Я сама - снова бедная женщина, родных которой опиздюливают в страшные дивяностые, берётся за пистолет в поисках справедливости, отличие в том что в неплохом фильме "Шальная баба" Яковлева играла мать, у которой практически демонические нечистосильные бандиты похитили сыночка, и пистолет в её руках дрожал как и она сама, а в сабже Глаголева теряет мужа в тупейшем замесе с гопотой под окнами дома и с обречённостью в глазах хладнокровно кончает гопоту по очереди подбираясь к главарю. Фильм куда более простой чем та же "Шальная баба",полностью лишённый каких-либо сценарных и визуальных изысков, и поэтому менее интересный, но при всём при этом свою функцию он выполняет, актёры стараются, месть мстится, все аттрибуты ни на что не претендующего, но работающего жанрового фильма на месте, а большего, видимо, и не надо.
Клещ - честно говоря я долго не хотел смотреть этот фильм потому что по описанию казалось что Килибаев с Барановым после шикарной "Женщины дня" сняли что-то более простое и прямолинейное, но я явно ошибался. Могучий усатый казахский честный мент в фильме совершенно каким-то невероятным образом в расследовании дела о хищении больших бабок и смертельной аварии ГАИшников пересекается в совершенно неожиданном витке вселенских киносовпадений с честным медиком, которого играет классический любимец Муратовой Сергей Попов, которого ну просто невозможно было представить в подобного рода фильме, да ещё и в Казахстане. Естественно эта парочка оказывается единственными бойцами против прогнившей насквозь от фармзавода до ментов и прокуратуры сети коррупции, которая готова идти до последнего и имеет силы растоптать кого угодно, естественно результат этой борьбы предсказуем. Фильм интересен тем, что авторы отошли от эстетской, богемно-столичной атмосферы "Женщины дня" с её таящейся по тёмным углам криминальной напряжённостью, и ушли в такой грубоватый всепожирающий коррупционно-бандитский мрак, с явными намёками на насмотренность мрачных западноевропейских фильмов про мафию, перемежающийся драками, погонями, голыми сиськами Смеховой и прочими интересными вещами, но уж очень сильно растянули хронометраж, в фильме огромное количество интересно придуманных и снятых сцен, отличная, разнообразная и уместная музыка, но в плане структуры и темпа фильм тяжеловесный, напряжение, которое он пытается создать размазывается по всей длине и время от времени хочется чтобы он просто двигался быстрее, это безусловно тоже очень неплохая работа, но куда менее выверенная чем предыдущая. Тут даже неплохая стильная концовка растянута настолько, что кажется будто её намеренно тянули минут на 15, хотя могли уложиться в 5.
Беспредел - так уж получилось что я наконец посмотрел этот фильм уже в момент, когда мемы из него не просто стали неактуальны, а уже даже практически перестали использоваться, от чего мне в принципе не жарко ни холодно, с другой стороны написать что-то интересное про Беспредел сложно. Это очень простой с художественной точки зрения фильм, который сценарно отлично объединяет два полюса - демонстрацию гнилых отношений между людьми в замкнутом пространстве и экстраполяция частичных вещей из этих отношений на весь наш многострадальный народ, и если насчёт первого ещё можно посмеяться и оценить вдохновенную игру почти всех актёров, играющих разного рода зэков, то второе конечно это конечно больно и неприятно, действительно, как кроме как рабами можно назвать целую казарму здоровых мужиков, которые не могут ничего сделать против пяти блатных клоунов, которые ездят на их горбах? Что это за народ, который когда ебут того, кто всей душой выступает за них, стоит за дверью и слушает? Ещё кстати хотелось бы отметить финал с погромом, снято конечно моё почтение, даже несмотря на темноту, то что всё ДО такого дойдёт я как-то не ожидал. В общем это один из тех фильмов, который полностью соответствует своей репутации и одно из знаковых социальных высказываний периода перестройки.
Светик - отдохновенный летний солнечный фильм про банду книжных спекулянтов с горячей, няшнейшей, хитрожопой Машной во главе, которая в итоге влюбляется в книжного червя Соломина и решает ради него покончить с тёмными делишками. Фильм совершенно необязательный, совершенно не пойми зачем и для кого, снятый потому что литературная основа судя по всему к выходу фильма устарела на 10 с лишним лет, это и не детектив по сути, и не комедия, и не мелодрама, нечто такое лёгкое как летний ветерок в жаркий день, ироничное, эксцентричное и позитивистское, тащимое на харизме Машной произведение, лучшее кино на июньский вечер перед сном.

Prostoj.karandash.2019

Боже, что за кал. Нахуя я повелся на здешних сопливых илиток и навернул этот абсолютно унылый пиздец. Я, конечно, понимаю что вам пориджевым это в кайф нырять в говно заглянуть за МКАД, понюхать тлен, мне этого в принципе хватало да и сейчас хватает в повседневной жизни, хотя, я и не живу так плохо.

Мораль басни - все хуево, норот ебут, а он нихуя не делает.

Родные мои, ну было уже у Звяги, намного красивее весь этот безвыходец сделан, ну Быков уже нахуярил целый сериал таких короткометражек об ахуетительной жизни сограждан (Дурак, Майор, Завод, Сторож), ну Балабанова еще вспомните с бандюками. Как было сказано в "Cолдатах удачи" - не играют ПОЛНЫХ КРЕТИНОВ в кино, так вот тут так же хочется сказать - не снимают ПОЛНЫЙ БЕЗВЫХОДНЫЙ ПИЗДЕЦ в кино. По крайней мере должен быть хотя бы луч в царстве тьмы.
Тлен/10

Batya. 2020

Ну тут хотя бы эту чернуху попытались замаскировать как калмедию. Ессно ничего веселого в картине я не увидел, а скорее увидел очередную модную пропаганду срать на 90-ые. Мол, зумер, это сейчас то как хорошо и заебись, спасибо Солнцеликому, а вот в лихие то девяноштые везде был гроб кладбище пидор, ууу!

Блять, во-первых самый пиздец был в 80-ые, когда тупо жрать было нечего, делать было нечего. В 90-ые эти косяки как-раз пытались как-то решить и к середине, конце 90-ых я, лично, жил намного лучше, даже лучше чем сейчас наверно. Ездил заграницу, жрал импортные продукты, носил качественные импортные шмотки. Понятно, что не каждому, наверно, так повезло, у кого-то было трудное детство и родители алкаши, но ни дефицита в игрушках, ни в еде я не чувствовал, по телеку всегда крутили что-то интересное, в отличии от сейчас... Ну хоть без бандитов и то спасибо.

Во-вторых, батя у меня был и есть нормальный. Не пил, не бил, не курил даже. Правда местами что-то показанное происходило и у меня. Особенно конечно позабавил момент с порнокасетой. А в остальном это просто набор каких-то бессвязных скетчей и мемов про 90ые и про то как раньше було плохо, а сейчас хоросо! Вспомнили, поржали и забыли. Ну ТНТ и есть ТНТ. Мне в целом зашло. Такой легкий ненавязчивый подпивас. По крайней мере мне не хотелось вскрыться, как после просмотра первой картины.
6/10

Nomadland
Году так в 2к16-ом… Хотя не, 16-й был вроде скандально белым оскаром. В 2к14-м тогда скорее всего. Так вот.
Году так в 2к14-ом я смотрел церемонию вручения оскаров вместе с мувачерами. В те славные времена площадку рестрима можно было запустить на массе платформ, и копирасты не гонялись с метлами за каждой свободной трансляцией. Все три часа аноны и аноны, притворяющиеся анонками, считали в 480п негров на красной дорожке, и в унисон пели песнь о загнивании премии вместе с загниванием запада.

Я тогда преисполнился отвращением к этим плебеям. И дал себе зарок, что если сочту будто оскар окончательно “всё”, то я просто перестану следить за номинациями, победителями. И в целом руководствоваться мнением калифорнийских “академиков” просто перестану. Без фанфаронства и громких пуков в интернетах.

Однако вот он я в 2к21-ом – жалкое зрелищепрям как вялый доге из меме про двух доге, нарушивший обет. Верещу на весь мувач, что АкадемиАвордс всё. Нет, носиться посреди ночи в поисках трансляции ковидной премии, которую в этот раз, если я верно понял, оставили даже без смехуечков и провокаций приглашенной публики со стороны хоста-острослова, я не собирался изначально. Однако победителя на следующее утро таки подглядел и тут же скачал. И вот плакаю теперь, что “я долго терпел, но больше не могу жрать это дерьмо”. Хоть и знаю, что каждый год буду его жрать в отсутствие соразмерных по хайпу альтернатив.

Проблема конкретного Номадленда не в какой-то неисправимой художественной испорченности. А именно в номинации и последующей, скорее политически обоснованной победе. Не будь у этих нутра и обложки обязанностей соответствовать соседям по награде из золотого десятилетия моего сосничества, о которых я помятую как об артефактах славных, назовем их, mild SJW-времен, не будь задачи у этой награды этому конкретному фильму быть метафорической пикой возле почки председателя Си, то может и нецелевая аудитория, в моем лице в частности, спокойней отнеслась бы к заложенному в этот медитативный стоминутник месседжу.

Ведь фильм как бы даже действительно недурный. Но я не могу даже при просмотре наедине с собой избавиться от позывов к поиску прикрытых ушек самых разных антискрепных пропаганд и запаха несвежей рыбы. Настолько плотно фильмопроизводственный контекст нынче окучен расово-половыми категориями и цензом на рукопожатность, что только стоит задуматься об универсальной художественной ценности, заложенной в той или иной сцене, как рефлекторно вспоминаешь, что снято это женщиной с фамилией Джао. И эту женщину уже взял в оборот Марвел. И она вполне себе функционирует как имиджевое орудие против компартии КНР. Оскар политический? Ну нихуя себе! Никогда такого не было и вот опять…

Ну, разумеется не впервой сглатывать в отсутствие альтернатив. Но как-то в этот раз совсем невмоготу всерьез искать в меланхоличных кадрах некую ценность, лежащую за гранью читаемых и бесстыдных повесточных мотивов. Не то, чтобы у меня ввиду непробиваемого шовинизма не было шансов принять такое кино благосклонно. Проникнуться и получить эстетическое удовольствие от просмотра, например, Мунлайта мне удалось. Но что поделать: с перенесшим нищету и травлю в детстве черным драгдиллером-пидором у меня всё же связи на уровне мировосприятия оказалось больше, чем с бездомной белой старушкой-вдовой. Да и в Мунлайте был замечательный саундтрек Бриттела, который я периодически включаю послушать просто для души. И вспоминаю в процессе прослушивания зачем я четыре года назад накатал пару простыней в защиту фильма черного режиссера про черного пидора в оскар-тредах, выступая на стороне мнения подавляющего меньшинства и потому “умывая” лицо тугими струями. Ничего такого душевного, достойного противостояния струям, в номадленде нет.

Зато есть непонятный мне эмфазис на слове nomad. Никогда мне этот эмфазис не давался. Еще на Into the wild отринул его как чуждый. Ну а тема жилья педалируется усердно весь хронометраж номадленда в том или ином виде. Да, если ознакомиться с производственной историей, то становится очевидно что не одной китайской Хлоей фильм сделан. Что дело вроде как бы вовсе и не в Трампе, даже не в председателе Си. А в затухающем эхо ипотечного кризиса.

Но я сам в конце апреля оформил наконец ипотеку на свои личные 50 квадратов, и теперь я такой взрослый и солидный один на один стою со вполне ощутимым риском проебать работу и постоянный доход, оказаться злостным неплательщиком и получить клеймо фейлд ситизена, что в фейлд стейте почти что приговор на казнь гильотиной банковской системы. И этот новый для меня неизведанный страх оказался серьезнее, чем я прежде думал. Ошейник раба рынка тяжелее, чем кажется на первый взгляд - всё по закону Мёрфи. Однако трагедия Ферн мною остаётся не воспринимаемой. Может потому, что она, лишившись дома, не пошла ночевать под мост и чахнуть от сырости в коробке из под холодоса. Но оседлала “буйвола”, кушающего бензин, и живёт в нем себе на потеху. Живёт в стране, где верный буйвол в холодное время года отвезёт её в Аризону, где куча таких же бедовых лишенцев споют “кумбая” у общего костра, одним видом своего прочно связанного комьюнити дав понять почему именно эта нация величайшая, которую когда-либо знала планета. Работать на уборке сахарной свеклы, конечно, тяжело. Но работать на уборке свеклы за миску риса и ни миской более есть трагедия бытия куда более мрачная.

У Ферн ведь есть возможности. Такие как, например, осесть на иждевении у сестры, которая в общем-то благосклонна к своей старшей бомжихе. Но нет, тут речь о свободе в умах и в сердце. Кризис отнял у этих людей дома и финансы, но не отнял у них достоинства! Попробовали бы они это в Сибири, где от “номадов” остаётся только мемная пикча с покрытым нелепой полиэтиленовой пленкой “шалашом”.

Достоинство – тоже своего рода капитал. Сохранять мнимое достоинство, серя в пластиковое ведро еще можно. Но для этого нужен как минимум полный желудок, наполненный пищей, богатой разнообразными волокнами. Такими, что будут способны запустить алгоритм здоровой перистальтики, ага.

И про шалаш я типа шучу, но в каждой шутке… Фильм хороший, но слишком американский. Если бы не премия в номинации, в которой 15 лет назад был победителем Властелин Колец, а 25 лет назад Форрест Гамп, то я бы всё понял. Но в мире здоровой Америки такому кино место на Санденсе. Но, анон, их родина – США - смертельно больна. Её поразили метастазы экволити оф ауткам.

По инди-меркам тут заслуженный гран-при танцующего солнца, или что там вручают. А Оскар когда-то был о чём-то большем, нежели об “эхе ипотечного кризиса”, окутанном пеленой документальности. Похожая пелена была у Кончаловского в Асе Клячиной. И там это, будучи адресованным русскому человеку в не всегда адекватной своим же лозунгам советской действительности, работало. И здесь тоже наверное работает, будучи адресованным пережившим непростые времена генИксерам и начинавшим свою взрослую жизнь в конце нулевых миллениалам Америки. А я бля пидораха нищий финансами, зато культурою богатый, потому снисходительный в оценке идеологической отравы, 7/10.

The Valachi Papers
Довольно таки рельсовый байопик, страдающий от стандартной беды многих своих мафиозных собратьев – пытается впихнуть огромный пласт истории в два часа, и обсирается с этими грандиозными планами, пустив предварительно невнятного шептуна.

Да, разумеется это не крестный отец. Однако, появившись на заре возрождения мафиозного кино, заслуживал от критики слов потеплее, как мне кажется. Не самая плохая интродукция в тему для тех, кто знать не знал о чем речь, и доступа в интернет(которого тогда собственно не было) не имел.

Разумеется классикой фильм не стал, и состарился по стандартной схеме. То есть попахивает старческой уриной спустя полвека. Ну и что с того? Он первый чтоли такой? Не всем щеголять Годфазером в топ-10 имдб. Фанатам апельсина Франчезе с ютубов рекомендую особенно, 7/10.

Пока всё, вечером должно завершиться.

>>40822
Game Change
Какой-то устойчивый восторг вызывает во мне созерцание работы голливудских гримеров в политических фильмах. Вспоминаю некоторое: Дж. Эдгар, Vice, и делаю вывод, что в этом аспекте Голливуд действительно впереди планеты всей.

И приятно видеть, что телефильм(пусть в HBO всегда старались следовать в этой категории своей отдельной премиумной планке качества, однако не всегда этих стараний было достаточно) не отстал в своё время от индустрии. Харрис-Маккейн теперь будет мною вспоминаться как образец работы гримеров высочайшей пробы. Дувже похож.

Ну как его ещё похвалить, кино это? Ну заебись кино, пиздатое кинов отличие от вышевспомнившегося заказушного дерьмократского Вайса, изрыгавшего пусть может и по заслугам, а всё таки желчь обиженных на парочку Буш-Чейни, в НВО таки попытались в эдакую политологическую объективность. Поэтому пара кандидатов Маккейн-Пэйлин рассматривается пусть и очевидно продемократическими авторами, но всё таки с некоторым уважением к институтам президентства, включающим и предвыборное соревнование.

Другие видать времена были, чудные. В фильме политтехнологические кабанчики, охуевая от разбора журналистами многочисленных интервью Пэйлин говорят, например, такое: “еще ни один политический кандидат не подвергался такому обилию нападок от либеральной прессы”.
Хех, этот 2012-й. Vice уже был продуктом времени, в которое засирать трампыню вагонами дерьма из букв и цифр было не то что не зазорно, но скорее поощрительно. Люди журналистские карьеры строили на разоблачениях-выходах на русский след и на подкопах под так и не возведенную стену.

Да, быстро мир за 2010-е сменил оттенок. Но я сам до просмотра не особо нуждался в представлении Маккейна кем-то большим, чем обиженный дедан, который по молодости был повесой и распиздяем, просравший на войне сначала самолёт, потом воинскую честь в плену, а потом и президентскую кампанию, а потом умер. Не нуждался, но мне втюхали. И я вдруг засомневался.

Не могу знать наверняка - успех ли это отечественной пропаганды. Но, как можно понять по вышенаписанному, Маккейна я прям таки презирал как политическую фигуру. Презирал бы до сих пор, но, собсно да, он утонулмер. Только как обслуживателю “бензоколонки” всё равно обидно. До сих пор. Даже осознавая, что слова про бензоколонку были не обязательно его искренним мнением. Может ему их всучили как эффектный кэтч фрэйз, отражающий политический вектор партии. А может и сам брякнул, ибо ничего особо тонко выверенного во фразе нет. С точки зрения американского эстеблишмента обеих партий это просто едко поданная правда. Но где хоть какие-то правила дипломатических приличий? Нет их там уже, приличий этих. Рудимент-с. Ну так и хуле тогда? В прессе какают на плешивую голову? Кесарю кесарево.

Однако сама биография Маккейна для любого очернителя прям подарок. Зарисовать его слабоумным дедом, контуженным вьетнамским пленом, оттого ставшего таким хейтером Советского коммунизма и России, можно даже просто набирая нейтральным тоном перевод официально известных фактов жизни.

Впрочем и магия кино на месте. И обиженный дедан вдруг обращается в искушенного политика, который просто хочет применить свой богатый жизненный опыт во благо Родины на посту №1. Чисто Эйзенхауэр 2.0. И для этого ему нужен хитрый план по обходу шоколадного сладкоголосого дьявола в битве за народные симпатии.

Ну а Пэйлин по обрывкам имевшейся у меня информации виделась классической “республиканской львицей”, всячески гримируемой под мужика в юбке с сухой как воздух Абу-Даби в июле промежностью. Конечно мне было глубоко насрать на ту президентскую кампанию в 2008-м. Я был преступно юн, и открывал для себя прелести столичной жизнисекреты Сиродила. Интриги Джагара Тарна казались важнее и интереснее. Наверное отчасти и потому, что влияния мой персонаж на тот виртуальный мир имел таки больше, чем я ИРЛ имел влияния на ту президентскую гонку.

Жаль получился фильм о политической компании, и ни на сантиметрпардон ни на 0,39 дюйма больше. Этого не то, чтобы недостаточно. Да, я и не знал прежде, что Пэйлин была настолько тупа. Ну или лучше сказать “вырвана из глобального геополитического контекста”. И не задумывался о том, что Маккейн всё таки имел поддержку партии, а не просто был эпатажным чудиком сорт оф наш Вольфыч. Но можно было и обозначить финалом сколько-нибудь больший вывод, чем "пук среньк хех мда не стоило нам эту бабу деревенскую с Аляски в вице-президенты прицепом тащить, прощиталися мы" 7/10.

Da 5 Bloods
Пересматривал в середине мая The Wire в пятый раз. Сидел карантином в гостишке. Жара ебаная стояла за окном, а сейчас у меня за окном +2. Глобальный мир настиг.

Ну а досмотрев три последних сезона провода за четыре дня, я подумал было, что годы не пощадили этот великолепный образчик американской культуры, и за 10+ лет к источаемому с экрана аромату зассаных улиц балтиморских проджектов добавился оттенок старости. Пусть еще не отвратный, как запах самих зассанных улиц, и не столь терпкий, как от Бумаг Валаччи, но уже не слишком приятный. Однако опять датфильнул. Несмотря на старческий запашок, как-то горестно вновь прощаться с МакНалти, одиноко и с опаской неопределённости глядящим в урбанизированную даль с моста.

Потому, вспомнив, что в последнем фильме Спайка Ли, который я суетливо скачал перед отъездом, играли роли несколько любых моему сердцу ниггеров из Прослушки(shi-eeeeeeeeeeeeeet), решил, что стоит поскорее навернуть на волне синергии впечатлений.

Расчет на синергию впечатлений, впрочем, обратился жиденькой струйкой поноса уже минуте к 20-й. Ибо фильм - невыразительная поебень. Придурковатая местами сверх всякой допустимой меры. Со своими гиперболами Спайкл в этот раз перегнул. А уж зная, сколь нахально этот нигга раньше умел дергать черным рычагом повесточки на потеху индифферентной публике, взор на такую невызревшую дрисню перезревшего деда, который пытается выглядеть зубастым грозой WASPов, даже когда забыл воткнуть в пасть вставную челюсть, откровенно удручает.

Тут, например, есть боевая сцена, снятая с каким-то комичным оттенком, достойным пердильных поделок братьев Фарелли. Вертолет падает, и герои, выбираясь из под обломков в целости и вставая в полный рост, начинают отстреливать отряд гуков, засевший в зарослях. Я уже, словно по скультивированному во мне Голливудом рефлексу, готовлюсь с усмешкой воспринять это чудаковатым сном ветерана на волне навеянных вьетнамским климатом воспоминаний. Но минута за минутой этой клоунады тянется, вспышки вьетконговских АК затухают одна за другой под давлением огневой мощи черных братьев, и вдруг оказывается, что этот бред, он как бы интегрирован в фильм без всякой иронии и задней мысли. Я настолько опешил, что мог бы даже сказать что удивление моё, столь сильное и негодующее, стоило просмотра хотя бы по причине ярости негодования. Эмоции всёж таки. Но я, несмотря на очевидный чернокожий делирий Спайкла, всегда, в противовес токсичности ведущих счет неграм на красных дорожках мувачерам, считал своим долгом занимать позицию адвоката Черных жизней. Не из убеждений, но чисто по принципу справедливого суда. Типа это всё конечно пиздец воняет, но это всё таки их страна, их общество, их повесточка. Кому не нравится – тому надо менять модель потребления к хуям, а не на говно исходить десятый год к ряду.

Прометей

Я смотрю этот объебанный кал уже раз в 5. Каждый раз думаю, что, возможно, удастся найти какой-то интересный упущенный момент, зацепиться за что-нибудь, найти во всей этой лютейшей хуете смысл. Найти какие-то позитивные моменты, ведь все же снял-то сам Ридли, создатель Чужого.
Понять, что же, блядь, пошло не так. Как можно было так проебаться?

И каждый раз я вижу не просто ляпы, а натуральную шизофрению режиссера и сценариста, снимавших таких персонажей и такое их поведение.

Это же просто, блядь, не поддается никакому разумному объяснению нахуй.
Какой-то объебанный рыжий татуированный Ирландец "геолог" ведет себя, как будто его из тюрьмы на борт космического корабля взяли. Врубает бычку, орет, устраивает какие-то истерики на ровном месте, доебывает других членов экипажа, буквально уходит в самоволку на другой, сука, планете, на каком-то хуй пойми что за объекте инопланетян. КААААААААК НАХУЙ ТАКОЕ ВОЗМОЖНО ВООБЩЕ? Как может быть настолько наплевательское отношение ко всему происходящему вокруг вообще? Как может быть такая несуществующая дисциплина в команде, как вообще может вести себя так собранный ЭКИПАЖ, блядь, ЭКИПАЖ КОСМИЧЕСКОГО КОРАБЛЯ, УЧЕНЫЕ, НАХУЙ, а не просто какие-то рандомные хуилы, чисто случайно оказавшиеся вместе, как в каком-нибудь зомби-муви, и начавшие заурядное выяснение отношений и грызню между собой.
Этот рыжий пидорас, блядь, начинает психовать, орать и заявляет, что МЫ НЕ ДЛЯ ТОГО ПРИЛЕТЕЛИ, ВОТ Я ПО КАМНЯМ МОЛОДЕЦ, А ТУТ КАКИЕ-ТО МЕРТВЫЕ ТЕЛА, УУУУУУУИИИИИИИИИИИ АРРРРРРРРРРРЯЯЯ ИСТЕРИКА, Я СЪЕБЫВАЮ ОТСЮДА!!
Блядь, чтооооооооооо нахуй, да кто тебе, дегенерату ебаному, вообще мешает оставаться в составе экспедиции и внести какой-то свой вклад, раз тебя именно для этого взяли в команду - почему, мразь, ты не можешь завалить свой поганый рот и адекватно себя вести?
Блядь, просто нет слов от такой хуйни, происходящей на экране. От такого поведения персонажей.

А мудила, который снял шлем, потому что у него по датчикам вышло, что типа атмосфера норм и можно дышать? НУ ХУЛЕ ВЫ ТАКИЕ СКЕПТИКИ))))))))))0000 - АААААААААААААААААААААААА, БЛЯДЬ. А вирусы, а инфекции, а микробы, а анальный спидорак жопы - да что угодно, блядь, это же абсолютно не изученная планета, абсолютно неизвестные объекты. Как ты, мразь, можешь так саботировать миссию - ведь даже если бы этого долбоеба действительно поразил какой-нибудь вирус, а не подмешай ему Дэвид говна в стакан, то это уже потенциально минус член экипажа. Это уже потенциально невъебенный риск всех заразить, убить, заруинить всю миссию. Я вот хуй знает, но есть надежда, что после ковида, если будут снимать какую-то подобную фантастику с долбоебами в космосе, то хотя бы учтут современный и актуальный опыт докторов в ковидных больницах, которые в скафандрах ходят нахуй и не снимают их, потому что пиздец-пиздец какая опасность для жизни. А ТУТ ДОЛБОЕБЫ НА НЕИЗВЕСТНОЙ ПЛАНЕТЕ ШЛЕМЫ СКАФАНДРОВ СНИМАЮТ, СУКА! С какого хуя вообще анализ кислорода-хуерода стал достаточным, чтобы дать отмашку и ноздрями своими ебаными начать вдыхать хуй пойми что? Блядь, авторы зрителей просто за олигофренов каких-то держат.

Следующий пиздец - это когда сжигают зараженного черной говной парнишку и Элизабет Шоу кладут в лазарет, потому что она, случайно, беременная. Вот все, что происходит дальше - это какой-то ебанистический блядопиздец. Словами не описать просто, что происходит вообще. Как будто эту часть страниц сценария просто хуем протнули и попытались переписать все заново. К Шоу подкатывает Дэвид и заявляет, что она беременна, поэтому нужно ее в стазис заебашить и везти домой, ну понятно, как обычно все - везем "чужого". То есть она уже по сути важный груз, который нужно грамотно охранять там, я не знаю, следить за ней, соблюсти все предосторожности, ведь она буквально кальмара в себе держит. НО НЕТ, БЛЯДЬ, ОНА УМУДРЯЕТСЯ НАЕБАТЬ И ОПИЗДЮЛИТЬ ДВУХ ЧЛЕНОВ ЭКИПАЖА НА РОВНОМ МЕСТЕ НАХУЙ, после чего сбегает, шатается по кораблю чисто на похуй вообще, ВСЕМ ПОЕБАТЬ НА НЕЕ, никто не обращает внимания (??!). Она спокойно доковыляла до лазарета, там спокойно улеглась на операционный стол, спокойно прооперировалась, заштополась И ПОШЛА ДАЛЬШЕ, БЛЯДЬ, КАК НИ В ЧЕМ НЕ БЫВАЛО - АААААААААААААААААА, БЛЯДЬ, ВСЕМ НАСРАТЬ, ВСЕМ ТУПО ПОХУЙ. КАК? ПОЧЕМУ ВСЕМ ПОХУЙ? Ведь буквально подразумевался тот же самый посыл, что во всех Чужих - ДОСТАВИТЬ, БЛЯДЬ, ЧУЖОГО В ЦЕЛОСТНОСТИ И СОХРАННОСТИ, ОСТАЛЬНЫХ В РАСХОД. Как так вышло-то нахуй, что все тупо отъебались от нее и вообще забили нахуй на нее впоследствии. ПРОСТО ЗАБИЛИ ХУЙ НА НЕЕ. Она даже вместе с Вэйлондом и Дэвидом пошла в очередную вылазку на корабль инженеров. ????????????????????? БЛЯДЬ КАК, КАК ТАКОЕ ВОЗМОЖНО ВООБЩЕ?
Почему все делают, что хотят и ВСЕМ ПОХУЙ?
На этом ебаном корабле тупо нет абсолютно никакой дисциплины, никто не выполняет никаких приказов, никого вообще не ебет никакая субординация, нет вообще никакой логики в поведении персонажей. На Шоу и ее ебаного кальмара просто ЗАБИВАЮТ ХУИЩЕ. На собственном же корабле, блядь. Тут можно спиздануть, что вот мол они же Вэйленда будили в этот момент, поэтому внезапно всем стало похуй че там у Шоу. НЕТ, БЛЯДЬ, ИМ НЕ МОЖЕТ ПРОСТО СТАТЬ ПОХУЙ НА ПРОБЛЕМУ РАЗМЕРОМ СО СЛОНА НАХУЙ, КОТОРАЯ ВОТ РЯДОМ С ВАМИ БУКВАЛЬНО ШАТАЕТСЯ, на ебаного носителя инопланетного спидорака, которая то ли срыгнула его где-то за углом, то ли до сих пор с ним ходит и может родить его вашему Вэйлонду в ебало и тут уже ни о каком бессмертии пиздеж не пошел бы вовсе.

Просто в пизду.
Кстати, пересматриваю в основном только Прометея. На Завет вообще похуй, это уже вообще не кино, а цирк. Даже обсуждать нечего, проще нарезку со смехуечками на ютубе посмотреть, чем самому мучить себя этим калом.
Да, кинцо вызывает эмоции и недоумение. Такого тупо больше никто не снимает. Космический сайфай с нихуевым бюджетом. И от того еще больнее, блядь, потому что деньги дают таким бездарным пидорасам.