Явление природы - фильм о том, как городской человек не столько пытается раствориться без остатка в осенней русской глуши как кем-то сказано, сколько всё-таки ждёт что именно в ней у него найдётся некое предназначение, которого точно нет в большом городе, куда его просят вернуться баба и друг. Он не может слиться с природой и людьми этих мест, они его отвергают, чувствуют чужеродным, и на это ему давят все, и свои и местные, но никто из них не понимает что он здесь действительно зачем-то нужен, и в финале станет понятно для чего. Фильм очень атмосферный, красивый, но довлеет над ним очень сильно форма короткого рассказа, которая не даёт ему перейти границу, отделяющую кино лаконичной, выверенной литературности от кино живой кинематографичности, уж слишком сильно фильм разбивается на хорошо сыгранные и прекрасно поставленные, но всё же абзацы и при всей его тонкой магической ауре уж слишком он выверен по драматургии, слишком чётко прописан, и это создаёт диссонанс, это кино очень хочет оторваться от реальности, но сама ткань нового времени его не пускает, в результате чего получается фильм, не доходящий до сердца, но хвалимый головой. Подгородинский тут очень няшный, для актёра, судя по всему намертво застрявшего в сериальном потоке, у него здесь настолько сильная отщепенческая харизма что становится непонятно почему его не видно в большом кино, неужели там для таких не осталось места?

Гражданин Убегающий - сама по себе дебютная короткометражка Цыплаковой наверное не так ценна, в ней как-то очень вольно покоцана первая половина рассказа о главном герое, где для читателя формируется сам образ главного героя с его размышлениями о сути человечества, которые и подталкивают его к жизни вечно бегущего от оного как можно дальше, чтобы не встречаться ни с человеческими в целом ни с собственными следами разрушения. В первой половине опущено очень много деталей, зато вторая, на дальнем рубеже, наоборот как-то очень подробно изображена, чуть глубже, чем написано у автора. Но вот как визуальное воплощение рассказа фильм реально неплохо работает, в тексте внешний вид ГГ сложно прощупывается, но в Заманском он прямо раскрывается на полную, как будто ты читал-читал и дошёл до иллюстрации, да и с остальными персонажами и фактурой природы тоже всё в порядке, интересно было бы если бы всё же рассказ был экранизирован целиком, благо там текста как раз на полнометражку, но уж что есть то есть.

Территория - двойственные у меня ощущения от фильма, с одной стороны сама тема подана отлично, тут вам и россыпь разных по характеру геологов в естественной среде обитания, тут и мощный, волевой до глубочайшего стресса начальник в исполнении Баниониса, который чуть ли не до инфаркта готов защищать саму суть своих работников и свои убеждения в правоте насчёт своих земель, знающий что и кому надо сказать чтобы обязательно, кровь из носа. взять своё и переломить как человека так и всю природу по своей воле, с большим интересом смотрится первый час, в котором воистину КРУТОЙ начальник делает всё, чтобы доказать и себе и государству что его территория и его люди это не какая-то хуйня, которую можно просто списать со счетов в кабинетах. Но в то же время фильм конечно очень неровный, понятно что целый роман в полтора часа не уложишь и некоторые моменты либо слишком короткие, либо слишком оторванные стилистически вроде того же смешного якутского деда с его наставлениями, а уж совсем фильм сдувается когда становится понятно, что начальник был прав и золото было найдено, последние 20 минут просто ни о чём, я вот терпеть не могу такие фильмы. где самое важное решается не в конце и потом фильм просто тащится до финальных титров непонятно чего ради. И ещё прочитав комент на Кинотетаре я тоже задумался, ведь правда, если прототипом фильма является тот самый Дальстрой в сталинские времена, то очень многие вещи в фильме сглажены, это и явная политически направленная пассионарность геологов, которые ищут золото не просто так, а ради государства, и тот факт что там работали заключённые, да и вообще мне кажется отношения в мужском коллективе в такое тяжёлое время должны были быть пожёстче, из фильма вымарана вся возможная идеология и общий тон фильма какой-то слишком нейтральный, ну в принципе для конца 70-х это ожидаемо. Хороший фильм когда он хороший, хуже когда хуже.

Жажда над ручьём - вот такое я люблю, новая волна в условиях тайги это вам не хухры-мухры, а природа в ч/б, ух как же мне нравится природа в ч/б, особенно снятая в стиле 60-х. Одинокому гидрологу, просящему подмоги, привозят хрупкую девочку, которая ищет каких-то новых эмоций в жизни, делать она ничего особо не умеет, но потихоньку чему-то учится и они сходятся. Пара двух главных героев тут отличная, здоровый, мощный, но вежливый и спокойный Павлов, если не хозяин, то любимый тайгою гость, и городская девчонка с нелепой короткой стрижкой и непонятными целями побега в тайгу Совчи очень интересно смотрятся вместе. В общем парень влюбляется и потихоньку они и срабатываются и даже женятся, при этом он у неё так и не узнаёт истинной причины её побега, а зря. Стоило только случиться первой пурге, не приехавшим на свадебный пир товарищам и севшим аккумулятором радио как девочку стало не по-детски крыть шизой. Фильм в целом довольно минималистичный в плане проговаривания вещей, зато прекрасный в плане демонстрации происходящего, а происходит что - страна преодолела рубеж, на котором идейное вдохновение целого народа неизбежно иссякло, оказалось что есть такие люди как гидролог, который просто работает и которому комфортно даже одному, не ставя рекордов, и такая как девчонка, у которой просто нет вообще никакого понимания о жизни, она просто беспрестанно мечется туда-сюда чтобы уйти от будничной рутины, но она всегда будет её настигать, и никакие наставления мужа ей не помогут, ей будет скучно и в городе с его модными танцами. за которыми она с грустью наблюдает с улицы из-за стекла в поездке в город, и так же ей скучно будет в таёжном домике, да хоть на Северном полюсе или на Марсе. В этих двух персонажах - картина утраченного запала, безумной мечты. Великая страна построилась, а дальше люди обнаружили что нужно жить, жить как на угольках догоревшего костра, а жизнь это то, что нужно понять самим как, и не все могут. Прекрасна последняя сцена, где по таёжной дороге в обе стороны ездят огромные одинаковые грузовики и последние романтики радуются найденной наконец руде, но с каким безразличием и непониманием смотрит на них главная героиня, опять же вроде это не высказывается напрямую, но в её взгляде читается всё, что нужно. Героиня Совчи это реально такой грустный пророк безрадостного советского будущего, когда всё больше и больше молодёжи в стране потухшего пламени перестанут автоматически осознавать что такое жизнь и как её жить. И этот её побег с горки за догнавшим её, но развернувшимся после без единого слова сцены и побрёдшим домой мужем это лишь ещё один недолгий всплеск эмоций и жалости, за которым последует только окончательный разрыв. Вообще к фильму конечно есть претензии, уж очень тут резок переход от фазы счастливой жены к первым импульсам беспокойства, между двумя сценами вообще нет ничего, они идут одна за другой и это выглядит прям нелепо. И вообще вот самое начало фильма очень любопытное, когда гидролог сначала вообще спит в спальном мешке после того как ему подселили тяночку, а потом вынужден молча выходить за дверь чтобы та сняла промокшую после дождя одежду, и когда он всё не даёт ей никакой работы видимо опасаясь что она сделает только хуже, вот было бы интересно увидеть фильм, где тема женщины, которая одновременно своей женской натурой, а с другой ещё и своей неквалифицированностью ломает привычную жизнь одинокого и скромного таёжного работяги, была на первом плане, мне кажется это бы вышла прям такая ещё более мощная версия "Как я провёл этим летом".

По мотивам Декамерона; известная история. Группа юношей и девушек ливает с чумной Флоренции чтобы за городом травить похабные байки друг другу. Никакой витальности в происходящем не чувствуется, да и не стоит наверное от восьмидесятисчемтолетних ветеранов-постановщиков ждать особой разухабистости. При этом, смотреть не скучно. Выбрали пять-шесть рассказов комично-грустных и хотя последняя история о соколе должна быть кульминационной и трогательной, но с неё я единственно и проорал. По сюжету дворянчик мечтает пролезть в сердечко и писю Жазмин Тринки и тратит на это почти всё своё имущество. Пиры и турниры женщину не соблазняют, а дворянчик остаётся с голой жопой и единственным другом - соколом, с которым и уезжает коротать безрадостную жизнь в свой деревенский дом, расположенный не далеко от имения предмета дворянчиковой страсти, которая к тому моменту овдовела, оставшись с малолетним сыном и дёньгами покойного мужа. Нам несколько раз дают понять, что молодой человек терпит горькую нужду, питается кореньями, ходит в драном кафтане и только друг сокол утешает его посреди этой унылой картины. Раз герой выезжает на лошади с соколом на охоту, но, видимо, в окрестностях мало пернатой дичи. Однажды любимая женщина приходит к дворянчику в гости, надеясь выпросить сокола для своего сына, серьёзно заболевшего и в лихорадке бредящего об этой редкой птице. В качестве предлога женщина говорит, что сжалилась над муками безнадёжно влюблённого и за ради его страданий пришла с ним поужинать. Страдалец потрясён, ведь в доме ни крошки и возможно любимая больше никогда к нему не придёт, если он сейчас не угостит её хоть чем-нибудь. Тогда в отчаянии он убивает своего единственного друга сокола и скармливает его любимой. После ужина она его просит отдать птичку, а он чуть не плачет и во всём признаётся. Ну, тут баба понимает, что ради неё перец расстался с самым дорогим, что у него было и когда братья предлагают ей вновь выйти замуж, она отказывается от всех предложений и говорит, что выйдет только за её верного нищеброда. Братья не в восторге от идеи, но скачут к дворянчику и предлагают ему поджениться на их сестре. И вот тут выскочил самый смешной и одновременно смехотворный момент фильма, ведь дворянчик от радости вскакивает на свою лошадь и летит к своей бабе. То есть он убил своего лучшего друга сокола чтобы накормить любимую, поскольку в доме нечего было больше есть, но при этом у него в стойле стояла ЦЕЛАЯ ЛОШАДЬ, о которой он даже не подумал. Какой же довнич.