Садко
24 мая 2018 г.
Режиссер: Виталий Мухаметзянов, Максим Волков

Хоть беги, хоть не беги, а от любви нигде не скрыться. Ни в палатах новгородского князя, ни на дне морском. Особенно, если зовут тебя Садко и ты симпатичный веселый парень. К тому же, на гуслях играть мастак. Вот только за настоящую любовь еще и повоевать придется. Да не с кем-нибудь, а с подводной ведьмой Барракудой.

Черновик
25 мая 2018 г.
Режиссер: Сергей Мокрицкий
Актёры: Никита Волков, Евгений Ткачук, Юлия Пересильд, Ольга Боровская, Евгений Цыганов, Ирина Хакамада, Северия Янушаускайте, Андрей Мерзликин, Ян Гэ

Фильм снят по роману Сергея Лукьяненко "Черновик".

Царевна и Дракон: Тайна волшебного зеркала
31 мая 2018 г.
Режиссер: Марина Нефедова

Два хвоста
31 мая 2018 г.
Режиссер: Наталья Нилова, Виктор Азеев

О приключениях двух совершенно разных по характеру зверей - серьезного и хозяйственного Бобра и непоседливого Кота. Они встречаются, когда Кот ищет убежище от дождя в лесу. Бобер выручает Кота, и они становятся закадычными друзьями. Кот очень хочет стать знаменитым и считает, что все хотят стать знаменитыми, но не все могут в этом признаться. Однажды, жизнь этой парочки круто меняется, когда в лесу приземляются инопланетяне из далекой галактики.

Моя жизнь
31 мая 2018 г.
Режиссер: Алексей Луканев
Актёры: Макар Запорожский, Алена Бабенко, Павел Трубинер, Анастасия Панина, Дмитрий Белоцерковский, Николай Чиндяйкин

Сережа с детства грезит футболом, не жалея времени и сил на бесчисленные тренировки. И вот, казалось бы, еще чуть-чуть - и мечта осуществится: Сережу приглашают в молодежную сборную, но судьба распоряжается по-другому. Как не сломиться и следовать мечте, если сама жизнь объявляет тебе "красную карточку"?

Первые
7 июня 2018 г.
Режиссер: Дмитрий Суворов
Актёры: Евгений Ткачук, Алина Ланина, Наиль Абдрахманов, Василий Борисов

О подвиге и любви супругов Прончищевых, изучавших Якутию в качестве полярных исследователей из экспедиции Витуса Беринга.

Фото на память
14 июня 2018 г.
Режиссер: Антон Зенкович
Актёры: Ирина Темичева, Степан Юрпалов, Анастасия Уколова, Санжар Мадиев, Софья Заика, Егор Харламов

Ночная смена
21 июня 2018 г.
Режиссер: Марюс Вайсберг
Актёры: Владимир Яглыч, Павел Деревянко, Ксения Теплова, Наталья Бардо, Игорь Жижикин, Валентина Мазунина, Елена Валюшкина, Сергей Глушко, Эмин Агаларов, Наталья Бочкарева, Анна Михайловская

Макс теряет работу на заводе и, чтобы прокормить семью, вынужден согласиться на случайное предложение одноклассницы - подработать стриптизером. Скрывая новую профессию от жены Ани, Макс попадает в череду забавных и нелепых ситуаций.

Непрощенный
19 июля 2018 г.
Режиссер: Сарик Андреасян
Актёры: Дмитрий Нагиев

О Виталии Калоеве, убившем в 2004 году авиадиспетчера Петера Нильсена, считавшегося главным виновником авиакатастрофы, в которой погибла семья Калоева.

Килиманджара
2 августа 2018 г.
Режиссер: Екатерина Телегина
Актёры: Ирина Старшенбаум, Павел Прилучный, Варвара Бородина, Тимофей Трибунцев, Александр Цекало

Когда к тебе на свадьбу не приезжает жених, остается только одно - найти его. Именно так и поступает красавица Маруся, отправившись на поиски своего возлюбленного в его родной Азербайджан. И хорошо, что рядом есть дружная команда друзей, или не очень дружная и не совсем друзей. На такие приключения в Баку не рассчитывал никто из компании Маруси, как и сами жители азербайджанской столицы.

Вий 2. Тайна печати дракона
16 августа 2018 г.
Режиссер: Олег Степченко
Актёры: Джейсон Флеминг, Рутгер Хауэр, Арнольд Шварценеггер, Джеки Чан, Чарльз Дэнс, Анна Яо

Английский путешественник, Джонатан Грин, получает от Петра I заказ на изготовление карт Дальнего Востока России. Ему вновь предстоит долгий путь, полный невероятных приключений, который приведет его в Китай! Картограф столкнется с массой головокружительных открытий, неожиданных встреч с диковинными существами, китайскими принцессами, мастерами смертоносных боевых искусств и самим Лун-Ван, Царем всех драконов. Что может быть опаснее, чем посмотреть в глаза Вию? Разве что встретиться с ним вновь… Что на этот раз окажется сильнее - непоколебимый скептицизм ученого или древняя черная магия, уже давно захватившая власть в Восточных землях?

Русалка. Озеро мертвых
13 сентября 2018 г.
Режиссер: Святослав Подгаевский
Актёры: Виктория Агалакова, Ефим Петрунин, Софья Шидловская, Никита Еленев, Игорь Хрипунов, Сесиль Плеже

На Руси считалось, что утонувшие незамужние девушки становятся русалками - злыми демонами рек и озер. Они заманивали мужчин по ночам: завлекали их пением, очаровывали, убаюкивали и утаскивали на дно, где те навсегда становились их молчаливыми преданными слугами. В наше время молодая пара сталкивается с загадочными паранормальными событиями - словно нечто инфернальное вторглось в их жизнь, словно они прокляты. Пытаясь понять, что именно их преследует, девушка неожиданно выясняет, что недавно ее парень встретил на берегу лесного озера странную юную красавицу, после чего с каждым днем ему становится все хуже и хуже. Влюбленные выясняют, что именно так ведут себя русалки - не упокоенные утопленницы, желающие отомстить миру. Девушка вынуждена вступить в схватку с мистическим существом - ведь русалка будет возвращаться за ее парнем снова и снова, пока не заберет его навсегда.

Наверно тут это больше по адресу, извините за неровный почерк.

Догоняю как обычно форсы годичной давности. И, давайте сразу исключим все очевидные вещи, вкусовщина там, спердобейся, академия оценила, награды хуйпиздмалафья. Я не могу для себя внятно сформулировать, и может тут найдется спец, у которого это выйдет, - почему это так хуево?

Почему почти вся первая треть фильма - это ебаные две совершенно функциональные сцены, как муж ушел к своей любовнице, жена ушла к своему любовнику и там происходят абсолютно невнятные. нарочито лишенные каких бы то ни было небанальных особенностей диалоги, декорации, абстрактно богатая квартира какого-то абстрактного высшего управленца, абстрактно дешевая подзасратая квартира молодой брюхатой курицы. Все без свойств, все диалоги серые. И тянется эта функциональная хуйня, не рисуя вообще ничего важного для сюжета, или неожиданного, или поэтичного и ты уже теряешься в догадках нахуя это все вот так. И вдруг до тебя доходит - да вся эта первая треть фильма нужна исключительно чтобы подвести к тому дню, когда пацан пропадает! Ну нихуя себе! Вот это озарение! Треть фильма ушла на то, чтобы занудно подвести к единственной поворотной сюжетной точке, которая была известна из аннотации блять. Сцены, которые обычно ожидаешь увидеть в первые минуты две-три фоном для вступительных титров, чтобы освободить хронометраж для чего-нибудь более стоящего.

Окей, ладно, и вот происходит поворот. И совершенно внезапно, но не неожиданно, остальные две трети представляют из себя документалку о работе волонтеров. Все пересушено. Не могу при этом сказать, что затянуто, но как-то сухо, одна ненужная сцена сменяет другую ненужную сцену, две трети фильма мы смотрим на то, что мы и так знали из всех сопутствующих фильму материалов. Я так и представлял себе, как эти бесконечные хождения по серым сраным ландшафтам были описаны в сценарии «Люди в оранжевых жилетах медленно идут по темному коридору.И светят фонарем. Мы не видим их лиц. Один из них поворачивает за угол, высвечивает какую-то старую ржавую трубу, заглядывает за нее... но ничего не находит. Он тревожно идет дальше. В других участках здания другие люди в жилетах тоже ходят и не находят ничего».

Я не могу вспомнить ни одного внятного диалога из фильма, да даже ни одного стоящего крупного плана, чтобы хоть как-то изобразить работу актеров. Что, истеричные вопли матери что-то говорят, как-то шокируют нас? Полфильма об их отношениях говорится прямым текстом. Ненужная сцена приезда к ней. ее ненужная истерика, которая не добавляет ничего нового. После этого еще немного повторений ненужной, с первой сцены известной информации - да, у главных героев хуево с семьей, они разводятся и срутся, срутся еще пару сцен, что это блять добавляет в их портреты, что это дает фильму?

Еще больше проходов по коридорам, подъемов по лестницам. Расклейка фото под тревожный эмбиент. Спины, плечи, глаза в пол, спины плечи.... Брюхатая пизда остается брюхатой пиздой, абстрактно богатый лысеющий хуила остается абстрактно богатым хуилой без свойств.

И сцена в морге, просто абсолютно ебенящей пощечиной зрителю выглядит после всех этих ненужных, невнятных двух часов блеклой хуйни. Тот ребенок? Не тот? Или тот в соседней палате и к нему еще подойдут? Мать сказала правду или нет? В лучшей звягинцевской традиции этот момент просто заминается и типа все, показано все что надо.

И архиуебищный, плоский блять ходульный финал, после которого ей-богу я стал уверен - звягинцев очень хорошо как-то скрывает это, до поры до времени, но тем не менее - у него чудовищный вкус. Просто омерзительный провал на том месте, где должно быть хоть какое чувство меры. Заканчивать фильм, который абсолютно не об этом, крупными кадрами киселева - это уебищно на стольких уровнях, что я до стольки считать не умею.

Проблема тут, на самом деле, еще глубже, потому что еслине углубляться в спгс, и пытаться считывать только верхний, очевидно заложенный авторов уровень метафоры, получается просто какая-то неназываемая бездна низкого вкуса, а точнее - в начале фильма, в левой проходной сцене заезда в гараж по радио вполголоса диктор рассказывает что-то про координационный совет оппозиции, окей, т.е. мы понимаем, что дело происходит в 2012м. К сюжету это отношения никакого не имеет. Следующий элемент, который имеет отношение к политике- только этот киселев в конце, т.е.ага, все заканчивается в четырнадцатом. И самка россиянена, бегущая побеговой дорожке в олимпийке russia, и заканчивающая фильм взглядом прямо к кадр, что еще один, конечно, опизденевающий провал по вкусу. В итоге, метафора настолько поверхностна, настолько плоска, настолько бедна, блять, мне вокабулярия не хватит, чтобы очертить ее пизданутость, это взрослый блять человек, на серьезных щщах за нехуевые деньги снимает моральную агитку, примерно говорящую нам «россия бежит на месте, ребенок - это будущее, россия его потеряла, одумойтесь». Я думал, чтопосле расстрела портретов вождей из левиафана уже ниже по вкусу не упадешь, но ээээто блять переходит все границы безвкусицы, и плоскоты, и банальности.

В сухом остатке - все декорации, все костюмы, все герои и все диалоги старательно лишены какой бы то ни было изюминки, да просто интересных деталей, режиссер сделал все, чтобы сделать героев пустыми людьми без свойств. Играет ли это какую-то роль в сюжете,их обыденность и бессвойственность, нужно ли это хоть для чего-то? Я обратил внимание,что к звягинцеву часто предъявляют поверхностную претензию, типа «у вас все герои невероятное быдло» или «вы снимаете только про уродов» или «таких уродов не бывает» или «вы ненавидете своих героев». И это все, по-моему, какой-то детский сад. Такие люди бывают, бывают такие семьи, бывают такие ситуации, да блять, можно поаплодировать, уже второй фильм подряд, как звягинцев заставляет актеров играть в целом так, будто это документалка о жизни самого обычного заурядного пидаранина. Но имеет ли это старание изображать обычного среднечеловека какое-то значение блять для изображаемых сюжетов? Имеет ли вообще какое-то значение изображение этой хуйни? У меня, если честно,напрашивается один-единственный довольно корявый ответ, а именно - звягинцев действительно из какой-то такой среды, что он не очень отдупляет, что его нейтральное изображение обычного быта без прикрас будет выглядеть для среднестатистического деклассированного русского так, будто барин охуел и тычет его носом в его же собственное дерьмо.

Ей-богу, Теснота, насквозь фестивальная и вроде как тоже социально-драматичная, снятая каким-то молодым шкетом на очень странном материале, выглядит в тысячу раз живее, свежее просто блять симпатичнее и интереснее этого серого невнятного куска дерьма без задач. Как поучительное кино оно плоское до охуения, неправдоподобно и почти оскорбительно плоское. Как изобразительное-хуйдожественное - без комментариев.

Феномен звягинцева для меня просто блять непостижим.