дочитал "еретиков дюны"
герберт там уже совсем че то ушел от позиций твердой фантастики

преподобные матери, оказываются, могут передавать свою память другой преподобной матери, лишь коснувшись друг друга лбами, типа в минуту смертельной опасности одна передает память другой, совсем это даже с фантастическими допущениями ненаучно

преподобные матери помнят не только память предков на момент передачи генов, те зачатия, но и помнят моменты смерти своих предков, могут пережить в воспоминаниях момент смерти предка
даже если по фантастическому допущению герберта память предка передается с генами, тут несостыковка
гхола тоже вспоминает-переживает смерти своих других воплощений
допустить это можно только если генетический материал брался от каждого убитого гхоллы раз за разом, а не использовался исходный генетический материал дункана айдахо, но тлейлаксу вроде только последнее делали, плюс свои наработки сверху добавляли

тлейлаксу оказались вообще реликтовым народцем, фанатично сохраняющем свою исходную веру времен рассеяния, те один из вариантом мистического варианта ислама, причем цель у них - это распространить эту веру на всю вселенную (напоминаю что бог-червь считал однообразность смертельной для человечества, собственно Золотой Путь, это путь разнообразия человечества)
когда преподобные матери это поняли, они сразу смогли воспользоваться своими наработками Защитной Миссии
защитная миссия - это когда преподобные матери эксплуатируют религию людей, на которых хотят повлиять

есть еще достопочтимые матроны, это типа измененных преподобных матерей, вернувшихся с Рассеяния
они главное зло в книге
они могут посредством сексуального ритуала полностью подчинять себе мужчин, те до полного психического управления, с одной стороны это тоже не больно то и научно
а с другой стороны, у нас и так большинство "успешных" мужичков на самом то деле управляются своей пиздой, работают ради блага своей женщины (либо жены, либо матери, либо дочери), примеры горбачев и ельцин из недавней истории

читать книгу было очень скучно
структурно он вообще напоминает женский роман - бесконечные разговоры, в основном баб, иногда сменяется место действия, "санта-барбара"

>>2907079

>Чем, окромя харвестеров, питались черви?

Микрозообентосом.

>Как безоружные пиздюки и пенсионеры фрименов сумели отттаскать на хуях элитный отряд вооруженных сардаукаров?

>безоружные

В каком моменте?

>Почему ведьмы, включая мамашу, текли от Пола?

Кроме мамаши с Полом общалась только Преподобная Мать. В целом ведьмы реагировали на него положительно потому что Пол воплощение их селекционных программ, хоть и не идеальное и не окончательное. Отборный человеческий материал.

>Как существует общество далёкого будущего в условиях феодализма чисто экономически?

Большая часть населения в потреблении благ и ресурсов не особо задействована, планеты зачастую полуавтономны, рынок и товарообмен контролируется небольшой прослойкой населения.

>Почему не неолит?

Если прошло бы больше времени - деградировали бы до неолита.

>Почему навигаторы давно не захватили Араккис к хуям собачьим сами?

Потому что вся экономика в Империи является станками по производству станков и слишком сильно завязана на статус-кво, и так уже в течении многих тысяч лет. Малейшее волнение разрушит привычную систему и в конечном результате никто не может быть уверен. Вместе с агрессивным захватом Дюны навигаторы добились бы разрыва связей с Ландсраадом и домами, которым вполне вольготно в своих феодах и без всяких межзвёздных путешествий. При этом подобный расклад не устраивает Бене Гессерит, которым исключительно важно, чтобы лучшие люди всё же имели возможность путешествовать, скрещиваться и дальше толкать их селекционную программу в бок.

>даже историей местных автохтонов не озаботился, а только говорил, что вас сё пучком?

В чём он не прав? Атрейдесов фримены приняли относительно неплохо, контакт был установлен, про происхождение фрименов все и так знали. Разбираться в культурном коде немытых бедуинов задачи не стояло.

>а видит это лишь читатель?

Какой?

>просто не наколдовпл

Такой опции как магия в мире "Дюны" не предусмотрено. НЛП, "генетическая память", гипноз, медитативные практики - это пожалуйста.

>>3016562
Нет и нет.
Ты очень узко понял смысл мной написанного, а я очень кратко выразился и написал просто итоговый вывод.

Суть в том, что книга и фильм/театральная постановка/саундтек/.../порно-паодия - всё это отдельные художественные пространства, живущие по своим правилам.
Они могут быть вдохновлены друг другом и пресекаться оп темам, идеям, деталям, но они НЕ РАВНОЗНАЧНЫ.

КНИГА =! фильм и даже =! сценарий.
Книга это книга.
Фильм это фильм.
Сценарий - это сценарий.
Каждая итерация уникальна и построена по своим правилам.
Каждая из них - лишь базис для другой.
И единственный, кто определяет, ЧТО и КАК высказать через имеющийся материала это ХУДОЖНИК ражиссёр, сцнерист композитор и тд
На основе имеющегося материала настоящий ХУДОЖНИК может сотворить какое-то ВЫСКАЗЫВАНИЕ.
Через имеющийся готовый материал ХУДОЖНИК ловит вдохновение и общую концепцию, формулирует главную идею и пачку аранжирующих, облекает их к конкретные темы и дальше дробит до отдельных образов.

Таким образом, любой материал на принадлежит автору.
ка только материал выходит в свет, он становится всеобщим достоянием.
И КАЖДЫЙ в праве иметь свою версию.
Сила же настоящего художника в том, чтобы из общей массы выбрать ту грань и так её умело обтесать,чтобы она засияла новыми красками и завораживала своей интерпретацией.
Творческий процесс - это процесс культурной преемственности.
Ничто ниоткуда не появляется.
Циклы выложены в циклы внутри других циклов.

Таким образом, JRR взял и переработал традиционную северную мифологическую фольклористику и выкристаллизовал ей в новом образе Средиземья.
Ничего нового и интересного там нет, но аранжировка завораживает.
Что же делает Питер Джексон?
А НИХУЯ ОН НЕ ДЕЛАЕТ!
В его экранизации нет ни движения мысли, ни движения чувств, нихуя.
Всё, о чём он думает, это о том, как превратить готовую книгу в набо связных картинок.
При этом, сами картинки он стилизует самым банальным, скучным и буквальным образом.
Он боится хоть капельку столкнуться с оригинальным материалом и привнести что-то своё.
Хуже того, его итоговый продукт, это ЭТАЛОН КОМБИКОРМА для усреднённой массовой ЦА с самыми примитивными потребностями.
Единственное, чем он руководствовался при съёмке: это не отпугнуть ту-самую массовую ЦА от проекта хоть сколь-нибудь резкими движениями.

Я тут на днях пересматривал Конана Варвара Миллиуса и в который раз пускал скупую мужскую слезу.
Вот каноничный пример, ка НАДО на той теоретической базе,что я расписал выше.
Там и деревянный АРни в тем, и змеи из пабе-маше и общая низкобюджетная стилистика Дино Де Лаурентиса в тем.
Всё тому, что Миллиус, как режиссёр и в первую очередь, ХУДОЖНИК, понимал, ЧТО и КАК он собирается снимать.
И при этом, его видение было самодостаточным, свободным и оригинальным.
Произведения Говарда брались лишь как основа.
Они не искажались и не выворачливались в деконструкции.
Наоборот, Миллиус широким взором окинул всё семантическое поле похождений Конана и вытащил из них самый сок ровно на полноформатный метр.

Конан Варвар это твёрдый и могучи член, который вдохновляет зрителей.
Трилогия Кольца Джексона - это розовая блевота импотента, которому нечего сказать, но очень хочется просунуть свой вялый в кошелёк зрителей.

Только сравните настоящую продуманную эпичную кинематографию:
https://www.youtube.com/watch?v=FEp76ppPc8o
https://www.youtube.com/watch?v=W5K3AKl5qpc

И эту беспомощную фальшивую импотенцию:
https://www.youtube.com/watch?v=rCZ3SN65kIs

https://kungfukingdom.com/interview-with-roger-yuan/

Роджер Юань — актёр, тренер, каскадёр и постановщик боёв. Его умения и познания в сфере боевых искусств, приобретённые за годы самообучения и развития, а также наставничества со стороны Чака Норриса, являются главной причиной, почему Роджер остаётся таким востребованным как в объективе камеры, так и за её пределами. За более чем тридцатилетнюю кинокарьеру Роджер успел поучаствовать во многих проектах, тесно работая, помимо Норриса, ещё и с Джеки Чаном, Дэниелом Крейгом, Мэттом Деймоном и Киану Ривзом. Он был приглашён в качестве постановщика боёв в новую экранизацию «Дюны» бюджетом в $165 млн.

Вот что стало известно из его интервью порталу Kung Fu Kingdom:

✸ Роджер занимался разработкой боевых стилей для фракций и отдельных персонажей фильма. Сардаукары, Атрейдесы и Харконнены были первыми вещами, на которых его команда сосредоточилась в первой части фильма. Они особо не затронули фрименов, потому что акцент на эту группу будет обращён только в сиквеле.

✸ Клинки Атрейдесов немного похожи на более укороченный меч, поэтому Роджер за основу брал филиппинские стили кали и эскрима. Вообще Атрейдесы очень педантичны, у них есть методики, которые работают только с определённым оружием. Отсюда вытекает целых три типа системы видения боя, которой они придерживаются.

✸ Сардаукары — нечто среднее между викингами-берсерками и самураями.

✸ Воины Харконненов из-за своих звериных и садистских качеств больше похожи на древних варваров, даже в части того, как передвигаются. Их солдаты эффективны, но не очень аккуратны и не следуют одному единому стилю.

✸ В фильме есть сцена, в которой Джессика обучает Пола своим «колдовским приёмам» — в частности, умению орудовать скрытым клинком. Для того, чтобы наследник Атрейдесов мог выжить, ему необходимо знать некоторые секреты боевой техники Бене Гессерит. Правда, Роджер не уверен, вошёл ли этот эпизод в финальную версию «Дюны».

✸ Дени Вильнёв давал Роджеру определённые указания касательно того, как всё это должно было выглядеть в фильме. Юань получил больше творческой свободы, когда дело дошло до работы над материалом с использованием технологии захвата движения (motion capture). Она применялась для создания боевых последовательностей, которые позже добавили в видения Пола Атрейдеса, где он сражается вместе с фрименами.

✸ Особой тренировки подверглись Джош Бролин (Гурни Халлек) и Джейсон Момоа (Дункан Айдахо).

✸ Роджер заставил Бролина тренироваться ещё до начала съёмок. Сначала инструктором актёра выступал один из последователей мастера боевых искусств Дэна Иносанто, который, в свою очередь, был учеником Брюса Ли. Позже к процессу подключился и сам Юань примерно за неделю до отлёта в Будапешт. По воспоминаниям хореографа, у Бролина в тот момент родилась дочь, и он был близок к тому, чтобы отказаться от своего участия в фильме. По словам Роджера, тренировочный бой с Полом в самом начале фильме — очень сложная часть, которая перетекает от обычной тренировки к почти настоящему сражению, ведь Гурни пытается внушить Полу всю серьёзность такой подготовки, которая может пригодиться на Арракисе.

✸ Джейсона Момоа постановщик боёв охарактеризовал хорошим исполнителем, выполнившим много боевых сцен. Актёр получал удовольствие от самого процесса.

✸ Роджер в процессе разработки боевых стилей и репетиций в 87Eleven Action Design стремился не только добиться зрелищности, но и правдоподобности. Он всё время задавался вопросами «Служит ли это истории?» или «Служит ли это персонажу в соответствии с его концепцией и видением режиссёра?».

✸ «Дюна» стала самым первым американским фильмом, производство которого возобновилось после ковидного локдауна.

✸ Роджер Юань также сыграл одну из ролей в фильме — офицера из близкого окружения герцога Лето Атрейдеса. Именно он должен сразиться на гладиаторской арене против Фейда-Рауты во второй части, если её снимут в случае успеха первого фильма. Во всяком случае, создатели на это надеются.
https://vk.com/public158651894