Однозначно в коллекцию! После "Суспирии" (2018) это второй аллегорический фильм-пазл в этом году, который было интересно исследовать. Вновь та же реакция "попкорнового" зрителя, вновь - подавай проще, понятнее, без метафор. И вновь я не советую такое кино всем, кто не увлекается артхаусом, творчеством Дэвида Линча, старого Стэнли Кубрика, Хичкока, Романа Полански, Даррена Аронофски ("Мама"), Николаса Виндинга Рефна ("Неоновый демон"), Ари Астера (Рейнкарнация), Дэвида Кроненберга ("Космополис") и им подобных. Просто держитесь от символизма как можно дальше, ладно? А то совсем становится за российского зрителя стыдно.

Общий сюжет, и смысл увиденного вами. Расшифровываю для соотечественников со скрепами и "православием" мозга :

«Работа над этим фильмом началась с мысли о том, что мы живём в культуре тыканья пальцем, понимаете? Идёт ли речь о страхе чужака из другой страны, или из другой квартиры, или с другой улицы, мы скорее станем указывать пальцем на кого-то другого, чем направим его на самих себя», — отмечает режиссёр.

Была правительственная идея, в которой каждый привязывался к двойнику (тени), существовавших в туннелях под землей (происхождение и обустройство двух параллельных измерений не объясняется). Это напоминает концепцию доппельгангеров из последнего сезона "Твин Пикс", которые жили по ту сторону "Черного Вигвама". Эти двойники, были созданы для манипуляции над наземным населением. Естественно все эти подвальные миры являются метафорой скрытых сетей, коллективного бессознательного, всего, что люди оставляют в тени своих фальшивых обличий: истинные мотивы, цели, желания - они являются манипуляторами того, что проявляется в искаженном виде снаружи. Все это заперто у общества внутри (во внутренних подвалах). Что означают кролики, которых ели подземные тени?

Кролики знамениты своей плодовитостью, и возможно символизируют человеческие проглатываемые обиды, зависти, трусость - то, что имеет темную перевариваемую коннотацию.

Цвет одежды: у наружних - незапятнанный, у внутренних - красный. В конце незапятнанные одежды окрашиваются в кровь. У жителей внутренней "подземки" водительские перчатки, как символ управления. "11:11" = Стих из Иеремии, количество единиц (семья из 4х человек).

Аделаида Уилсон, как становится известно в конце фильма является двойником-манипулятором, отправившим в "подвал" насильно свою наземную версию в 1986 году, когда проходила акция «Руки по всей Америке». Это событие, запомнившееся похищенной и обреченной на подземное заточение девочкой, в итоге вдохновило ее подготовить план выхода скрытого общества наружу. В фильме видно, что лишь она одна умеет говорить, так как - не являлась частью "подземки", в то время как ее тень после выхода наружу замолкает (что родители объясняют шоковым состоянием девочки), и обучается речи заново.

Джейсон (сын Аделаиды), как можно заметить, и в ходе всего фильма, и по последним кадрам - является доппельгангером Плутончика, поэтому он может манипулировать его действиями.

Ножницы - также являются метафорой ненависти к себе, и "разрыва связи" между настоящим (внутренним) и притворством (внешним). Как сказал однажды Мистер Фримен: "— Вы ненавидите и презираете друг друга, и эта взаимная ненависть - единственное, что делает вас целым" - вот, что объединяет доппельгангеров, и именно это символизирует их рукопожатие друг с другом бесконечной цепочкой в конце.

Как-то в архивах нашего знаменитого классика Ивана Сергеевича Тургенева литературоведы обнаружили загадочный документ. Назвать его документом, пожалуй, можно было с большой натяжкой, ведь речь шла об обычной бумажной салфетке. Однако уж такова судьба наследия знаменитостей: все, на чем они изволили написать хотя бы пару слов, со временем переходит в разряд очень важных, порой весьма дорогостоящих, документов.

Итак, обыкновенная бумажная салфетка приобрела статус документа, потому что на ней рукой Тургенева было написано всего несколько, на первый взгляд, очень странных слов: «ужас… обезьяна… все озеро… визжало… заросли».

Привязать эти слова к каким-либо произведениям великого писателя не удалось. Предположили, что Иван Сергеевич мог записать на салфетке замысел нереализованного впоследствии произведения или просто машинально отметил ключевые слова из рассказа какого-то собеседника, с которым разделял трапезу.
Возможно, тайна салфетки так бы и осталась нераскрытой, но тут на помощь литературоведам пришел знаменитый классик французской литературы Ги де Мопассан.

Оказалось, что в беседе с ним и с не менее известным классиком Гюставом Флобером русский писатель поведал им очень страшную и загадочную историю. Их разговор как раз касался природы ужасного и рассказ Тургенева стал прекрасной иллюстрацией того, как страх способен ввергнуть человека в самое настоящие безумие. Сначала Иван Сергеевич как-то долго подбирал слова, мялся, но потом разгорячился, раскраснелся, глаза заблестели, а его рассказ обрушился на слушателей бурным потоком. Было видно, что он рассказывает эту историю впервые, что пережитый в тот давний летний день ужас до сих пор засел где-то глубоко у него внутри и не дает ему покоя.

Когда Тургенев внезапно прервал свой рассказ, его собеседники попробовали уточнить какие-то детали, но Иван Сергеевич наотрез отказался продолжить разговор на эту тему. Он выглядел подавленным и, казалось, жалел, что так неожиданно для себя вдруг проговорился… Мопассан записал рассказ Тургенева и назвал его «Ужас». Вот эта короткая, но весьма примечательная история:
«В молодые годы Тургенев как-то был на охоте в русском лесу. К вечеру вышел он на берег тихой и живописной речушки, струившейся под ветвями деревьев. По берегам росли травы, вода была чиста и глубока. После тяжелого дня охотнику захотелось искупаться. Он плавал великолепно, поэтому без опаски отдался воде. Неожиданно кто-то тронул его за плечо. По ощущениям это было именно прикосновение чьей-то руки, а не ветви дерева или стебля травы.

Он обернулся и… увидел чудовище, разглядывающее его с явным любопытством. В чудовище угадывалась обезьяна и женщина одновременно. Широкое плоское лицо покрывали морщины, существо смеялось и строило гримасы. На груди угадывались две выпуклости, как у женщин, длинные рыжие волосы или шерсть покрывали все тело, на голове волос было больше. Будучи высокого роста, Тургенев сразу заметил значительную высоту существа.
Он почувствовал, что страх вмиг охватил его, начала бить дрожь. Неведомая сила подняла Тургенева и понесла прочь. Он с небывалой скоростью плыл, но чудовище не отставало. При этом радостно визжало и, похоже было, заигрывало. Касалось шеи, спины, ног. Наконец берег. Молодой человек, ведомый страхом, бросился бежать, забыв об одежде и охотничьем снаряжении. Существо двигалось вслед, повизгивая и изредка касаясь рукой Тургенева.

Он, видимо, что-то кричал, потому что навстречу выбежал мальчик-пастух с кнутом в руках. Удивительно, но чудовище его не испугало. Мальчик ударами кнута отогнал существо, которое с криками скрылось в лесу. Только теперь Тургенев смог лучше разглядеть чудовище. Оно походило на самку огромной обезьяны, более близкой человеку, чем горилла».