>>55808
А ведь говорила мне мама: "Не смотри, сынок, рассейские суперблокбастеры, снятые непонятно какими клипмейкерами, - котом Бубликом станешь". Все это правильно, но как не смотреть, когда это, сынок, наша родина, а я до ломоты в зубах надеюсь, что и у нас когда-нибудь научатся снимать что-нибудь приличное?!! Надежды эти, впрочем, тают с каждым годом, но так как Надежда умирает последней, я продолжаю ждать и надеяться, надеяться и ждать.

Впрочем, временами ожидание все-таки становится не напрасным, особенно когда выясняется, что наши и боевичок забавный могут склепать, и ремейк боевичковый неплохой залепить, и даже комедию за копейки снять, причем собрать, как ни странно, крутую кассу.

Но в общем и целом, конечно, пока все очень печально, потому что глянешь какой-нибудь "мистический патриотический боевик" под названием "Путь" и так тебя заколдобит от этого мистического патриотизма, что дашь себе страшную клятву никогда больше не присматриваться к этим выкидышам российского кинематографа, потому что в Голливуде хотя и снимают тонны всякой тупизны, но там на десяток тупизны парочка-то очень даже крутых боевичков, безусловно, приходится, а у нас на один пристойный - десяток такого непотребства, что хоть стой, хоть падай, а хоть наставляй создателям пестик в лоб и спрашивай спокойно: "Куда деньги-то дели, вредители?!!"

Однако как-то так получилось, что не успел я отойти от "Пути" клипмейкера Пасичника, как занесло меня в круто разрекламированный отечественный фантастический боевик "Запрещенная реальность", снятый - вы будете смеяться - тоже клипмейкером Константином Максимовым.

Кстати, я ничего не имею против клипмейкеров. Наоборот, с чего начинать режиссерам, как не с сериалов-клипов? Вон, например, и Вадим Перельман до потрясающего "Дома из песка и тумана" снимал одни лишь клипы и рекламу. А потом снял кино - и получился практически шедевр...

Но Пасичник и Максимов - тут, к сожалению, вышел совершенно другой коленкор. Уж и не знаю, какие они были клипмейкеры, но что полный метр им снимать нельзя по определению - это прекрасно видно по их "творениям".

Что интересно, и "Путь", и "Запрещенная реальность" поставлены по литературным произведениям. В первом случае это был, ха-ха, автобиографический роман какого-то Червоненко, а в случае с "Реальностью" - роман известного патриотического фантаста Головачева "Смерш-2".

Я Головачева не читал вообще, хотя помню, что он был популярен еще в восьмидесятые годы. Попробовал недавно ради разнообразия почитать этот "Смерш-2" - с диким скрипом дополз где-то до середины и сломался. Не знаю, может быть, сейчас это уже поздно читать, но мне показалось, что весь цикл написан максимум для школьников, которые нормально воспринимают тот факт, что к родной российской обыденной коррупции (Головачев вроде как писал о ельцинском времени, а кажется, как будто описывает именно нынешние дни - там даже упоминается некий влиятельный депутат Сурков) добавляется какой-то укатайный Князь Тьмы, а доблестные контрразведчики являются не только мастерами пестика и удара по бейцам, но еще и Посвященными в Высший Круг Неземного Знания Таблицы Умножения.

Сама-то идея о существовании организации, члены которой убивают коррумпированных силовиков и политиков, - она, в общем, неплохая. Если бы эту идею обработал, например, Корецкий, выкинув оттуда всех князьков тьмы и рыцарей квадрата, заодно сделав главных героев обычными, хотя и тренированными людьми, получилось бы интересно и увлекательно. А головачевские светлые супермены, которые каждые две минуты укладывают веером толпы пьяных хулиганов, трезвых убийц и посланников Князя Тьмы, - они за десяток страниц утомляют безмерно, ибо вышел я давно из того возраста, когда считал, что Зло - это какой-то черный высохший старикан с руками-корнями, а Добро - это круглолицый Петя Мокин, которого ни одно Зло об сарай не убьет, так как добро из него сочится из всех мест, являясь естественной подушкой.

Мне, кстати, поэтому лукьяненковская идея "Дневного" и "Ночного" дозоров очень нравится (тому же Головачеву, судя по интервью, она именно за это не нравится) - потому что ну нет там безусловного Добра и безусловного Зла. "Дневной" от "Ночного" на самом деле мало чем отличается - они просто выполняют разные функции.

А у Головачева все на уровне телепузиков: вот это, дети, давно не мывшийся Князь Тьмы, который ай-яй-яй какой плохой дяденька, а это, дети, благообразный старичок в белой одежде - князь Добра по имени Инфаркт, который Хранитель Тайн Круга и сборщик членских взносов с членов круга. А это, дети, хороший парень Матвейка, который сунул руку в Книгу Знаний, просветлел и теперь любому козлу наваляет, нах, люлей по полной программе. Так что наша земеля, детки, будет спасена, аминь...

Что характерно, данное кинцо этот инфантильный дух произведения Головачева сохранило по полной программе - что бы там ни говорили фанаты головачевских книжек. Я бы даже сказал, оно отлично показало уровень всей этой "патриотической фантастики". Хороший режиссер, конечно, даже из такой основы смог бы выцепить что-нибудь менее дубовое, чем то, что продемонстрировал Максимов по сценарию того же Головачева, но что снято - то снято. Об этом и поговорим.

Да, как обычно в подобных случаях, описание сюжета будет содержать многочисленные спойлеры - просто потому, что сюжет фильма в данном случае не имеет никакого значения. В нем нет интриги, он ничем и никак не захватывает, в нем есть просто набор штампов и откровенных идиотизмов. Поэтому пройдемся по сюжету, чтобы вам было на что ориентироваться, если вы вдруг ради хохмы этот дурдом потом захотите посмотреть. Что делать на самом деле не имеет никакого смысла.

>>57328
Итак, поясняю про ГОРЦА 4. Я так заметил, что каждую чётную серию Горца постегает производственный ад и монтажное мракобесие. Так "Горец: Конец игры" (первоначально озаглавленный как "Горец 4: Мир без конца") известен в четырех версиях тут они по хронологии готовности:

1. Воркпринт (Workprint cut), продолжительностью 01:36 - рабочая версия фильма, украденная пиратами. Появилась на ВХС в начале 2000-го года ещё до выхода фильма в прокат. Из всех версий фильма, эта самая драйвовая - качающий рок HIM хуйни не делает!, полные версии всех драк и рейтинг R. Качество соответствующее - недоделанные спецэффекты, кривые ракурсы, отсутствие двух сюжетных линий с Джо и Метью и погибшая Кейт. На данный момент есть единственная оцифровка смотребельного качества с рашкакассеты: https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5187774 гнусавый перевод энклюдед.
2. Черновая версия (Rough cut), продолжительностью 01:38. Вышла как бонус на блюрике и не реставрировалась - имеем хуёвое качество, таймкоды и плавающее соотношение сторон кадра. Структурно, это почти тоже самое что воркпринт, но есть несколько дополнительных сцен и "счастливый финал" - Кейт остается жива лучше б Коннора воскресили, суки. К тому же тут полностью переделан звуковой ряд - митол и рок вытеснили заунывные композиции Стефана Грациано (хотя заглавная тема, таки неплоха) и звучат другие диалоги персонажей с плохо переводимой игрой слов.
3. Театралка (Teatrical cut), продолжительностью 01:23 - самая куцая и порезанная версия, выкинутая в кинопрокат в 2000 году, где она эпично обосралась. Тут у нас ноль экспозиции, минимум диалогов и подрезаный экшон что странно. Сюжеты Джо и Метью опять в мусорке, Кейт опять убита, хромак и постэффекты местами ублюдочны - вся финальная схватка сведена просто ужасно. А причина проста - по требованию прокатной компании фильм быстро клепали на коленке для выхода в прокат сцена в Шотландии была снята и смонтированна тот же день, когда фильм отправили на печать плёнки - о чём ещё можно говорить?
4. Продюссерка (Producer's cut), продолжительностью 01:42. Запилена адекватными продюссерами, которые починили цветокор и хромак, добавили почти все вырезанные сцены и, по просьбам фанатов, поправили оговорку Митоса который назвал Убежище Святой землёй, уёбок. Джо и Метью в теме, Кейт жива, Коннор зарезан таки да. Из всех версий фильма, эта наиболее известна и смотребельна.

Но это ещё не всё. В первых трейлерах фильма - например, тут https://www.youtube.com/watch?v=I1nic2c5l6w - присуствуют четыре сцены которых нет ни в одной версии фильма. Все они демонстрируют гораздо более фантастическую тематику фильма:
- Дункан и Коннор вываливаются из какого-то CGI-портала;
- Келл МАГИЕЙ останавливает брошенный в него меч Маклауда;
- Келл распыляет душу Коннора, заточенную в какой-то хрустальный шар;
- Коннор разрубает Келла напополам и две половинки превращаются в супер-братьев Келлов. Три последние сцены происходят в декорациях финальной схватки из фильма.

Какой-то добрый аноний слил в сеть ранний сценарий фильма за 9 сентября 1999 года (ознакомиться можно тут http://www.dailyscript.com/scripts/highlander_4.html), но в нём и близко нет никаких таких сцен. Сам фильм снимался с 22 октября 1999 до 7 марта 2000 года и сами кадры были сняты позднее версии того сценария которая тоже отличается от итогового фильма, то есть сценарий ещё могли вполне переписать. Но тогда что это? Ламберт и Пол на все прямые вопросы всегда отвечали очень уклончиво. Какие-то наркоманы с разных треккеров утверждают что видели на ВХС версию с этими сценами в начале 00-х, но никаких подтверждений этим словам нет.

Существует 2 варианта, объясняющих что это вообще за ебала:
1) Сцены были сняты исключительно для трейлера, чтобы повысить его привлекательность. Возможно, к тому моменту, когда нужно было делать ролик, просто не было достаточно красивых кадров со спецэффектами, для чего были скомпонованы новые. Это ещё вероятнее, если трейлер делали сторонние люди не из съемочной группы, которые понятия не имели об истинном сюжете фильма и потому могли комбинировать любые кадры как попало.
2) Можно предположить, что существовало 2 сценария фильма, которые существенно отличались друг от друга. Сцены из трейлера предполагают, что Коннор в финале сражается с Келлом. Возможно, во второй версии сценария, именно Дункан пожертвовал собой, чтобы усилить Коннора и тот в конце наебешил Келлу. Тогда, по всей видимости, обе версии фильма снимались одновременно и в ранний трейлер попали сцены из них обеих. Видимо, в процессе съёмок, стало понятно, что Дункан лучше воспринимается аудиторией как главный герой и "его" версию досняли как итоговую.

В любом случае, оба этих варианта предполагают, что не существует полноценной версии "Горца 4" с магией, порталами, летающими мечами и прочим, а лишь несколько кадров снятых для рабочих целей. Такие дела.

Итак, завязка действия начинается на Кубе. Наш главный герой с неприметным именем Стив Маккена — боец американского спецназа. Вместе со своим отрядом он собирается ликвидировать какого-то наркобарона и освободить заложников. Внезапно с неба в буквальном смысле падает спасательная капсула с космического корабля. Маккена добирается до места падения и находит там тело Хищника, который от удара потерял сознание. Не растерявшись, бравый вояка быстро экспроприирует шлем и оружие пришельца в качестве доказательства контакта. В этот момент прилетает зловещий черный вертолет с наемниками из ЦРУ. Маккена понимает, что запахло жаренным, и убегает. Вскоре Хищник приходит в себя, и убивает не столь расторопных бойцов отряда Маккены. Затем пришельца выслеживают наемники и усыпляют. Потом люди в черном ловят и самого Маккену. Но к этому моменту герой уже успел отправить по почте в свою камеру хранения инопланетные артефакты.

Перечитав предыдущий абзац я вдруг осознал, что уже в завязке главный герой предстает в каком-то не самом положительном свете. Вначале он обворовывает космического гостя, а затем бросает свой отряд. И знаете, это впечатление еще больше усиливается, потому что вскоре выясняется, что Маккена не заплатил за камеру хранения. Это приводит к тому, что все вещи оттуда пересылают ему домой (сразу чувствуется подготовка профессионала!). Это дает нам шанс познакомиться с семьей героя — женой-разведенкой и сыном-аутистом по имени Роби. Понятное дело, сын героя скрытый гений с удивительными лингвистическими способностями, а в школе ему не дают прохода хулиганы-старшеклассники. Для полного комплекта штампов не хватает разве что астмы.

После этого вступления, действие разбивается на три параллельно идущие сюжетные линии:

А) Мы знакомимся с главной героиней — ученой по имени Кейси. Она получает приглашение от ЦРУ и отправляется на секретную базу, где держат в плену Хищник. Там она пытается наладить межвидовой диалог и учит инопланетный язык. В результате ее мозг полностью перестраивается и она начинает видеть будущее… стоп, это я перепутал с другим фильмом. Так, еще раз. Героиня изучает биологию Хищника. Когда она узнает, что пришельца очень легко поймали, а на базе хранится куча оставшегося после прошлых фильмов инопланетного оружия, в ее голову закрадываются нехорошие подозрения. Но слишком поздно. Увы, но никто из наемников не смотрел ни «Темного рыцаря» ни «Мстителей». Видно, они планировали сделать это на пенсии, до которой всем им оставалось всего три дня…

Б) Маккена тем времени пребывает в психушке. Коварные ЦРУшники сделали так, что героя признали сумасшедшим. Вскоре Маккену сажают в автобус с еще шестью экс-вояками, которые тоже должны провести остаток жизни в дурдоме. Но во время перевозки охрана получает приказ доставить Маккену на ту самую секретную базу — героя хотят еще раз допросить. Не спрашивайте меня, зачем отправлять автобус, наполненный особо опасными заключенными на режимный объект, когда нужен лишь один из них — вот ссылка на твиттер Блэка, спросите сами. Автобус прибывает как раз в тот момент, когда Хищник вырывается наружу. Маккена пользуется моментом, чтобы освободиться. При поддержке психотряда заключенных он спасает Кейси, после чего они устраивают зрелищный побег на чопперах.
Как кое-кто наверно уже догадался, что этот момент используется, чтобы обыграть классическое Get to the chopper!

В) Ну а пока происходят все эти события, Роби исследует артефакты Хищника, буквально за пару страниц «взламывает» их, и обучается инопланетному языку. Это запускает цепь событий, в результате которой на Землю прибывает еще один Хищник. В сценарии он назван Апгрейдом. Он трехметрового роста и внешне больше похож на человека, нежели классические Хищники. Ему нужен артефакт, который находится у Роби.

Наконец, все три линии сплетаются воедино. Маккена с психотрядом добирается до своего сына в тот самый момент, когда его находят сбежавший Хищник и Хищник-Апгрейд. И знаете, несмотря на все мои шутки и логические несостыковки, первая часть сценария выглядела достаточно интересной. Мифология расширялась и хотелось узнать, к чему все идет. Но во второй половине на нас выкидывают большое количество, мягко говоря, спорных сюжетных откровений. Например, выясняется, что Апгрейд кто-то вроде межгалактического киллера. Его задача — убить Хищников-диссидентов, которые прячутся на Земле в Зоне 52 и работают на организацию, защищающую Землю от инопланетян.
Это далеко не единственное подобное "откровение". Вот вы думали, что Хищники забирают позвоночники просто в качестве охотничьих трофеев? Нет, теперь выясняется, что таким образом они собирают спинной мозг, чтобы потом извлечь из него человеческую ДНК и вколоть ее себе, чтобы стать сильнее.

Ближе к финалу герои находят во Флориде спрятанный корабль Апгрейда (он был угнан Хищником-диссидентом из вступления). Вскоре туда заявляется его владелец, высвобождает кучу инопланетных гибридов (трехногие Хищники, хищники-пауки и.д.), после чего… они дружной толпой уходят на своих двоих атаковать Зону 52. Не, серьезно, скрипт никак не объясняет ни почему Хищник просто оставил свой корабль и пошел пешком, ни как он вообще узнал, где скрываются диссиденты. Подобная непроработанность приводит к достаточно странной последовательности сцен. Герои садятся на вертолет и летят в Зону 52, где после небольшой экспозиции им объясняют, что нужно срочно доставить Хищников-диссидентов… на тот же самый корабль. При этом, все персонажи видимо где-то подхватили амнезию. Иначе мне сложно объяснить, почему вместо того, чтобы снова взять вертолет, для транспортировки Хищников используют автомобили (может у пришельцев страх высоты?). Кстати, я уже говорил, что всем этим военным из Зоны 52 осталось всего 3 дня до пенсии? И что это вообще за организация по защите Земли, которая не может защитить свой штаб от группы пеших мутантов?

Конечно, все это прикрыто большим количеством разнообразных экшн-сцен. Тут и нападение гибридов на базу, и эпизод, где сын главного героя рулит инопланетным кораблем и, я не шучу, розовый вертолет. Я некоторое время думал, что же тут не так (если конечно не брать во внимание сомнительную логику происходящего), но затем понял, что это достаточно очевидно: цели и мотивации персонажей. Во всех предыдущих фильмах все было крайне просто. Или герой выживет, или его череп украсит стенку охотничьего домика где-нибудь на Бетельгейзе. Тут же в первой половине скрипта худо-бедно, но у персонажей была понятная мотивация. Но во второй все обстоит куда печальнее. Нам никак не объясняют, что будет, если Апргейд убьет диссидентов и почему это вообще должно хоть кого-то волновать. Отсюда и хромающая логика и нелепые поступки. Все, лишь бы поставить героя и его семью в опасность. Иначе просто непонятно, за каким хреном герой рискует жизнью — ведь Апгрейд же прилетел не ради охоты за ним.

Знаете, не так и просто дать какую-то однозначную жанровую оценку сценарию Блэка. Но я все же рискну. Я бы описал его, как смесь масштабной приключенческой картины, черной комедии и семейного фильма. Что, вы ждали не этого? Ну, в одном из интервью Блэк прямо заявил, что хочет придать ленте такой же масштаб, дух удивления и новизны, как «Близкие контакты третьей степени». Теперь вы знаете, что получается, когда создатели «Хищника» вдохновляются Спилбергом.