Эра супергеройских фильмов Зака Снайдера окончилась. И вам должно быть жалко ее терять.

Выходные принадлежат «Черной Пантере», последнему вышедшему фильму Киновселенной Марвел, и это правильно, солидное представление королевства Ваканда Райанам Куглером поразило критиков (97% на томатах) и зрителей (оценка А на CinemaScore), заработав около $235 млн. за первые четыре дня релиза. Как отмечали некоторые юмористы, это больше, чем заработала «Лига справедливости» за весь домашний прокат.

«Лига справедливости», безусловно, была плоха – это продукт, от которого несет властным корпоративным вмешательством; фильм, который, по слухам, стоил свыше $300 млн., и каким-то образом выглядел дешево и некачественно. Грустно говорить, что стараниям Зака Снайдера в DCEU, судя по новостям, настал конец. Он принес единое идеологическое и эстетическое видение, для противодействия Warner Bros. со студией Disney.

Кое-кто насмехался, когда DC анонсировали, что Зак Снайдер, ответственный за «Хранителей», снимет фильм «Человек из стали». В самом деле, автор был вынужден заверить аудиторию, что не будет использовать своей фирменной фишки с боевыми сценами со слоу-мо. Но это всегда было ошибкой. Причина, по которой предыдущие кинокомиксы Снайдера «300 спартанцев» и «Хранители» работали, заключалась в том, что любимый им эффект замедления, резкого ускорения и обратного замедления, когда камера дрейфует, позволяя зрителям быть в эпицентре побоищ, идеально имитировал опыт чтения комикса. Вы видите одну панель, переходите к другой, но не замечаете то, что происходит между ними. Ускорение, затем замедление, говорит о том, как глаза летают по странице, переходя от одного акта насилия к другому.

Этот эффект вернули в «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости», в фильме, где он чувствует себя более удобно из-за его мифопоэтического идеала инопланетных богов и людей, одевающих костюм летучей мыши и борющегося за душу общества. Снайдер кратко пересказывает предысторию Бэтмена, ограничившись сценами убийства Марты и Томаса Уэйна в слоу-мо, кадрами юного Брюса, объятого летучими мышами и поднимающегося с ямы, куда он упал, явно в пещеру, и возносимый в небо, как бы принимая свою судьбу одновременно находиться как под, так и над людьми.

Такая эстетика перенеслась в другие фильмы, продюсируемые Снайдером, когда он был на вершине DCEU. В начальных сценах «Чудо-Женщины» чувствуется влияние «300 спартанцев», полный статных воительниц, прыгающих в слоу-мо, стреляющих из лука и кидающих копья во вторгнувшихся дикарей. Во врывающейся в убежище немецких солдат Чудо-Женщине чувствуется эхо Бэтмена, спаcающего Марту Кент в «Бэтмен против Супермена». Не удивительно, что единственный лучший момент с применением слоу-мо в «Лиге Справедливости» - та, которая показывает мощь Супермена.

Такое эстетическое видение способно вызвать насмешки, как и любое настойчиво уникальное искусство, но это значительно превосходит анти-стиль MCU, где осторожно компетентная CGI-мешанина показывает приключения Мстителей и их друзей.

Больше, чем своим стилем, Снайдер известен свои духом. Поэтому последние несколько фильмов DC, какими дико неровными они не были, каким бы хаотичным не было их повествование, всегда были более последовательными и занимательными, чем конкуренты с Марвел. Рассмотрим Тони Старка – главную дойную корову Марвел. Он хаотичен, как персонаж, от нахального борца, приватизировавшего мир во всем мире, к стороннику государственного контроля, от безумного гения, тяготеющего к боготворчеству, до отцовской фигуры для нуждающегося ребенка. Он меняется в зависимости от того, что от него требуется в фильме. Он сюжетный механизм, но не личность.

За фильмами Марвел нет никаких больших идей и всеобъемлющих мыслей. Одна из причин успеха «Черной Пантеры» в том, что в ее основе лежит философская борьба, запутанная борьба между собственной безопасностью с одной стороны, и обязанностью защищать более слабых соплеменников с другой. И несколько других фильмов Марвел возились с концепцией больше, чем «добрый герой, плохой злодей». «Другая война» была о беззакониях беспилотной войны и опасностях для гражданских свобод, создаваемых слишком мощным правительством, в то время как «Противостояние» связано с опасностями профессионального лицензирования. Однако, часто оказывалось, что какая-то всемогущая хреновина контролируется неуклюжим, забываемым плохим парнем в нелепом костюме, который хочет либо захватить, либо уничтожить мир.

Но единое видение Снайдеровских фильмов DC было тем, чего не хватает Марвел. Начиная с «Человека из стали», была простая идея: что если боги появятся на Земле? Перезапуск Супермена Снайдером позволяла нам видеть, какую ответственность готов принять человек с божественной силой. «Бэтмен против Супермена» спрашивал, как самые могущественные люди в мире – миллиардеры, безумные и технологические гиганты, реагируют на то, что они внезапно оказались внизу пищевой цепи. Как они защитят человечество от новых монстров среди них? «Отряд самоубийц», тем временем, спрашивал, как правительство может ответить на такое вторжение, в то время как «Чудо-женщина» говорила о необходимости для бога (или, по крайней мере, полубога) понять, что свободная воля иногда приводит к смерти и разрушениям.

Эти вопросы часто терялись или запутывались в ходе корпоративных манипуляций. В то время как глава Марвел Кевин Файги нанимал группу режиссеров, которые придерживались одного стиля и медленно, но верно создавали вселенную, Снайдер явно стремился создать нечто большее, но был обременен корпоративным гигантом, который зачастую хотел киновселенную в стиле Мстителей. Как писал в своем обзоре на «Черную Пантеру» Армонд Уайт, попытки Куглера пересмотреть жанр являются частью марвеловской обработки зрителей, что менее интересно, чем борьба Снайдера с Warner Bros. за художественную выразительность во Вселенной DC. Снайдер превращал нравственный конфликт в чувственное движение.

Возможно, «Лига справедливости», которая спрашивала, как мир отреагирует на потерю своего новообретенного Бога, является логической конечной точкой вопроса, впервые поднятого в «Человеке из стали». Очень жаль, что мы, вероятно, никогда не увидим, что Снайдер на самом деле хотел сделать с фильмом; он, по слухам, был уволен в прошлом году и определенно был заменен в режиссерском посту Джоссом Уидоном для пересъемок. Поклонники, распространяющие в сtти хэштег #ForSnyderCut, скорее всего, останутся незамеченными. Мы просто должны подождать и посмотреть, что Снайдер приготовит для нас в следующий раз.