Утоли моя печали - следуя яркому звучанию термина "кино морального беспокойства" хочется найти в перестроечном кино какую-то волну, которую стоило бы громко назвать "кино эмоциональной нестабильности", когда на экране видно как под героями буквально разъезжается твёрдая земля, но они несмотря ни на что движутся вперёд, но не могут сохранить твёрдость походки и поэтому нарастает дичайшее нервное напряжение, с которым невозможно справиться, не кино про тех кто сломался, сдался, улетел на обочину или наоборот крепко уселся на открывшееся местечко, а именно про людей которые продолжают жить несмотря ни на что переживая безумное эмоциональное напряжение. "Муж и дочь Тамары Александровны" и сабж это пока две главные картины. Утоли моя печали не доходит до истерических, разрушительных высот своего собрата, в нём немного другие центры тяжести, в прошлом хорошо зарабатывающий муж уходит учиться в институт культуры в свои 35, постоянно срётся с женой, ищет варианты размена квартиры пока их ребёнок мается и ищет опору, находя её, что совершенно неудивительно для момента развала страшного эксперимента над людьми, в аристократической бабульке из такой же старой квартиры в коммуналке, где создан уголок настоящей жизни в круговороте ужасного ползушего в преисподнюю существования в хаосе времени. Бродят неприкаянные неформалы, бухают простые бухарики, плачут русские женщины от несчастной любви, развлекают птичьим свистом престарелые педофилы маленьких девочек в перерывах между недвусмысленными намёками бабам постарше, скромно поглядывают из-за углов приземистые простые молодые семьи, и где-то рядом, то тут, то дома мечется озверевший от желания жить как хочется герой Колтакова, и ничто, даже великая мудрость пожилой аристократии не в силах спасти этот бедлам от тотального краха, он конечно будет позже, чем кончится фильм, но всё же. Шикарный фильм, фактурный, расплющивающий как набором мощных актёров так и их игрой (какая Сафонова тут охуенная, я её мало где видел. так уж получилось, и тут эта её роль жены огнедышащего дракона, которая ненавидит, но не может отпустить, но и вместе тоже быть уже ей невыносимо,их ссоры с Колтаковым это просто запредельная актёрская вышка, а уж чего стоит последняя сцена на пирушке в честь новоселья, это просто пиздец), в современном застывшем в тупом застойном киселе времени сложно поверить что можно так жить, ну чувствуя почвы под ногами, но не от того, что непонятно что будет и что делать, а от того, что рушится настоящее, а тебе похуй, ты дышишь всем воздухом который есть.

Собственная тень - есть что-то немного грустное в том, что Наруцкая, режиссёр того самого "Мужа и дочери..." 10 лет ничего не снимала, а вернулась со всего одним фильмом и совершенно другим, куда менее амбициозным. Собственная тень это что-то вроде Муратовой не столько на минималках, сколько в виде такого жеста солидарности и признательности. Фильм о двух немолодых и не вполне вменяемых женщинах, подругах детства, одна из которых просто по факту своего существования разрушает нормальный более-менее сложившийся миропорядок другой. То есть одна вроде бы и нормальная, есть работа, есть муж, ребёнок, но всё её существование одиноко и вертится вокруг мыслей о другой, которая совершенно чокнутая, но при этом притягивает внимание других людей, и что самое страшное людей, что дороги первой. Первая пытается расколоть вторую, весь фильм пытается щёлкнуть её как орешек, доказать ей и себе что она просто дура, но нет, вторая лишь посмеивается лёжа в больничной палате после аварии да разрушает все выстроенные моральные и нравственные устои первой, которая ничего не может сделать видя и узнавая, что все мужчины уже под её властью, а она снова никому не нужна и никому она такая не нужна, когда есть такая-то женщина мечты, шизичка, перед которой не устоять. Фильм на самом деле очень тонкий, Германова как всегда хороша в роли совершенно неадекватной и снова по-новому женщины, но в целом в фильме нет ничего особенного, чего-то цепляющего, да и заканчивается он так, впробро и держится исключительно на взаимодействии двух характеров, вне которых практически всё и вся не имеет особой художественной ценности.

Всем - спасибо!.. - очередная, уже даже что ли ожидаемая как данность, отличная работа для телевидения, бывший математик, работающий грузчиком, случайно попадает в массовку снимающегося фильма, в котором видит себя со стороны в самый важный момент своей жизни. когда будучи увлечён математикой и женщиной делает выбор в пользу первого и разрушает сам себе жизнь, не уделив должного внимания любящей, но не могущей жить в незавидной роли, женщине. Сценарий здесь, неправдоподобный конечно абсолютно, добавляет фильму наоборот дополнительное эстетическое и художественное измерение, а не делает фильм хуже, когда смотришь фильм, то видишь наперёд всю искусственную вроде бы конструкцию, но каждый раз когда фильм выходит на новый виток своего построения просто искренне радуешься насколько круто получается, все эти эпизоды с воссозданием той самой комнаты ГГ где он жил на съёмках, в декорациях которой другие и как будто бы специально выписанные грубыми, даже какими-то неуклюжими мазками актёры разыгрывают события, которые так чувственно и роскошно играют Шакуров с Соловей в оригинале и которые переходят одна в другую, просьбы Шакурова ничего не трогать ибо всё должно лежать как есть и это постоянное нежелание женщин поверить в то, что он на самом деле не стал успешным и это не его квартира, всяческие "кино о кино" мелочи, всё это настолько прекрасно сложено и красиво выстроено, что остаётся только умилённо вздохнуть, единственное к чему можно было бы придраться это к тому, что Шакурова, хоть он и был в том же Спасателе учителем всё равно тяжело принять как математика и в отличие от "Жена Ушла" с той же Соловей концовка всё-таки получается излишне сладенькой, но все возможные недочёты искупаются замыслом и реализацией.

Автопортрет неизвестного - а вот здесь всё наоборот, сей фильм по сути о том же, ГГ видит со стороны свою жизнь. Неспособный никак смириться со своей участью неудачника и живущий в с холостяками в тачках на берегу карьера он однажды отправляется в город и случайно попадает в мистический кинотеатр, показывающий ему себя такого, каким он есть - никчёмным бесталанным поэтишкой-бабником. В целом задумка у фильма интересная и он неплохо сыгран, но у него есть две больших проблемы. Во-первых взяв курс на лёгкий сюр происходящего авторы явно не дотянули картинку и атмосферу, кино подобного типа требует несравнимо большей работы в этих направлениях и классическая, по-студияДовженковски бедная картинка вообще не то что нужно. А во-вторых все эти потуги в сюр вообще не нужны, самая история и персонажи хороши сами по себе и будучи более развёрнутой и доведённой до нормального хронометража картина была бы по-моему куда лучше. Притом Збруев не халтурит и прекрасно тянет эпизоды, в которых его герой охуевает смотря на себя со стороны, но когда фильм переходит в эпизоды напрямую, без главного героя, смотрящего на них, фильм начинает чувствоваться и куда ярче, в нём проглядывается схожая по уровню история с той, что была у героя Жаркова в "В городе Сочи тёмные ночи", история жалкого человечка, который думал что сможет быть намного выше, но которого вернули с небес на Землю.