>>5166
Дзеффирелли начинал как театральный режиссер, у него авансом было больше внимания к актерской игре. У Кубрика актеры - просто декорации.
Если с кем-то можно сравнить Кубрика, то это с Херцогом и Гринуэем. Херцог тоже начинал с фильмов про природу (и все немецкие документалки, все немецкие исторические телевизионные фильмы несут влияние Херцога), однако у Херцога был принцип - показывать реальные кадры из животного мира, а не постановочные. В результате в его фильмах фильмах есть поляризация - есть постановочные кадры, где все выглядит как декорация. А есть кадры с актерами, где он дает им волю, что свойственно истинно театральным режиссерам. Из-за этого он потерял контроль над Кинским и был вынужден снимать фильмы под него. Поэтому в дальнейшем Херцог поступил кондово, приглашая на роли уступчивых актеров и даже вообще не актеров, как финского качка из "Непобедимого". Однако даже в этих кондовых фильмах чувствует жизнь, хотя лично мне кажется, что из всех фильмов про евреев "Непобедимый" проигрывает "Симону Волхву" и "Максу".
Дзеффирелли полностью верен театральному принципу, что в постановке все должно быть едино. Поэтому у него в полной гармонии существуют кадры-декорации и актеры. Но из-за этого фильмы лишены творческой артистической игры.
Гринуэй непоследователен в творческом методе. Если говорить о режиссере как о художнике, то именно им является Гринуэй. Я бы сравнил его не с любимыми им фламандцами, а с Хоггартом. Он перемежевывает чисто эстетические кадры с гипер-реалистичными, дабы показать юмор и иронию ситуации. Это очень хорошо видно в "Книгах Просперо", но самого подлинного величия хоггардианской сатиры он добился в фильме "Повар, вор, его жена и её любовник". Это настолько великий фильм, настолько ВАХ, что он превосходит любые сатирико-эстетические потуги Тарантино и Ричи. Это эстетизм, который обличает сам себя. Если смотрел, то должен знать, как претенциозно он снят, и все это играет в ассонанс с потугами вульгарного бандита выглядеть просвященным гурманом. Я не знаю, как можно было снять такой гармоничный в плане идеи фильм. Даже Оскар Уалд, который написал якобы эстетскую, а на самом деле анти-эстетскую повесть "Дориан Грей", был вынужден написать к ней предисловие, объясняющее его идею. Гринуэй добился всего и сразу в одном фильме, и это просто шикарно, как и все в этом фильме шикарно и смешно. Даже этот финальный занавес - это занавес всей жизни бандита, который мнил себя дохуя кем, но обмазывал людей говном и нюхал мочу.

Кринж: расхититель буржуйства. Для питурдов и про питурдов. Весь фильм сидел с лицом как пикрелейтед. Словно 2 часа царапали грифельную доску. НИСМИШНЫЕ АНЕГДОТЫ И МОРЕ АУТИЧНЫХ ЛУЛЗОВ. Феникс запредельно кривляется, жутко крякает и гогочет, но даб все сгубил своим ужасным визжанием (пристрелил бы актера озвучки как собаку), в остальном же какой-то артхаус и невнятная мешанина, с непонятно зачем вклееными клипами по мотивам комиксов (типо доебавшей триллион раз экранизированной сценой расстрела Вейнов возле кинотеатра ). Кстати какого хуя они ходят по подворотням без машины, водителя, охраны, блять, где Альфред? Это он возле забора был? Почему в студию пускают с оружием? Что за идиот впускает в студию другого размалеванного идиота? На телевизор он вообще зашел как очередной фрик-пидорас с села на ток-шоу Малахова, коим и является. Какие-то твисты с тян и мамкой в стиле Бойцовского клуба. Я так понял последние кадры где его поднимает на руки народ тоже его больная выдумка? Вейна вообще не понятно зачем-то притянули за яйца к этой истории с усыновлением. "Адекватный характер" кстати тут только он. Правильно он прописал долбаебу в носяру, что аж тот засопел. Потому что шутки ЖОКИРА по кринжу уделывают даже Петросяна. Весь фильм ждал,что придурок снесет себе бошку, но не получилось, не фартануло.

Фильм вихляет от стиля к стилю, от драмы к комиксу. Попытка в конце включить Нолана с его музычкой вообще глупый кич. Куча роялей: герою сама по себе попадает пушка, в поезде с копами как-то очень легко и глупо начинается драка, легко берут на ток-шоу в телевизор. Кстати как он попал туда? Его сняли на смартфон? Но смартфонов в то время еще не было. Весь фильм его тупо тащут по сюжету, как блесну на леске. Повороты уровня "А я как Финчер хочу!", откровенный плагиат и заимствования из других фильмов и других режиссеров. В общем после просмотра было ощущение что харкнули в душу. Не ходите пацаны, дождитесь рипчика. В кино на эту хуйню все равно особо незачем смотреть. Трагедии надо смотреть дома. В окно.

Кринж/10
Леджер форева