом, верным, умным, в глазах которого читалась какая-то особая мудрость и красота. А потом, спустя много лет тебе предлагают съездить к бабушке. Ты встречаешь этого пса, он с трудом тебя узнаёт, да и ты его не сразу, он стал дряхлым, облезлым, да это все тот же пёс, но вместо должного восторга скорее вызывает чувство ностальгии и жалости. Так вот ты приезжаешь и тебе говорят: стар он стал, только жрёт да спит, выбросить на улицу как-то не по человечески, надо что-то придумать. И знаете, что придумывают эти люди? Они вместо того, чтобы усыпить бедного старого товарища берут и начинают его на твоих глазах топить. Причем топят не сразу, а дают немножко подышать и снова топят. И ты сидишь и слушаешь его скуление (музыку Джона Уильямса). И у тебя на глазах слёзы от этого зрелища, потому что ты понимаешь, что вместе с ним умирает твое детство и ему не дают спокойно умереть, над ним хотят надругаться, а ты ничего не можешь поделать. Для тех, кто метафору не уловил - поясню. Я вырос на саге о звездных войнах. Я плохо помню, как смотрел в 90ых 4,5,6 эпизоды (щенок), я помню, как познакомился с первым эпизодом, как дважды ходил на него в кино с родителями, помню, как ждал второй эпизод, помню, как был шокирован и с каким трепетом выходил после всех 3х раз просмотра 3его эпизода (момент, когда пёс стал настоящим другом). И сейчас я наблюдаю за тем, как топят моего лучшего друга в кинематографе, причем с перерывами в два года, успевая вставлять вполне годную вставку между 3 и 4 эпизодами (изгой один). Дисней надругался над вселеной, вставил кота из шрека, убрал всю жестокость и ярость ситхов, сделав из них умственно отсталых клоунов. Где те ситхи, которые спланировали армию и атаку клонов. Где те ситхи, которые молнией испепеляли Самуэля эль Джексона. Где сражения на световых мечах в системе Мустафар. Где хоть какая-то иллюзия неочевидности происходящего. Почему из мудрого фильма, который я называл Войной и миром кинематографа делают второсортный боевик. Почему главного и самого великого из всех джедаев Люка сливают не дав ни разу взмахнуть световым мечом. Почему все, абсолютно все ведут себя как идиоты? Почему вы делаете комедию для детей, учащую их, что "дают бери, бьют беги"? Почему из взрослого фильма с глубоким смыслом, поднимающим проблемы отцов и детей, любви и самопожертвования, ярости и скорби Дисней делает машину по выкачке денег из бренда без души. Не могу и не хочу верить, что можно так сделать. Да, 7 из 10. За что? За ностальгию. За красавицу Дейзи Ридли, за несравненного Бениссио дель Торо. За музыку. За красивые пейзажи. За Керри Фишер (земля ей пухом), память которой не заслуживает такого отношения к наследию Лукаса. Поставить 4-5-6 из 10 значит признать этот фильм хуже Пилы 8 и Легенды о Коловрате. Нет этот фильм не хуже, просто если 8 эпизод 7 из 10, то 3ий 20 из 10. Есть старая индейская поговорка: Лошадь сдохла - слезь. Бедный щенок, если бы ты знал, что тебя ждет в 2017 и дальнейших годах бросился бы под машину. У меня всё.