Фильм ДОВОД (TENET) - Евангелие от Нолана. Воспоминание о будущем. Это ещё не проповедь, но точно, одна из самых важных работ в фильмографии автора.
С первых минут режиссёр хлёстко, с размаху, бьет зрителя огромным роялем, внезапно появившимся из кустов, по физиономии так, что зритель начинает внимать каждому слову, каждой детали в кадре. Благо, - есть чему.
Вокруг непонятности сюжета, еще до выхода фильма, - слагались легенды. Впечатления от просмотра картины больше всего похожи на прочтение современного постмодернистского романа, вроде "Жутко громко и запредельно близко" или "Щегла". Похожесть повествования, достигается за счёт рваности и динамичности сюжета. Как в этих романах, так и в фильме, авторы не пытаются останавливаться и разжёвывывать каждый диалог, каждый сюжетный поворот или сцену. Ты соглашаешься с правилами этой игры и течешь по течению вместе с повествованием, в надежде, что ближе к концу частички пазла соберутся в единую картину. В случае с "Доводом", пазл начинает собираться уже в середине. Да и в целом, уже после первого часа, понятно в чем конфликт и чем все закончится. Но сюжет - это всего лишь средство, с помощью которого Нолан пытается донести свои идеи. Весьма вероятно, что и после просмотра - будет немалая часть зрителей, которые до конца не поймут основной сюжет, не говоря уже о посыле автора.
Жанровая основа фильма - шпионский боевик. В параллельной вселенной, именно так выглядела бы экранизация приключений агента 007, в исполнении Кристофера Нолана. Он не стесняется напрямую использовать структуру и составляющие шпионских боевиков: тут есть и знойная красотка, и брутальный русский злодей, и зрелищные погони, и драки, и светские беседы, и гламурные рестораны, и дорогие яхты, и таймер на бомбе со спасением в последнюю секунду. Знатоки кино, найдут сходства не только со шпионскими боевиками. В фильме есть заимствования и цитаты из классики, начиная с "Бондианы", и "Миссии невыполнимой" заканчивая "Бойцовским клубом" и "12 обезьянами". Это мастерский постмодернистский винегрет. Но Нолан был бы не Нолан, если бы не использовал свою излюбленную тему игры со временем, приём параллельного монтажа не связанных событий или рассказа одной и той же сцены с разных сторон. В этом смысле - это классический фильм Нолана и, пожалуй, квинтэссенция всех художественных приёмов автора.
В картине безупречная музыка и хорошая игра актеров. Роберт Паттинсон ненавязчив, но не менее прекрасен, чем бесподобный Кеннет Брана. Выбор главного актера не бесспорен, но таковы законы современности и, кто бы что не говорил, - это хороший выбор. Главный герой тут должен быть именно таким каким его исполнил Джон Дэвид Вашингтон. Ну и лучшая роль - у Юрия Колокольникова (это шутка, если что).
Для Нолана характерен уникальный визуальный язык, стремящийся к гиперреализму. Внешность, в широком смысле слова важна для режиссёра. В Доводе, каждая локация, каждый утонченный костюм или автомобиль в кадре выглядит великолепно и, даже немного футуристично. Это гимн современному дизайну и архитектуре. При этом, исходя из основного посыла картины, - это реквием по современности. Как настоящий художник, Нолан чувствует хрупкость существующего порядка в мире, и, даже высказывает опасения относительно нашего с вами будущего. Он уверен в том, что наш мир, в том виде в котором мы его знаем, - обречён. Но конец - это всегда начало.
В христианской традиции TENET (дословно догмат) Любое мнение, принцип, догма или доктрина, в которые человек верит или поддерживает. “Довод” - это доктрина режиссера. Нолан, высказывает свое представление о мироустройстве, в котором нет линейности истории и все события происходят одновременно. Ближе всего эта идея к концепции симметричности времени из квантовой механики. Принцип, согласно которому, вне зависимости от направленности времени, в нашем трехмерном мире продолжают работать все известные законы физики. Главный герой фильма по Нолану, как кот Шредингера - живой и мертвый одновременно. Наш мир в концепции режиссера, одновременно находится во всех временных промежутках бесконечно в прошлом и бесконечно в будущем, при этом роль наблюдателя или субъекта - максимально важна и не важна одновременно. События по Нолану вращаются вокруг субъекта, при этом все его действия, одновременно заранее предопределены и свободны. Философская концепция близкая к субъективному материализму. Предлагаемые представления о творении мира и о его субъективной, но при этом и материальной сущности позволяют по-новому взглянуть на многие общие вопросы, существовавшие всегда и не решенные и в современных философских представлениях.
В конечном итоге, новая картина Кристофера Нолана - это авторская философская концепция, завернутая в форму классического голливудского блокбастера. Возможно не всем будет под силу приблизиться к познанию задумки автора, но он в своём сознании настолько преисполнился, как будто бы уже сто триллионов миллиардов лет прожил на триллионах планет, что наше мнение его не сильно волнует. Гений ли Нолан? Думаю, что да. Найдутся хейтеры картины, как это было с "Дюнкерком", и да, фильм не идеален. Но кто мы такие, чтобы судить гения? Как говорил классик: "Ты Витюша — я Евгений. Ты не гений, я не гений. Ты говно и я говно. Я недавно — ты давно."