A Hidden Life
Первый из фильмов Малика, который мне не понравился. Он напрочь лишен той нечеловеческой красоты, которая была в его предыдущих работах, а история вертится вокруг крайне неприятного персонажа, который ради идиотских принципов оставил семью на произвол судьбы. И ладно бы, если бы он ненавидел собственную жену и детей, тогда его было бы можно понять, но он в них души не чаял, так что иначе, как бессмысленным упрямством, его поведение не назвать.

Вердикт: бесконечный фильм о недостойном человеке.

Underwater
Режиссер обыгрался в эти ваши видеоигры и сделал сборную солянку из сцен и образов, спизженных из Dead Space, Starcraft и, самое главное, Soma.

Бесполезные мужские персонажи (одного из которого буквально на себе тащат две боевые фемки всю вторую половину фильма), ублюдская операторская работа (из-за постоянных крупняков и нечитаемых экшн-сцен сильно укачивает) и очень плохое тридэ, когда на экране появляются монстры. А в финале еще вишенкой на просроченном торте включают пошлейший закадровый голос главной героини, чтобы заполнить неловкую паузу.

Единственное, ради чего стоит смотреть этот детский утренник – это Кристен Стюарт в милых трусишках и спортивном лифчике. Все остальное на уровне какой-то студенческой выпускной работы, но со сносным дизайном локаций и скафандров.

Вердикт: скучная безделушка, не умеющая развлекать.

Platforma
Несколько прямолинейный, но, безусловно, отлично сделанный фильм про общество в эпоху развитого капитализма. Людям, которые находятся выше в социальной иерархии не то, что не жалко тех, кому в жизни повезло меньше, им вообще нет до них никакого дела, разве что-то только чувство легкого презрения присутствует. Хоть фильм и испанский, но всю животность, скотскость, физиологичность и омерзительность российского общества передает необычайно точно.

Вердикт: очень точно сделанная экранизация такого экзистенциального понятия как «хрючево».

Дау. Дегенерация
Предыдущий фильм про буфетчицу Наташу явно был разминочным, здесь же начинает приходить понимание сути проекта – препарирование метафизики «советского гражданина»: все то, что должно было по идее сдохнуть вместе с СССР, никуда не делось, а как будто запротоколировано и заархивировано почти на физиологическом уровне у постсоветских людей. Весь набор защитных реакций, родившихся под воздействием экстремального чувства страха, при определенных условиях мгновенно будет активирован, чтобы не сойти с ума и сохранить жизнь любой ценой. Никогда не думал под таким углом над проблематикой, но начал на интуитивном уровне понимать, почему в России так распространен алкоголизм и почему нищета продолжает плодиться, не имея для этого ни финансовых, ни физических, ни психологических возможностей.

Центральный персонаж всего Дау, начальник отдела охраны Владимир Ажиппо – это, пожалуй, один из самых убедительных злодеев в истории кино. Внешне похожий на Уилсона Фиска из комиксов и говорящий с интонациями университетского преподавателя старой закалки, принимающего экзамен у ленивого студента, который явно не готовился, он сначала располагает своей доброй полуулыбкой, мужицким обаянием и вежливостью, а потом ты спустя несколько минут обнаруживаешь, что он уже длительное время в прямом эфире морально уничтожает безобидного человека, а ты лишь удивляешься как незаметно случился этот переход. Если в «Наташе» была ставшая уже общеизвестной сцена с бутылкой, на которую возбудились сочувствующие фем-повестке кинокритики, то в этот раз все происходит куда тоньше, но, в то же время, страшнее. Я бы никогда не подумал, что сцены, где людей заставляют писать расписки под диктовку, будут выглядеть так унизительно и бесчеловечно.

С новой стороны открылся Максим, наш, «Тесак» Марцинкевич. Раньше я этого не замечал при просмотре интервью с ним и роликов серии «Окупай Педофиляй», но он очень не уверен в себе, как на тех мемасиках про заикающегося любителя доты и девочку-сосочку. У него слабая сбивчивая речь в напряженных ситуациях, он мямлит и почему-то начинает задыхаться, можно даже физически почувствовать, как у него пережимается горло. Из всей его банды он выглядит самым неприметным и, порой, даже застенчивым, его в некоторых сценах как будто и нет вовсе, хотя камера наведена прямо на него. И он так хочет, чтобы все на него обратили внимание, что аж из штанов выпрыгивает и устраивает паскудную ультранасильственную сцену. А то, как он хотел скормить свиньям заживо американского психолога, потому что тот был «похож на пидора» и обладал мягкой кожей рук не как у «мужчины» – это просто смех, интеллектуальный национализм, ептыть. Очень многое стало ясно про этого деятеля.

Странная вещь – что этот, что предыдущий фильм обладают каким-то гипнотизирующим эффектом, из-за чего мне уже третью ночь снится Институт. Такого я еще никогда не испытывал при просмотре фильмов. В чем я могу согласиться с некоторыми критиками, так это в том, что Дау – это не искусство в том понимании, что это созидательная деятельность, направленная на удовлетворение эстетических потребностей. Дау – это абсолютно деструктивный проект, задача которого травмировать зрителя, но от которого, тем не менее, лично я не могу оторваться.

P.S. Николай Воронов, пародирующий современную классическую музыку – это топ.

Вердикт: шестичасовой спуск в бездну искренней, пламенной мизантропии с сеансом холотропного дыхания и кончающим на жопу буфетчицы Тесаком.