Фильм очень лестный по отношению к Берлускони. Даже уверен, что это заказуха. Но при всём при этом отработана очень профессионально и местами очень искренне. Соррентино гнёт свою линию бренности бытия, для забвения о которой бомонд пытается купаться в роскоши, сексе, наркотиках. Можно это даже в некотором роде считать куцым продолжением "Великой красоты" и соответственно "Сладкой жизни" и "8½". Только на этот раз в центре фигура не творческого талантливого человека, писателя или режиссёра, а предприимчивого прибандиченного быдла и коррупционера, повёрнутого на власти, сексе и нежелании стареть. При всём при этом он показан максимально симпатично, словно инфантильный мальчишка, но умный, хитрый и прозорливый. Прототип должен быть доволен таким своим образом в кино. В этом фильм многим напоминает нашумевшие "Власть" с Кристианом Бейлом и "Волк с Уолл-стрит" Скорсезе, но всё пропущено через стилистическую манеру Соррентино, в которой длинные художественные паузы, красивые фоны, общие планы и застывшие кадры, как собственно во всех его фильмах, сочетаются с бодренькой электронщиной, а в данном конкретном случае ещё и с итальянскими то ли романсами, то ли шансоном, то ли блатнячком, то ли всё в совокупности, поскольку их любит лично исполнять Сильвио Берлускони, выёбываясь перед бабами. Не обошлось без намёка на мистическую линию. Когда наш герой повторно вступал в должность премьера, Бог устроил в Италии землетрясение. Вероятно сказывается одновременная работа Соррентино над продолжением "Молодого Папы", во вселенной которого есть Бог, мистика, святость, чудеса, как исцеления, так и кары небесной. Ну а может он и вправду добрый католик и верующий христианин. Про персону Соррентино-человека знаю немного. Из интересных киноходов ещё понравилось вступление. Первые 40 минут фильма были посвящены молодому предпринимателю, интригану и взяточнику, сидящему на госзаказах и решающему вопросики, подкладывая баб под чиновников аки наш Дерипаска. Уже начинаешь думать, что главный герой – это он, а Берлускони будет лишь теневым второстепенным персонажем, влияющим на его судьбу. Но на 41-й минуте появляется великолепный Тони Сервилло и уже исполняет главную роль до конца. Мальчишка из начала был нужен лишь для фона, сорт оф грунтовка холста перед писанием самого полотна. Ну и он остаётся в действии в качестве незначительного персонажа второго плана.

P.S.: Есть два вопроса. Вдруг кто знает.
1. Почему в начале фильма овца сдохла от включённого кондиционера?
2. Что за "Лоро 1" и "Лоро 2" фигурируют на IMDb и Кинопоиске отдельно от этого "Лоро"? Этот же фильм разбили на две серии для телепоказа?

Лезвие Бег 2049, или "Я так стараюсь, аж обсираюсь"

Навернул два фильма залпом друг за другом, и если первый - шедевр на все времена, то второй явно не дотягивает до него.

Сразу о плюсах - музыка. Временами она напоминает того самого Вангелиса, а некоторые сцены словно прямиком из первого фильма - сброс воды или пролёты машины между домами. Сохранили рекламу Atari на домах из первого фильма, громоздкие ночные машины перекочевали оттуда же. Это здорово, что сохранили подобные мелочи, те же машины полицейских выпускают под собой небольшой пар.

Однако сам сиквел базируется на костях первого Раннера. Человечны ли репликанты? Ну, было в первом фильме. Способны ли они любить? Было в первом фильме. Страдать? Было. Можно ли контролировать их с помощью воспоминаний? Было в первом. Из своего 2049 привносит довольно мало - лишь ИИ Джой да идею того, что репликант может родить.

При просмотре сразу возник ворох вопросов: модели Nexus-6 были запрограммированы умирать через четыре года вследствие неизбежного проявления у них эмоций, природу которого ученые не осознавали. В начале фильма заявлено, что поколение Nexus-8 от той же корпорации имело неограниченный срок жизни, что уже противоречит первоначальной идее. Далее, эмоции рассматривались как угроза, ибо под эмоциями репликанты неизбежно бунтовали - новые модели вполне себе эмоциональны и чувствуют одиночество, как Джо. Видно опыт Тайрелла ничему людей не научил. В-третьих, какого хуя репликант, да ещё с эмоциями, работает в полиции? Именно репликанты являются повстанческим движением в этом мире, нахуй вы их пихаете в правоохранительные органы?

Вот теперь можно перейти к отрицательным моментам. Первый фильм был отличным нуаром, в котором свет фонарей заменили на неон, но оставили густые тени, жалюзи на окнах, напоминающие решётки, американскую одежду и причёски 40-х годов, архетипы "коп" и "таинственная женщина в беде" и т.д. Второй же - типичный средний детектив, выделяющийся лишь сеттингом прошлого фильма.

Злодей - говно. Претенциозное неинтересное говно. Тайрелл был гением, он играл в шахматы со своими подчинёнными и считал репликантов своими детьми. Уоллес сыплет претенциозными цитатами, он клишированный bad guy с такими же клишированными речами во главе огромной злой корпорации. Тайрелл был "отец", Уоллес просто босс-говно.

Архитектура пострадала. Монументальность - синоним первого фильма. Огромные машины, огромные здания, огромные кабинеты и далее - блоки вместо стен, необычные сжатые интерьеры либо обширные пустые пространства: квартира, в которой жил Себастьян, была чуть ли не настоящим особняком. Во втором фильме масштаб сжался, а интерьеры стали более стерильными и современными - глазу реально было не за что зацепиться, пустые голые стены, не огромные блоки, не связка маленьких блоков, ни узорчика на них - ничего. Стерильная стена. И так повсюду.

Цветовая гамма - синий и желтый - перекочевала из первого фильма. В первом Раннере искусственное освещение было синим, а желтые тона создавало либо солнце на закате, либо свечи в доме Тайрелла, либо маленькие переулки. В сиквеле постарались сохранить те же краски, но они не такие сильные и густые, плюс появились зеленые тона на той же помойке.

Я уже сказал, что сиквел принес мало своих идей - с городом ещё хуже. Его просто не показали. Первый фильм проводил нас через ночные клубы, магазины по созданию животных, комнату, где создавались глаза репликантов, нуарные залитые тьмой квартиры, огромный и пустой особняк Себастьяна - словом, через жизнь людей. В сиквеле внимание сосредоточено на жизни за городом. Ферма, помойка, да Лас-Вегас, вот и всё расширение лора. И Лас-Вегас хорош, но не более. Хотелось бы больше того самого города из первой части, ведь мест в первом фильме показали много - но в итоге видим либо тесные офисы, либо Джо летит за стену.

Не понравилась отсылка в начале фильма, когда репликант Саппер Мортон говорит Джо перед смертью, что "тот не видел чуда". Идите нахуй, блять! Спасибо за Роя! Рой был унижен тем, что так и не смог убежать от судьбы, и плюнул в лицо Декарту, что даже как раб-андроид он обладал моментами, которые мясному человеку никогда не познать, т.е. отделил то единственное, что отличало его от людей-хозяев. Рой видел то, что могли видеть только рабы-репликанты, и он гордился этим, ибо это были моменты, которых не было у людей, а значит возвышали его над ними и отделяли его жизнь в нечто особенное, а значит - настоящее. Так что те же слова в 2049 про "чудо" бессмысленны, особенно от одного репликанта к другому.

С концовкой еще хуже - она никакая. В первой части Декард был подавлен Роеем, который играл с ним, как зверь. У Декарда не было шанса выжить - он был лишь человеком против боевого андроида. Во второй части... Андроид против андроида, причем какой-то бабы, которую даже не раскрыли. Кому было не похуй на неё?

И самый пиздец - финальные слова Декарда Джою, когда тот спас его: "Почему?". Мол, почему ты, андроид, спас меня, человека?
Идите нахуй, блядь! Декард никогда бы не сказал подобного! Вся блядь первая часть крутится вокруг того, что он признал в андроиде человеческое существо. Он бы никогда не задал такой тупой вопрос андроиду, будто ему стёрли память.

Сиквел-хуиквел блядь. Что с Уоллесом? Оставили на следующую часть? Пойду смотреть короткометражки по вселенной.