Присутствие - второму фильму Добровольского, как бы это странно не звучало, не хватает той излишней глобальной загадочности, которая связывала пространство его первого фильма "Сфинкс". Кинематографически обе работы выполнены в одном стиле (медленного Тарчковско-Сокуровского подражания), Присутствие даже в атмосфере и визуале выигрывает, будучи снятым в индустриальных декорациях шумящих механизмов и сигнальных огней речного гидроузла, но на этот раз фильм ощутимо проще для восприятия, сама история мучающегося снами и воспоминаниями водолаза на шлюзе, который постоянно чувствует то самое присутствие собственного прошлого, которое неожиданными путями пробирается в настоящее, совсем не ощущается интересной, снова у режиссёра получаются очень удачные фрагменты и находки вроде важной для фильма девочки, взявшейся из ниоткуда, в которой проявляется его мать, игрушечного телефона из спичечных коробков, в разговор по которому внезапно врезается настоящий телефонный звонок и т.д., фрагментарно, эпизодически и атмосферно фильм смотрится с интересом, но общее впечатление оставляет слабое, не проникает в душу, читал интервью с режиссёром где он говорил, что в первую очередь снимает про внутренний мир, который совершенно точно может не совпадать со зрительским и кажется это тот самый случай.
Вот такие чудеса - фактически, говоря честно и прямо данный застойный телефильм является абсолютно не имеющим никакой культурной и художественной ценности, но если шёпотом на ушко - фильм премилейший. Пожилой директор провинциального ДК ПТУшников очень хочет создать у себя ансамбль народного танца, а поручит его создание он хочет одному работничку, который является крайне ценным кадром, но в этом ДК он чем только не занят, от дискотек до лекций по каким угодно темам, естественно времени на ансамбль у него нет и он подкупает кучку ПТУшников имитировать бурную деятельность, а когда придёт время отчитываться он уже свалит на отдых, а ПТУшники на практику. Естественно хуй там плавал и вся афера рушится на глазах, ПТУшники вынуждены выйти на сцену перед серьёзной комиссией, и вроде бы они ничего не умеют, но глядя в честное лицо директора понимают что подвести его они не имеют права, в результате чего в противовес всем западным и вообще классическим сюжетам подобных фильмов, где люди реально вкладывают всю душу и силы в свой танец и побеждают соперников, местные герои одерживают победу над ситуацией с помощью некоего акта коллективного интуитивизма, что мне более чем близко. В итоге получается прекрасный духоподъёмный, сатирически-бичующий фильм, и то, как примитивно он снят уже не имеет большого значения.
Игра в браслетах - последний фильм незаслуженно забытого отличного режиссёра Никиты Хубова абсолютно полностью принадлежит 90-м. Грузинский школьник занимается сомнительными любовными игрищами в наручниках с русской тяночкой, но чтобы взять их снова и повторить любимое занятие его кореш из той же диаспоры подговаривает на изготовление копии ключа и вскрытие квартиры где оные лежат, что приводит к тому, что вся шайка оказывается под контролем банды полусумасшедшего педераста (в классическом смысле этого слова) с молодым Цоем по кликухе Китаец и смешным толстяком на побегушках (всё чуть сложнее, но это спойлер). Весь фильм педераст пытается склонить на свою сторону молодого грузина разными способами, от криминальных до психологических, но в какой-то момент спустя 2/3 фильма в сценарий возвращается тянка грузина, которая помогает тому сопротивляться порочному влиянию поехавшего главбандита и выбраться из всей ситуации. Фильм крайне неровный, угловатый, постоянно рвано переходящий от жёстких драматичных эпизодов к китчу в духе времени, выглядящий так, будто пачка грузинских подростков там оказалась потому, что фильм какая-нибудь грузинская мафия и финансировала, попросив их на главные роли, но весь фильм вытягивает абсолютно гениальный и персонаж и актёрская игра Тарамаева, режиссёра того самого Зимнего пути, кто-то спрашивал кто бы мог из русских актёров Джокера, так вот как минимум Тарамаев образца 98-го года смог бы это сделать без проблем. Я бы не сказал что режиссёру удалось достичь уровня своих лучших работ, но в списке культовых фильмов из и про 90-е он мог бы примоститься с краешку будь он сколько-нибудь известен.
Я шагаю по Москве - интересно, Данелия не смотрел "Человек идёт за солнцем" или плохо смотрел? Просто там где у Калика фильм с движением в название содержал то самое движение и в фильме, а вот у Данелии этого ощущения движения крайне недостаточно. На самом деле это конечно достаточно мелкая придирка, но всё же, с другой стороны изысканную аудиовизуальную поэтику Калика Данелия смог компенсировать удивительно эстетичным взглядом на актуальную действительность, без художественных заморочек. Вдобавок замечу что даже для лирической комедии у Данелии фильм лёгкий сам по себе, а явно не от комедийной составляющей, которая здесь минимальна. А ещё здесь удивительно неприятные персонажи, не внутренне, а внешне, нелепый Стеблов, жилистый и угловатый молодой Михалков, губастая Польских, все какие-то безкайфовые, после конечно другой по сути совершенно "Заставы Ильича" и тамошних героев смотреть на эту троицу не очень (Локтев норм, кстати), они не вызывают отрицательных эмоций, но нет от них восторга, особенно по сравнению с небольшой ролью Басова, момент с полотёром конечно величайший. В остальном фильм полностью компетентен в своём жанре "лёгкого кино", в такую адскую жару то что нужно.