Барак - возвращение Огородникова с новым фильмом спустя 7 лет оказалось крайне странным. После тотального погружения в самые глубины авторского безумия внезапно в конце 90-х выходит достаточно классический чисто реалистический фильм про провинциальную жизнь в сталинское время, при этом во-первых время такого кино уже давным-давно к тому моменту прошло, а во-вторых, и что самое главное, большая часть подобных фильмов в перестройку была снята в виде глубоко личных воспоминаний авторов, а Огородников самым начальным титром "Посвящается нашим родителям и т.д и т.п." сообщает зрителю что его ждёт некое обращение к общей, коллективной памяти, а общая память у нас как известно является памятью глубоко позитивной, даже скорее антинегативной. И вот этот титр полностью раскрывает фильм не будучи по сути спойлером - Барак это очень профессиональный и художественно выдержанный, но хладный как труп фильм, почти два часа жизни разнообразных персонажей в нём не произвели никакого впечатления на (меня как) зрителя. Несмотря на чётко очерченные конфликты и любовные перипетии, на которых держится любое подобное кино и которые тут видны с первых минут, ни одна из этих сюжетных линий не оканчивается ничем интересным и ни с одним из персонажей ничего серьёзного не происходит, даже случившееся таки в конце фильма очевидное с самого начала убийство ничего не меняет, жизнь "барака коллективных воспоминаний" это жизнь наших родителей в тяжёлые для страны, но самые лучшие для них по причине молодости годы, поэтому жизнь эта вполне себе приличная, весёлая и нисколечки не страшная, и даже местный мент не сволочь, а ангел-хранитель всея экосистемы, утопленный пистолет которого всё население барака с невероятным рвением бросается выкапывать из говна, лишь бы этого ангела-хранителя не потерять. На фоне всей этой идиллической скуки выделяется разве что маленькая собачка, натренированная искать алкашку страждущим. Безжизненная жизнь.
Мечты Идиота - забавная ситуация, так получилось что я сначала посмотрел сам фильм, потом прочитал для общего развития и полноценного взгляда на фильм Золотого Телёнка, которого не читал в детстве как 12 стульев и слава Богу потому, что мне бы точно тогда не было настолько смешно по ходу чтения, а потом оказалось что Пичул просил всех зрителей забыть роман при просмотре фильма, что конечно практически невозможно сделать было никому в те времена когда он вышел потому что Золотой Телёнок это то что отпечатано на мозгу у любого представителя "самой читающей страны". В итоге я оказался в странном состоянии - несмотря на совершенно издевательский от противного подбор актёров на все роли во время чтения романа меня не покидало ощущение, что Остап это именно толстый и комичный Крылов, Паниковский это совершенно милейший Любшин, Зося это Смехова с сиськами на выкат и т.д., а все самые важные части романа, ака описательно-сатирические отступления от главного сюжета, это совершенно отдельные эпизоды, которые существуют сами по себе. В итоге после пары весёлых вечеров за классикой я точно понял для себя что же такое Мечты Идиота, это просто-напросто недоведённый до нужного градуса китча фильм, в нём не хватает нужного градуса дерзости, соответствующего духу времени, это довольно смелый художественный ход зная зрителя, который безусловно читал оригинал, ведь это же наш русский яеловек,, оставить от романа только основной сюжет и любовную линию, вычистить всю натуру и заменить её совершенно вневременными китчевыми декорациями, раскрасить всё нелепыми цветами костюмов, фальшивым освещением и выверенными геометрически кадрами, взять неуместных актёров и всем этим делом жёстко ударить по коллективному восприятию романа, но это недостаточно смело для своего времени, для 93 года. Именно поэтому фильм смотрится слегка забавным что до прочтения романа, что после, это я как совершивший и то и другое говорю, и более чем слегка забавным его назвать нельзя, никакое это не глумление и не позор, просто невинная шалость. Время требовало большего.

С другой стороны Небо в алмазах это уже совсем не шалость, это снова китч, но на этот раз крайне цельный сам по себе. В какой-то степени эта роскошно, свежо, стильно, как раз таки в духе времени снятая, с постоянными головокружительными вращениями камеры и точёной, тянущейся кзападу картинкой (которой конечно не помешал бы рипчик с хорошего исходника) история про подкидыша Антона Чехова, внезапного героя нашего времени, этакого бандита "честной судьбы", который написал книгу, выбросил чемодан с алмазами в реку, грабил банки, сбегал из тюрьмы и искал любовь, странным образом если не напрямую напоминает, то кажется некой издёвкой над эстетикой выйдущей на экраны только спустя пару лет Москвы Зельдовича с её выморочностью существования богатеев, кончающих трагически. Конечно здесь у Пичула и сценаристки Хмелик пока ещё другие цели и задачи, не зря в Искусстве Кино уцпоминаются Большой Лебовски и Тарантино, невооружённым взглядом видна заявка авторов на культовое кино в стиле новых американских любимцев русского зрителя и новое мифтотворчество, но при всей прекрасной кинематографичности, удачных актёрских работах (на Фоменко просто супер приятно смотреть в условиях кино, а не ТВ, Варум внезапно шикарная актриса, пусть и близка к своему музыкальному образу, а Сегалова это просто идеал образа деловой вумэн) и отличном сценарии у фильма не получается переступить порог гениальности, целиком фильм смотрится отлично, но нет в нём той мощи в первую очередь эпизодов и фрагментов, которые врезаются в память и существуют сами по себе, вытягивая на себе всё остальное на уровень культа, да и скажем честно не было предпосылок у народа принять своё, играющее на поле западного.

Время печали ещё не пришло - фильм, который странным образом поставил меня в лёгкий тупик. После Духова Дня. где провозглашалась некая скорее сепаратистская мысль искать своих Христофоровых и держаться всем вместе, данный фильм наводит на некие более общечеловеческие мысли, хочется просто принять то, что это действительно история про то, как трикстер-Мамонов пришёл в многонациональную деревню, где все живут дружно, пробудил в каждом тягу не к общему, а частному, каждый ушёл искать своего, но не нашёл и вернулся обратно в начальную точку чтобы снова стать одним целым, но возникает вопрос - а что это значит? Структура понятна, а значение? Странное сочетание очень внятно, народно можно сказать сыгранного, недалеко ушедшего от фильмов с Евдокимовым и Особенностей, очень сильно контрастирует с ускользающей смысловой составляющей, ей богу какие-то Особенности Национальной Метафизики в летний период. Странный фильм, очень скромно, сиротски как-то даже снятый, но заставляющий крепко задуматься непонятно о чём. Всё-таки Сельянов наверное не зря стал продюсером и бросил режиссуру, с таким кино он бы свою СТВ быстро разорил.