Чернов/Chernov - когда фильм снимает актёр и играет в нём не главного песронажа в своих фантазиях, а реального ГГ в обоих линиях играет режиссёр, а одного из ключевых персонажей в линии фантазии играет заслуженный композитор Дагестана, то сразу понятно - быть беде. Ну во всяком случае над чем-то подобным всегда ходят тёмные тучи. Чернов не то что бы плохой фильм, это один из тех фильмов самого смутного времени, который снимался режиссёром даже не то что бы для себя, а скорее просто из некой потребности сказать что-то, будто бы прекрасно понимая, что тебя никто не услышит, и так шумно в стране. История запутавшегося советского архитектора, погрязшего в каких-то мутных профессонально-бюрократических интригах и воображающего себя в лютых маняфантазиях успешным европейцем, который разъезжает в поезде по Испании и разбрасывается деньгами, дома собрав огромную игрушечную железную дорогу, смотрится очень тяжко, фантазийная линия выглядит как фарс на уровне европейских нафталиновых комедий, с нелепым захватчиком поезда и репетицией оркестра в вагоне, а московская часть просто эмоционально слабо поставлена, как я понял в фильме прослеживаются параллели с автобиографией режиссёра, которого как интеллигента поддушивали в конце 70-х, но в самом фильме это не получается прочувствовать, сцена с поехавшим сыном-двачером похоронена говённым актёром, сцена с тяжёлыми отношениями с бабой и посиделками архитекторов сквозят то ли фальшью, то ли опять какой-то комедией (хотя эпизод с Басилашвили, задвигающиим телеги про русскую культуру внезапно люто хорош, тот как будто реально накатил, как твой дед на застолье), и в итоге трагичная концовка просто уже не вызывает никаких особых эмоций, наконец-то всё закончилось и ладно. Как мне кажется из фильма могло бы выйти что-то интересное, но режиссёр по неумению не сдюжил.
Храни меня мой талисман - вопрос - как поломать простую идею - столкновение снобствующих Пушкинистов, грезящих о счастливых каникулах в Пушкинских местах и человека пришлого, хамоватого и чужого тусовочке? Да такого что аж не только ставить под сомнение Александра Сергеича доброе имя будет, а ещё и на чужую бабу прям в сердце русской культуры "глаз" попложить? Легко! Давайте сделаем фильм мешаниной художественных и документальных моментов, намутим абсолютно невыносимый долбящий по ушам саунд-дизайн и сведём всё к тому, что в итоге, как оказалось, ничего и не случилось, зря только слёзы лили и на дуэль ходили. Однозначно, тема интересна, и с точки зрения того, что Пушкинская тусовочка в фильме олицетворение прекрасной ранимой интеллигенции, не способной сопротивляться злу, и с точки зрения той, что эта же тусовочка - кучка снобов, не принимающих ничего что противоречит их идеалам, и получающая дозу живительного подъёба, но форма исключительно неудачна, даже слишком мощный, бьющий по глазам звёздностью каст, не вытягивает, плюс тут на фоне мэтров Друбич как вроде бы даже важный объект сценария выступает, а теряется, это ж как надо было хуёво подойти к кастингу и сценарию, чтоб в часовом фильме Друбич терялась, это как негра в современном американском блокбастере бы заметно не было, нонсенс. Если бы выкинуть всю документальную составляющую и сделать сценарий понасыщеннее было бы прекрасно, а так просто холостой выстрел, фильм так же падает в болотнуюю жижу, как и герой Янковского.
Первый Этаж - хроника бессмысленных, ненужных отношений живущей в хате уровня той, что была у героя Шакурова в Друге, разведённой парикмахерши и жалкого, мерзкого клопа-двачерёныша на фоне поздней перестройки могла бы быть и проходным фильмом, если бы режиссёр не решил, что снимать это нужно так, будто у тебя одноврменно нуар, ч/б мелодрама, экспрессионизм и новая волна 60-х, и Господи, какое же это великое решение. Потрясающая, эстетская картина, где заворживающая игра свети и тени, будто льющаяся из машины времени на 40 лет назад, соседствует с льющимися из динамиков среди новостроек, опутанных гирляндами и первомайскими плакатами, Розовыми Розами, где главный герой на пике ревности выглядит как оживший образ из немого кино, где Добровольская выглядит как муза какого-нибудь Годара, смотрящаяся в разбитое зеркало из прокуренной постптушной молодости в провинциальной дыре, неудивительно что этот фильм никому нахуй в Совке не сдался, а французы в своё время режиссёра и спонсировали, и на DVD сабж издали.
В моей смерти прошу винить Клаву К. - фильм про вечного куколда с самого детсского сада. Хроника абьюзивных отношений невероятно мерзкой тупой пизды и лучшего мальчика на свете, невероятно мерзкая тупая пизда заковала в кандалы самого лучшего мальчика, всё с помощью него себе обеспечила, а как дошло дело до поняшиться так и началось, ой да ты мне надоел, ой не вспоминай чё там было, ой ты мне себя всего отдал, а мне надо было НИ ЭТО, спрашивается нахуя ты тогда, гадюка подлая, сразу его не отшила, попробовала бы всего этого достичь без него, поди через неделю бы прибежала к нему в ножки кланяться и молить всё вернуть как было. Снято всё в типичном стиле поздних семидесятых, обжигает палитрой, ласкает слух "официально одобренным" рокешником и даже вроде как даёт правильный настрой "свою любовь ещёобязательно найдёшь" и даже Клавочка извиняется и вроде всё хорошо и потом БАЦ и "ты всегда будешь любить только её" и ГГ опустошённо стоит в зимнем парке. Вот вам, господа школьники, дальше сами. С такой концовки прям хоть повторяй за ГГ и иди коньяк пей из графина, раз наливают. Но главное конечно найти свою Тусю в потоке Клав. Туся суперняшная кстати, вот посмотрю предположим 3 сотни советских фильмов и надо Официальный чарт Няш пилить, а то что они все уже бабушки это не проблема.

Пересмотрел в надцатый раз в компании.
Остался при том же мнении, что и 25 лет назад.
Первый Предатор - 6 от силы.
И эта сила состоит в удачном попадании превозмогающего Шварца и удачного дизайна пришельца и специалистов по спецэффектам вообще.
Всё остальное - жуткая вторичность и уныние, которую не в каждый грайндхаус возьмут.

Экспозиция фильма безбожно затянута.
Почти полчаса до первого столкновения с инопланетянином, которого показывают в первых же кадрах фильма - это пиздец достойный высеров Sci-fi channel 90-ых и нулевых.
Команда подобрана хз из каких соображений, но факт в том, что химия есть только между Т-Рексом и Датчем, остальные совершенно рандомные мимокрокодилы, что самое глупое, смотрящиеся в кадре совершенно мимо кассы.
Стандартный нигра-плейсхолдер, соверщенно никакаущий индеец, пустая во всех смыслах девка и особенно Шейн Блек со своим натужным йумаром.

Далее идёт охота Хищника и вроде бы вот она, жара, должна пойти.
Но нет.
Сценарий настолько тормозной и вялый, что события рассыпаются на бессмысленные эпизоды, а их затянутость ни разу не красит их.

Финал с противостоянием Шварца простив Хищника - лучшее, что есть в этом балагане для неприхотливой публики и единственное оправдание фильма.
Вот тут наконец типовой троп о монстре и команде бездарных ушлёпков эволюционирует в противостояние первобытных инстинктов выживания человека против достойного инопланетного охотника.
И то, как Шаварц и Негр отыгрывают в столь узком актёрском коридоре свои роли, да, достойно похвалы.
Очень и очень жаль, что самая вкусная часть оказалась самой короткой и заместо того, чтобы фокусироваться на основном блюде, фильм бездарно разменивается на совершенно проходную и необязательную херню.

Именно тот факт, что у МакТирнана были все козыри на руках и он в кульминации сумел вытащить настоящее напряжение и адреналин, нагляднейшим образом контрастирует с полностью проходной и никчёмной 3/4 фильма.

У сиквела есть свои минусы, особенно в финальной четверти, но они больше технические и связаны с монтажом.
Но у него есть одно неоспоримое достоинство: то, как фильм смачно и жырно рисует фактуру американского кино начала 90ых на экране.

Хули у вас рецензий на новьё нет?
Сходил я третьего дня на самом деле, вчера на фильм Рокетмен. Про Элтона Джона фильм, значитца. Когда я шёл на него, я был уверен в двух вещах:
1) Байопик такой жанр, который сложно запороть, не могу навскидку вспомнить плохой фильм в данной категории.
2) По-любому будут откровенные гей-сцены.
По поводу первого пункта я оказался прав, но и только. Не могу сказать, что фильм мне как-то понравился или впечатлил. Смотрелся нормально, без скуки и отвращения, но не более. В принципе, это уже неплохо, особенно если вы идёте в кино не ради самого фильма, а ради социального мероприятия.
Понравилось, что в фильме персонажи поют в оригинале с русскими субтитрами. Как знать, может быть мои внуки которых никогда не будет доживут до момента, когда новинки синематографа будут крутить с оригинальной звуковой дорожкой. Но даже такие маленькие шаги в этом направлении радуют.
После фильма ознакомился с биографией Элтона на Википедии. По сути, многие вещи в фильме переданы чуть ли не дословно, но с поправкой на некоторую скомканность и торопливость - ну оно и понятно, жизнь человеческую охватить в киноформате - дело непростое.
А теперь про второй пункт. С удивлением обнаружил, что никаких гей-сцен не было, даже поцелуев. Более того, была короткая и откровенная (показали сиську) гетеросексуальная сцена. Я был поражён этим внезапным режиссёрским ходом, но когда гуглил постер для того, что прикрепить картинку, наткнулся на множество статей такого рода:

>Музыкальный фильм «Рокетмен» об Элтоне Джоне режиссера Декстера Флетчера в российском прокате подвергся цензуре. Из обеих версий — дублированной и с субтитрами — вырезали сцены интимной близости между мужчинами, сократили эпизоды, связанные с употреблением наркотиков. Исчез и слайд из финальных титров, в котором говорилось, что Джон все-таки встретил свою настоящую любовь (здесь было фото с его супругом).

Такие дела.
Ах да, чуть не забыл - там ещё Робб Старка даст на ротан Элтону. Уже стоит того, чтобы пальнуть.

Посмотрел фильм «Мы». Постер этого говна сами найдёте.
Фильм - дерьмо.

Немного про сюжетные дыры
СПОЙЛЕРЫ
,
,
,
,
,
1) Финальный твист который нихуя не твист т.к. был очевиден в самом начале фильма. И это твист ради твиста, т.к. он ни на что не влияет, и мало того - создает лишь сам по себе огромную кучу вопросов, типа как это обе девочки забыли свою жизнь ДО, почему ни одна не в курсе того что произошло, почему Тень, оказавшись на месте оригинала, своими действиями влияла на существование оригинала, хотя должно быть наоборот.

2) Вообще тема с созданиями "копий". Типа проект каких-то сверхсекретных служб, которые в один момент ПРОСТО РЕШИЛИ ЗАБИТЬ на их проект, и ВСЕ УШЛИ. Т.е. они такие "ребят, может не пойдет сегодня на работу?", и все, забили возможно на самый важный проект в истории Земли. При этом видимо процесс создания копий не остановился, им каким-то образом продолжали в их тоннели подавать энергию, кроликов, одежду, ножницы, их обслуживали парикмахеры, врачи, за ними кто-то убирал, и т.д. При этом всем вход\выход никак не закрыты, и любой может войти и выйти, и как бы особо стараться не надо для этого. Да сама "база" этих копий находится в 5 минутах от супер населенного курорта. Ага.

3) Всех людей копии резали на месте за пару секунд, но главным героям повезло - с ними решили поиграться. Какое совпадение и везение.

4) Массовое нападение "копий" на людей, эх. Либо в регионе курорта была огромная куча входов в "комплекс", я бы понял как эти копии оказались сразу везде в разных местах и устроили хаос и анархию, но я бы тогда не понял какого хуя их еще никто не нашел. Либо в регионе было очень мало входов, но тогда я бы очень хотел посмотреть как толпа людей в оранжевых одеждах ОЧЕНЬ ДОЛГО оттуда выходит и рассеивается по курорту.

5) Да и вообще - БЛЯЯ, ЕБАНЫЙ ВХОД в этот БЛЯДСКИЙ комплекс СВЕРХСЕКРЕТНОЙ СУПЕР ВАЖНОСТИ - нахоодится в настолько людном месте, что я не знаю чем думали те кто оставил это место. Типа, представьте вы директор данного парка развлечений, да. И вот вы смотрите документы, и понимаете что у вас там стоит и потребляет энергию комната с зеркалами. Плюс никто очевидно не платит за вход туда (Мистера Краббса уже бы инфаркт хватил). Ииии вы либо закроете эту комнату, либо поставите там зазывалу, либо еще что-то.