>>604775

>Просто посреди поля из никуда взялся целый взвод солдат на грузовиках.

Это не взвод. Это подразделение на марше.

>Фильм был подан как реализм, а по факту получился диснеевский мультик.

Это ты себе придумал. В конце фильма будет подпись: фильм в память о дедуле Сэма

>Два героя умственноотсталые женоподобные дети, которые лежат и не обращают внимания на то -когда к ним подходит старший по званию.

Это называется распиздяйство, такое всегда во время боевых действий. В окопе панибратство. В 98 из 100 случаях.

>Они оказываются за линией фронта и один из них о боже ранит руку о колючую проволку господи какой ужас.

Да, в условиях антисанитаоии и трупного яда везде. Это ужас. Это сепсис и смерть.

>Немного трупов лошадей и людей с целой кожей и не оторваными конечностями и немножко в крови они).

Так бывает после газовой атаки

>Нам тычат в нос и показывают картонные "ужасы войны". Раненые показаны как поцарапанные в драки на уралмаше . Даже ампутантов не было почти(в конце парочку показали.)

Ну такой себе доеб. Именно в этот день в этом месте не оказалось ампутантов. Такое бывает.

>Далее два героя дегенерата роются на вражеской территории в бункере ВРАГА. Такое чувство, что они не на войне а на квесте.

Война для солдата и есть квест. Выжить и пожрать.

>Я уже не говорю про неуместные шуточки про КАКОЙ РУКОЙ ДРОЧИТЬ БУДЕШЬ)))0)0)))).

Что в них неуместного?

>Ладно далее- они подрыватся на взрывном устройстве в закрытом помещении в бункере. Что такое ударная волна в закрытом помещении? Первого дебила ПРОСТО отбросило волной и на нем нет ни царапины(ну ладно) ВНИМАНИЕ. Второго засыпало КАМНЯМИ ! И первый дебил камни этИ ручками раскидывает как будто они из пенопласта. Достает второго умалишенного и на нем ни царапины. КАМНИ. ВЗРЫВ. Он ходит бегает. Это че такое? Это марвел походу.

Так бывает

>Ну да ладно я уже не говори о тупости и нелогичности - зачем было врага доставать из упавшего самолета и в помощь с ним играть??? Где логика? Это война?

Логика в кабинете математики. А это война, да. Там иначе все.

>Это на войну похоже?

Да

Дальше примерно такие же доебы? А то читать заебался

"Не, ну я, конечно, всякое предполагал. Великолепный Сэм Мендес снова занимается чем-то для души. Великий Роджер Дикинс решил, что одного «Оскара» за камеру ему мало и принял вызов Любецки, сняв своё «2 часа псевдонепрерывным планом». Ну там вроде Ньюман тоже неплох (до хайпа Циммера или Йоханссона композитору далеко, хотя он вам и "Шоушенк" с "Милей", и Спилберг с Пиксаром). Но я всё ранво не ожидал, что даже чисто статистически через 3 года после «Дюнкерка» можно уже осчастливиться своеобразным «Дюнкерком 2.0».

Учитывая неоднозначность нолановского фильма, давайте я сразу сориентирую: весь «1917» ощущается примерно как вступительная сцена «Дюнкерка», от доставки раненых на лодку до бомбардировки на пляже. Мы настолько же близко к герою, мы сталкиваемся с теми же физическими и психологическими препятствиями, мы так же реалистично ощущаем звук, столько же сил вложено в фактуру (продакшен-дизайн) и эстетизацию ключевых точек.

Непрерывный «oner» в данном случае это не понты, а решение, даже более осмысленное, чем в том же «Бёрдмане». Для начала: оно проистекает из самой истории. Первая мировая. Двое ребят должны доставить депешу в соседний батальон прямо через линию фронта (предположительно пустую). В депеше написано: "Отменить наступление полутора тысяч человек, это засада и вы всё умрёте". Шагом марш, пройти всего километров двадцать за день, никаких остановок.

Из «единого короткого путешествия» логично вытекает решение, в котором камера непрерывно «шагает рядом», а из локации («ничья земля», якобы оставленная врагом) вытекает и жанр — не столько спилберговского военного театра, сколько методичного триллера, где абсолютно каждый куст может скрывать нацеленную винтовку.

Именно здесь сравнение с тем же грохочущим "Дюнкерком" становится не совсем релевантно: кино по духу партизанское, а повествование это чистый road movie с чётко разделёнными локациями и эпизодами.

Но легенда гласит, что питч Нолана перед продюсерами был следующим: "Я сниму военное кино так, что зрители физически окажутся в воде, рядом с бомбами и под обстрелом". И вот с этой художественной задачей «1917» справляется намного... не буду горячиться, после «Оскара» поговорим.

Камера Дикинса не просто лезет через колючую проволоку, а показывает нависших на ней лошадей. Она постоянно сталкивается с толпой людей в тесных окопах, ковыряется в грязи, участвует в кровопролитных схватках, а (спойлер) это вообще гарантированный билет в IMAX.

Но "один дубль" накладывает и жесткие ритмические ограничения: если в «Бёрдмане» камере нужно было вертеться между орущими друг на друга актёрами, то фильм Мендеса про действие, а поэтому длится два часа: спасительная монтажная склейка не обрежет ничего лишнего, так что по каждой лестнице нужно честно пройти, каждый окоп нужно честно преодолеть в реальном времени — я не помню «одноплановиков» с настолько малым количеством диалогов, потому что это по сути своей несколько парадоксальная задача.

НО! Вот как раз эти паузы и Дикинс тратит на то, чтобы "вертеть головой", показывать боевые полотна и подбирать максимально поэтические ракурсы. Парадоксальная задача внезапно становится основой стиля, и открывает новые возможности.

Кто-то обвиняет 1917 в примитивности приёмов, но старый-добрый эпос пока рано хоронить, и когда каждая локация сделана с размахом и щепетильностью живописца — простите, но никаких сил оставаться объективным у меня нет. К тому же ритм безупречный: в едином плавном движении Дикинс на каждую сцену находит, что называется, instant iconic shot, который вы на полжизни запомните и ни с одним другим фильмом не перепутаете.

Уже видел ряд претензий, которые можно свести к нехватке в фиильме рационального: мол, эффекты гротескные, персонажи недостаточно детализированы, мыслей вслух не проговорено и мораль не зафиксирована. Спорно, но допустим. Но на то она и поэтичная эпическая мифологема о гуманизме, разве нет? Эпик он такой — он либо сразу из всех орудий и на всех уровнях, от технического до метасмыслового, либо это и не эпик вовсе."