https://kinanet.livejournal.com/5532385.html

30-летняя англичанка Роуз Гласс дебютировала в полнометражном кино фильмом «Святая Мод» (таково его оригинальное название, заменённое в российском прокате на иное: «Спасительница»), вторгнувшись на территорию, которая освоена в большей степени режиссёрами-мужчинами. Но теперь феминизм любого вида находится в явном фаворе - и вот уже ленту Гласс награждают весомыми денежными премиями, а также её выдвинули в двух престижных номинациях на соискание БАФТА. Хотя вряд ли эта картина заслуживает столь благожелательное признание, оставаясь вполне средним произведением мистического толка, не очень-то пугая насмотренных зрителей.
Если уж поддерживать данный фильм, то за его тематику - поскольку в качестве грешной натуры, вообще отказывающейся верить в религиозные чудеса и в самого Господа, выступает не только женщина-хореограф Аманда, ныне прикованная к инвалидной коляске, однако не утратившая желание по-прежнему предаваться разнообразным утехам. А вот пытается наставить грешницу на путь истинный её спасительница, медсестра Мод, которая ныне работает в частном секторе, а прежде была замешана в какой-то неясной истории с трагическим исходом. На экране сразу же заявлено нечто жуткое и кровавое, случившееся в больнице, поэтому в последующем развитии событий мы поневоле ожидаем, что с Мод опять произойдёт ужасный срыв, пусть она стремится изо всех сил вознести свои молитвы Богу и не поддаться новым жестоким искушениям.

В церковной литературе, поясняющей некоторые расхожие фразы, трактуется вот каким образом известное выражение «Вольному воля, спасённому рай»: тот, кто живёт не по воле своей, а как Бог велит, он и спасётся. Казалось бы, «святая Мод» действительно хочет спасти себя и вдобавок - других страждущих и даже заблудших. Но на поверку выясняется, что эта религиозная иллюзия оборачивается своей полной противоположностью, что довольно эффектно зафиксировано в самых последних кадрах, когда якобы спасающаяся, видящая себя уже с ангельскими крыльями, наверняка отправится не на небеса, а прямиком в ад, где ей как раз самое место.
Получается, что фильм Роуз Гласс приобретает несомненный антирелигиозный пафос, попутно переосмысливая (возможно, это сделано чуть ли не вопреки новомодной политкорректности) активно расплодившиеся истории о том, как мучаются и испытывают непереносимые страдания люди с неизлечимыми болезнями, тем более - представители творческих профессий, у которых особенно обострены нарциссические комплексы. И надо отдать должное актрисе Дженнифер Или, многим памятной по роли Элизабет в телеэкранизации романа «Гордость и предубеждение» Джейн Остин. Она рискнула выступить в качестве «живого трупа с нерастраченными амбициями», а в одном из кадров поистине способна устрашить своим дьявольским обличьем.

https://www.exler.ru/films/shrek-tretij.htm

Беда, коль кинофильм снимать начнет художник.
Народная мудрость

Этот Шрэк - вовсе не на троне.
Неуклюжий каламбур кота Бублика

В новом фильме Кот в сапогах смахивает на какого-то осла.
Вердикт кота Бублика

"Большая власть приносит большую ответственность", - говорил Сильвио в шестом сезоне "Клана Сопрано" в тот момент, когда Тони Сопрано лежал в больнице с простреленной поджелудочной. В новом "Шрэке" короля Гарольда (Джон Клиз), отца Фионы (Кэмерон Диас), никто не подстреливал, однако престарелому лягуху пришла пора уходить наверх, к Большому Жабу, в результате чего старина Шрэк (Майк Майерс) стал наиболее вероятным преемником. Между тем Шрэк вовсе не желает ни власти, ни ответственности. Он вообще не хочет жить во дворце Тридевятого государства, и он мечтает только об одном: вместе с Фионой вернуться в милый домик посреди своего родного болота, после чего жить-поживать так же, как они и жили до всех этих потрясений с венценосными родственничками.

Однако Гарольд скоропостижно скончался, и у Шрэка теперь есть только один вариант, если он не хочет натянуть на свою зеленую башку корону: отправляться в школу Вустершир, где юный принц Артур (Джастин Тимберлейк) терпит неслыханные издевательства от однокашников, выдернуть парня оттуда и натянуть корону на уши юному созданию - пускай он берет на себя ответственность и всю полноту власти. Потому что других реальных претендентов на трон нет, да и старина Гарольд, склеивая ласты, недвусмысленно дал понять, что или Шрэк, или Артур - других альтернатив нет.

Поэтому Шрэк берет своих неразлучных спутников - Осла (Эдди Мерфи) и Кота в сапогах (Антонио Бандерас), садится на корабль и отправляется в Вустершир, оставив дома Фиону на попечение мамы-королевы (Джули Эндрюс), косовитой Рапунцель, засыпающей Спящей царевны, яростно надраивающей все вокруг Золушки и прочих достойных девиц.

Но зря он это сделал! Потому что принц Прекрасный (Руперт Эверетт), лишившись мамы-феи - крестной всей местной мафии, - не оставил своих монархических замашек. Этот слизняк сумел, сыграв на самых низменных чувствах, завербовать злую сестру Золушки, капитана Крюка и прочих маргиналов, после чего с этим войском ворвался во дворец и узурпировал власть.

Теперь у Шрэка не получится просто так посадить Арти на трон. За трон придется сражаться, попутно освободив Фиону, которая как раз собралась подарить Шрэку штук пять шрэкунчиков, от чего у добродушного зеленого великана всю физиономию скособочило.

*

Увы, вот теперь мы имеем как раз настоящий сиквел - в том смысле, что хотели как лучше, а получили сиквелом по сиквелу. И это печально, потому что предыдущий сиквел - "Шрэк 2" - был, на мой взгляд, даже лучше первого "Шрэка", хотя казалось, что первого обогнать просто невозможно.

Но со вторым "Шрэком" создатели сделали очень правильную вещь: они почти полностью отрешились от хохм и гэгов первого "Шрэка" и сосредоточились на совершенно ином подходе, в результате чего не "Шрэк" получился, а просто взрывная смехотворная конфетка.

А вот с третьим "Шрэком", к сожалению, не сложилось. Что тому виной - не знаю. То ли потому, что вместо Эндрю Адамсона, режиссера и сценариста первых двух фильмов, посадили худрука по компьютерной графике Криса Миллера и художника Рамана Хуи, то ли просто фантазия истощилась, но в результате получился потрясающе нарисованный мультик (компьютерная графика тут поднята на следующий уровень по сравнению со вторым "Шрэком", и выглядит это просто превосходно), который, как те самые фальшивые елочные игрушки, ни черта не радует - в большинстве своем. Почему? Давайте разбираться...

Во-первых, "Шрэк Третий" стал слишком серьезен. Легкости в нем нет, легкости! Отсутствует предыдущая легкость, как класс! Тягостная смерть короля-лягуха (из нее, правда, сделали фарс, но это как раз выглядело не очень-то забавно), мучительное нежелание Шрэка заводить потомство, пафосные диалоги Шрэка с юношей, обдумывающим житье, - то есть с Артуром, ну и так далее. Серьезность даже какая-то давящая. Она и некоторых взрослых приплющивает, не говоря уж о детях.

Во-вторых, шуточки в "Шрэке" как-то резко стали очень натужными. То есть видно, что хотят схохмить, а не смешно. В первом и втором фильмах почти каждая фраза была легкой, искрящейся, забавной и веселой. Здесь этого почти нет - за редкими исключениями. Новые персонажи вроде Мерлина (Эрик Айдл) вместо бурного смеха вызывают разве что удивление, так как непонятно, где здесь "ха-ха".

В-третьих, искрящийся вал кинопародий, характерный для второго "Шрэка", резко пропал. Ну, "Ангелы Чарли" пару раз проявились - и только-то.

В-четвертых, блестящий саундтрек, которым радовали что в первом, что во втором "Шрэке", также сильно сдал и в конце концов закуклился в Live and Let Die в исполнении хора лягушек во главе с жабой Маккартни, ну и еще в паре композиций, в общем, даже недостойных упоминания.

Ну и в-пятых, диалоги! Впрочем, сразу предупреждаю, что я смотрел фильм в кинотеатре в переводе (до DVD с оригинальной дорожкой ждать не менее полугода, так что я не выдержал), но и американские знакомые, мнением которых я интересовался, подтвердили, что в оригинале третий "Шрэк" ну никак не блещет классными диалогами и хохмами. Что-то, конечно, временами прорывается, но и сам Шрэк стал какой-то плоский (имеется в виду его характер), и осел сильно сдал, а уж Кот в сапогах - так просто не сильно понятно, что тут делает. Все старые персонажи сдулись, а новые персонажи вызывают разве что недоумение.

Ложка меда будет? Ну, как я уже сказал, нарисовано все просто потрясающе - одно это уже позволяет рекомендовать в любом случае посмотреть этот фильм. Кроме того, какие-то неплохие хохмы там все-таки присутствуют, просто если раньше весь фильм представлял собой россыпь хохм, шуток и гэгов, то теперь они отпускаются крайне скупо - вероятно, хотят сэкономить еще на десяток сиквелов.

Но в общем и целом я все-таки не пожалел, что посмотрел третьего "Шрэка". Наверное, я был готов к тому, что создатели мультика все-таки сдуются после блистательного второго "Шрэка". Не получилось? Ну и Раман с ним!

https://ru-kino.livejournal.com/6875764.html

"Заяц над бездной" как оценка демократических завоеваний

Честно скажу, что от Тиграна Кеосаяна я такого фильма вовсе не ожидал... И до сих пор мне не понятно как он на него сподобился. Ну "Бедная Саша" — заметный фильм, что уж скрывать; "Ландыш серебристый" — точно и однозначно, неординарное кино... Но "Заяц над бездной" — это просто вдруг неожиданный шедевр!

Причем в далеком 2006 году ещё принято было посмеиваться над нашей страной в соответствующих уничижительных терминах, а тут — комедия про те времена, но с соблюдением необходимой уважительной интонации. Скажем так — очень хорошо рассказанный анекдот, безусловно выдуманный, но с обилием реальных и вкусных деталей того времени.

Выдуманный и в том плане, что актеры играют реальных исторических личностей, но портретное сходство напрочь отсутствует; что, по-моему, лишний раз подчеркивает "фантастичность" и анекдотичность ситуации.

А ситуация состоит в том, что состоялся интимный момент соприкосновения бесконечно свободного цыганского табора и точно не свободной государственной власти на просторах солнечной Молдавии.

К данному соприкосновению движется с одной стороны Лаутар...

Бродяга и музыкант, вздумавший полюбить и в перспективе взять в жены дочь цыганского барона, пребывающего на тот момент в экзистенциальной тоске и эмоциональном кризисе, вызванных похоронами жены.

С другой стороны к незапланированному саммиту направляется наш вождь Леонид Ильич.

Для которого Молдавия — когда-то место работы и старта политической карьеры; очевидно, теперь и место отдыха у земляков и идеологических собратьев.

В лице первого секретаря, но по прежнему в душе и в поступках "молдавского пастушка" с дудочкой...

Ой, не молоко секретарь пьет с утра из крынки, не молоко... Но зато его народ любит, да и он народ взаимно любит и знает лично чуть не каждого; а Кишинёв сейчас для него скорее финиш, но не старт — что где-то и печально.

Именно для решения возможных непростых вопросов и во избежание нелепых эксцессов — из Москвы и прибывает соответствующий куратор...

Для организации соответствующей встречи и социалистического отдыха — цирк, шары, дети, хоккей. Кстати, тема о хоккее мне понравилась, когда местных футболистов на роликовые коньки поставили по случаю лета.

По началу как-то действительно слух резануло высказывание куратора о том, что такой молдавский хоккей нам не нужен, дескать "молдавский хоккей" особый спортивный термин. Но когда куратор сам встал на коньки, профессионально исполнил несколько финтов и забил шайбу я кое-что оценил. Для того, чтобы шутить и издеваться (особенно молодым недорослям) над той страной, по крайней мере надо всё уметь делать и реально делать лучше, чем делали в той стране; пока что мы этого не видим, а шутки слышим!

Ну, ладно — Леонид Ильич прибыл... И в процессе встречи сразу лишился одного автомобиля из кортежа усилиями Лаутара для подарка будущему тестю (барону) "дорогого коня" по случаю предстоящего бракосочетания.

Впоследствии Леонид Ильич "родил" по этому поводу крылатую фразу — нахера бродяге ЗИЛ? А вот надо... Но барон-то не унимается в своем возражении, кроме зачетного подарка ему ещё и зачетные сваты нужны (он поэтому поводу даже кратенький экскурс в социальную психологию цыганских сообществ совершил).

А неведомый никому из них зачетный сват уже летит...

Вот, захотелось отличиться местному руководству размерами воздушного шарика — Леонид Ильич им и воспользовался для побега. И прибыл в логово цыган, где в разговоре с Лаутаром, максималистом до мозга костей даже по цыганским меркам, и предложил свою кандидатуру в требуемые сваты.

А аргументы для барона уж нашлись. Тут и во благо и по просьбам цыганской народности в силу их национальной идентичности приписать всем табором к румынам, а при желании и направить на историческую родину, понятно, в Сибирь. Короче, вожди нашли общий язык...

Тут и свита подтянулась — короче смычка, или, как я раньше сказал — момент соприкосновения, состоялись. Словом как в сказке — «и я там был, мед-пиво пил, по усам текло, а в рот не попало»...

Нет ещё два момента (вполне себе сказочных, романтичных и где-то идиотски фантастичных) случилось. Во-первых, дорогому Леониду Ильичу доставили Елизавету II.

Ой, не только хоккей Леонид Ильич любит... «Лизанька, как ты?» — «I'm fine» (молдавские три мушкетера и герцог Бекингем с национальными вариациями и современными возможностями).

И (во-вторых) в разговоре продвинутого аппаратчика и местного пастушка, наконец нашел свой ответ на вопрос, поставленный в заглавии фильма.

Из собрания крылатых фраз —

Да, и я специально не стал перечислять именитый актерский состав — и так узнаваемы, играют по звездному...

https://kinanet.livejournal.com/5533452.html

Стоило бы написать о режиссёрской версии фильма «Лига справедливости» хотя бы для того, чтобы поддержать почти четырёхлетние усилия Зэка Снайдера , который продолжал отстаивать персональное видение материала перед кинокомпанией «Уорнер Бразерс», поступившей явно некрасиво в сложной ситуации, когда режиссёр был вынужден уйти в 2017 году уже на стадии завершения проекта. Тогда покончила с собой его двадцатилетняя дочь Отам, чьей памяти посвящена, кстати говоря, четырёхчасовая лента, заново воссозданная Снайдером, на что было потрачено ещё $70 млн. И надо сказать, это было сделано не напрасно.
Как известно, «Лига справедливости» 2017 года, переписанная и переснятая Джоссом Уидоном (но в титрах его указали лишь соавтором сценария), была негативно встречена как критиками, так и зрителями, причём некоторые из них начали активную кампанию, чтобы Зэку Снайдеру (довольно странно, что он всё-таки оставил свою фамилию в неудачной картине) позволили сделать собственную версию. И режиссёр может действительно торжествовать, что добился справедливости, а главное - создал куда более интересный и временами захватывающий по действию фильм, также не лишённый эпичности стиля.
При сравнении двух вариантов бросается в глаза не только их различный хронометраж (новая «Лига справедливости» длиннее вдвое!), но и принципиальное отличие в авторском подходе к рассказываемой истории. Дело же не в одних лишь перестановках ряда сцен и появлении большого массива материала, вообще не использованного в версии 2017 года. Какие-то эпизоды, снятые именно Уидоном и отсутствующие, разумеется, в ленте 2021 года, кажутся не просто неуместными, а порою глупыми, абсолютно не соответствующими исходному замыслу Снайдера, который ведь хотел достигнуть впечатления масштабной по размаху и глобальной по мысли экранной саги. Кое-что выглядит в его трактовке чересчур пафосным, но жанр сказания вполне апокалиптического содержания даже предполагает наличие несколько напыщенных по своей сути моментов, если речь идёт о спасении всей Земли и проживающего на ней человечества от губительного вторжения инопланетных сил.

Весьма актуальная тема ничуть не элементарного воссоединения тех, кто всё же способен избавить мир от неминуемой катастрофы, как и мотив соперничества представителей Добра и Зла из-за трёх «материнских кубов», чьё громадное влияние можно обратить именно во имя жизни, а не смерти, преподнесены в режиссёрской версии намного внятнее и убедительнее. Возможно, покажется несколько наивным по исполнению вынужденное воскрешение Супермена, который видится, наряду с Акваменом, наименее удачным персонажем. Хотя по-своему трогательны сцены возвращения Супермена в семейный дом где-то на просторах Америки, ради чего, наверно, и надо было устраивать вселенскую битву с инопланетным Степным Волком и его парадемонами, действующими по приказу Дарксайда, который олицетворяет всё тёмное и злое в безграничном пространстве и времени.