Ого! Похоже, мне сегодня довелось посмотреть действительно фильм года! Я не авторитетный кинокритик, да и как зритель — не требователен. Если в фильме присутствуют харизматичные персонажи с импанирующей мне моделью поведения и нет грубых разногласий с моими внутренним я и мировоззрением, то он уже неплохой. А фильмы Тарантино, вдобавок к вышесказанному, наполнены приятными бонусами, которые делают их не просто неплохими, но и любимыми (яркие примеры: Криминальное чтиво, Джанго Освобождённый), и 9-ый не стал исключением. Поэтому это будет не объективная рецензия, а поток мыслей одного анонима с целью самовыражения и общения на свободном нет АИБ.

1.Наверняка, я пропустил много отсылок и пасхалок, ведь я не читал историю Мэнсона и не смотрел вестерны тех годов, было прочитано мнение, что эта картина лишь для своей киношной тусовки

2.Ещё перед походом в кино читал недовольства элитариев, посмотревших экранку, что вся картина очень нудная, скучная и финальный экшен того не стоит...

Первое точно не омрачило впечатление от просмотра. Для рядового зрителя картина вполне смотрибельна. Наоборот, отличный повод пересматривать это творение и открывать для себя новое. А возвращаться к этому фильму я буду неоднократно...
Второе — либо толстый троллинг, либо зритель ну совсем поверхностный фанат прости господи Форсажа. Сцены экшена присутствуют: тут и съёмки вестернов, фрагменты уже отснятых фильмов с участием Рика Далтона, и отъезд Клиффа с ранчо, ну и эпическая концовка с хиппарями. Это не боевик, в конце концов.

Сочетание проработанных диалогов и качества съёмки приковывает взгляд. Я проживал каждый эпизод этого фильма. Пребывал буквально в происходящих событий и переживал всё вместе с героями. Жадно выхватывал все мельчайшие детали с экрана. Впечатлениям от просмотра также способствовал современный АйМакс зал. Это был мой первый опыт и я не пожалел. Всем советую.

О проработке диалогов все итак в курсе. Они бывают максимально логичны и последовательны, что ты одобряюще киваешь головой, когда реплика героя совпадает с твоими ожиданиями. А бывают и неожиданные вставки и перлы, которые ещё больше приводят тебя в восторг.

Далее — сцена действий и атмосфера. Америка, 1969 г., солнечный Лос-Анджелес... Не хочется сводить всё в политический фарс, просто скажу, что все дразнящие традиции американского кино, которые представляют нам эту страну столь великой и желанной, соблюдены: комфортные тачки, драйвовые саундтреки, ночные бульвары, пёстрые вывески и просто насыщенная жизнь!

Теперь хочется вспомнить некоторых персонажей.

Шерон (Марго Робби). Хочу обратиться к фильму Волк с Уолл-Стрит и напомнить вам её роль в том фильме. Так вот, теперь уберите всю стервозность и раздражающие черты из того образа, добавьте легкомысленность, непосредственность, обворожительность и вы получите эту милую девушку-блондинку, которая будет как приятное дополнение к вечеру.

Рик Далтон (ДиКаприо). К хорошему быстро привыкаешь. Его актёрская игра как всегда на высочайшем уровне, что уже не знаешь каких слов подобрать. Он даже плохого актёра (по сюжету) играет отменно. Со сцены с огнемётом весь зал пацсталом падкреслАми оказался (:

Несовершеннолетняя девка-хиппарка... Та ещё чертовка, согласны? Эти заигрывания, мимика, язык жестов и тела, м-м-м... И в то же время очень отчётливо чувствовался в ней какой-то подвох.
К слову, о хиппи... Целенаправленно никогда не интересовался этой субкультурой и в кинокартинах мало где освещалось, а здесь она органично вписались в события сюжета и я с нескрываемым любопытством наблюдал за их представителями.

Клифф Бут. Бред Питт приятно удивил. Это его самый органичный образ из тех фильмов с его участием, что я видел. Уверенность в каждом действии, сноровка в уличных драках, выдержанность, немногословность, маскулинность, голливудская улыбка и загар. Да, он уже не молод, видны морщины, всепроницательность во взгляде, но он не выглядит потрёпанным. Вид у него матёрый благородно-зрелый. Думаю, поклонники Драйвового Гослинга заценят... Все сцены с его участием провоцируют симпатию. Хочется отметить, как забавно он осадил Брюса Ли (:

Что касается нашего дубляжа. Некоторые реплики ДиКаприо были невнятными из-за скорости произношения, чтобы поспеть за диалогом. Ну и какие-то незначительные трудности перевода, несомненно, которые сейчас уже не вспомнить.
В зале было относительно спокойно. Я сидел по середине на самом последнем ряду, так что экран был строго перед моими глазами. Это было классно. Вот только слева сидел какой-то двачер, который всхрюкивал от каждого несмешного момента. Знаете, когда человек пытается смеяться, но он не умеет и выпускает воздух вместе с всхлипыванием слюней... И это было даже в неуместные моменты, то есть у него уровень развития отставал... Где-то на середине фильма у него зазвонил телефон, от чего тот подорвался. Я укоризненно сверлил его глазами так долго, как мог 2.5 секунды, после этого ему стало стыдно и он реже издавал свой дцпшный смех.

После финала хотелось искренне поаплодировать всем причастным к созданию фильма, благодаря которым он получился именно такой, какой есть, но не решался и ждал, пока кто-то первым это сделает. Увы, большинство просто ушло.
Всего раз взглянул на время, и то это было за 15 минут до окончания, так как мочевой пузырь уже напирал. Но-таки остался до конца титров и не пропустил шикарную сценку с Лео (:
Что-то наверняка я упустил уже из внимания и не упомянул... В общем, спешите видеть. Такое надо на большом экране смотреть, чтобы всё было по-голливудски! Перед походом пописойте, покакойте и покушойте. 2 часа, 45 минут всё-таки!

>>3227

>Додик

Значение
жарг. гомосексуалист (в уголовном арго — молодой пассивный) В неестественно раскрытых совиных глазах Ястребова вспыхнули ржавые белки, в них металось безумие… Под ним бился молодой додик по кличке Снежинка. Л. П. Костомаров, «Десять кругов ада»
жарг. ирон. женственный, женоподобный мужчина И реально, что бы вы думали, из-за кулис выходит какой-то додик, тощий, в зелёных очках и с лысой головой, подходит к микрофону и начинает вещать что-то тонким, по-бабьи жеманным голоском.〈…〉Он очень томно растягивает слова, выпячивает губы и делает все эти педиковские ужимки, которые я так ненавижу. С. С. Минаев, «Духless. Повесть о ненастоящем человеке», 2006 г. (цитата из Библиотеки Максима Мошкова, см. Список литературы)
жарг. презр. или пренебр. хилый, ничем не примечательный человек Например, решит профессор закончить пару пораньше и для приличия спросит, всё ли всем понятно. Группа уже сложила вещички и ждёт предложения разойтись по домам, и в этот момент Борис поднимает руку и говорит: «А вот я не понял один момент…». В результате народ тоскует и томится, один лишь Борис внимательнейшим образом слушает и кивает головой. Чаще всего в процессе кивания у него появляются и другие вопросы. После проявления такого интереса к предмету преподаватели начинали его уважать, студенты называть додиком, а девушки не любить, несмотря на очевидную красоту. Эльвира Барякина, Анна Капранова, «Рыба в чайнике», 1999—2002 г. На прогулку во двор старейшей московской психиатрической больницы выпускали только с часу до двух дня и только самых спокойных обитателей. / — Маша, загоняй додиков! — кричала из окна второго этажа тётка в замызганном голубом халате и косынке. П. А. Астахов, «Квартира», 2010 г.
Синонимы
гомосексуал, гомосексуалист, педераст; разг.: гей, голубой, гомик, гомосек, мужелюб; устар.: мужеложец, мужеложник, содомит; устар., частичн.: малакия; книжн.: уранист, урнинг; эвф.: сидор; сленг: в теме, зайка, крашу ногти, сижу в окопе, тематический, яойщик; жарг.: ахтунг, барсук, василёк, васька, галя, гамадрил, гамаз, гамазей, гамак, гном, гобсек, говносек, голубарь, голубец, голубок, голубчик, голубь, гома, гомс, гомусик, двустволка, дирижёр, додик, дочка, дуплан, ермак, жоподрючник, жополаз, жопочник, жопотрах, заднепроходец, звезда, кентавр, котик, кьюр, маркоташник, мастёвый, мужиковед, папа, парафин, пед, педагог, педарь, педе, педерага, педераго, педеряга, педигрипал, педик, педр, педрик, педрила, педрило, педрильник, педруччо, педя, петух, пидарас, пидарь, пидер, пидор, пидорас, пидорасина, пидораскин, пидораха, пидорюга, пидорюжник, пидорюк, пинчер, половой демократ, пэдэ, рудокоп, руслан, субчик-голубчик, такой, темовой, тёпленький, тёплый брат, хали-гали, чебурашка, чичеряка, шахтёр, шкицнурик, шура; активный: акт, актив, активист, георгин, глиномес, говномес, дятел, кочегар, марксист, педикатор, печатник, печник, печной ящер, ромео, солидол иванович, топтун, трубочист, уважаемый, чужежопник; пассивный: акробат, ананаска, армянская королева, бархотка, валет, вафел, вафёл, вафлеглот, вафлёр, вафлист, вафло, гребень, дама, даша, дашка, жена, женива, женщина, жопа, жопник, козёл, козлик, козочка, конь педальный, кочет, манька, маня, маргаритка, маша, машка, моргалик, мурка, наташа, наташка, незабудка, округлённый, пассив, педер, педерасик, педермот, петюнчик, петя, пидовка, пинч, плашкет, подруга, пярну, санта-лючия, Светка, сестра, туз червонный, умница, универсал, шпидагуз, шурик, шурин; субстантивир.: заднеприводный; изнасилованный: обиженный, опущенный, проткнутый, петух, петушня, петушок, петяра, пятёра, пятёрка
Антонимы
Гиперонимы
Гипонимы
Родственные слова

>>3313
>>3315
а у меня файлик "кино.тхт" в "моих документах" куда я 10 лет иногда пишу, но только для себя, там все неорганизовано и стыдно показать, вот, к примеру, скопипастил кусочек из середины неглядя:

Неонуар и постнуар
Китайский квартал
Кирпич
Черная орхидея

Европейская фантастика
Время тьмы
Тайна подземелья
Впусти меня
Побудь в моей шкуре
Конгресс

Про войну
Когда молчат фанфары
Подводная лодка
Великий Медичи: рыцарь войны

Фильмы Питера Гринуэя
Записки у изголовья
Повар вор его жена и её любовник
Книги Просперо - ?

"Высотка" по роману Джеймса Балларда - изначально архитектор сделал сложную структуру, в ней было слишком много элементов, а нужно было делать проще, даже если это социальная система
еще это ретрофутуризм по стилю
еще это фильм о том как можно преодолеть социальное неравенство посредством уничтожения вещей, окружения, которое и создает это неравенство

Японцы
Женщина-демон

Как то так получилось, что в небольшой промежуток времени посмотрел и "прокол" де пальмы и "разговор" копполы и "фотоувеличение" антониони. В "проколе" - гг совершает одну и ту же ошибку, слепо создает ситуацию которая с ним уже происходила, что и создает фатальную концовку.

Корабль - данный образец перестроечного "всё можно" кинематографа, снятый будущим пророком русских националистов, абсолютно не зря имеет дурную славу, соверешнно непонятно кто и зачем решил выделить на это деньги, в принципе финансирование режиссёров того периода, стремившихся снять то или иное серьёзное авторское кино можно понять, но Корабль это буквально два с лишним часа пустопорожних выскокопарных диалогов ни о чём. Кучка золотой молодёжи обоих полов заваливается на родительскую дачу посреди роскошной красоты русской средней полосы в разгаре лета, и начинает без остановки разлагольствовать обо всём сразу, устраивать костюмированные шествия, ебаться друг с другом без разбору, получать пизды от отдыхающих ни за что, вламываться к соседям и зодно присматривают за живущим на даче блаженным Особенно в разлагольствованиях преуспевает главный метущийся дух фильма Лёва в исполнении сына известного и заслуженного актёра Невинного, который своей персоной со скрипом становится точкой притяжения фильма по причине того, что событийно её в фильме просто нет, за все 2:16 экранного времени не происходит совершенно НИЧЕГО важного. Но в то же время сказать что этот фильм абсолютно невыносим нельзя, если попытаться проникнуться атмосферой момента, присмотреться к персонажам то при желании можно оценить этот максимально претенциозный взгляд на маскимально претенциозных личностей на фоне времени, но кому это нужно? Фильму отчаянно не хватает чего-то, что потрясло бы этот напыщенный манямирок персонажей, но в полном отсутсвии этого потрясения фильм остаётся настолько замкнутым на себе, что его неприятие понятно.
Скорый поезд - прекрасный перестроечный гиперреализм сильно прибитый слабым сценарием. ГГ фильма - официантка вагона ресторана и весь фильм это хроники её поездок по стране и периодические возвращаения в родной барак-коммуналку у железной дороги в каком-то богом забытом посёлке к матери, с которой она вечно срётся из-за того, что та в детстве работая на той же ж/д оставляла её в интернате, и сыну, которого ей тоже приходится в нём же оставлять на учебный год (а летом он ездит с ней и помогает). В какой-то момент в Мурманске она случайно встречается с мужиком театралом и зайдя к нему перекусить понимает, что вот там у него рай и там бы она хотела жить бросив всю заебавшую жизнь в вечной дороге, там, где нет хамов и жлобов, где все как одна большая семья. Фильм просто шикарно воспроизводит на экране как изнанку пассажирской ж/д романтики, так и знакомое провинциальное бытие, притом в длинном временном промежутке, захватывающем все времена года но в какой-то момент начинаешь понимать - у режиссёра отлично получается снимать эпизодами, сегментированно, каждая зарисовка в дороге или по возращению отличная, но фильм выглядит очень мозаично, основная сценарная линия про ребёнка теряется среди этих эпизодов, которые я бы если честно смотрел бесконечно, и в конце концов просто обрывается замыкая линию ребёнка таким типа хэппиэндом на ровном месте, как будто режиссёру больше снимать не дали, сказали "больше плёнки не дадим". Обидно, я бы этот фильм часа на три растянул, настолько он приземлённо красив, настолько тут шикарная, идеально вжившася в образ Майорова.
Порох - последний полный метр Аристова я смотреть особо не хотел, всё-таки тема ВОВ меня вообще никаким боком не интересует почти, но раз уж нарандомилось, то ладно, думаю. Ну и фильм отличный оказался на самом деле, отличная иллюстрация к термину "микропизод войны", да ещё и снятая со вкусом и авторским подходом. Главного героя в компании разношёрстных личностей посылают в первый год войны в Кронштадт отобрать порох для артиллерии на защите города, в городе ещё настроения совсем не те, что в середине войны, в блокаду, жизнь идёт, люди пытаются куда-то пристроиться чтобы помочь фронту, хлеб ещё есть, никто особо не голодает, сам город особо не бомбят, чувствуется что все напряжены и на нервах, но пиздец ещё явно не пришёл. А после этого как только группа отправляется сразу начинается, их и по дороге туда бомбят и обстреливают, корабли, самолёты, всё бахает так что жопа в кресло вжимается, форт на море пылает, презжают туда, грузят этот порох, и тех кто грузит бомбят, и тех на кого отвлекают внимание бомбят, грязь, осень, постояннные тяжёлые тучи, и всё равно даже среди этого люди рвазгоывривают о личном, шутят... И вот буквально три этих баржи с порохом отправляют, ГГ возвращается в город, ему уже говорят что типа вот ты подвиг совершил. везут домой и в конце одна чскупая стролчка "шёл двадцатый день войны", одна строчка страшнее всех бомбёжек что в фильм вошли. Очень достойно, но вот честно мало, чуть-чуть бы побольше экранного времени и в мирных сегментах, и в боевых. Плюс конечно стоит отметить работу со звуком, создающим ощущение какой-то подчёркнутой ирреальности происходящего, ведь напали-то вероломно, совсем недавно, все эти эхо, гулы, сливающиеся в кашу разговоры, ну это и неудивитеельно, Аристов даже в простую застойную драму про деревенскую тян в городе элементы чего-то потутстороннего протаскивал.
Чужие игры - семейная пара, работающая на каких-то серьёзных должностях, ждёт командировку или что-то подобное в Европу, где как минимум муж собирается устроиться надолго. Он уже всё распланировал, есть возможность продать всю мебель. за электричество они уже не платят ибо а нахуй, хотя их за это уже поёбывают, но тут внезапно ему заявляют что вместо него посылают кого-то другого, новенького. Муж в ярости устроил сцену перед начальством, но потом ему мудрый тесть посоветовал так себя не вести, ведь чтобы достичь больших высот нужно уметь там подлизать и тут подсобить. В результате чего муженёк продаёт таки мебель (а жена-то не знает) с отсрочкой и начинает на эти деньги метаться кабанчиком и быть на подскоке, даже укол советским шприцом в жопу за начальника принимает дабы того пустили за границу и даже сам становится шприцом для жены начльника, если вы понимаете о чём я. И вот так одно, другое и желание устроиться за границей превращает его в настоящего монстра, что рассорится и с женой, и с отцом. Ну а в конце выясняется что на деле жена ходила к ещё болшьшему начальнику и именно тот им всё и выбил, а нет тот мелкий начальник, которого пытался умаслить муж, муж в ярости рвёт документы, ББПЕшничает, вылетает с пинка из дома тестя, идёт домой, а там уже всё вынесли. Но пускай за границу они не поедут, но любовь всё-таки у них осталась.
При всей интересной теме это творение армянских кинематографистов меня не впечатлило, и так довольно слабо снятая картина сильно страдает от неуверенной тональности, элементы серьёзной драмы и какой-то несмешной сатирической комедии здесь откровенно не уживаются друг с другом и хоронят сие полотно окончательно. Неудивительно что этот фильм в Совке видимо даже в дубляже не шёл и был выпущен только на DVD с закадровым переводом.