Этого треда уже нет.
Это копия, сохраненная 5 декабря 2020 года.

Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее

Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
Годной кинокритики тред /critic/ 2824730 В конец треда | Веб
Снова палим анончику годные рецензии, обзорчики и подкастики.
sage 3 2824734
>>24730 (OP)

>bandicam 47750.jpg


Жирная носатая мразь.
bandicam 46662.jpg161 Кб, 1280x720
4 2824735
sage 5 2824736
>>24735
Думается, слишком маленький для неё самотык.
Курьер-9.jpg241 Кб, 1461x816
8 2825062
>>24730 (OP)
Ценек на месте, я спокоен
9 2825065
>>24730 (OP)

https://www.youtube.com/watch?v=mC6B8qRlAAc&list=LL3gqh0JjRDx5kOFfoDzbDrg&index=3&ab_channel=undersake

1. Просто интересное повествование у человека.

https://www.youtube.com/user/PropagandaBoy

2. Это уже более популярный канал, но не многие знают, что каждую неделю там проходят подкасты про кино и не только. Тоже фоном как радиопередачу слушать самое то.
11 2825086
12 2825111
13 2825126
15 2825133
>>25127
Дегенеративная манера говорить.
16 2825144
21 2825215
image.png871 Кб, 1280x720
24 2825244
Богу тут не место

https://kinanet.livejournal.com/5395990.html

https://kinanet.livejournal.com/5395990.html

Наверно, было бы трудно смотреть новый фильм «Дьявол всегда здесь» американского режиссёра Антонио Кампоса (по отцу он - бразилец, а по матери - итальянец) без несомненного предубеждения, если пришлось бы раньше ознакомиться с двумя ранними картинами «После уроков» и «Саймон-душегуб» (переводы названий «Выпускники» и «Саймон-убийца» явно не соответствуют содержанию). Они производят мерзопакостное впечатление из-за ряда отталкивающих моментов физиологического плана и крайне вульгарных сексуальных сцен. Да и противники последней ленты Кампоса, коих набирается уже немало, готовы упрекать режиссёра в жестокости, кровавости и цинизме. Однако в этом произведении, созданном на основе романа Доналда Рея Поллока, который был издан в 2011 году, заслужил немало хвалебных отзывов и переведён на 21 язык в разных странах мира, удалось сохранить, как ни парадоксально, некий баланс между показом совершенно неприглядных сторон жизни и глубинной человечностью авторской позиции.
Между прочим, фильм вряд ли бы состоялся в качестве заметной и вообще примечательной для современного американского кинематографа работе, если бы при экранизации не воспользовались его создатели вроде бы простым, но нередко применяемым в других картинах - без меры и не по сути - закадровым голосом самого автора, который согласился прочитать на протяжении всего повествования отдельные строки из своего сочинения. Благодаря этому можно почувствовать не только эмоциональную оценку происходящего в кадре, но и уловить неподдельную авторскую интонацию именно того, кто знает всё это досконально и изнутри, поскольку до пятидесяти лет жил и трудился в том же штате Огайо, в частности, на бумажной фабрике, упоминаемой в данной ленте, и лишь потом начал писать рассказы, а первую книгу выпустил в 54 года (ещё через четыре года вышел роман «Дьявол всегда здесь»). И за литературным творением Поллока стоит давняя традиция, в большей степени связанная с произведениями «певцов Юга», например, с Уильямом Фолкнером, хотя можно проводить аналогии с помещёнными в калифорнийские реалии романами «К востоку от рая» Джона Стейнбека и «Нефть» Аптона Синклера, которые перенесли на экран соответственно Элиа Казан и Пол Томас Андерсон.
В фильме 37-летнего Антонио Кампоса, вдруг выросшего непостижимо для многих в крупного режиссёра, есть редко встречающееся в кино как раз романное мышление, когда дело заключается отнюдь не в продолжительности рассказываемой истории (в конце концов, 138 минут - не столь уж значительный хронометраж), а в самом принципе подхода к материалу, в методе его обобщения и подачи читателям-зрителям. И даже не многолинейность нарративной структуры, причём со своеобразными инверсиями и намеренными, но вполне оправданными перестановками эпизодов с нарушением хронологии событий, играет тут важную роль. Конечно, панорама провинциальной жизни Америки на протяжении двух десятков лет - с 1945-го по 1965-й, способствует более полному погружению в поведанное на экране. Однако куда значимее и ценнее «бремя страстей человеческих», порой жёсткая и уже смертельная сшибка абсолютно непридуманных характеров людей, внутри которых происходит извечная борьба добра со злом, а Бога - с Дьяволом.

И далеко не всегда можно уверенно и без каких-либо сомнений сказать, кому на самом деле принадлежит первенство в этой Средней по всем параметрам Америке, когда так легко заподозрить, что Богу тут вообще не место. Да и в целом существование на Земле, если не является полем бесконечной битвы двух противоположных и взаимоисключающих начал - рождения и смерти, созидания и уничтожения, не задумано ли вовсе не Создателем, а неким Разрушителем, как его ни назови. Ведь по-английски роман и его экранизация называются так: The Devil All the Time. То есть нет никакой привязки к определённому месту «здесь». И это Дьявол, а не Бог правит бал всё время, испокон веков.
image.png871 Кб, 1280x720
24 2825244
Богу тут не место

https://kinanet.livejournal.com/5395990.html

https://kinanet.livejournal.com/5395990.html

Наверно, было бы трудно смотреть новый фильм «Дьявол всегда здесь» американского режиссёра Антонио Кампоса (по отцу он - бразилец, а по матери - итальянец) без несомненного предубеждения, если пришлось бы раньше ознакомиться с двумя ранними картинами «После уроков» и «Саймон-душегуб» (переводы названий «Выпускники» и «Саймон-убийца» явно не соответствуют содержанию). Они производят мерзопакостное впечатление из-за ряда отталкивающих моментов физиологического плана и крайне вульгарных сексуальных сцен. Да и противники последней ленты Кампоса, коих набирается уже немало, готовы упрекать режиссёра в жестокости, кровавости и цинизме. Однако в этом произведении, созданном на основе романа Доналда Рея Поллока, который был издан в 2011 году, заслужил немало хвалебных отзывов и переведён на 21 язык в разных странах мира, удалось сохранить, как ни парадоксально, некий баланс между показом совершенно неприглядных сторон жизни и глубинной человечностью авторской позиции.
Между прочим, фильм вряд ли бы состоялся в качестве заметной и вообще примечательной для современного американского кинематографа работе, если бы при экранизации не воспользовались его создатели вроде бы простым, но нередко применяемым в других картинах - без меры и не по сути - закадровым голосом самого автора, который согласился прочитать на протяжении всего повествования отдельные строки из своего сочинения. Благодаря этому можно почувствовать не только эмоциональную оценку происходящего в кадре, но и уловить неподдельную авторскую интонацию именно того, кто знает всё это досконально и изнутри, поскольку до пятидесяти лет жил и трудился в том же штате Огайо, в частности, на бумажной фабрике, упоминаемой в данной ленте, и лишь потом начал писать рассказы, а первую книгу выпустил в 54 года (ещё через четыре года вышел роман «Дьявол всегда здесь»). И за литературным творением Поллока стоит давняя традиция, в большей степени связанная с произведениями «певцов Юга», например, с Уильямом Фолкнером, хотя можно проводить аналогии с помещёнными в калифорнийские реалии романами «К востоку от рая» Джона Стейнбека и «Нефть» Аптона Синклера, которые перенесли на экран соответственно Элиа Казан и Пол Томас Андерсон.
В фильме 37-летнего Антонио Кампоса, вдруг выросшего непостижимо для многих в крупного режиссёра, есть редко встречающееся в кино как раз романное мышление, когда дело заключается отнюдь не в продолжительности рассказываемой истории (в конце концов, 138 минут - не столь уж значительный хронометраж), а в самом принципе подхода к материалу, в методе его обобщения и подачи читателям-зрителям. И даже не многолинейность нарративной структуры, причём со своеобразными инверсиями и намеренными, но вполне оправданными перестановками эпизодов с нарушением хронологии событий, играет тут важную роль. Конечно, панорама провинциальной жизни Америки на протяжении двух десятков лет - с 1945-го по 1965-й, способствует более полному погружению в поведанное на экране. Однако куда значимее и ценнее «бремя страстей человеческих», порой жёсткая и уже смертельная сшибка абсолютно непридуманных характеров людей, внутри которых происходит извечная борьба добра со злом, а Бога - с Дьяволом.

И далеко не всегда можно уверенно и без каких-либо сомнений сказать, кому на самом деле принадлежит первенство в этой Средней по всем параметрам Америке, когда так легко заподозрить, что Богу тут вообще не место. Да и в целом существование на Земле, если не является полем бесконечной битвы двух противоположных и взаимоисключающих начал - рождения и смерти, созидания и уничтожения, не задумано ли вовсе не Создателем, а неким Разрушителем, как его ни назови. Ведь по-английски роман и его экранизация называются так: The Devil All the Time. То есть нет никакой привязки к определённому месту «здесь». И это Дьявол, а не Бог правит бал всё время, испокон веков.
image.png2 Мб, 1280x720
25 2825245
А эти попали в гнездо

https://kinanet.livejournal.com/5393019.html

https://kinanet.livejournal.com/5393019.html

Ещё в советские времена разрешили поставить в нескольких театрах сценическую версию романа Кена Кизи, которая была названа у нас так: «А кто-то выпал из гнезда». Знаменитый фильм Милоша Формана вышел в официальный прокат в СССР явно позже, и его знают отечественные зрители в качестве «Полёта над гнездом кукушки». Но любопытно, что одной из любимых картин Шона Дёркина (всё-таки в англоязычных странах его именуют подобным образом) является другая лента с участием Джека Николсона - «Сияние» Стенли Кубрика, в которой он сыграл вроде как реального безумца, а не того, кто лишь «косит под сумасшедшего».
Такие аналогии можно посчитать вовсе не случайными, поскольку «Гнездо», новый фильм Дёркина, реализованный им в 38-летнем возрасте, некоторое время воспринимается как затянутая экспозиция если не к «ужастику», то к мистическому произведению вполне готического толка. И не только из-за того, что действие оказывается перемещённым из Америки в Англию, где после переезда поселяется в старинном особняке семья амбициозного предпринимателя Рори О’Хары. Ведь так и ждёшь чего-то загадочного и даже пугающего, будучи привычным к странным и вообще необъяснимым историям, которые могут происходить на берегах туманного Альбиона. Кое-что непонятное и таинственное всё же проявляется ближе к финалу, особенно в поведении Эллисон, остро переживающей метаморфозу, которая случилась с её мужем на родине, где он словно свихнулся на тщеславном вранье и навязчивом желании выдать себя за чересчур успешного бизнесмена.

Вот тут и становится особенно интересно, когда выясняется, что «Гнездо» - не столько психопатологический триллер, сколько психоаналитическая драма о внутренних страхах человеческого существования, тем более в ситуации финансового кризиса и резких перемен в жизни людей по обе стороны океана. А события разворачиваются в 1986 году, когда в реальности семья будущего режиссёра переехала из Канады в Великобританию, где он как раз провёл своё детство. К тому же среди любимых лент Дёркина есть «Персона» Ингмара Бергмана, экзистенциальная притча о столкновении сознательного и бессознательного, о тотальной непознаваемости того, что таится глубоко в подсознании человека.
И в новой работе Шона Дёркина, пожалуй, чуть удачнее получилось то, что он стремился нащупать в своём кинодебюте «Марта, Марси Мэй, Марлен», вызывающем массу вопросов как по ходу повествования, так и после его завершения, а ещё в минисериале «Саутклифф», где можно просто запутаться в хитросплетениях криминальной интриги с постоянными перебросами действия и рассказыванием одной и той же истории практически заново, но под другим углом зрения. «Гнездо» - сравнительно логичная и выверенная история, хотя сокрытых тайн в жизни персонажей остаётся не меньше, чем в самом начале.
image.png2 Мб, 1280x720
25 2825245
А эти попали в гнездо

https://kinanet.livejournal.com/5393019.html

https://kinanet.livejournal.com/5393019.html

Ещё в советские времена разрешили поставить в нескольких театрах сценическую версию романа Кена Кизи, которая была названа у нас так: «А кто-то выпал из гнезда». Знаменитый фильм Милоша Формана вышел в официальный прокат в СССР явно позже, и его знают отечественные зрители в качестве «Полёта над гнездом кукушки». Но любопытно, что одной из любимых картин Шона Дёркина (всё-таки в англоязычных странах его именуют подобным образом) является другая лента с участием Джека Николсона - «Сияние» Стенли Кубрика, в которой он сыграл вроде как реального безумца, а не того, кто лишь «косит под сумасшедшего».
Такие аналогии можно посчитать вовсе не случайными, поскольку «Гнездо», новый фильм Дёркина, реализованный им в 38-летнем возрасте, некоторое время воспринимается как затянутая экспозиция если не к «ужастику», то к мистическому произведению вполне готического толка. И не только из-за того, что действие оказывается перемещённым из Америки в Англию, где после переезда поселяется в старинном особняке семья амбициозного предпринимателя Рори О’Хары. Ведь так и ждёшь чего-то загадочного и даже пугающего, будучи привычным к странным и вообще необъяснимым историям, которые могут происходить на берегах туманного Альбиона. Кое-что непонятное и таинственное всё же проявляется ближе к финалу, особенно в поведении Эллисон, остро переживающей метаморфозу, которая случилась с её мужем на родине, где он словно свихнулся на тщеславном вранье и навязчивом желании выдать себя за чересчур успешного бизнесмена.

Вот тут и становится особенно интересно, когда выясняется, что «Гнездо» - не столько психопатологический триллер, сколько психоаналитическая драма о внутренних страхах человеческого существования, тем более в ситуации финансового кризиса и резких перемен в жизни людей по обе стороны океана. А события разворачиваются в 1986 году, когда в реальности семья будущего режиссёра переехала из Канады в Великобританию, где он как раз провёл своё детство. К тому же среди любимых лент Дёркина есть «Персона» Ингмара Бергмана, экзистенциальная притча о столкновении сознательного и бессознательного, о тотальной непознаваемости того, что таится глубоко в подсознании человека.
И в новой работе Шона Дёркина, пожалуй, чуть удачнее получилось то, что он стремился нащупать в своём кинодебюте «Марта, Марси Мэй, Марлен», вызывающем массу вопросов как по ходу повествования, так и после его завершения, а ещё в минисериале «Саутклифф», где можно просто запутаться в хитросплетениях криминальной интриги с постоянными перебросами действия и рассказыванием одной и той же истории практически заново, но под другим углом зрения. «Гнездо» - сравнительно логичная и выверенная история, хотя сокрытых тайн в жизни персонажей остаётся не меньше, чем в самом начале.
29 2825297
30 2825309
32 2825411
>>25258
зачем добавляете этого сойбоя, он ведь душнина?
41 2825593
43 2825828
Говнуар пробил новое дно
https://twitter.com/zhubanoir/status/1309885281890377729
44 2825965
45 2826011
46 2826077
>>25828
Под крысой имеется ввиду бэдкомедиан?
47 2826091
49 2826116
50 2826128
image.png1,6 Мб, 1280x693
52 2826175
И пострадать от Бертолуччи...

На днях один режиссёр поведал мне о том, что ещё старшеклассником привлекался к судебной ответственности за распространение романа "Лолита" Владимира Набокова и фильма "Последнее танго в Париже" Бернардо Бертолуччи.
А я вспомнил о том, как некогда сильно напугали известного кинокритика, явившись небольшой компанией к нему домой для просмотра на видеокассете этой картины Бертолуччи, предварительно не сообщив, что будем смотреть именно её. Кинокритик (надо отдать ему должное) не выгнал нас вон, но сам удалился на время просмотра на кухню, где и просидел до конца.

https://kinanet.livejournal.com/5396996.html
53 2826177
54 2826235
>>26175
Ох уж эти охуительные истории!
А за окном у мамкиных борцунов с режимом наверное ухали и скрежетали от злости зубами сталинские упыри, но ничего не могли сделать со свободным западным духом светил нации, собравшихся по предварительному сговору для совершения антисоветского акта просмотра.
55 2826252
>>26235
проиграл с этого моментального врёте
56 2826282
>>26235
Ты какой-то отсталый еблан. Репрессии за запрещенные книги еще твои родители застали, ебаненок. Можешь у Гоблача спросить, как он рассказывал о набутыливании за Пастернака. Ты еще блять восход солнца отрицать начни, ебать тупой, это же общедоступная не опровергаемая информация.
image.png1,3 Мб, 890x632
57 2826295
>>26282

>Можешь у Гоблача спросить

60 2826363
61 2826369
>>26282

>пук

63 2826396
>>24730 (OP)

>пик1


Пиздец
image.png1,5 Мб, 1280x692
64 2826509
Транзитом

https://kinanet.livejournal.com/5398479.html

https://kinanet.livejournal.com/5398479.html

Не очень понятно, почему критики восторгаются немецким режиссёром Кристианом Петцольдом, считающимся чуть ли не лидером «берлинской школы», хотя он снимает довольно унылое (впрочем, многие профессиональные рецензенты обожают подобные фильмы) и, в общем-то, среднее по своему художественному уровню кино. Если посмотреть дюжину картин, созданных Петцольдом за два с лишним десятилетия, то можно выделить среди них только две-три («Конченый человек», «Барбара», ну и новая «Ундина» в придачу), которые хоть в какой-то степени кажутся пооригинальнее, а главное - поживее. А прочие представляются заранее просчитанными и нудновато исполненными, словно автора мало заботит то, насколько интересными они будут выглядеть в глазах зрителей.
Конечно, и в «Ундине», ориентированной на давние легенды и сказания о девушках, чья подлинная стихия - это вода, а их любовь может стать проклятием для лиц мужского пола, вполне укоренённых на земле, тоже есть определённо заданная и умозрительная повествовательная конструкция. Если одному возлюбленному новомодной «русалки из Берлина» удалось по стечению обстоятельств избежать трагического конца, то второму, к тому же профессионально связанному с подводным миром, никак не уйти от своего предназначения оказаться «добровольно-принудительной» жертвой её колдовских чар. Даже то, что на Берлинском кинофестивале 2020 года наградили призом за лучшую женскую роль (это случилось, кстати, в последний раз - в дальнейшем не будет разграничения по половому признаку!) далеко не блещущую актёрским талантом Петру Бер, прежде сыгравшую не менее странную особу в «Транзите» Кристиана Петцольда, словно подтвердило, как за пределами экрана продолжилось гипнотическое воздействие героини.

Между прочим, этого постановщика впору считать «женским», то есть посвятившим большинство собственных лент (а не только тех, где имена вынесены в заглавия) как раз женщинам. И он предпочитает приглашать одних и тех же актрис в различные проекты, в которых кто-то начнёт путаться, не увидев особой разницы в персонажах, воплощаемых на экране. Но всегда найдутся возражающие, что Петцольд любит группировать свои работы в некие группы той или иной численности, если не вообще в единый цикл, надолго растянувшийся во времени. Да и его всё-таки претенциозные игры именно со временем тоже дают о себе знать - явно, как в предшествующем «Транзите», где герои повести Анны Зегерс пребывают будто в ситуации 1940 года, находясь в нынешнем Марселе, или косвенно, что ощутимо в «Ундине», якобы транзитной версии романтической сказки о притягательной и губительной силе прекрасного водного создания. Но право же, осовремененная история, поведанная немецким режиссёром, не настолько уж превзошла французскую «Русалку в Париже», которую параллельно снял не такой раскрученный автор.
''
image.png1,5 Мб, 1280x692
64 2826509
Транзитом

https://kinanet.livejournal.com/5398479.html

https://kinanet.livejournal.com/5398479.html

Не очень понятно, почему критики восторгаются немецким режиссёром Кристианом Петцольдом, считающимся чуть ли не лидером «берлинской школы», хотя он снимает довольно унылое (впрочем, многие профессиональные рецензенты обожают подобные фильмы) и, в общем-то, среднее по своему художественному уровню кино. Если посмотреть дюжину картин, созданных Петцольдом за два с лишним десятилетия, то можно выделить среди них только две-три («Конченый человек», «Барбара», ну и новая «Ундина» в придачу), которые хоть в какой-то степени кажутся пооригинальнее, а главное - поживее. А прочие представляются заранее просчитанными и нудновато исполненными, словно автора мало заботит то, насколько интересными они будут выглядеть в глазах зрителей.
Конечно, и в «Ундине», ориентированной на давние легенды и сказания о девушках, чья подлинная стихия - это вода, а их любовь может стать проклятием для лиц мужского пола, вполне укоренённых на земле, тоже есть определённо заданная и умозрительная повествовательная конструкция. Если одному возлюбленному новомодной «русалки из Берлина» удалось по стечению обстоятельств избежать трагического конца, то второму, к тому же профессионально связанному с подводным миром, никак не уйти от своего предназначения оказаться «добровольно-принудительной» жертвой её колдовских чар. Даже то, что на Берлинском кинофестивале 2020 года наградили призом за лучшую женскую роль (это случилось, кстати, в последний раз - в дальнейшем не будет разграничения по половому признаку!) далеко не блещущую актёрским талантом Петру Бер, прежде сыгравшую не менее странную особу в «Транзите» Кристиана Петцольда, словно подтвердило, как за пределами экрана продолжилось гипнотическое воздействие героини.

Между прочим, этого постановщика впору считать «женским», то есть посвятившим большинство собственных лент (а не только тех, где имена вынесены в заглавия) как раз женщинам. И он предпочитает приглашать одних и тех же актрис в различные проекты, в которых кто-то начнёт путаться, не увидев особой разницы в персонажах, воплощаемых на экране. Но всегда найдутся возражающие, что Петцольд любит группировать свои работы в некие группы той или иной численности, если не вообще в единый цикл, надолго растянувшийся во времени. Да и его всё-таки претенциозные игры именно со временем тоже дают о себе знать - явно, как в предшествующем «Транзите», где герои повести Анны Зегерс пребывают будто в ситуации 1940 года, находясь в нынешнем Марселе, или косвенно, что ощутимо в «Ундине», якобы транзитной версии романтической сказки о притягательной и губительной силе прекрасного водного создания. Но право же, осовремененная история, поведанная немецким режиссёром, не настолько уж превзошла французскую «Русалку в Париже», которую параллельно снял не такой раскрученный автор.
''
66 2826511
>>24730 (OP)
Почему на оппике всегда этот обмудок?
Он реально комми говно, претензии у него всегда какие то левацкие
67 2826512
>>26511
Почему это не работает как в совкоу, почему того оскорбили, почему тех нахуй послали,
68 2826514
>>26512
Как те которые хейтят Илона Маска.
За то что все не так гладко работает, как в их уме.
69 2826535
>>26511
Левачьё давно уже захватило кинообзоры в России.
Хотя, возможно, этого мерзкого патентованного википедика добавляют для кринжатуры.
70 2826537
>>25127
И не влом тратить время на отрисовку анимаций для ролика с полутора мыслями?
(С очень большой вероятностью) сворованные обзоры ЗВ были лучше во всём, т.к. содержание уже было почти готово и потраченное на ассоциативный ряд время было оправдано.
71 2826550
15351325430.68793800.jpg643 Кб, 1626x2500
72 2826626
Мод, ты ньфаг что ли, удалять нашего парня.
https://youtu.be/S3S5Ujj--T4
73 2826636
>>26537
Может ему нравится рисовать или покупает аниматора. В любом случае это скорее повод для жалости, чем хейта. Кроме своих бложиков он ведь никак режиссерские амбиции не может реализовать.
74 2826648
75 2826664
sage 79 2826755
>>26295

>Мозись у дяди Гоблина спласить - он фсе знаит


Ребенок, тебе должно быть 18 чтобы писать здесь
81 2826807
85 2826864
87 2827085
>>26829
Что там случилось вкратце? Я помню что либеральные коллеги тащились с этой хуйни. Недостаточно толерантно?
88 2827144
89 2827155
>>27085

>Недостаточно толерантно?


Ну это совсем старая тема, про "colour-coded персонажи при слиянии образуют кингконгоподобного монстра, а в слиянии с белым - изящного и разумного". Отличная иллюстрация, что сжв-бойцы до чего угодно доебутся.

Тут автор толкает свою теорию про то, что мульт был годнотой в первом сезоне, когда серии были практически не связаны друг с другом, а когда появился глобальный сюжет, то надо было полностью посвящать ему все время, без "филерных" эпизодов, где гг тусуется в городе с местными (то что сцены, раскрывающие персонажей и сетинг не менее важны, чем событийная канва, он видимо не в курсе). Хотя в цитируемом артбуке авторы с самого начала отрабатывают идею о том, что гг получеловек должен исследовать обе свои стороны.

А еще заход на то, что персонажей ретроактивно портят, вскрывая их неоднозначные поступки. Ну охуеть теперь, тот же ГП был хуев от того что в начале мы видим Дамблёдора почти божественной фигурой, а ближе к концу узнаем, сколько у него было сомнительных моментов в биографии?

Единственное что правда - вместо пятого сезона должно было быть два отдельных минимум, но авторам финансирование перекрыли из-за бана в некоторых странах после 4-го (в том числе у нас), из-за этого кое-какие события сжали.
90 2827172
>>26755
Иди пососи хуй у своего гоблина ебанного.
91 2827204
93 2827268
>>27172

>боль пидорнутого черенком от лопаты

bandicam 51126.jpg198 Кб, 1420x800
96 2827330
>>27328
К этому я не был готов!
98 2827338
>>27328
Ему не стыдно быть таким уебком? Ладно бы просто кривлялся, как ебанько, слова бы не сказал, так он еще умничает блять!
99 2827356
Хуя бывший Терла поднялся.
https://www.youtube.com/watch?v=EpF0qbxLvVs
image.png1,2 Мб, 1280x533
100 2827357
Райком закрыт! Все ушли на "Доктора Живаго"

Когда я проходил практику весной 1977 года в Госфильмофонде СССР, то посмотрел за полтора месяца много зарубежных картин. Но вот на некоторые из них меня не пустили. Например, на показ для членов Домодедовского райкома партии фильма "Доктор Живаго", который считался антисоветским и находился вообще-то в спецхране, попросил даже не соваться начальник иностранного отдела Владимир Юрьевич Дмитриев, относившийся ко мне довольно благожелательно. Сказал примерно следующее: "Не надо лишний раз нарываться на неприятности".

https://kinanet.livejournal.com/5399036.html
image.png146 Кб, 354x208
104 2827441
>>27328
Решил прыгнуть выше головы? Зайти на чужую территорию? Ой, зря.
106 2827468
>>27155

>colour-coded персонажи при слиянии образуют кингконгоподобного монстра


Лол.
Понятно, спасибо.
109 2827762
>>27328
Обзор в двух словах: ну тут... ээээ.... отсыл очка. И так 20 минут. Хули он там месяц делал? Опять идти обзор на курвака пересматривать.
110 2827804
>>27762
Бэд на стриме сказал, что Циник делает обзор на Калашникова, так что ждать топового контента недолго.
111 2827812
>>27804

>делает обзор на Калашникова


Опять будет полчаса ныть про НИПАЛЖИ и БЕДНЫХ СОВКОВ ОПЯТЬ ОБОЛГАЛИ? Еще лучше.
112 2827828
>>27495
Ржу с этого типа. В каком то обзоре оценил шутку пол лысину
113 2827830
>>27328
Ору с этого жирного задрота эпохи нулевых.
За такую манеру речи его точно пиздили
image.png11 Кб, 225x225
115 2827847
Посоветуйте хороших кинообзорщиков, очень нра ЧБУ но он не очень плодовит и слишком мало затрагивает интересных мне фильмов. И на Квентина Торрента дрочит.

Одна просьба. Обзорщик должен быть таким, чтобы я не догадался о том какие у него политические взгляды после просмотра ролика.
116 2827851
117 2827897
118 2827898
119 2827902
120 2827903
121 2827907
122 2827985
>>27851
чёт говном пахнуло сразу
mpc-hc64 51101.jpg401 Кб, 1920x1080
123 2828018
125 2828075
>>28018
Только Коены имеют опосредственное отношение к серичу Фарго.
126 2828087
>>27614
Кто ждет обзор на "холопа" ставьте ллойс!?
127 2828090
>>27356
нихуя я охуел и подавился своей спермцой
128 2828092
>>27423
Кинокиллер тут адекватней тупого токсика JUST ИЛЬЯ.
129 2828093
>>28075
В нем имитируется их стиль съемки, декорации и сюжетные ходы.
130 2828150
135 2828419
138 2828661
>>28660
Блять, ну ведь это убого как хуй знает что. Нахуй это существует
140 2828675
143 2828888
image.png1,5 Мб, 1200x720
144 2828955
Главное - не победа, а участие

https://kinanet.livejournal.com/5401552.html

Американский фильм «Честный кандидат», который имеет в оригинале название «Неопровержимое», можно посчитать во многих смыслах неожиданным, поскольку он опровергает зрительские предположения от начала и до самого конца. Хотя для американцев, хорошо знающих актёра и режиссёра Джона Стюарта по популярным телешоу, где он нередко давал волю сарказму, отражая в сатирическом ключе политические баталии, в том числе на различных выборах в США, его вторая режиссёрская работа покажется закономерным продолжением язвительного высмеивания СМИ и всяких политтехнологов, кому абсолютно всё равно, что и как поддерживать.
Так уж получается, что в избирательных кампаниях главным является не победа, а участие. Но в отличие от каких-нибудь соревнований типа Олимпийских игр, появление на которых является само по себе весьма престижным, на выборах можно крупно поживиться разным «игрокам». И тем, кто раскручивает «тёмных лошадок» вроде отставного полковника Джека Хастингса, согласившегося выдвинуть свою кандидатуру на пост мэра небольшого городка на Среднем Западе США, и хитроумным мошенникам на политическом поприще вроде Гэри Зиммера. Его попытка превратить консервативно настроенного гражданина, как и большинство жителей данной местности, в заядлого демократа, способного победить коррумпированного нынешнего мэра, наталкивается на противодействие не менее циничной женщины-политтехнолога Фэйт Брюстер, для которой тоже все средства хороши в предвыборной борьбе. А вот итог этих битв оказывается вообще не предугадываемым.

Тут только и выясняется, что подлинным объектом остроумных нападок Джона Стюарта, который в реальной жизни давно дружен с пресловутым консерватором Джоном МакКейном, но своим политическим кумиром считает демократа Роберта Кеннеди, становится именно система выборов в Америке. Фильм был частично вдохновлён случаем самых дорогих ($55 млн.) в истории США выборов в Конгресс, состоявшихся в 2007 году в южном (а значит - консервативном) штате Джорджия. Но как и в ситуации с его первой картиной «Розовая вода», основанной на воспоминаниях канадского журналиста Мазиара Бахари, который попал на четыре месяца в иранскую тюрьму, будучи обвинённым в шпионаже (а ещё в 1996 году в телешоу Стюарта был разыгран юмористический скетч на эту тему с участием Бахари), постановщик старается выйти за пределы конкретной ситуации и сделать впечатляющее обобщение драматического или же трагикомического плана.
Другое дело, что обе ленты Джона Стюарта в качестве сценариста и режиссёра поначалу носят несколько привычный и даже шаблонный характер развития действия. Пока не догадываешься постепенно, что задумка автора более интересна и глубока по мысли - вскрыть изнутри уже отлаженный механизм извлечения политической или финансовой выгоды на разных уровнях: от местных выборов до государственной системы манипулирования.
image.png1,5 Мб, 1200x720
144 2828955
Главное - не победа, а участие

https://kinanet.livejournal.com/5401552.html

Американский фильм «Честный кандидат», который имеет в оригинале название «Неопровержимое», можно посчитать во многих смыслах неожиданным, поскольку он опровергает зрительские предположения от начала и до самого конца. Хотя для американцев, хорошо знающих актёра и режиссёра Джона Стюарта по популярным телешоу, где он нередко давал волю сарказму, отражая в сатирическом ключе политические баталии, в том числе на различных выборах в США, его вторая режиссёрская работа покажется закономерным продолжением язвительного высмеивания СМИ и всяких политтехнологов, кому абсолютно всё равно, что и как поддерживать.
Так уж получается, что в избирательных кампаниях главным является не победа, а участие. Но в отличие от каких-нибудь соревнований типа Олимпийских игр, появление на которых является само по себе весьма престижным, на выборах можно крупно поживиться разным «игрокам». И тем, кто раскручивает «тёмных лошадок» вроде отставного полковника Джека Хастингса, согласившегося выдвинуть свою кандидатуру на пост мэра небольшого городка на Среднем Западе США, и хитроумным мошенникам на политическом поприще вроде Гэри Зиммера. Его попытка превратить консервативно настроенного гражданина, как и большинство жителей данной местности, в заядлого демократа, способного победить коррумпированного нынешнего мэра, наталкивается на противодействие не менее циничной женщины-политтехнолога Фэйт Брюстер, для которой тоже все средства хороши в предвыборной борьбе. А вот итог этих битв оказывается вообще не предугадываемым.

Тут только и выясняется, что подлинным объектом остроумных нападок Джона Стюарта, который в реальной жизни давно дружен с пресловутым консерватором Джоном МакКейном, но своим политическим кумиром считает демократа Роберта Кеннеди, становится именно система выборов в Америке. Фильм был частично вдохновлён случаем самых дорогих ($55 млн.) в истории США выборов в Конгресс, состоявшихся в 2007 году в южном (а значит - консервативном) штате Джорджия. Но как и в ситуации с его первой картиной «Розовая вода», основанной на воспоминаниях канадского журналиста Мазиара Бахари, который попал на четыре месяца в иранскую тюрьму, будучи обвинённым в шпионаже (а ещё в 1996 году в телешоу Стюарта был разыгран юмористический скетч на эту тему с участием Бахари), постановщик старается выйти за пределы конкретной ситуации и сделать впечатляющее обобщение драматического или же трагикомического плана.
Другое дело, что обе ленты Джона Стюарта в качестве сценариста и режиссёра поначалу носят несколько привычный и даже шаблонный характер развития действия. Пока не догадываешься постепенно, что задумка автора более интересна и глубока по мысли - вскрыть изнутри уже отлаженный механизм извлечения политической или финансовой выгоды на разных уровнях: от местных выборов до государственной системы манипулирования.
150 2829258
152 2829345
153 2829616
154 2829617
TELEMMGLPICT000232904636transNvBQzQNjv4BqqVzuuqpFlyLIwiB6NT[...].jpeg342 Кб, 1842x1842
158 2829732
https://gmepodcast.com/2020/10/01/who-wants-a-newspaper-montage/
Fire up your radio watch, because Dick Tracy is the Greatest Movie EVER!

Review in a Nutshell: Top notch special effects make-up and innovative production design can’t salvage a film whose narrative is muddled and murky and whose tone varies wildly from scene to scene. Disney’s answer to Batman (1989), Dick Tracy is more interesting as a cultural artifact than as pleasant viewing experience.
16013631933440.png408 Кб, 900x900
sage 161 2829762
>>29732
Клёвый фильм, мадонна там правда не в кассу, но это больше личная неприязнь к этой особе сыграла.
163 2829778
#AsianHorrorOctober

«Бездна» / «Gehrayee» (Индия, 1980)

Международный успех «Экзорциста» от Фридкина был настолько велик, что в каждой стране есть, вероятнее всего, по несколько собственных ремейков. Смотреть индийский я не планировал, но потом обнаружил, что это не старый Болливуд, а скорее - «параллельное» кино. Режиссёры - прогрессивная семейная пара Викас Десаи и Аруна Радже (через несколько лет они разведутся и Аруна начнет снимать уже совсем про-фем). Начинается «ремейк» вполне атмосферно (я не про хоррор, а скорее про «параллелку»). Чтобы построить семье новое бунгало чиновник из Бангалора решает продать родительскую дачу - небольшую плантацию где-то в джунглях. Все в восторге от этой идеи, кроме бомжика-садовника, который все эти годы присматривал за дачей. Узнав, что на месте плантации построят мыловарню, садовник начинает ныть о том, что природа обидится, боги обидятся, духи обидятся. Так и происходит. С дочкой чиновника начинает твориться какая-то фигня. После серии странных инцидентов она начинает говорить чужим страшным голосом и рубить правду-матку о прошлом своего папаши. Например, о том, что много лет назад её отец изнасиловал жену садовника, после чего она покончила с собой, прыгнув в колодец.

С определенного момента мы наконец начинаем понимать, что именно заинтересовало режиссеров в «Экзорцисте». Тот самый момент перелома, когда вроде бы прогрессивная семья атеистов и циников, наслушавшись странных бредней подростка, резко становятся суеверными, а вокруг них начинают роиться фейковые знахари и бабки. И вот уже родители готовы пустить в дом откровенного психопата. Полуголого накачанного тантриста, которого играет великий Амриш Пури (главный злодей из «Индианы Джонса и Храма Судьбы»). Тантрист с порога ставит вопрос ребром: ваша дочь целка? - в смысле? - ну, для целок один экзорцизм, для шлюх - другой. Во время обряда выяснится, что тантрист планирует дефлорировать девочку и воскресить этим какое-то своё древнее божество.

В пересказе фильм выглядит интересным, но при отсутствии в кадре персонажа Амриша Пури смотрится очень утомительно. По сути - это такой старый индийский мамблкор. Плюс на первый план выведен сын чиновника - бородатый хипстер, что лишь добавляет фильму лишней болтовни.

https://youtu.be/w5Gcke9oinA
163 2829778
#AsianHorrorOctober

«Бездна» / «Gehrayee» (Индия, 1980)

Международный успех «Экзорциста» от Фридкина был настолько велик, что в каждой стране есть, вероятнее всего, по несколько собственных ремейков. Смотреть индийский я не планировал, но потом обнаружил, что это не старый Болливуд, а скорее - «параллельное» кино. Режиссёры - прогрессивная семейная пара Викас Десаи и Аруна Радже (через несколько лет они разведутся и Аруна начнет снимать уже совсем про-фем). Начинается «ремейк» вполне атмосферно (я не про хоррор, а скорее про «параллелку»). Чтобы построить семье новое бунгало чиновник из Бангалора решает продать родительскую дачу - небольшую плантацию где-то в джунглях. Все в восторге от этой идеи, кроме бомжика-садовника, который все эти годы присматривал за дачей. Узнав, что на месте плантации построят мыловарню, садовник начинает ныть о том, что природа обидится, боги обидятся, духи обидятся. Так и происходит. С дочкой чиновника начинает твориться какая-то фигня. После серии странных инцидентов она начинает говорить чужим страшным голосом и рубить правду-матку о прошлом своего папаши. Например, о том, что много лет назад её отец изнасиловал жену садовника, после чего она покончила с собой, прыгнув в колодец.

С определенного момента мы наконец начинаем понимать, что именно заинтересовало режиссеров в «Экзорцисте». Тот самый момент перелома, когда вроде бы прогрессивная семья атеистов и циников, наслушавшись странных бредней подростка, резко становятся суеверными, а вокруг них начинают роиться фейковые знахари и бабки. И вот уже родители готовы пустить в дом откровенного психопата. Полуголого накачанного тантриста, которого играет великий Амриш Пури (главный злодей из «Индианы Джонса и Храма Судьбы»). Тантрист с порога ставит вопрос ребром: ваша дочь целка? - в смысле? - ну, для целок один экзорцизм, для шлюх - другой. Во время обряда выяснится, что тантрист планирует дефлорировать девочку и воскресить этим какое-то своё древнее божество.

В пересказе фильм выглядит интересным, но при отсутствии в кадре персонажа Амриша Пури смотрится очень утомительно. По сути - это такой старый индийский мамблкор. Плюс на первый план выведен сын чиновника - бородатый хипстер, что лишь добавляет фильму лишней болтовни.

https://youtu.be/w5Gcke9oinA
170 2830113
>>29816
Тупой зумер пересказывает охуительные истории из бложека Мировича. Ещё и пиздабола Смирнова цитирует, которого если послушать, то чуть ли не каждый его фильм был запрещен. Хотя упомянутая в ролике Осень шла третьем экраном.
171 2830116
>>30113
Лол, а во второй половине он тупо пересказывает кусок про авангард, Мою бабушку из лекции Трофименкова ( https://youtu.be/j97RT8xkEeA ) и даже песню из того же фильма оставляет. Какая же халтурная срань.
175 2830529
>>30526
C точки зрения твоей спермоглазости.
>>29801
176 2830532
178 2830553
>>30547
C точки зрения твоей спермоглазости.
>>29801
181 2830607
>>29816
два чаю
аве дзига
182 2830801
Dickobraz.webm7,7 Мб, webm,
696x440, 3:01
185 2830937
191 2831153
192 2831193
Когда следующий обзор Канины?
193 2831249
волод арский, значение знаю
image.png1,2 Мб, 1280x532
194 2831259
Одна в лесу воин

https://kinanet.livejournal.com/5404688.html

https://kinanet.livejournal.com/5404688.html

Сначала посмотрев американский фильм «Одна» (так он называется в прокате США) и потом узнав, что есть шведский оригинал «Пропавшая», снятый в 2011 году, можно удивиться, во-первых, что римейк оказался явно лучше, а во-вторых, пребывать в некотором недоумении, что за океаном вообще заинтересовались малоудачной дебютной лентой двух скандинавов. Конечно, надо бы сделать поправку на то, что в первую очередь увиденное обладает почти всегда определённым преимуществом перед просмотренным позже. Но в данном случае нельзя не изумиться, что шведская картина практически лишена какого-либо саспенса, не говоря уже о состоянии панического страха, в котором должны бы находиться зрители вслед за персонажами, преследуемыми неким садистом-убийцей. Кстати, в скандинавской истории кажется совсем бесполезным мужчина по имени Стефан, хотя и без немца-охотника можно было бы обойтись (схожий герой в американской версии тоже появляется без особого смысла).
А вот что точно привлекает в ленте 54-летнего Джона Хайамса, сына известного оператора и режиссёра Питера Хайамса, это по большей части одиночный поединок Джессики с «безумным попутчиком» Сэмом, начавшийся на дороге, а продолжившийся в лесу, куда смогла сбежать захваченная им женщина из своего плена в подвале. Несомненно, что и в этой картине есть немало сюжетных допусков и порой анекдотических неувязок. Однако таковы уж условия заданной кинематографической игры и того жанра, который избрал постановщик (несмотря на то, что сценаристом остался Маттиас Ольссон, кое-что поправив в собственном сочинении), между прочим, опровергая ожидания любителей психопатологических «ужастиков» о сексуальных маньяках, издевающихся над беззащитными жертвами.

«Одна» - более точное название, чем «Пропавшая». Это же как схватка один на один, непрекращающаяся битва, исход которой должен быть по возможности неизвестным, но ведь и в прежние, далеко не политкорректные времена женщинам удавалось выйти с огромным трудом из жестокого противостояния с преступником, слетевшим с катушек. Фильм Хайамса - безусловный триллер острого психологического плана, в котором представляются чрезмерными только отдельные приёмы из боевиков, из-за чего это можно воспринимать как «Универсальный солдат 5» (данный постановщик ранее создал третью и четвёртую серии во франшизе). И образы двух главных персонажей удались лучше, чем в шведском оригинале. Особенно убедительным выглядит своеобразный «папа в командировке», исполненный на экране Марком Менчакой. Тихий семьянин и хороший офисный работник способен превратиться в монстра, выходя на свою смертельную охоту в северных лесах Америки. Но на этот раз, как говорится, не на ту напал!
image.png1,2 Мб, 1280x532
194 2831259
Одна в лесу воин

https://kinanet.livejournal.com/5404688.html

https://kinanet.livejournal.com/5404688.html

Сначала посмотрев американский фильм «Одна» (так он называется в прокате США) и потом узнав, что есть шведский оригинал «Пропавшая», снятый в 2011 году, можно удивиться, во-первых, что римейк оказался явно лучше, а во-вторых, пребывать в некотором недоумении, что за океаном вообще заинтересовались малоудачной дебютной лентой двух скандинавов. Конечно, надо бы сделать поправку на то, что в первую очередь увиденное обладает почти всегда определённым преимуществом перед просмотренным позже. Но в данном случае нельзя не изумиться, что шведская картина практически лишена какого-либо саспенса, не говоря уже о состоянии панического страха, в котором должны бы находиться зрители вслед за персонажами, преследуемыми неким садистом-убийцей. Кстати, в скандинавской истории кажется совсем бесполезным мужчина по имени Стефан, хотя и без немца-охотника можно было бы обойтись (схожий герой в американской версии тоже появляется без особого смысла).
А вот что точно привлекает в ленте 54-летнего Джона Хайамса, сына известного оператора и режиссёра Питера Хайамса, это по большей части одиночный поединок Джессики с «безумным попутчиком» Сэмом, начавшийся на дороге, а продолжившийся в лесу, куда смогла сбежать захваченная им женщина из своего плена в подвале. Несомненно, что и в этой картине есть немало сюжетных допусков и порой анекдотических неувязок. Однако таковы уж условия заданной кинематографической игры и того жанра, который избрал постановщик (несмотря на то, что сценаристом остался Маттиас Ольссон, кое-что поправив в собственном сочинении), между прочим, опровергая ожидания любителей психопатологических «ужастиков» о сексуальных маньяках, издевающихся над беззащитными жертвами.

«Одна» - более точное название, чем «Пропавшая». Это же как схватка один на один, непрекращающаяся битва, исход которой должен быть по возможности неизвестным, но ведь и в прежние, далеко не политкорректные времена женщинам удавалось выйти с огромным трудом из жестокого противостояния с преступником, слетевшим с катушек. Фильм Хайамса - безусловный триллер острого психологического плана, в котором представляются чрезмерными только отдельные приёмы из боевиков, из-за чего это можно воспринимать как «Универсальный солдат 5» (данный постановщик ранее создал третью и четвёртую серии во франшизе). И образы двух главных персонажей удались лучше, чем в шведском оригинале. Особенно убедительным выглядит своеобразный «папа в командировке», исполненный на экране Марком Менчакой. Тихий семьянин и хороший офисный работник способен превратиться в монстра, выходя на свою смертельную охоту в северных лесах Америки. Но на этот раз, как говорится, не на ту напал!
195 2831315
197 2831476
>>31430
Когда уже кто-нибудь из двачеров выпустит критику на критику на критику?
198 2831484
>>31430
Ну еще бы через двадцать лет запилил
199 2831561
>>31430
Проиграл с диванных рассуждений этой маньки про фашизм.
Еще на Сырника наезжает, а сама маня такое несет, что просто пиздец.
200 2831609
>>31476
Мудрый Еж
201 2831627
202 2831683
>>31561
А что не так с рассуждениями?
203 2831684
>>31430
Давно пора, заебала его рожа в шапке треда.
204 2831687
>>31683
Фашизм — это открытая террористическая диктатура наиболее реакционных, наиболее шовинистических, наиболее империалистических элементов финансового капитала. Фашизм — это не надклассовая власть и не власть мелкой буржуазии или люмпен-пролетариата над финансовым капиталом. Фашизм — это власть самого финансового капитала.
205 2831693
>>31687
Я так понимаю это терминология из советских учебников?
207 2831718
>>31693
Я так понимаю ты вопросом вообще не владеешь.
208 2831720
СССР — это открытая террористическая диктатура наиболее реакционных, наиболее шовинистических, наиболее империалистических элементов финансового капитала. СССО — это не надклассовая власть и не власть мелкой буржуазии или люмпен-пролетариата над финансовым капиталом. СССР — это власть самого финансового капитала.
209 2831734
>>31720
Промытка-перефорсер пытается даже не вникая в смысл.
210 2831758
>>31734
Да все поняли, что ты диванный политолог, который не топит за идеологию, а просто изучает политологию, желая стать мэром Уебищинска. Над тобой ржут, потому что ты дебил, спорящий с видеом на ютубе. Если это твой уровень, то блять, жаль тебя.
211 2831778
>>31430
Зачем же он так жестко приложил ушастого фрика Чмырника?
212 2831788
>>31778

>невнятный бубнеж не разбирающейся в вопросе маньки


>жестко приложил

213 2831790
>>31430
жаль не маргинал
214 2831830
>>31790
Ты говноед что ли?
216 2831901
>>31899
Ты говноед что ли?
217 2832042
>>31901
Почему ты спрашиваешь? Тут весь тред патентованных говноедов, дрочащих на самых омерзительных мудаков, а так же тред ноунеймов, которые судорожно пиарят сами себя, скидывая видео на свои видосы.
218 2832052
>>32042
Ебать ты говноедский шизоидный хайпожор.
219 2832321
>>32042
Судорожно анус себе дерни, пёс
bandicam 6243.jpg209 Кб, 1920x1080
220 2832385
Смотрим русский Твин Пикс вместе с Щизмом.
https://www.twitch.tv/videos/760497197
222 2832428
>>32385
Он еще живой? Ух ты. А что там с Асетом Кейзетом, котторый до 2014 NC переводил?
223 2832433
>>32428
Что у него за мемчик про обзор Эрагона - его удалили?
jF68dgdMY2sHjzM3iwozcquWkRe.jpg82 Кб, 500x741
226 2832595
bandicam 21251.webm6,8 Мб, webm,
720x402, 2:51
227 2832606
Все подготовились к новому винчику?
https://www.youtube.com/user/graykiddo/videos
228 2832608
>>32606
Пошёл нахуй
231 2832720
234 2832893
235 2832943
>>32606
Слыш, чёрт, ты заебал себя пиарить.
238 2833176
На будущее, не кидайте просто ссылки, а хотя бы указывайте название
239 2833273
>>33176
Да по превьюшкам ссылок видно название ролика, но ради справедливости не по всем конечно же.
241 2833399
Не-будет-секса.webm5,9 Мб, webm,
800x436, 0:36
242 2833480
>>33395
Да он охуел!
246 2833526
>>33514
Бортич это наша русская Хлоя Морец?
247 2833527
>>33526
В каком плане?
248 2833530
>>33527
В сексуальном из каждого утюга
249 2833531
>>33530
Это где это хлойка из каждого утюга?
250 2833532
>>33526
Хлое надо на клык навалить, она пися. Бортич только изображает писю в удачном ракурсе.
251 2833533
>>33531
На двачах.
aleksandra-bortich.jpg65 Кб, 1918x810
252 2833535
>>33532
Это удачный ракурс?
253 2833546
>>33535
Пиздец, грудь как у меня.
254 2833548
>>33546
Зато жгучая пися!
255 2833549
>>33546
И тебе не стыдно?
256 2833550
>>33549
Мне не стыдно, у меня мужская грудь. А почему девка светит неповзрослевшей я не знаю.
258 2833553
>>33550
По размеру у тебя мб и мужская, но не по форме.
259 2833554
>>33553
И по форме и по размеру. А вот у этой девочки как у мальчика. То есть она уродлива фактически.
260 2833555
>>33554
Если волос и мышц нет, то сиськи как у бабы.
261 2833558
>>33555
Нет, лол. А вот то, что у девушки грудь как у девочки - значит что она недоразвита. Урод.
262 2833559
>>33558
Тестостерон проверь.
263 2833560
>>33559
Зачем? Я же не снимаюсь в кино, в конце концов. Это не я демонстрирую свою мужиковатость, как у этой актриссы.
264 2833574
@JobbytheHong.mp4454 Кб, mp4,
1280x720, 0:07
265 2833589
267 2833634
>>33560
Забавно, как для тебя недоразвитость == мужиковатость.
269 2833660
>>33634
Ну правильно, у мальчиков-то грудь не растет.
272 2833725
>>33701
Ух ты, я-то думал, что Чёрный Каюинет сделает, а не наш либеральный пусечка Манька.
xa563770c.jpg63 Кб, 509x572
284 2834895
>>32608

А вот и дрочера на КЛАССЕКУ порвало :3
285 2834919
>>34895
Что ещё спизданёшь?
290 2835089
>>34895
Иногда посыл нахуй - это просто посыл нахуй.
291 2835097
Магия долгого статичного кадра
В фильмах среднего периода творчества тайваньского режиссёра Хоу Сяосяня нельзя не обратить внимание на его особое пристрастие к долгим статичным кадрам, снятым в помещении с одной точки, но имеющим глубинную перспективу. Например, в ленте "Сон театра, жизнь человека" (таково оригинальное китайское название "Кукловода") есть подобный план, длящийся шесть с половиной минут. И в этом намеренном продлении на экране одного из мгновений жизни содержится некая магия преображения времени.

В третьем фильме Хоу Сяосяня проглядывает его стиль
Две первых ленты тайваньского режиссёра Хоу Сяосяня всё-таки наивны, хотя и милы - по ним уж точно не скажешь, что в кинематограф явился самобытный автор. А вот в третьей картине "Зелёная-зелёная трава на том берегу", снятой Хоу в 35-летнем возрасте, можно обнаружить приметы его фирменного стиля, который в большей степени проявился в следующем фильме "Парни из Фэнгуэй", созданном всего лишь через год.
https://kinanet.livejournal.com/
295 2835220
296 2835255
>>35070
Очередное сойбой превью
297 2835262
>>35070
Охуенно, 4:00 уже вторая интеграция пошла
298 2835282
299 2835287
>>35097
Ты опять выходишь на связь, мудила?
300 2835290
>>35100
Похож на того упоротого мудака с пистолетом из "Утопии".
303 2835433
304 2835525
308 2835553
вы чо тут гавнаеды
310 2835689
861509original.jpg197 Кб, 1280x848
313 2835801
Истина где-то там

https://kinanet.livejournal.com/5408912.html

Французский фильм «Девушка с браслетом» можно посчитать своеобразным рекордсменом по срокам осуществления повторной постановки на основе прежде созданной ленты - аргентино-мексиканской «Обвиняемой» Гонсало Тобаля. Она была впервые показана в конкурсе Венецианского кинофестиваля в начале сентября 2018 года, а уже в августе 2019 года в Локарно настоящие ценители кино смогли увидеть новую версию, снятую Стефаном Демустье. И даже не столь удивительно, что эта картина оказалась явно лучше оригинала, хотя подобное случается крайне редко в мировом кинематографе. Принципиальнее то, что внесённые изменения в первоначальный сценарий, а главное - интерпретация рассказываемой истории доказывает, насколько она вписывается в давние традиции французских судебных драм.
Тема правосудия, например, активно разрабатывалась Андре Кайатом, бывшим журналистом и адвокатом - от фильма «Правосудие свершилось» до «Вердикта» (что знаменательно само по себе, поскольку в названиях зафиксирована острая проблематика: соответствуют ли справедливости выносимые судом приговоры?). А в известной ленте «Истина» Анри-Жоржа Клузо тоже возникал столь трудноразрешимый вопрос насчёт того, какая же из инстанций является последней и не вызывающей никаких сомнений.
Вот и в «Девушке с браслетом» куда большее место по сравнению с «Обвиняемой» уделено именно борьбе за истину в суде. И далеко не сразу вспомнишь, где в бескомпромиссной схватке на процессе сошлись бы две женщины - прокурор-обвинитель и адвокат, защищающая интересы юной подсудимой, причём первая из них, которую сыграла Анаис Демустье, жена постановщика, начинает вызывать резкое неприятие из-за своей наглой и бесцеремонной манеры поведения. Она исходит из категорической «презумпции виновности», отнюдь не утруждая себя убедительными доказательствами, что жестокое и кровавое убийство наверняка совершила ещё не достигшая шестнадцати лет Лиза Батай.

Кстати, вряд ли следует признать случайной как раз такую фамилию заглавной героини, прозрачно намекающую на противоречивую и для кого-то скандальную персону Жоржа Батая, французского философа и автора эротических сочинений. Ведь приписанные Лизе весьма откровенные сексуальные поступки, чего никак не могло быть даже у более старшей по возрасту аргентинки, способны настроить против девушки-подростка многих людей, в том числе в суде. Однако они тонко и изобретательно представлены присяжным её адвокатом, которая также сумела найти человеческий контакт с обвиняемой, чтобы та наконец-то пожелала раскрыться как любопытная личность, а не замыкаться в упорном молчании на процессе.
Что касается виновности… В первоисточнике было косвенное признание того, что девушка могла это сделать. Во французской картине режиссёр находит довольно остроумное решение, переосмысливая роль электронного браслета, который должна была носить Лиза. Если перефразировать знаменитое изречение, не только бриллианты - лучшие друзья девушек.
861509original.jpg197 Кб, 1280x848
313 2835801
Истина где-то там

https://kinanet.livejournal.com/5408912.html

Французский фильм «Девушка с браслетом» можно посчитать своеобразным рекордсменом по срокам осуществления повторной постановки на основе прежде созданной ленты - аргентино-мексиканской «Обвиняемой» Гонсало Тобаля. Она была впервые показана в конкурсе Венецианского кинофестиваля в начале сентября 2018 года, а уже в августе 2019 года в Локарно настоящие ценители кино смогли увидеть новую версию, снятую Стефаном Демустье. И даже не столь удивительно, что эта картина оказалась явно лучше оригинала, хотя подобное случается крайне редко в мировом кинематографе. Принципиальнее то, что внесённые изменения в первоначальный сценарий, а главное - интерпретация рассказываемой истории доказывает, насколько она вписывается в давние традиции французских судебных драм.
Тема правосудия, например, активно разрабатывалась Андре Кайатом, бывшим журналистом и адвокатом - от фильма «Правосудие свершилось» до «Вердикта» (что знаменательно само по себе, поскольку в названиях зафиксирована острая проблематика: соответствуют ли справедливости выносимые судом приговоры?). А в известной ленте «Истина» Анри-Жоржа Клузо тоже возникал столь трудноразрешимый вопрос насчёт того, какая же из инстанций является последней и не вызывающей никаких сомнений.
Вот и в «Девушке с браслетом» куда большее место по сравнению с «Обвиняемой» уделено именно борьбе за истину в суде. И далеко не сразу вспомнишь, где в бескомпромиссной схватке на процессе сошлись бы две женщины - прокурор-обвинитель и адвокат, защищающая интересы юной подсудимой, причём первая из них, которую сыграла Анаис Демустье, жена постановщика, начинает вызывать резкое неприятие из-за своей наглой и бесцеремонной манеры поведения. Она исходит из категорической «презумпции виновности», отнюдь не утруждая себя убедительными доказательствами, что жестокое и кровавое убийство наверняка совершила ещё не достигшая шестнадцати лет Лиза Батай.

Кстати, вряд ли следует признать случайной как раз такую фамилию заглавной героини, прозрачно намекающую на противоречивую и для кого-то скандальную персону Жоржа Батая, французского философа и автора эротических сочинений. Ведь приписанные Лизе весьма откровенные сексуальные поступки, чего никак не могло быть даже у более старшей по возрасту аргентинки, способны настроить против девушки-подростка многих людей, в том числе в суде. Однако они тонко и изобретательно представлены присяжным её адвокатом, которая также сумела найти человеческий контакт с обвиняемой, чтобы та наконец-то пожелала раскрыться как любопытная личность, а не замыкаться в упорном молчании на процессе.
Что касается виновности… В первоисточнике было косвенное признание того, что девушка могла это сделать. Во французской картине режиссёр находит довольно остроумное решение, переосмысливая роль электронного браслета, который должна была носить Лиза. Если перефразировать знаменитое изречение, не только бриллианты - лучшие друзья девушек.
1592243562953.jpg414 Кб, 2000x1000
318 2835902
>>35898

>Cosmic Horror

319 2835996
320 2836054
>>31687

>Фашизм — это открытая террористическая диктатура


Нет, фашизм это высшая форма этатизма, признающая социальную стратификацию и декларирующая классовую солидарность. Какие-то там реакционные шовинисты это шиза с гендер стадиз.
321 2836105
>>36054

>Нет, фашизм это высшая форма этатизма


Двачую. В основе фашизма именно что сакрализация государства.
322 2836106
323 2836124
6dfgs.jpg43 Кб, 449x600
324 2836127
>>35902

Бумерский консервативный высер правого говна
325 2836163
Поясните за таких персонажей как Терл Кэбот, Кинокиллер, Онли Хайд, Аглиджоук, Фальшивый Критик, Бобёр. Смотрели кого-то из них? Какие впечатления остались?
Debute.webm7,4 Мб, webm,
720x400, 2:29
327 2836224
330 2836559
ЧМЫРНИКА ЕБУТ В ТРИ ДЫРКИ ОДНОВРЕМЕННО https://www.youtube.com/watch?v=plID8d85_fo
331 2836601
>>36559
По превью видно, что тут Циник - актив))
332 2836608
>>36559
Ебут своей жопой
image.png201 Кб, 750x395
333 2836616
334 2836618
>>36559
Одну вещь в фильме я не понимаю. Почему гг бегал за какой-то мымрой, когда к нему самому подкатывала кучерявая топовая тяночка?
335 2836619
336 2836642
337 2836653
338 2836671
изображение.png587 Кб, 684x385
348 2837569
Искатели потерянного контакта

https://kinanet.livejournal.com/5411137.html

Всё-таки наиболее известна зрителям вторая полнометражная лента Софии Копполы, причём под не очень точным названием «Трудности перевода». Правильнее было бы перевести «Потери при переводе». А учитывая то, что являются по-своему потерянными и одинокими в чужой для них Японии двое американцев - молодая девушка и популярный актёр, тема поиска нормального человеческого контакта, утерянного в отношениях со вроде бы близкими людьми, особенно важна для дочери знаменитого отца, Фрэнсиса Форда Копполы. Собственно говоря, почти в каждой картине Софии Копполы можно обнаружить данный мотив, начиная с короткометражки «Одолеть звезду», снятой ею в 27-летнем возрасте. А конкретно взаимоотношениям отца и дочери оказался посвящённым не только фильм «Где-то», удостоенный главной премии на Венецианском кинофестивале, но и новая работа «Последняя капля» (по смыслу был бы точнее вариант «На грани разрыва»).

По основной сюжетной линии вроде как идёт речь о подозрениях тридцатипятилетней женщины с двумя детьми, у которой ныне не заладилась писательская деятельность, что её муж, вполне успешный бизнесмен, изменяет с одной из своих сотрудниц. И Лора привлекает для выяснения этого вопроса… собственного отца Феликса, заядлого ловеласа, ничуть не потерявшего большой интерес к женщинам даже на седьмом десятке лет. Но постепенно выясняется, что для отца и взрослой дочери немаловажно установить доверительные отношения друг с другом, обрести ту душевную связь, которой оба были лишены на протяжении десятилетий.
И хотя финал рассказываемой истории насчёт поиска доказательств неверности супруга представляется, в принципе, предугадываемым (хотя это вряд ли удовлетворит сторонников более драматического поворота событий), куда значимее иной итог. Пожилой папа, по-прежнему неугомонный в жизни, и его сомневающаяся во всём дочь нашли некий баланс - между собой, в частности, и в способе бытования на этом свете в целом. Так что не случайно, что лишённая вдохновения писательница вновь захотела сочинять свой роман.
Критики ведь и раньше отмечали, что София Коппола проговаривается о каких-то личных проблемах, действительно волнующих её, даже в тех лентах, которые фактически далеки от современности («Мария Антуанетта» и «Обманутый» / «Роковое искушение»), а очевиднее - почти в исповедальных картинах, несмотря на их будто бы отчуждённый пафос. Правда, в последнем фильме Копполы нет особой художественной убедительности в анализе ситуации «одиночества вдвоём», когда женщина, не очень-то довольная отношениями с тем, кто рядом, поневоле ищет понимания и сочувствия у других людей. И любопытно, что уже во второй раз (после «Трудностей перевода») своеобразным конфидентом для героинь становится персонаж в исполнении Билла Марри (у нас привыкли именовать его Мюрреем), с которым, кстати, постановщица дополнительно сотрудничала пятью годами ранее на специальном рождественском телешоу.
изображение.png587 Кб, 684x385
348 2837569
Искатели потерянного контакта

https://kinanet.livejournal.com/5411137.html

Всё-таки наиболее известна зрителям вторая полнометражная лента Софии Копполы, причём под не очень точным названием «Трудности перевода». Правильнее было бы перевести «Потери при переводе». А учитывая то, что являются по-своему потерянными и одинокими в чужой для них Японии двое американцев - молодая девушка и популярный актёр, тема поиска нормального человеческого контакта, утерянного в отношениях со вроде бы близкими людьми, особенно важна для дочери знаменитого отца, Фрэнсиса Форда Копполы. Собственно говоря, почти в каждой картине Софии Копполы можно обнаружить данный мотив, начиная с короткометражки «Одолеть звезду», снятой ею в 27-летнем возрасте. А конкретно взаимоотношениям отца и дочери оказался посвящённым не только фильм «Где-то», удостоенный главной премии на Венецианском кинофестивале, но и новая работа «Последняя капля» (по смыслу был бы точнее вариант «На грани разрыва»).

По основной сюжетной линии вроде как идёт речь о подозрениях тридцатипятилетней женщины с двумя детьми, у которой ныне не заладилась писательская деятельность, что её муж, вполне успешный бизнесмен, изменяет с одной из своих сотрудниц. И Лора привлекает для выяснения этого вопроса… собственного отца Феликса, заядлого ловеласа, ничуть не потерявшего большой интерес к женщинам даже на седьмом десятке лет. Но постепенно выясняется, что для отца и взрослой дочери немаловажно установить доверительные отношения друг с другом, обрести ту душевную связь, которой оба были лишены на протяжении десятилетий.
И хотя финал рассказываемой истории насчёт поиска доказательств неверности супруга представляется, в принципе, предугадываемым (хотя это вряд ли удовлетворит сторонников более драматического поворота событий), куда значимее иной итог. Пожилой папа, по-прежнему неугомонный в жизни, и его сомневающаяся во всём дочь нашли некий баланс - между собой, в частности, и в способе бытования на этом свете в целом. Так что не случайно, что лишённая вдохновения писательница вновь захотела сочинять свой роман.
Критики ведь и раньше отмечали, что София Коппола проговаривается о каких-то личных проблемах, действительно волнующих её, даже в тех лентах, которые фактически далеки от современности («Мария Антуанетта» и «Обманутый» / «Роковое искушение»), а очевиднее - почти в исповедальных картинах, несмотря на их будто бы отчуждённый пафос. Правда, в последнем фильме Копполы нет особой художественной убедительности в анализе ситуации «одиночества вдвоём», когда женщина, не очень-то довольная отношениями с тем, кто рядом, поневоле ищет понимания и сочувствия у других людей. И любопытно, что уже во второй раз (после «Трудностей перевода») своеобразным конфидентом для героинь становится персонаж в исполнении Билла Марри (у нас привыкли именовать его Мюрреем), с которым, кстати, постановщица дополнительно сотрудничала пятью годами ранее на специальном рождественском телешоу.
349 2837766
353 2837862
>>37861

>m.


Давно тебя не было, мобильный хуесос.
356 2838025
359 2838273
360 2838275
361 2838276
362 2838286
hardlook.webm2,1 Мб, webm,
720x404, 0:08
368 2838729
369 2838780
>>38729
Бэкнулся тебе за щеку.
>>38317
370 2838793
>>38780
Топовые видосы надо отмечать пикчей или вебмкой. Никто не будет все твои пустые ссылки открывать.
mpc-hc64 2018-11-06 16-59-47-946.jpg226 Кб, 1920x1080
375 2838888
Продолжаем смотреть отечественный Твин Пикс с Щизмом (вторая половина записи)
https://www.twitch.tv/videos/772133580
383 2839150
Я нашёл новую звезду для этого трiда. Не хуже Красного Циника.

https://www.youtube.com/watch?v=Np-LSvtnOP8
392 2839504
400 2839795
Гайс, реквестирую обзорщика из лохматого начала 10-ых. Помню его обзоры на Сало или 120 дней содома, человеческих многоножек. Еще у него вроде на Карлсона с Галустяном был обзор, дохуя просмотров тогда собрал. Он похоже основной канал на тытрубе потер. Внешка еще такая няшная, рыжий вроде.
ItFollows.webm6,5 Мб, webm,
400x224, 1:17
401 2839819
>>39795
Dicaiples
402 2839860
403 2839918
405 2839934
409 2840379
410 2840442
411 2840552
Проблема русских тытруб-обзорщиков в том, что они слишком много смотрели Ностальгия Критика, и слишком мало РедЛеттерМедиа.
412 2840559
>>40552

>Ред


коммунисты не нужны
413 2840581
>>40559
Better dead than red, согласен, но тут всего лишь unfortunate coincidence.
414 2840605
415 2840606
416 2840608
417 2840618
>>40581
ты pidaras что ли?
2cf0656cd7b5a4d28f667537be2151f9.png700 Кб, 768x576
418 2840621
>>40581
Ты шо, знаешь англиский?
419 2840622
>>40618
Нет, что вы, простой гомосексуалист.

>>40621
Слегка.
421 2840705
423 2840707
>>40705
Блятб, я слепой как дед.
Монеточка – новая жизнь, новый дом, новый альбом  вДудь1.webm3,5 Мб, webm,
1100x618, 0:46
429 2841113
430 2841120
>>41113
Ей же 20 лет всего, чё ей там может в Горько понравиться.
431 2841201
>>41120
я вообще удивлен, что она может говорить и ходить
432 2841211
>>41113
Ей помешал ранний взлет. Если б чуть больше попердела и хотя б в 20 лет взлетела, была бы посерьезнее.
434 2841270
440 2841555
443 2841787
450 2842220
>>42051

>Сериальчик


Сразу нахуй.
451 2842221
>>41696
Неуместные наезды на зрителей, на фанатов, ущербные попытки оправдать этот высер. Автор скорее всего куколд, людит лизать ботинки большим студиям, жене и бойфренду своей жены.
452 2842223
>>42220
Сразу нахуй после двух гоблинов на превью.
455 2842656
456 2842658
457 2842704
458 2842705
459 2842707
>>26282
гоблач охуенный довод)
460 2842727
>>31758
и чо?
461 2842980
462 2842983
463 2842989
465 2843377
Саша Барон Коэн ответил на слова Дональда Трампа, который посчитал сиквел «Бората» жутким и несмешным:

«Признаюсь, я тоже не считаю тебя смешным. Но все же весь мир смеётся над тобой. Я всегда ищу людей, которые выступят расистскими шутами, и тебе скоро придётся поработать... Давай поговорим».
468 2843431
>>43377
Демокраха порвалась
472 2843620
477 2843853
>>24730 (OP) представьте себе лицо пидорана, который смотрит вырожденцев с опиков
478 2843881
479 2843986
480 2843987
481 2843989
482 2844055
изображение.png439 Кб, 604x592
484 2844333
Скоро. В следующем треде.
485 2844354
эй какого хуя мои ссылки потер
487 2844366
488 2844377
>>44094
А где мой любимый гитс сок с опером куса-ноги?
489 2844472
Объясните в двух словах почему Красный циник крутой? Я понимаю что к манере речи приебываться это тупо, но это же одна из основ образа. Чувак создаёт образ забитого ботана и никакие перевоплощения не помогают ему это изменить. У того же Бэда намного лучше получается играть и гопник и чекиста и.т.д.
490 2844501
>>44472
Давно уже убрал преувеличенные интонации и говорит медленным спокойным образом. Ну а скетчей с "образами" почти не делает, и спасибо за это.
491 2844503
>>44501

Разрисованное ебало в обзоре на Джокера вызывает больше кринжа чем то же самое у Собчак.
493 2844736
497 2844941
>>44472
Да никто не считает его крутым, кроме гоблядей. Сырник - идеологически ангажированный уёбок и моралфаг, как и Башкиров. В художественных произведениях ни тот,ни другой не разбираются.
499 2844963
>>44958
Ты долбоёб?
>>44887
EjwFRCpWoAI1FS9.jpg106 Кб, 1120x634
500 2844965
Тред утонул или удален.
Это копия, сохраненная 5 декабря 2020 года.

Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее

Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
« /mov/В начало тредаВеб-версияНастройки
/a//b//mu//s//vg/Все доски