Скажу о фильме вот что - Триер умеет развлекаться во время создания фильмов.
Только что вернулась с просмотра "Дом, который построил Джек" за режиссерством Ларса Фон Триера.Это запросто поданная детская сказка почему-то взятая взрослыми руками датчанина превратилась в художественный фильм про маньяка и его высоко закиданные мысленные крюки об искусстве. Я в общем-то и не удивлена, я вообще перестала удивляться в последнее время.
"Джек" получился самым красивым фильмом Ларса, сторона кадра осталась для меня запоминающейся особенно в тех самых, нашумевших сценах убийств. Понятно что они здесь ради метафорического бега за какой-то недостижимой в словесном извлечении мысли, но думаю часть аудитории останется в легком шоке после "неоправданной" как многие кинокритики называют, жестокости в этом фильме. Мэтт Диллон охеренно выглядит в кадре: маленькая и неуверенная вошь, инфантильный полубог с психическим расстройством который грезит, глубоко роется в понятии искусства создаваемого человеческими руками. Триер нарочно использовал, такой уже не то что избитый, приём "Я поговорю со зрителем через своего персонажа" а скорее "Если я пробью потолок претенциозности, то никто не заметит". Я не считаю этот фильм претенциозным, так как я верю в эти слова. Я и правда считаю что искусство не должно злостно изрыгать слова в общество о том, насколько что-то хорошо или что-то плохо. Это должно быть чем-то персональным, чем-то на что ты пойдешь, посмотришь и будешь молча думать. Пределом самоиронии и пика претенциозности, нарциссизма и внезапно осознанности в собственной ценности в кино Триер обрёл когда начал говорить обо всём перечисленном через поток мыслей и показал кадры из своих фильмов. Это вызвало у меня радость, так как это истина для любого режиссера: признаться что ты притворяешься для своего зрителя. Это конец, это и есть та самая высь для писателя, когда ему не стыдно признаться и верить в то что он пишет. Пока ехал домой задался вопросом "Чего добился Триер этим фильмом?" и похоже нашел ответ: Он хотел снять фильм о совершенно ядовитой твари из Ада и заставить его пытаться вернуться обратно. В сценарии есть улучшения поведения персонажей и восприятия их зрителем. Уморительным оказались и часть фильма, которая уделена оплёвыванию ценностей снобов современного общества. К примеру показ отсылки на картину Делакруа и его Вергилия с Данте на целых 5 секунд, который успешно ни к чему не ведут. Понятно что Ларс тупо угарал над зрителем когда начал всю эту хуйню с кругами Ада.
Отдельно хотела бы сказать про инцидент "Больше 100 человек ушло с предпоказа фильма на Каннском фестивале" . Во первых я считаю это успехом. Вызвать настолько кипящую мерзость чтоб человек ушел с твоего фильма? Я могу только аплодировать. Говорят еще и слабые из мира критики сего что фильм длинный и нудный - идите нахуй.
Короче Ларс Фон Триер молодец, я с удовольствием посмотрела этот фильм на экране и с удовольствием пересмотрю его дома в охуенном качестве и уже одна. Такие независимые фильмы надо смотреть исключительно одной и иметь углы по которым можно походить во время смеха или раздумий. У меня всё.

Сходил вчера в полночь. Ощущения грандиозные. Из всего зала фильм не вывезла всего одна парочка. Омрачили невесть как попавшие на сеанс чурбаны, закинувшие ноги на спинки кресел впереди и гыгыкающие половину фильма (благо потом стало слишком сложно и они сдулись). Хорошо, что сел на последний ряд.

Вот мое видение.

Толкование первое.
Джек всю жизнь занимается тем, чем ему велят приземленные (с его точки зрения) инстинкты - убивает. То есть показаны его животные, обывательские, пусть и аморальные, стремления (момент с фонарями объясняет, что его желание убивать бессознательно, а момент с тигром и ягненком - что это в порядке вещей, просто многие превратились из хищников в жертв). Мечтая построить дом, Джек, в конце концов, строит его из того, чем он жил (вместо грамотно выбранных - наспех слепленные материалы). То есть дом - это как бы черта, которую он подводит под своей жизнью. Дом олицетворяет то, как он хотел бы выстроить свою жизнь. И, вместо гладких деревянных досок (он ведь мечтал стать архитектором и создавать музыку), он создал свое бытие из гниющих трупов (так и остался инженером, всего-лишь слушающим, потакающим своим посредственным желаниям, которые, однако, он оправдывает тем, что превращает их в искусство). В конце он уже довольствуется малым, ему кажется, что это лучшее, что он создал. Он забыл, как собирался прожить свою жизнь. Однако, это уже не важно, у него теперь дела поважнее и, быстро подведя итог, он следует за Хароном (мне думается, это именно Харон - "мы на большой глубине, привыкай" и их блуждание по колено в воде навевают на мысли).

Толкование второе.
Здесь рассматриваются варианты, какойбывает смерть и как ее воспринимают люди- с помощью метафоры в виде убийств.
Женщина в машине сама искала смерти и долго выпрашивала убить ее. Смерть сперва обходила ее стороной, но затем она все же напросилась.
К вдове смерть приходит под другим именем. Вдова сперва не верит, что пришел ее черед, но когда ей предлагают какие-то вымышленные блага, она соглашается и впускает ее.
Женщина, идущая по дороге. Тут показано, что иногда смерть движется в другом от тебя направлении, но внезапно (а Джек именно так и сказал - что он не может понять, зачем он ее задавил) -разворачивается и прибирает тебя к рукам.
Семья - единственное, чего я не могу понять. Предположу, что метания матери от одного умершего ребенка к другому передают неизбежность смерти близких, а когда мать кормит мертвых детей - процесс осознания смертности. Последующее бегство от нее, когда смертность осознана и попытка спрятаться, когда уже чувствуешь на себе ее дыхание (ранение в траншее). Картина, выложенная Джеком после этого - равенство людей и животных перед вечностью.
Подруга и то, как она зовет на помощь, означает, что как бы сильно ты ни кричал и не звал на помощь, когда придет твой черед - итог всегда один - и никто не услышит, и ничто не сможет этому помешать. Здесь - аналогия с концовкой Меланхолии.
Несостоявшееся массовое убийство - перед смертью все равны, она может забрать одним и тем же способом человека любого цвета кожи и любой профессии (от солдата до бизнесмена).

Концовку можно трактовать, как параллель с искусством и самим Триером. Он хочет, чтобы зритель с помощью его фильмов, мог приблизиться к раю (истинному искусству) и перестал падать в недра ада (видя в нем только чернуху, пошлость и грязь). Очень ждал, что Джек зависнет где-то посередине и на этом фильм кончится. Поэтому конец немного расстроил.