>>42601

>а главном экране, он видит лицо Куоритча, полноразмерная голограмма Куоритча стоит перед ним, Жейк вплотную подходит к ней, перед ним тот самый полковник, каким он его запомнил в последний момент первого фильма, только лицо и тело пронизывают киберимпульсы и узоры, как на системной плате

А потом начинает играть диско-музыка и киберимпуться превращаются в узоры как на звуковой карте.
А потом вступает бодрый даб-степчик и узоры становятся как на видео-карте.
На фоне мелькаем зелёная буква N.

>Джейк с нескрываемой ненавистью и отчаянием смотрит на этот образ, на эту удивительную киберличность, на это боевое компьютерное воплощение, наконец он спрашивает:

"Какого хуя 30 кадров в секунду на 4090?!"

>Куоритч с подобием зловещей улыбки отвечает:

"А хуле ты хотел, РАЗРАБОТКА ДОРОЖАЕТ! Как ты думал Хуанг смог наладить производство китайских чипов и, разработать новую тактику и стратегию продаж? Джейк, прямо сейчас я уничтожаю все что тебе так дорого! Именно я, а не какие-то вшивые корпораты вместе с АМУДЕ. Они средство в моих руках, но до сих пор они этого не поняли.

Тут происходит возгорание, все начинает быстро искрить, системный блок все больше и больше горит.

Жейк орет:

"Сила ветра хуй в сандалях! Я остановлю гадкие подпольные манипуляции тайваньцев из TSMC! Ы мне ещё за Байкал ответитееее!..

>Голограмма глючит, то появляется, то исчезает, после минутной паузы и странного взгляда на мониторах Куоритч отвечает: "Поздно, Джейк. Я сама система. Убить меня теперь невозможно, ты скоро сам убедишься в этом, тебе удалось это один раз, но больше этого не произойдет"

Системный блок полностью сожран огнем, показывают крупный план главного монитора в офисе, на главном экране, который полностью объят пламенем, все лицо Куоритча портится помехами и становится нечетким, а потом вовсе исчезает, монитор выключается, летят искры и...
...и из мерцающей голограммы Куотрича вылезает честбастер!
Ну и чем это все не жирная отсылка на титры Чужих и вообще дань квадрологии Алиенов?

"Я СВОБОДЕЕЕН!" - начинает было петь честбастер...как его тут же на ошмётки разрывает слепящий выстрел из плазмогана!
ШОК! СЕЕНСАЦИЯ! КРОВЬ-КИШКИ-РАСПИДОРВАСИЛО!
За кадром слышны характерные щелчки...
Зрители в шоке!
В кадр входит Хищ и жмакая мандибулами пытается сказать:
"Ну что, не ждали, сскуи, как вам такой сюжетный поворот?!"
Скачать бесплатно и без СМС..
Лучшие ставки, только АйфонБет!
Но как только Хищник начинает поворачиваться, ему в лицо прилетает мощный кулак, от которого он тут же отлетает из кадра.
На фоне титров звучит фирменное "I'll be Bach!", но внимательные зрители-то слышат, что звучит не он, а Бетховен!
В СЛЕДУЮЩЕМ ГОДУ!
ТРИКВЕЛ САМОЙ КАССОВОЙ ФРАНШИЗЫ В МИРЕ!
ОТ СОЗДАТЕЛЯ ДЖИМА КЭМЕРОНА
КИРИЛЛ ВАСЯНОВИЧ ПРЕДСТАВЛЯЕТ:

БЕТХОВЕН НА ТРОПЕ ВОЙНЫ ЧАСТЬ 3: ОНО ЛОХМАТОЕ
ТЕПЕРЬ НИАКОГО ВИСКАСА, ТОЛЬКО НАСТОЯЩЕЕ МЯСО!

Сходил сегодня со своими на Аватара в плёночный IMAX освежить впечатления перед сиквелом на самом большом экране.
И тянуть не буду, сразу скажу: первая часть смотрится всё так же замечательно и здорово как и тогда.
При этом, большая временная дистанция как ни странно, только добавляет удовольствия от любования тем, с какой любовью и вниманием Кэмеорн создал фильм на века.
Потому что после него было что угодно, но ничего сопоставимого по уровню.
Так что каким бы ни был сиквел, оригинал всё равно останется в нашей памяти светлым голубоватым пятном.

Ничего нового не увидел, но был лишний раз приятно удивлён тем, как почти всё имеющееся в кадре отлично продумано, встроено и работает вместе, давая потрясающий синергичный эффект.
Поэтому лишь бегло пробегусь тезисно по наиболее примечательным моментам.

Во-первых, главная фишка первого Аватараз заключается не в графоуни, а в не затихающей ни на мгновение динамике в кадре.
При этом, динамика разнообразная по форме и подаче, что не даёт отвлечься от экрана, но и не утомляет однообразным мельтешением ВАУ-эффектов.
Камера виртуального оператора ни на секунду не замирает, но ввиду совей выверенности не вызывает рвотного рефлекса как от обычных ручных камер или того хуже поделок под мокьюментари.
Монтаж сцен местами резковат, но всё равно бодрый и вообще редкая сцена длится более 10и секунд без склейки.
При этом там, где необходимо подчеркнуть движение в моменте, виртуальная камера выдаёт козырнейшие длительные и динамичные ракурсы, как например полёты или битвы.
Все мизансцены отлично выстроены и эшелонированы минимум на три –четыре плана.
На переднем герои вписаны в живую обстановку.
На втором почти всегда происходит какой-то движ, который влияет на персонажей первого плана.
Ну а на третьем плане статисты уверенно изображают жизнь и дышащий фон всей сцены.
Темп бодрый, но не резкий, Кэм даёт достаточно поводов для привлечения внимания, но вместе с тем и возможность ими полюбоваться в самых вкусных ракурсах.

Во-вторых всё техническое оснащение фильма работает на оживление картинки.
И преформанс-кэп, и виртуальная 3Д-камера, и фотореалистичный графоуни с убедительной физикой в кадре и прицел на тотальную трёхмерность всех сцен для восприятия в зале…
Всё это работает вместе и на одну цель: мир Аватара выглядит наполненным когерентным содержанием и ощущается живым.
Даже на 2Д версии, которая к слову, сочнее по контрасту и более резкая по деталям, на полотнище 10и метрового ИМАКСа всё равно проваливаешься в мир Пндороы как в первый раз.
Вот именно эта максимальная иммерсивность и правдоподобие –одна из главных заслуг ленты.
Ну и к слову, именно подобная дотошная, но ненавязчивая проработанность отлично подкладывает почти все рельсы, предвосхищая все дальнейшие повороты.
Решений с потолка почти нет и это здорово.
А те, что есть, не портят suspension of disbelief.
Хотя тот факт, что Джейк просто так с потолка ТРИЖДЫ оказывается очередным избранным заставляет гулко вздохнуть, ну вот не смогли без этого…

Во-третьих, у фильма, впрочем как и у большинства работ Кэмерона хорошо выдержан ритм.
В отличие от большинства работ Джимми, в Аватаре ритм куда как более бодрый, но его хватает вплоть до самого финала и кульминация не выглядит загнанной или зажёванной.
Не проходит и 15и минут театральной версии, а мы уже получили все необходимые вводные и любуемся тем, как Джейк уже бегает по джунглям.
На самом деле, уметь столь кратко и доходчиво поставить первый акт без длиннот и лишнего –великое сценарное умение есть.
Вот дальше у фильма начинаются проблемы с микро-динамикой и чем дальше, тем сильнее будет нарастать фрагментирвоанность эпизодов.
Но на макро-уровне всё отлично выстроено.
Локации и их тематика плавно сменяются от акта к акту(база людей/первое знакомство с джунглями Пандоры/джунгли ночью/дом оматикайя/висячие камни и тд…), чтобы объединиться в кульминации в мощнейшем крещендо.

Проблема у фильма возникает в середине, где приобщение Джейка к культуре нави показано ну совсем зажёвано.
Но особенно расстраивает отсутствующий момент с Туруком Макто.
Джейк просто ниоткуда вспоминает о нём, показан единственный план полёта сверху над ним..и тут же Салли его оседлавший прилетает к Эйве.
Тут уже явная ошибка нарратива: выкинуть из полотна одну из ключевых сцен и оставить её за кадром – это над быть злым Буратиной.
При этом я отлично помню и разницу театралки с расширенно версией и все оглашённые вырезанные сцены.
Многое из них было обидно удалено в угодну семейному рейтингу PG-13 и например, и да, более драматичная смерть Тсутея смотрелась бы куда как лучше и запоминающейся, чем невнятное падение вникуда.
Многие сцены плохо ложились на общий ритм и сбивали его отвлечениями на необязательную детализацию мира.
Да, интересную, но не обязательную.
Типа сцены коллективного трипа.
Хотя опять же, сцену боя Джейка и Тсутея просто обязаны были показать, а не те два тычка в грудь, что оставили в театралке, драматизм сцены требовал куда как большего выплеска эмоций от персонажей.

Ещё один позорный момент, сильно резавший глаз, это излишняя стеснительность фильма в угоду всё тому же Прокрустову ложу рейтинга.
Ни тебе соска показать случайно там, где надо, ни тебе крови там, где необходима, ни полноценных смертей персонажей.
Забавно, как Джейк с оператором например изящно огибают морпехов, которых тот застреливает из пелемёта.
Ну а сцены с мехами и кавалерией – это просто слив.
Не то, чтобы там требовалось мясо уровня Спасателей Райана, но когда в кадре гулко во весь Долби Атмос лупит крупнокалиберный пулемёт под стрекот мелкой стрелковки, ожидаешь увидеть в кадре хоть какие-то последствия их работы.
Но нет, нави у нас гибнут в кадре как бравые красноармейцы из совковых агиток: в красивых позах и без единой царапины.

Ну и наконец из совсем ярких визуальных небрежностей это финальная битва Джейка с Куторичем в мехе.
Какими бы нави ни были крепкими и упругими, им тупо нечем держать инерцию всей той массы меха.
Он его тупо задавит и внимания не обратит.
Поэтому выглядит эта схватка чисто по-анимешному: ярко, пафосно, эстетично, но полностью плюёт на любые доводы разума.

Потоптаться так же хочется по OST’у Хорнера, котрый на мой взгляд вышел не самым удачным.
Во-первых, для эпичной героической саги нужны были лейтмотивы.
Много лейтмотивов.
Плюс темы локаций и героев.
И все они обязаны были динамически друг с другом взаимодействовать.
Удачный пример –тема Танатора, которая сперва пугает Джейка, а потом бумерангом возвращается под финальную схватку и уже не пугает, а воодушевляет ну и заодно отсылает к теме Чужих, не без этого.
Хорнер же, помнится, жаловался, что работа над музыкой для Аватара была самым его сложным проектом и потратил он на него полтора года жизни.
Чтож, вымученность результата и его пустая формализация слышны слишком часто.
Музыка не всегда работает на картинку, и часто звучит просто бессмысленный блокбастерным голливудским генериком, которыми он был славен с самого своего начла.
Удачна заглавная тема, но она прямым текстом отсылает к работам живого гения Майка Олдфилда.
И дело не только в том, что он по сути один придумал world music, а в том, что титульный трек, чаще всего всплывающий по хронометражу, это что-то ну очень похожее на работы Олдфилда конца 80ых, начала 90ых, вот прямо таки скрестили полинезийские мотивы Wind Chimes и мягкую электронику Songs from Distant Earth:
https://youtu.be/UIXXKXwkARI?t=304
https://www.youtube.com/watch?v=gRivMEEZZE8
Ну и финальный трек под титры точно так же закономерно не выстрелил, как с получилось с Селин Дион.
Слишком пластмассовый масс-маректный продакшен, слишком мало индивидуальности и души.

К слову, излюбленной темы воды для Джимми в общем-то нет.
Зато есть много воздуха и страсть полётов.
Сцена обучения полётам на икране является вообще одной из лучших подобных, воплощённых на экране.
Вот уж где весь массив технологических фишек фильма отрывается по-максимуму.
Ну а масштабнейшая битва в воздухе – это опять же, одна из лучших экшен сцен вообще.
Со звуком и экраном плёночного ИМАКСа всё это реально выглядит на свои сборы.
Пишу это к тому, что когда уже после титров затизерили пятиминутною сцену из сиквела с сыном и раненым китом, подобное обилие воды в кадре и постановка камеры снизу, как будто они парят в толще воды – оно выглядит и закономерно по отношению к первому фильму и буквально освежающе.
Сам по себе этот тизер выглядит как Освободите Вилли-2, но поживём, увидим, кто обитает на дне морском…

Ну и наконец, пара существенных претензий к фильму.
1) Никак не разъяснена механика связи самих аватаров и операторов.
Судя по фабуле, они ими управляют как дронами, но тут такой ворох очевиднейших технических оговорок, что день поднимать.

2) Главная тема первого фильма – это не синие задницы и вопросы о длине копья Тсутея, а тот факт, что главных фантастическим допущением фильма становится не выдуманная планета с её аборигенами, а мать его ВОЗМОЖНОСТЬ ПОЛНОГО ПЕРЕНОСА СОЗНАНИЯ!
Просто подумайте над этим.
В фильме это как бы подаётся мимоходом и служит лишь плот-девайсом.
Но на самом деле, это же мать его не просто революция в осмыслении реальности, но и совершенная новая философия отношения к жизни и картине мира вообще.
Если сознание можно отделить от тела и перенести его на иной носитель, то сам по себе вся история с синими индейцами и Покахонтас выйденного яйца не стоит.
Само по себе подобное допущение моментально меняет и переформатирует решительно всё, что мы знаем о жизни в текущем её виде.
Писал уже выше, что подобна я постановка вопроса моментально ведёт нас ко всем острым и сложным дилеммам трансгуманизма, где само по себе понятие человека и разумной жизни размывается настолько ,что какой там анобтаниум синим аборигенам под хвост!
Это же принципиальный прорыв в духе «Ничто человеческое нам не нужно!»
Если носитель стал расходником, что тогда делать с сознанием?
Какова его природа?
И как ей распорядиться?
Что может произойти в случае сепарации сознания как отдельного явления?

Ну и на засыпку в общую кучу вопрос об Эйве.
Как бы общение деревьев и их объективная информационная сеть давно как не новость.
Но со всеми этими голосами предков и перенесением сознания, Эйва в первом фильм предстаёт неким нед-мозгом и био-сервером Пандоры.
Жаль, эта тема осталась лишь намеченной для дальнейшей разработки, надеюсь, Кэмеорн сможет козырно развернуть её в продолжениях.

Но первый фильм всё равно шедеврален и с этим ничего не поделать.

Так что кто так же хочет освежить впечатления и убедиться в написанном выше – прокат ещё идёт, не упустите!

>>47760

>Интересно.

Более чем.
Вообще, здорово, что всё это стало достоянием общественности, ну и спасибо тому, кто всё это селил воедино.
Раньше оно всё было разбросано частями и фрагментами.
Крайне любопытно и показательно то, как работает монтаж: когда из всей массы рабочего материала итоговый фильм собирается по малым фрагментам.

>Норман - не такой уж и омеган.

И он более всех пострадал при монтаже.
Вообще, совершенно зря из итогового фильма вырезали вот именно это противотсояние Джейка и Нормана.
Потому что в итоговом фарианте пресонаж Норма непонятно вообще зачем нужен.
А здесь всё чётко и понятно - они соперники и у их отношений есть своя арка и интрига.
Резать роль Норма было ошибкой.

>Начальник - не такой уж и бесчеловечный капиталист.

Да, тоже очень важное замечание.
В фильм он предстаёт карикатурным буржуазным клоуном-капиталистом.
А а рабочей версии этот циничный и прагматичный корпорат хотя бы на человека местами похож.

>Кукоридж - видится более поехавшим психом.

И это здорово.
Потому что уж если вы и делаете мощного антагониста, будьте добры, не жалейте красок, но соблюдайте чувство меры.
Куторич в фильме играет патерналистскую роль бати отца полка.
А вот в рабочей версии лучше показано то, почем именно он принимал именно те решения, кторый остались в финальной версии.

>Синие обезьяны - проявились как наркоманы.

Очень важная для лора сцена, но как мы ыидим, Кэмерон намеренно убрал все сложные рассуждения о сознании и его сложного отношения с Эйвой.
И вот тут наверное да, стало лучше и стройнее.
Потому что сама по себе вся интрига с Эйвой тянет на главную загадку всей серии.