Пересмотрел вчера повинуясь непонятной прихоти Научную секцию пилотов, смотрел её когда-то давно и нихуя не понял вообще, а вчера всё встало на свои места. Фильм нереальный совершенно, как в плане аудиовизуального исполнения, так и в плане сюжета. Насчёт первого много говорить смысла нет, это безусловно редчайший русский киберпанк, понятно что киберпанк не высокобюджетный, естественно больше похожий не на американский, а на местечковый (особенно в голове почему-то всплывают Аргентина, Польша и т.д.) стилистически выверенный, гениально совершенно снятый и звукарями оформленный, мне лично единственное кажется что саундтрек Курёхина безусловно любопытный и дополняет фильм неожиданным звучанием, но всего ДВЕ мелодии для двухчасового фильма это очень мало. С другой стороны смысловое наполнение тут тоже на высшем уровне, по сути ведь что получается, мы имеем два полюса фильма, это история о том как один человек может парализовать работу метро, будучи в нём неуловимым (это сам режиссёр в интервью писал, что фильм родился именно из того что он однажды задумался насколько же московское метро место неприспособленное для борьбы с терроризмом) и чистый сон собаки (ребёнка за пекой), к которому отсылает последняя сцена. А вот между ними вариантов хоть отбавляй, суть может быть в теории о метафоре метро как организма, поражённого вирусом, в образе системы, в которую изначально вплетены главные герои и мысли о том, что ко всем плохим событиям приводит ни что иное как наши собственные действия ("системе нравится что мы делаем" и "нам просто нужно просто ничего не делать"), вполне возможно что всё это устроил Охотник в исполнении самого режиссёра, который слишком много знает и не раз попадает под дуло пистолета героини Марьяночки, возможно что главный виновник всего это героиня Семкиной, на которой завязано предисловие про тьму и железные шары, а вполне возможно что при всей кажущейся разрозненности линий они все действительно взаимосвязаны. Притом постоянно нужно делать поправку на то, что режиссёр намеренно пускает дым в глаза постоянной расплывчатой словесной технической бессмыслицей, но всё это очень уместные элементы играющей структуры фильма, когда игра идёт и в самом фильме, и со зрителем. Особенно, говоря об игре, забавно выглядят Павлов и Федосеева-Шукшина, которые явно напоминают зрителей, смотрящих фильм, которым куда сложнее влиться в игру, чем более молодым персонажам. которые участвуют в ней куда активнее. В общем и целом фильм безусловно величайший, я думаю он без проблем входит в двадцатку лучших постсоветских и у нас ему практически нет аналогов, и что самое главное, в отличие от какого-нибудь Гонгофера, где тоже есть очень любопытные стилистические изыски под урбанистически-футуристический кошмар, или ещё некоторых фильмов с похожей атмосферой, НСП это не постмодернистская шутёха, безусловно в нём есть элементы оной, но он куда ближе к серьёзному кино, чем к постмодернистскому балагану.

Смятение чувств - по факту фильм о том, как ещё не вступивший во взрослую жизнь лиственник из выпускного класса попал в лютую френдзону своей давней подружки, которая уже успела этой самой взрослой жизни вкусит сполна, успев влюбиться в женатого профессора и судя по всему проебавшись в сдаче экзаменов в другом городе и на этой почве уже вылетевшей из своего меда. В итоге они оба оказались в подвешенном состоянии посреди лета просрав нормальное советское развитие по схеме школа-ВУЗ, все их школьные друзья уже живут как надо, а они маются и маются, вместе с родителями тянки на фоне, у которых тоже та ещё семейная пара сложилась совершенно несовместимых людей.
Главный герой просто невыносимо противный прилипчивый червяк, который своим нытьём в усмерть доебёт любого, но видимо его пассии уж очень нужен рядом знакомый и понятный парень, которым можно крутить как угодно, видимо чтобы забыть своего женатого профессора, который на её манипуляции не поддался.
Вообще фильм сам по себе безусловно хороший, даже интересно как Арсёнов умудрился так неуклюже снять Гостью из будущего после такого тонкого, даже не просто лиричного, а лиричного до какой-то эфемерности фильма, который очень интересно играется с практически документально снятым фоном летнего города (сразу вспоминается похожий по уровню лёгкости фильм Качели 70-го года) и этим стирая границу между художественным и реальным, но что-то не даёт ему быть прям совсем хорошим, притом это какие-то чисто технические вещи, во-первых музыкальная тема Крылатова в фильме повторяется асбурдное количество раз и в какой-то момент начинает просто раздражать, во-вторых фильм короткий, зараза, он заканчивается ровно в тот момент когда ты полностью прочувствовал его эстетику и готов ещё полчасика ей наслаждаться, ух как меня такое триггерит, а в третьих главный герой неэстетичный (что за мода была в застойные годы брать на главные роли парней с монобровью) и Проклова конечно красавица, но блин какая кобыла здоровая, они будучи двумя главными персонажами, да ещё и на фоне мелькающей Друбич и Саввиной в роли матери смотрятся неповоротливо. Но в остальном выйдя на одну волну с эстетикой этого фильма ему можно всё простить.
И повторится всё... - и ещё один фильм в похожем жанре, но из другого времени и более приземлённый, но тоже хороший.
В Москве на одной квартире перед экзаменами встречаются двое вчерашних одноклассников - скромная отличница и заносчивый чэд-поэт. Поэта конечно моментально посылают нахуй и говорят что стихи его говно и они вместе с отличницей идут в пед, откуда их посылают домой на практику. Естественно после такого провала поэт становится не просто заносчивым, а переломанным обозлённым и заносчивым, а отличница так и остаётся скромной дурочкой. И вот они двое едут посреди лета на уборку урожая с кучей школьников и во время этой поездки помимо снятой с большой долей вычурности уборки урожая эти два персонажа разбираются в себе, в характерах школьников, к которым они приставлены, в любви, дружбе и прочих важных вещах.
Сразу скажу, с таким сюжетом, да ещё и в доперестроечное время, удачный фильм получается далеко не всегда, но именно в этом темп повествования, персонажи, ситуации, проблематика и художественное оформление всего этого выполнены на очень высоком уровне, это реально очень живой фильм, в котором есть всё, что нужно от фильма подобного жанра. Меняется персонаж поэта, находя снова вдохновение жить, перестаёт быть не понимающей ничего в жизни дурочкой отличница, вскрываются язвы неравной дружбы, тонко звучит тема первой любви, да ещё и всё это прекрасно, живо и смекалисто, снято и оформлено отличным саундтреком, переходящим от электронных пассажей в мелодии флейты, и главное он ни на секунду провисает, снова Одесская киностудия радует, это уже практически знак качества для меня.