Драмеди как театральный режиссер (А. Паль) не приносит своему альма-матер щекели и его выставляют на мороз. Попутно показывают как он сычует на дваче (хули обрадовался, не буквально конечно же!), приходит в одну и ту же кафешку и ничего не заказывая берет грязную чашку оставленную предыдущими посетителями и наливает свой цикорий из термоса, попиздивая сахарок в этой кафе и читает книжку.

Также в театре котором он работал есть одна няшная рыжая тян которая влюблена в него и просит его вернуться к ним, с которой они мимолетно переспали одну ночь.

Короче туда сюда шароёбится. Когда последний раз будучи таким нищуком заходит в кафешку, официанты успевают уже забрать грязную посуду говоря типа "со своим нельзя". Ну он бомбанул и перевернул стол (это есть даже в трейлере), но тут хуяк монтаж и он уже идет где-то по улице. Где к нему доёбываются быдло-гопы с просьбой "дать мобилу" (тут я думаю немного не попадание в современность, потому как таких обезьян тем более в Москоу думаю сейчас при всем желании не встретишь!). Ну это нужно всего лишь для двигателя экспозиции. Он дёру дал, но пидарасы его настигли и отжали мат. ценности. Но не тут то было. Из-за угла (а действие происходило как будто под мостом или аркой в парке!) выглядывает Чед и спасает бедолагу. В следующем кадре они разговаривают в той кафешке. Ну и этот чувак предлагает нашему ГГ заменить его на неких съемках.

Ну и ГГ приходит на съемную хату (в весьма неплохой такой квартирке, ну это видно из трейлера!) где снимается то на что ты яростно обожаешь надрачивать анон. Знакомится на кухне с оператором который хавает тортик. Проходит в комнату "съёмок" где видит наших двух героев. Быстро знакомится и говорит ну давайте репетировать, хуле. Как только он отвернулся ненадолго как они уже начинают стонать и пёхаться на столе в одежде. Ну он говорит ненене так дело не пойдет, хули вы тут даже без сценария и показывает пару реплик.

Тут идёт длительный диалог где он их учит чтобы они играли не себя, а найти ту искру какая была бы если в реале к студентке архитектурного пришел сантехник чинить трубу которую прям "прорвало". Ну собственно "Что течёт", "Всё течёт!", "Всё меняется" эти ключевые слова есть в трейлере. Оператор всё это время жрал на кухне тортик (забыл сказать, у героини Любашки Аксёновой сегодня был день рождения), ну он вернулся в комнату спрашивает хуле тут стол стоит (утрирую слова по памяти, мата в кинце не было!) отодвигает его и берет на себя "оскараносную" операторскую работу. Как ГГ их научил они проговаривают диалог и приступают трахаться (не волнуйся анон, пипирка у тебя тут ни в одном кадре не встанет если ты пойдешь в кинотеатр, кино максимально невинное!)

Ну и этот ролик разлетается по всем этим вашим "пронохабам", за что ГГ дают толстенький конверт с наличкой. Ну, цитаты про "как Тарковский" или "мы с бабушкой в восторге от вашего порно" ты итак в трейлере наверно слышал.

Блять, кароче, итак уже накалякал целую простыню. Далее совсем кратко!

Ну, ГГ методом "нехитрых" обходов центра Питера организуют встречу с главным их, который как бы аллюзия на Пашу Дурова. Он подкидывает еще больше бюджета на съемки порна. В деревне на сеновале, в космосе, в падающем самолёте, ковбои.

Кароче, когда уже несколько миллиардов просмотров и общеизвестность во всем мире нашего режиссера приглашает к себе сам Пыня, попутно с облавой на хату в лучших традиция фбк. Они в лесу пиздят пиздят пиздят, короче похуй. Теперь он должен помочь главному пропагандисту страны (КисельТВ) сделать так чтобы народ ему доверял. Ну он опять шаманит эту свлю режиссерскую магию, попутно крича на героя Бурунова. Там еще кстати Мединского играет Верник, а на самом ртр работает тот чувак который и привел ГГ в порно-индустрию.

Короче, я уже заебался писать. В целом, фильм понравился. Многие придираются что концовка слегка жижная. Не вдаваясь в спойлеры скажу лишь что сам не до конца понял всех аллегорий и метафор, кроме того что Паль изображает тут якобы Сисяна что ли. Одно ясно наверняка, что фильм как одна большая отсылка на политическую и культурную жизнь этой страны. Я уж не помню, был ли в реальном театре перформанс с полностью голыми актерами на сцене.

Вывод: Просто кино очень приятно смотреть, рекомендую сходить!

Что немцу здорово, то русскому смерть

Не очень понятно, зачем понадобилось режиссёру Владимиру Мирзоеву расширять свою поистине удачную короткометражку «Русская смерть» до размеров полного метра, а к тому же присваивать этой новой версии сбивающее многих с толку название «Как Надя пошла за водкой». Поневоле будут ждать зрители чего-то залихватского и разгульного в стиле привычной, как водка, народной комедии о том, как пьют в России до умопомрачения, а после этого уже не помнят, кто они и как оказались там, где их застало похмельное пробуждение.
Казалось бы, и «Русская смерть» повествовала о том же самом - да только не о том. Вернее, совсем не о том и в абсолютно иной манере, глубоко ироничной и проникнутой неизбывной печалью относительно подлинной сути неискоренимого российского менталитета (условно говоря - от Чехова до Вампилова). Лаконичная история была почти классицистски ограничена временем, местом и действием в дачном доме, куда постоянно переселились из города две сестры - Валя и Надя, незамужние и живущие в вечном препирательстве друг с другом, пока там случайно не появился по пьянке какой-никакой мужчина, хоть и женатый, но ненавидящий супругу по прозвищу Псина. И в этой новелле, позже включённой в киноальманах с претенциозным названием «Время женщин», таилось немало грустных и довольно безысходных мыслей о нашей текущей жизни, которая, если разобраться, незначительно изменилась за век с лишним после «Трёх сестёр».
Камерность, замкнутость, а главное - завершённость поведанного рассказа, который производил в финале чуть ли не эсхатологическое впечатление досрочного наступления конца света, где русскому человеку всё равно предстоит тупо маяться уже после физической смерти, никак не предполагали попыток героев ещё раз переиграть собственную судьбу и опять наступить на те же самые грабли. Ведь по поспешному бегству героя Евгения Цыганова, вдруг почувствовавшего, как обволакивающие путы очередного супружеского союза, заурядного и надоедливого до острой изжоги, уготовлены ему со стороны вроде бы «книжной» Валентины, можно было точно понять, что её мечтам о замужестве не суждено сбыться. Да и своеобразное «самоустранение со сцены», предпринятое Надеждой отнюдь не ради будущего счастья старшей сестры, ясно свидетельствовало о том, что иллюзий она не питает, пусть и желала бы вырваться куда-то за пределы этого дачного во всех смыслах обитания.

Однако в полнометражной картине «Как Надя пошла за водкой», где добавлены абсолютно излишние эпизоды, чересчур разжёвывающие и повторно пережёвывающие прежде объяснённое, возникает ощущение не только размывающегося действия, которое утрачивает компактность и даже афористичность художественного высказывания в форме трагикомической притчи о том, что «суета и тлен всё!». Гораздо хуже, что жанр низводится до уровня семейно-бытовой комедии, в которой мужчина, терпящий муки в браке, где ему всё обрыдло, никогда не уйдёт от постылой жены, а засидевшиеся в невестах ни за что в своей жизни не услышат радостный возглас на пьяной свадьбе: «Горько!».

https://kinanet.livejournal.com/