Исполнителю роли Люка не слишком по душе новая трилогия, и он не стесняется об этом говорить.

За время, прошедшее с выхода седьмого эпизода, Марк Хэмилл успел дать множество интервью, в которых иногда нелестным образом высказывался о некоторых аспектах новой трилогии. «Последние джедаи», судя по всему, и вовсе вызывают у него не самые тёплые чувства. Делимся самыми интересными цитатами.

Я прочитал сценарий восьмого эпизода и сказал Райану (Джонсону, режиссёру «Последних джедаев»): «Я не согласен абсолютно со всем, что ты решил по поводу моего персонажа».

Я спорил с Райаном, говорил ему, что джедай не сдаётся! Если у него возникнут какие-то проблемы, он может затаиться, например, на шесть месяцев, чтобы собраться с силами — но двадцать, тридцать лет? Это немного чересчур! Если джедай совершил ошибку — он обязательно постарается её исправить. В этом вопросе у нас были очень серьёзные разногласия.

Мне, как актёру, было важно понять: кто такой этот парень? Как самый оптимистичный и самый вдохновляющий персонаж во всей Галактике мог превратиться в отшельника, который заявляет, что «джедаям пора положить конец»? Я прочитал эти строчки и воскликнул: «Что? Джедаи так не поступают! Джедай — оптимист, у него твёрдая воля, он не сдаётся, не уединяется на острове».

«Джедаям пора положить конец» — это ужасно, это шокирует, я не хочу такого! Я хочу быть таким же оптимистичным и вселяющим надежду, как раньше! Но зрителей нужно удивлять, а это всё сложнее и сложнее сделать — они видели многое и ожидают многого.

Я говорю о «Звёздных войнах» Джорджа Лукаса, а это «Звёздные войны» нового поколения. Я практически воспринимал Люка, как другого персонажа. Может быть, это Джейк Скайуокер? Это не мой Люк Скайуокер.

Я всё ещё до конца не принял этот фильм — но, с другой стороны, это всего лишь фильм. Я надеюсь, что зрителям он понравится, надеюсь, что они не будут разочарованы. Я пришёл к мысли, что Райан был идеальным исполнителем для этой работы.

Когда я прочитал сценарий седьмого эпизода, я сказал: «Мне нравятся все роли, кроме моей». И с восьмым было так же. Я сказал Райану: «Я очень удивлён тому, как ты видишь Люка!»

Я не был оскорблён, когда узнал, в чём заключается моя роль в седьмом эпизоде. Но они могли меня немного подготовить к этому. Я ходил на тренировки, терял вес, и думал: «наверное, в фильме мне предстоит заниматься чем-то тяжёлым, раз они меня заставляют ходить в зал дважды в неделю и пытают меня». Они могли бы хотя бы сказать: «Кстати, об этих твоих тренировках. Тебе просто нужно будет повернуться и снять капюшон». Я бы ответил: «Ого, мне нужно прилечь на минутку».

Когда я читал сценарий к седьмому эпизоду, я был уверен, что появлюсь в сцене в лесу. Когда световой меч начал двигаться и вдруг полетел, я воскликнул: «Ого, вот это эффектное появление!.. Стоп, что? Это Рэй сделала?! Да она даже не обучалась ни дня! Что за дела?!». Вы можете мне сказать: «Да ты тоже обучение не закончил, так что тебе ли говорить?». Это правда, но у меня есть оправдание: мне надо было вернуться к друзьям!

Некоторые художники показывали мне концепт-арты. Например, такие, на которых Люк и… как там зовут персонажа Дэйзи Ридли? Рэй? Да, конечно, Рэй. Ребята, я слишком давно этот фильм смотрел.

Для нас, актёров, важна предыстория. Мне хотелось знать, что Люк делал и где был, до того, как оказался на этом острове. Но потом я осознал, что для сюжета «Пробуждении силы» это неважно. Я всё равно придумал предысторию сам, показал её Джей Джей Абрамсу, но он просто погладил меня по голове и дал конфетку, в духе «может, ты пойдёшь наконец?» Пожалуйста! Придумывай, что угодно!

Очень жаль, что Люк и Лея не могли прилететь на подмогу к Хану Соло. Пусть это не было бы «воссоединением», пусть мы бы всё равно подоспели бы слишком поздно, чтобы его спасти... Но нас ведь с ним многое связывает, так что когда его убили бы, это могло бы стать трагическим моментом, который наложил бы отпечаток на следующий фильм. А кто там был рядом с ним в фильме? Финн и Рэй? Сколько они его знали? Двадцать минут? Правда, там был ещё Чуи, так что это не совсем обоснованная претензия.

Как всегда, Джей Джей оказался прав, а я — нет. Я был уверен, что фанаты начнут возмущаться, что не увидели нас (Хана, Люка и Лею) вместе, но их, похоже, это не волнует.

Запомните, дети: в Голливуде никому не важно, какого качества фильм. Всё, что имеет значение — приносит ли он деньги. «Пробуждение силы» принесло много денег, следовательно, это хороший фильм. Это не обсуждается.

Если вы думаете, что этот фильм сможет вернуть ваше детство — готовьтесь быть разочарованными.

Если бы я разгласил какую-нибудь информацию, то они отрубили бы мне голову и бросили её прямо мне в лицо.

Я обсуждал дальнейший сюжет с Колином Треворроу (изначально Треворроу должен был снимать девятый эпизод), и я был очень рад тому, что мы с ним мыслим одинаково в вопросе того, куда должна двигаться история, и как можно показать моего персонажа таким, каким его ещё не видели. Но я не знаю, привело ли это всё к чему-нибудь — и не хочу знать. Иногда незнание — это благо. Они мне ничего не говорят.

Последняя цитата может служить отличным подтверждением теории о том, что до премьеры «Последних джедаев» Марк Хэмилл не знал, что его персонаж погибнет. У неё есть и другие подтверждения: например, тот факт, что во всех интервью Марк очень эмоционально рассуждает об изменившемся характере Люка, но даже не намекает на его дальнейшую судьбу.

Самым убедительным аргументом в пользу этой версии служит кардинально изменившееся после просмотра настроение актёра. Если прямо перед премьерой фильма Хэмилл шутил, был настроен умеренно оптимистично и советовал всем посмотреть фильм, то сразу же после неё он бросал на Райана Джонсона взгляды, полные негодования, и, казалось, пребывал в состоянии шока.

10 лучших фильмов 2017 года: выбор Антона Долина

Накануне праздников кинокритик «Медузы» Антон Долин подводит итоги 2017 года и рассказывает о лучших фильмах, которые вышли за последние 12 месяцев. Картины, представленные в этом списке, перечислены в алфавитном порядке.

«Дюнкерк» Кристофера Нолана
США-Великобритания

Лучший блокбастер года: лаконичный, напряженный, насыщенный. Эмоциональный, но без слез и соплей, выверенный по часам, исторически корректный и ошеломляюще современный. Фильм о том, как вести себя в момент катастрофы: «Не бояться и делать, что надо». Вероятно, самый совершенный фильм Нолана и самый зрелый.

«Кроткая» Сергея Лозницы
Россия-Украина

Виртуозный трагикомический гиньоль от бывшего документалиста и космополита, которого долго (и ошибочно) считали обделенным чувством юмора. Точная в деталях, но при этом обобщенная, как жуткий сон, фантасмагория о России, увиденной глазами Кафки, Сорокина и капитана Лебядкина. Ну и, конечно, фильм-зеркало, в котором узнать себя легко, хоть и неприятно.

«Лунный свет» Барри Дженкинса
США

Самый неожиданный и, вместе с тем, закономерный лауреат года — лучший фильм по версии «Оскара». Удивительно чувственное кино, совсем не о латентных геях и угнетенных афроамериканцах, а о безнадежном поиске себя в мире, навязывающем каждому свои правила. А еще о взрослении и любви.

«Напалм» Клода Ланцмана
Франция

92-летний классик французской и мировой документалистики, знаменитый фильмами о Холокосте, совершает вояж в Северную Корею. И заводит речь вовсе не о тоталитаризме или национальных стереотипах, а о невероятной истории, изменившей его судьбу больше полувека тому назад. Пхеньян, мон амур.

«Нелюбовь» Андрея Звягинцева
Россия

Фильм — как укол иглой в сердце. Не драма, а поисковая операция, только ищет каждый не пропавшего ребенка, а чувства, которые почему-то отмерли. Точный диагноз: Россия — страна детей, страна сирот. И страна, где все время пытаются найти то, что потеряно навсегда.

«О теле и душе» Илдико Эньеди
Венгрия

Love-story на скотобойне. Самый нетривиальный фестивальный хит года, неожиданный фаворит Берлинале. Аутичные одиночки находят друг друга в разделенных снах, и счастье приходит к ним непрошеным. Коровы умирают, олени живут вечно.

«Тайна Коко» Ли Анкрича и Эдриена Молины
США

Душераздирающий мультфильм на пограничную тему: как жить и примириться с мертвецами — и со своей семьей. Что, как выясняется, примерно одно и то же. Pixar опять успешно замаскировал экспериментальное кино под бодрую семейную сказку-мюзикл об американской (пардон, мексиканской) мечте.

«Твин Пикс» Дэвида Линча
США

Шедевр. Если бы список был расставлен по порядку, то этот сериал (или фильм, что совершенно неважно) стоял бы на первом месте. Но он не расставлен по порядку.

В интервью для портала Vulture у постановщика оригинального «Бегущего по лезвию» поинтересовались, что он думает о сиквеле его экранизации романа Филипа К. Дика.

Скотт пытался одёрнуть себя, приговаривая, что «должен быть осторожней со своими словами», однако всё же признался, что считает фильм ужасно затянутым.

При этом, по его же словам, большую часть сюжета фильма придумал он сам, хотя в титрах он значится лишь как продюсер.

Он был [невыносимо] длинным. Чтоб меня! И ведь большая часть этого сценария — моя! […]

Я провожу со сценаристами непомерное количество времени, но приписывать их труд себе я не стану. Даже если бы я и хотел, мне бы пришлось сидеть в комнате с ними и записывать всё на диктофон, пока мы говорим. Я не могу так поступить с хорошим сценаристом. - Ридли Скотт

Ниже спойлеры:

Скотт утверждает, что история, расказанная в «Бегущем» Дени Вильнёва — это логическое продолжение оригинала. При этом он отталкивается от идеи, что его главный герой, Рик Декард, — андроид-репликант.

Первый фильм, по словам режиссёра, повествует о том, как миллиардер Тайрелл, основатель корпорации, производящей андроидов, «подобно богу», решил создать искусственных людей. Мужчина и женщина бы не знали, что они — лишь роботы, полюбили друг друга и произвели на свет ребёнка.

А вот второй фильм рассказывает, что случилось с ребёнком. Ребёнок нам нужен по сюжету, а вот мать по неизвестной причине погибнет через четыре месяца после того, как вскормит дитя.

Кости, которые находят в коробке у дерева — это придумал я. И виртуальную девушку — тоже. Здесь я хотел развить идею Прис (Присцилла Стрэттон, один из беглых репликантов из первого фильма) - Ридли Скотт

В интервью Скотт также признался, что не заинтересован в том, чтобы студии предлагали ему работу с большими франшизами. Как говорит 80-летний постановщик, это из-за того, что он любит контролировать всё, что касается съёмок, а такой свободы крупная компания ему не даст.

Кроме того, он осудил подход студий, поручающих начинающим режиссёрам многомиллионные блокбастеры.

Когда вы берёте на работу парня, который до этого снял один низкобюджетный фильм, и вдруг даёте ему 180 миллионов долларов — это же какой-то абсурд. Просто, [чёрт возьми], глупость. Знаете, сколько будут стоить пересъёмки? Миллионы!
До этого нужно понемногу дорасти. Начать с маленького бюджета, потом побольше. И, может быть, после двадцати миллионов долларов можно поднять планку до восьмидесяти. Но не до 160 миллионов, вот так, сразу. - Ридли Скотт