Wake in Fright
Увидев минувшей осенью, как обрастает интересом анонов этот фильм, я решил, что пора наконец посмотреть Ровера. Давно следовало, он ведь тоже не раз обрастал интересом ИТТ. Но не было для него подходящей тематической компании. Раскрывающей тему большой, страшной, размером с материк пустыни, пожирающей спонтанных путников или ретивых смельчаков, опрометчиво дерзнувших бросить вызов природе в лице многих километров не родящей почвы.

Ну а уж пустыня в этом фильме именно такая, какую и хотелось – предстает не столько природным ландшафтом, сколько неким субъективно воспринятым через призму мистического персонифицированным божеством. Не то чтобы без устали карающим, но беспощадным к воплям тех, кто смел усомниться в его могуществе и величии. Впрочем жар в этом фильме пустыня консервирует в бутылках с пойлом. Хитрые экс-бриташки слишком хитры чтобы сдохнуть от зноя - понастроили каменных домов и понаустанавливали в них кондиционеров. Но это не значит, что они всегда смогут избегнуть изнуряющего экзистенциального плена в этой клетке без прутьев.

Я почувствовал этот муви, почувствовал за что его оценили илитарии тогда в 70-е, за что его нахваливал Скорцезе, и за что его приласкали мувачеры совсем недавно. Но “почувствовать” порой недостаточно, чтоб проникнуться. И хоть образ главного героя вызывает у меня некоторые релевантные ассоциации – старший брат у меня тоже сельским учителем работал под предлогом обязательств перед государством за бесплатное образование. Иначе армейка. Маман очень настаивала, чтобы он избегал армейки. Переживала, наслушавшись историй про проломленные старослужащими молодые грудаки, и про Чечню, хотя то был уже 98-й год, когда он диплом получал. Герою фильма же не дает житейского покоя кредит за обучение. Спустя 50 лет такое стало и вовсе мейнстримом в западном мире. Это вроде проницательно и тонко, но сам авторский мотив произведения звучит несколько нудящим.

Однако для начала о хорошем. Странноватое, нехарактерное для топонимики что английского, что аборигенного языков название города - Бунданйабба, отчасти резонирует с лавкрафтовскими мотивами. Ничто не предвещает беды, но это название как бы невзначай даёт понять, что в городке с названием Бунданйабба с белыми людьми ничего хорошего случиться не может. Предсказуемый исход классической для историй об азарте “всё или ничего” художественной развилки огорошивает расслабленный, предвкушающий радости отпуска в большом городе разум героя. Он тут же начинает творить хуйню, соразмерную той, что сопровождает всякую историю приключений синеносых в вальсе с белочкой. Перипетии, вкрапленные в череду пьяных дней, всячески стараются демонстрировать данный запой как некий круг ада. Со сценой расстрела кенгуру в качестве кульминации его пугающего приключения…

И тут всякие резонансы с ужасом положения сельского учителя, осевшего без гроша в кармане в высасывающей души своих обитателей дыре, прекратили терзать зрителя внутри меня. Ой да камон! Вот всё бы ничего, но эти кенгуру в 2к21-ом смотрятся совсем уж бессовестной манипуляцией. Я и сам уже по взглядам почти что экошизик, после созерцания объемов пластика, которым засыпают к хуям тундру и не только. Везде блять эта пластиковая посуда, горы её. Утилизируют производственные мощности хим заводов, оставшихся от милитаризированной советской экономики. Только вместо коробов для снарядов производят пластиковые вилки, засирая ими всё вокруг. Спасибо ковидле, теперь одноразовая посуда в особом почёте!

Я уже даже и в глобальное потепление, спровоцированное человеческой деятельностью, почти уверовал. Но бля, при всей душещипательности картины, в которой беззащитные сумчатые с тупыми взглядами опиздюливаются об охотничий свинец, надо же понимать, что беспощадная битва с природой позволяла австралийцам весь 20-й век поспевать за экономическим развитием первого мира. И весь недалеко пока ушедший 21-й век производственные мощности, налаженные дедами ценой трофеев за победу над этой природой, распродавать китайцам, отодвигая на неопределенный срок дату расплаты за десятилетия неоправданного изобилия.

Не то чтобы я такое искусство называл лицемерием. Виток классический – сначала какое-то промышленное экстенсивное лобби приводит экономику к процветанию. Из процветающей экономики затем родятся творцы(и много других дармоедов-нахлебников, надувающих капиталы из воздухадоткомов и биткоинов), чувствующие своим долгом прозвучать совестью, судящей этот экстенсив. Совершают якобы трансформацию экономики из индустриальной в постиндустриальную. Ну типа как мифическая отметка в 5000 долларов пер капита номинального ВВП, выше которой в гражданском сознании начинает ярко прослеживаться линия заботы об энвайронменте и здоровье своих детей.

Просто я при всей своей новоприобретенной экологической озабоченности, чувствую потребным обсуждать эту тему сугубо фактологией на холодную голову. Ибо истеричные подростки со Скандинавии и стоящие за ними рыночные функционеры с носами очень интересной формы – то же говно, что и нынешние сырьевые магнаты, только в профиль. Тут нужны очень специфичные непопулярные методы типа антироста вместе с нестандартными идеями Жака Фреско, да прочих припизднутых на первый взгляд теоретиков-идеалистов. Зачастую клейменных фриками и маргиналами от науки. А Жак нынче особенно усердно дискредитирован, растащен на мемесы. Вроде бы и за дело так-то, сказочник ебаный.

Но продающаяся в качестве обещаний через концепт-арты и художку экоповесточка не сработает. Нужно массово научить людей жрать и потреблять меньше, в меру, во имя общего блага. Научить не воспринимать панацеей обещания политиков укрепить тренд роста ВВП, сделать это в первую очередь в развитых странах и КНР. Но иди попробуй объясни сицзыньПыне, что как только они начали догонять и перегонять назло всем тем белым дьяволам, травившим ханьцев опиумом весь 19-й век, тут же настала пора остановиться. Никто из кузнецов национальных экономических чудес не вписался бы в такое наебалово на пике бега своей рыночной машины. Ну, вписались бы только если бы нескончаемые кислотные дожди начали прорежать трудовой ресурс, ушатывая сами жернова экономического бума. А корреляция меж графиками качества воздуха и онкологическими заболеваниями населения еще ни одного политика и магната не остановила. Норильчанин норильчанину рознь.

Душераздирающая картина истребления кенгуру кричит о варварстве и беспощадности лысой обезьяны. Только вот отстрел скотины по квотам на более чем вековой дистанции проявил себя с жестокой, но конструктивной в контексте поддержания баланса экосистем мерой. А вот лакшери сраньё со вставками из редкого амазонского красного кустарника, ради килограмма древесины которого нужно ухуячить тысячу гектар сельвы, действительно играет роль. Но лакшери блядям важно знать, что ради задней крышки новой модели какой-нибудь лакшери поеботы было ухуячено насовсем два эндемичных вида стрекоз, или что-нибудь в этом духе. Эксклюзивно блять, а о природе крестьяне позаботятся.

Ладно, фильм далеко не экоповесточный, он про одиночество, уходящую реальность из под ног и всё такое. И в этом хорош. Но я – не я, если не порвусь поносом текста около побочной темы, 7/10.

The Rover
Ну да, и впрямь ничо такой. Несколько лет назад в треде он чуть ли не культом оброс, неожиданно крепко пригрели его мувачеры. Какой из персонажей спровоцировал у них приступ literally me синдрома, утверждать не берусь. Да и других маркеров культовости я не уловил. Но пресловутая душа наличествует.

Она же оживляет эту цифровую картинку, и хочется даже на примере этого фильма возразить ретроградам, которые диджитал ругают именно за отсутствие жизни, обезличенность художества. Ну как же отсутствие – вот же! Качественный сценарий, работа со звуком и т д. Достаточно наполнять арт-объект деталями, нарративной мелодией и неким, даже едва различимым подобием логического скелета – и достаточно. Этого хватит, чтобы в художественном Франкенштейне начала сама по себе рождаться душа. Пленка и сопутствующий визуальный шум сами по себе дела не сделают. Экономия пусть и порождает бережливость и осмысленность, провоцирует изобретательность, но порой ведь и ограничивает.

>>47694
Ладно, что же тут у нас по скелету и мелодии? Герои неприятные, насилие избыточное, формирующиеся между персонажами привязанности изуверченные. Хорошо ли это в глазах меня-зрителя? Знаете, кажется, что не очень. Слишком много дарка за 10-е я сквозь себя пропустил, устал. Но именно так наверное и выглядели бы осколки западной цивилизации после коллапса. Может фоллауты и Максы отражали когда-то в своей форме коллективные страхи перед ядерным уничтожением, опасность которого куда явней витала в воздухе в годы Холодной войны. Но сейчас я, как и предположительно многие другие, вижу куда больше смысла в таком, резонирующем с более актуальными страхами апокалипсисе. Где-то там далеко в больших финансовых центрах какие-то графики и линии уползли куда-то не туда, и вдруг в твоем маленьком унылом мухосранске, по твоему адресу сычевания в окрестных магазинах не осталось жрат. Полки пусты, кассирш нет и подавно. А бывший зек из соседнего подъезда, в свои 55 ставший изгоем как для законопослушных соседей, так и для былых коллег по криминалу, вдруг с нездоровым огоньком в глазах облизнулся при взгляде на твою жирную, нахиккованую за годы прозябания за пекарней жопу, которой ты вилял, возвращаясь из пустого магазина с потерявшими ценность фантиками в кармане – мамкиной пенсией.

В мире Ровера, кажись, впрочем всех хикк уже пожрали, и некому их оплакать. Усыхание цивилизации сопрягается с усыханием душ героев. Герой мира ровера – не классический удалец курьер или там Мэд Макс. Не авантюрист в пустоши, полный энергии, достаточной для оплодотворения тысяч самок и восстановления популяции. Но тлеющая щепка пораженного лесным пожаром древа цивилизации.
Пейс у фильма заторможенный, вяло текущий в русле вязких вод реки Стикс. Воды эти затягиваются петлей на шеях всех персонажей, и будто бы всего континента. Заебумба, но тяжелая в общем такая, утомительная, 7/10.

Shine
Дальше пришлось тыкать наугад в поиск чего-нибудь тематического про пустыню. Но я промахнулся, попал впросак по-жмурковски. Ибо в этом фильме Австралия в кадрах выглядит не экзотическим материком, наполненным причудливой флорой и фауной, а бледной копией метрополии. Даже начинается фильм сценой, в которой с неба льёт солидный такой лондоноподобный дождь. Да и в плеяде байопиков о гениях к 2021му фильм этот смотрится столь же серо, сколь и небо пресловутого Лондона.

Из всех ретивых адептов, стремящихся ощупать грани своего экселонс, этот пианист в этом конкретном фильме делает это слишком уж скучно. Ну и разумеется тут господствует привычная голливудская форма, в которой гений родится из мук опрессии, и полностью расцветает лишь только вырываясь из под гнета некой авторитарной патриархальной фигуры. Мученик несвободы – лучший художник. Наверное по понятиям англоязычного прагматичного логоса недостаточно быть заложником своей бездарности, лени, вредных привычек. Нужно обязательно быть притесняемым. Победа над обстоятельствами у них всегда выглядит важней и ярче победы над собой.

Признаюсь - не люблю такое.

Фигура отца в фильме до упора предстаёт некой цепью для героя, некой причиной его безумия. А безумие здесь даже не пытаются выставить обратной стороной гения. Вот у Машкова был фильм “Папа” – тоже про еврейчика-музыканта и его деспотичного отца, выжимающего из детских неуклюжих ручонок мелодический экселонс до капли. Однако ж какова фигура этого деспотичного отца в том сюжете! Сцена его путешествия в метро с авоськой, полной луковиц… Да, театрально, зато эмоции. Ладно, я тогда пиздюк был впечатлительный. Посмотри я Блеск в том возрасте, так и он мог мне приглянуться куда боле.

Но что вышло, то имею. Ноа Тейлор через несколько лет после этого фильма играл Гитлера. Ну с таким стереотипным утопленным подбородком Алоизыч из него получился будто насмешкой, хотя у фильма того была серьезная тоника. Да, еврейчик-виртуоз подходит ему всяко лучше. Впрочем приз зрительских симпатий безусловно уходит Джефри Рашу – третьей возрастной итерации главгероя-пианиста, уже окончательно в этой третьей итерации съехавшего с катушек.

За эту роль Рашу дали болвана. Мне он тоже понравился, хотя не берусь даже сказать, что же в его стандартных ужимках такого. Да и не поражает какой-то нестандартностью или самоотверженностью стандартная механическая актерская работа по выработке правдоподобно выглядящих признаков всякого рода шизорасстройств. Но в этом видать и секрет, что не поражает. Меньше акцента на усердии Раша-актера, больше внимания на ебнутом герое-пианисте. Ну и у фильма есть свои “фортиссимо”. Вроде бы и нелепая в своей схематичности сцена, когда шизик, садясь за инструмент, вдруг в пику всем потешающимся зубоскалам выдает виртуозное исполнение - это всё как-то всколыхивает всякое доброе, что еще осталось в зрителе, вроде меня. Зрителе, не самом благосклонно расположенном к продукту настоебавшей формы. Впрочем сколько доброе не колыхай, а состарился этот фильм совсем плохо и выглядит бегом по рельсам слишком уж знакомым, 6/10.

Another Day in Paradise
Раз уж австралийская пустыня не идет к Магомету, то Магомет идёт в пустыню американскую. Хотя случился очередной промах. По постерам казалось, что пустыня, но это просто солнечная во всех своих краях(кроме Техаса и прочего мидвеста зимой 2021-го, азаза) Америка так отблескивает. Энивей Ларри Кларк клёвый. Хоть он и выбрал для этого фильма тему, слишком уж далеко отходящую от его профильного формата про потерянных подростков.

Нет, потерянные подростки тут есть. И у Картайзера даже случаются вспышки достойнейшей актерской игры. Сценарий же дарует его персонажу яркие сцены, в которых его герой даже кажется не декоративным элементом истории, но одной из несущих колонн. Хотя как колонна он так и не срабатывает ни разу за фильм. А тащит на себе этот сюжет безусловно пара опытных и взрослых актеров. Именно угарные, вульгарные, бурные прыгучие взаимоотношения Мэла и Сид своей амплитудой формируют пространство фильма.

Не обошлось, впрочем, без вкраплений режиссерской неопытности. Многие сцены наверняка в задумке казались классными и актеры их хорошо отыгрывают по итогу, и вроде непонятно в чем изъян, а итог пиздец кринжовый. Но если расположен к режиссеру, то такое даже придает своеобразного шарма картине.

Мелани Гриффит же придает собой шарм такой нажористый, что я просто кайфанул с этой лапули с ебалом, напрочь испорченным неудачной пластикой. Мне она никогда не нравилась внешне, хоть я и не знал, что кривое ебало у нее именно по причине экспериментов с этим самым ебалом очень радикальных. Имя её в 90-е по тв частенько звучало, когда объявляли каст фильмов на вечер, но тогда я как-то особого мнения о ней не составил. Прочитав её биографию, я вижу тупую избалованную голливудскую детёнку, уровня Чарли Шина. На если младшего Шина я до сих пор успешно презираю на контрасте с восторгом от многочисленных работ его отца, то Гриффит я после этого фильма чрезвычайно зауважал.

Вот это вот совмещение в образе очередной отбитой наглухо Бонни Паркер с мидвеста, и моря нереализованного материнства, аккумулированного в неспособной родить, и тяготимой этим обстоятельством женщине. Эту материнскую любовь она готова выплеснуть на молодых дурачков просто потому, что переполнена ею. Пусть и стимулирована эта любовь воздействием извне на опиоидные рецепторы. Они все вчетвером едут по своему героиновому хайвею ту хелл, проживая очередной день в сфабрикованном раю, это понятно. Но, Боже, какой же классный персонаж! На какую-то секунду я захотел стать ею. Осознать себя вот этим чрезвычайно экзотическим субъектом. Не родящей, но отнимающей жизнь женщиной. Идущей к своему закономерному концу, не раскаивающейся, но открытой сочувствию и суррогатной материнской любви. Любви, которая наконец в финале таки :spoiler:метафорически дарит наконец жизнь


В итоге финальные титры я созерцал с ощущением чрезвычайно объемной ламповости где-то в подреберье. Не знаю, может главным виновником такого ощущения было 75 мг баклофена, заглоченного утром, но фильм тоже внес свой вклад в эту ламповость, я уверен, 8/10.