Муж и дочь Тамары Александровны - фильм-головокружение, в самой тяжёлой форме головокружение, вполне возможно что это один из самых радикальных в плане подачи перестроечных и вообще советских фильмов на тему семейных/родственных/социальных отношений, который при этом ещё и по содержанию не уступает. Нездоровая в духе времени ситуация - немолодая учительница и её молодой муж живут в одном доме, идущем на снос, на разных этажах и их отношения явно находятся в серьёзном разладе, в самом начале фильма её увозят на скорой (хотя через какое-то время она возвращается но по сути её саму мы так и не видим), а её дочь-семиклассница заехжает жить к отцу, которого я бы не назвал человеком слабым, как написано в аннотации, но чутким, открытым, отзывчивым действительно, с недостаточно толстым панцирем. И по сути весь фильм до концовки является развитием отношений двух очень сложных и ярких характеров, ведь как смешно получается - та самая Тамара Александровна и его учительницей французского была, и их дочери, а вышла замуж, а он молодой совсем, уж если внешне не слишком, то внутренне явно, несмотря на кучу работ с дочерью совершенно на одной волне и с бывшей одноклассницей, что тоже уже замужем. ведёт себя как школьник, дочь ему все секреты, всю жизнь как самому близкому человеку выдаёт без единой задней мысли, сначала даже казаться начинает что его отношения с дочерью в самом разгаре полового созревания заходят уже слишком далеко, но потом осекаешься, когда осознаёшь насколько тут всё глубже и возвышеннее, насколько сильно они привязаны друг к другу родственными и дружескими чувствами... И вот тут самое главное, как это всё подаётся, а подаётся это всё как безостановочная головокружительная суматоха, предновогодняя нервозная суета, ночные огни огромного города, старые московские коммуналки под снос переходят в антиутопично-киберпанковые громадины этих безумных тогдашних новостроек, тьма освещаемой одним телевизором квартиры и слепящие огни новогодних фейерверков, и среди всего этого муж и дочь, без матери, что никогда даже отпуск не брала, будто впервые оказались свободны каждый упиться обществом друг друга, даже если это существование обоим приносит не только радость, но и сопутствующие проблемы вроде бесконечного недосыпа и мелких истерик. И всё это снято в движении, обрывками, отдельными сценами и так вне стандартной повестки подобного социального кино, что реально сложно не быть раздавленным этой бурлящей массой, это фильм о семье и о людях, о детях и взрослых, который эпизодами набирает обороты похлеще "Астенического синдрома" и "Хрусталёв, машину" и в целом ближе к авторскому, лихорадочному, изысканная операторская работа, дискомфортная музыка Каравайчука, где-то там на заднем плане Таланкин со своей "Осень, чертаново" рвёт волосы от того, что его претенциозный декадантский монолми на схожем местами визульном материале (но на другой плоскости, никаких прямых сравнений) по мере воздействия на зрителя даже близко не подобрался к сабжу.
Но ладно бы это, фильм, который больше часа кружит тебе голову, в итоге взрывается абсолютно взявшейся из ниоткуда и в то же время из времени и места концовкой, которая окончательно отправляет и так вымотанного зрителя в нокаут. Я бы хотел о ней что-нибудь сказать, провести параллели с "Сатаной" и с тем. что ужас, упивающийся безнаказанностью и убивающий детей страшен не больше, а может даже и меньше, чем подонки подобного вида, что показаны здесь, но просто я и так часто спойлерю, так что ограничусь тем, что скажу что мне реально стало дурно в конце и пришлось отойти развеяться. А ведь здесь ещё столько всего, и трансформация главной героини под действием разочарования от не той любви, и пажилой Шурик всея СССР, которого шальные школьники раскрасили под Гэри Ньюмана, и ребёнок заделанный цыганке десятиклассником, ой да каждый фрагмент этого головокружения стоит своего существования, этот фильм - тот случай когда глобальный хаос перестройки как молния через громоотвод был пущен не по широкому срезу общества, а по семье, и заземлили его прямо в мозг зрителю. Искусство и ещё раз искусство.

Джокер, 2019
Претенциозная массовая пошлятина от режиссера сортирных комедий, решившего прыгнуть выше собственной головы, из кожи вон лезущая казаться чем-то большим, чем она есть на самом деле, понадергавшая всего, что только можно из "Таксиста", "Короля комедии" и даже "Тебя никогда здесь не было" (даром что в обоих фильмах Хоакин Феникс), и топорно и плоско ведущая зрителя на спекулятивном поводке. Не совсем понял, откуда столько хайпа и пророчеств о куче позолоченных болванчиков? Неужели "literally me" инцелам настолько зашло? Единственное, что совсем не удивило, так это "Золотой лев" - после того, как прошлогодним лауреатом этой награды стала дебильная interracial мелодрама про людей и рыб, к ВКФ вопросов больше нет.
2/10

Ad astra, 2019
Выжавшее максимум из скромного бюджета и по-хорошему медитативное кино, которое ужасно не хочется ругать, но к сожалению, придется, т.к. оно обернулось банальнейшей семейной драмой и очередной вариацией на тему "Сердца тьмы" в эффектной, но претенциозной обертке. И если первую половину достаточно интересно смотреть (причем, критику в сторону эпизодов с лунными пиратами и макаками разделить совсем не могу), то с появлением жертвы метисации на Марсе все происходящее в дальнейшем не выдерживает никакой критики. Похоже, что еще один режиссер попытался прыгнуть выше своей головы (в данном случае, выше душных криминальных драм).
4/10

На серебряной планете, 1987 (1977)
Великолепнейшая по визуалу (просто сравните с "Солярисом" Торковского), опередившая свое время, но, к сожалению, так и не доделанная религиозная фантастика Жулавского. Помимо своей незавершенности, у фильма имеются и еще проблемы, причем, немалые. Самая главная - это, конечно же, попытка уместить увесистую "Лунную трилогию" - литературный первоисточник дальнего родственника Жулавского (о котором, к слову, необходимо иметь какое-никакое представление, чтобы хоть что понимать в происходящем на экране) - в один фильм. Первая часть, полностью снятая от первого лица (и несколько злоупотребляющая этим эффектом), повествует о быстрой деградации человека вдали от цивилизации; вторая, скакнувшая на 700 лет вперед, более сложная для восприятия и довольно мерзкая, рассказывает о неизбежности повторения человеческой истории, если даже это человечество начало снова с чистого листа; а вот третья часть самая маловразумительная, к тому же, судя по закадровым комментариям режиссера, он и сам не понимал, чем все должно было закончиться.
В итоге, после всех производственных злоключений получилось то, что получилось - чудом уцелевшее, бессвязное, жестокое, юродивое и малопонятное кино, являющееся ярчайшим примером вмешательства Государства в работу Художника, и которое даже в таком кастрированном виде ценнее многих работ дешевого моралиста Торковского, который, как выяснилось несколько тредов назад, хотел сделать мир чуточку лучше (а достаточно было, например, просто не хамить на ровном месте официанту в ресторане, изображая из себя барина и соль земли).
7/10

Мертвые пледов не носят, 1982
Забавная и по-хорошему тупая пародия на известные нуар-фильмы, фрагменты которых вплетены в повествование.
6/10

Кострома - Зелёный слоник на языческом материале. Девка-молодуха отрезала себе косу и отправилась во взрослую жизнь, только вот дорога во взрослую жизнь штука нелёгкая, не успеешь оглянуться как нечисть пристанет по дороге да пустит тебя не по тому пути, попробуй потом выберись. Кострома фильм, конечно, удивительный, абсолютно самозабвенное полотно, которое может показаться полнейшей шизой и ересью если быть полностью отрезанным от мистического славянского сознания, но тут лично мне повезло, я чуть-чуть знаком и близок был с оным и одна лишняя минутка гугления и освежения памяти расставила всё на свои места, но в итоге у фильма обозначилась серьёзная проблема - дело в том что совершенно непонятно куда и кому этот фильм направлен, большая его часть, где ГГ, отправившись с дедом в дождевике и тройной косой, без остановки сыплющим охуительными историями уровня Пахома, до церкви и не узнавшая нечистого, явно тяготеет к эксцентричной комедии абсурда на заданную тематику, но когда наступает ночь фильм, оставаясь в принципе верным своей поехавшести в лице ГГ, то и дело потчует зрителя ритуалистикой, снятой по всем заветам Торчка и длинными медленными планами природы (художник фильма работал на Сталкере и опертор не хуй с горы, всю классику Соловьёва снимал и не только). И в обеих своих ипостасях фильм воспринимается достаточно тяжело, я бы не сказал что он в той или иной степени плохой, он просто слегка отталкивающий какой-то, комедийная часть совершенно юродивая, а ритуально-художественная на её фоне не слишком уместна, что ли. В любом случае свой плюс за самозабвенность фильм точно заслужил.
Выход - будущий неутомимый воин сериального болота и бывщий в тот момент клипмейкер Алексей Карелин в качестве первого полнометражного фильма снял местами забавную, на абсолютную безделицу. Сюжет простейший - жил был бужик и его всё заебало, контору закрыли, денег нет, она бросает жену, забирает деньжат из конверта и сваливает к другану, у другана большая хата и богемно-весёлая житуха и после ночи бухича ГГ меняют внешность с унылого лошка-инеженера на няшного блондинчика, а к его дене приходит подруга, которой надо было отдать те бабки, а бабок то и нет. И жена даёт той фотку мужа и подруга отправляется в бар его ждать, знакомится с ним и естественно не узнаёт, они начинают "мутить", хуё-моё, селятся в квартире его друга, который ему её оставил и сам свалил в деревню, а в квартире в этой постоянно появляются всяческие соминтельные личности, сменяющие друг друга и не дающие им спокойно отдыхать от собственных забот. Как я уже сказал фильм местми забавный, но очень простой, необязательный, неприметно снятый и что самое главное у него нет ни контекста событий, ни примет времени, он ну очень стерильный, что для фильма началанулевых непозволительно, где мой ностальгический вайб?
Короткая игра - фильм с одной из самых хуёвых структур сценария эвар, притом всё равно давольно неплохой. Шлыков (ван лав) в роли грустного архитектора на закате перестройки грустен, ходит в потёртом пиджачке, играется с йо-йо и грустит, когда не ходит сидит дома, слушает Битлз на старом бобиннике и мастерит какую-то хуёвину. Денег нет, живут они с женой без любви в одной хате, весь в долгах, отправили в отпуск - денег дали хуй да нихуя, ещё и приходится от алкашки зашиваться у знакомого доктора, дочь с бабкой, кругом сырая осень. Ну и его друг-доктор даёт ему пожить на своей дачке, водит в ресторан и ГГ видит вокруг как люди живут, но сам лично он каждый раз отказывается от какой-либо помощи или шабашки. И вот эта экспозиция идёт целый час. Экспозиция эта длинная, отлично передающая дух времени, всё как я люблю. Но блин, говорили что фильм будет типа "остросюжетный" думаю я, и в конце короче, буквально в последние 20 минут развивается сюжет - ГГ окончательно заебавшись (последней каплей стал интеррэйшал бордель в соседней комнате устроенный женой) проворачивает план по похищению сына одного из местных воротил, но оказывается что его план как бы стал частью плана сына против его отца, что приводит к развязочке без хэппи-энда. Я если честно сначала даже не понял что произошло и как, оказывается к этой развязке подвели буквально одной фразой, на котору я даже внимание не обратил, ну пиздец, я конечно может не самый внимательный человек, но по-моему так сценарии не пишут, переход от экспозиции к действию одной фразой это нонсенс, там будто минут десяти фильма не хватает в виде связующего звена. И это грустно ибо такая длинная экспозиция заслуживала большего.
Шапка - по большей части уморительно смешная комедия о дурацких мелочных ценностях маленького человека и об устройстве и функционировании советской "интеллектуальной элиты", с шикарно сыгранными персонажами и высочайшим уровнем меметичности, будь эта повесть написана и экранизирована десятью годами раньше это была бы классика советской комедии на одном уровне с Гаражом и прочими. Единственная проблема фильма в том, что заслуженный режиссёр Воинов, которому было уже под 80 лет, зря её в формате фильма экранизировал, это ничего не дало по сути, фильм вообще не визуальный получился, в форме телеспектакля было бы мне кажется правильнее сделать, с характерными декорациями и театральной атмосферой. А вообще я помню однажды с работы пришёл и лёг полежать. включил телевизор и случайно наткнулся на фильм на каком-то канале во второй сотне и оторваться не мог, это наверное последний раз когда я столько смотрел телевизор подряд, только вот уснул за 15 минут до концовки.
А ещё видел туркменскую документальную короткометражку Аура про наркоманов, афган и прочее, ну такое, несколько любопытных зарисовок есть, особенно когда хромающий афганец не сдерживаясь говорит про мента, который накротиками барыжил "вот раньше за это дело расстреливали, а сейчас что, просто в тюрьму посадили? Мы когда служили в Афганистане думали что все нас поддерживают, мы не думали что такое, измена, может произойти у нас на Родине, что, другие времена настали, за измену разве не карают?" И я вспомнил как герой "Чужой стороны" запомнил слово измена, которое говорили попутчики в пеозде когда он дремал, и как мажор удивился когда тот ему это сказал, само слово ярче звучать стало и удивление от него сильнее.