Nope я скачал сразу, с тех пор, как он появился в интернете, привлеченный его высокими рейтингами. Трейлер, однако, мне не понравился - что-то про беготню ниггеров в полях. А само наличие копченых на главных ролях, да еще и при режиссере-ниггере - гарантия низкого качества фильма. Это абсолютная неоспариваемая аксиома. С такими мыслями я и откладывал просмотр фильма, пока наконец на днях не посмотрел.

И, конечно же, аксиома полностью себя оправдала. Большую часть фильма мы не видим белых лиц: в главных ролях два живущих на ранчо черномазых, вместе с другим умирающем вначале ниггере. Копченая телка говорит так, словно она находится в гетто: со всей непередаваемой интонацией американских трущоб. Сразу же задвигает про то, какие негры молодцы, что у них единственное в округе ранчо с владельцами-ниггерами, и что оказывается в первом видео наездника на лошади снялся негр! Чистый BLM. Мне физически неприятно было смотреть первую половину фильма из-за отсутствия белых лиц на главных ролях. Мы видим 3 ниггера, одного латиноса, одного азиата, а белый человек появляется только ближе к концу. Я нормальный здоровый человек и не хочу видеть низшие расы и обезьяни морды на экране.

Что касается сюжета, то мне про него сказать нечего, ведь сюжета как такового и нет. Просто 2 ниггера и 2 цветных гоняются за НЛО на ранчо. Супер-скучный и заурядный сюжет. Фильм я досматривал на перемотке, пересиливая себя. Из интересного, разве что, могу отметить историю с шимпанзе (которая не имеет вообще никакого отношения к сюжету), но лучше бы она забила черномазых.

Мы видим типичный ниггерский фильм, снятый черными для черных и о черных. НИКОГДА не смотрите фильмы с черномазым актреским составом и режиссером. Также мы видим как согласованно лево-либеральная пресса Голливуда начинает накручивать рейтинги таким поделиями и оставлять лживые, хвалебные рецензии. Голливуд возродится только тогда, когда из него выкинут всех черных, BLM, культурных марксистов, леваков, феминисток, LGBTQWERTY+-.

Если вы заметите, как кто-то форсит и нахваливает этот "шедевр" на дваче, то знайте, что он относится к вышеперечисленным группам дегенератов и заслуживает кувалды.

Утреннее шоссе - авторы данного фильма достаточно небезрезультатно, но всё же излишне увлеклись игрой со стилистикой немного позабыв про остроту самого повествования, важную для криминального фильма. Мучающийся бессонницей таксист в исполнении Нахапетова (абсолютный кстати мискаст, по сюжету ГГ нереально самостоятельный волк-одиночка, бросивший бабу с ребёнком и отказывающийся оформить серьёзные отношения с любящей его барменшей, но у Нахапетова такое доброе лицо и такая мягкая пластика, что его персонажу просто не веришь) понимает что его серьёзные друзья по банным утехам втянули его в перевозку наркотиков, да ещё и какая-то пиздючка начала виться за ним ни с того ни с сего. По описанию кажется что фильм будет чем-то вроде криминального боевика, один против мафии, все дела, но всё вообще не так. На деле же фильм представляет собой довольно хитрую конструкцию, он из разряда тех криминальных фильмов, где криминал не лезет в кадр, а усиленно прячется по углам, после того как серьёзные дядьки дали понять что они знают, что ГГ знает что тот перевозил никто ни на кого не давит, главного героя не хотят убрать, сам он забирает лишь те деньги, что ему обещали за нормальный груз и уходит, но дядьки не дают ему жить спокойно, уж очень им хочется чтобы он всегда был у них под контролем и работал в их интересах, и для этого они решают шантажировать его той самой пиздючкой, которая конечно оказалась приехавшей посмотреть на отца дочерью. Но вся вот эта криминальная канитель разворачивается как бы между делом, судя по всему главной задачей режиссёра было красиво стилизовать кино, вывести на первый план чуть не приведшие к греху отношения ГГ с молодой девочкой, наполнить фильм полутьмой баров, тревожной атмосферой заходов героя в места обитания мафии, шлифануть получившееся сценами чёрно-белых снов и вообще расставить мелкие акценты на то на сё без прямых конфронтаций, как обычно уже для подобного кино звуковое оформление на высоте, каждая сцена отлично оформлена в своём звуке, с кучей разных интересных фоновых шумов и еврокубковыми футбольными матчами, проходящими фоновой линией через весь фильм и в виде комментариев из телевизора, и с внешними атрибутами, и всё это по большей части работает, но для действительно хорошего фильма этого оказывается мало, увы заигрывания с атмосферой, на каком бы уровне они ни были сделаны, сами по себе всё же не могут вытащить фильм целиком, всё же сюжетного напряжения в нём недостаточно и он заканчивается довольно безынтересной и скомканной концовкой, в которой ГГ не выдерживает существования с тенями, подглядывающими за ним из-за каждого угла и тянущими свои чёрные щупальца к нему и ставшей любимой дочери. Теоретически если бы над фильмом ещё чуть-чуть поработать, то получился бы фильм уровня "Клеща" Килибаева/Баранова (вышедшего конечно позже, но тоже люто напиравшего на атмосферу), но не срослось.

К своим! - вот этот фильм меня очень удивил, дело в том, что по своему устройству он по факту должен быть слабым. Почему? Потому что любой фильм, который умудряется за час с небольшим по верхам пройти по целому ряду разнонаправленных тем, да ещё и времён позднего застоя, ну просто не может не вызывать скептического взора. Но тут всё иначе. Собственно фильм - бенефис актёра Соловьёва в роли хорошего парня, не смотря на совершенно лютую энергетику и взгляд натурального убийцы Соловьёв здесь без проблем справляется с тем, что ему предложено. а предложено ему играть детдомовского парня, который в Норильске рубит бабло, отправляя большую его часть бывшей жене (не выдержавшей долгого отсутствия мужа и уже сошедшейся с каким-то каблуком) и сыну и тётке которая его воспитывала. При этом он успевает бороться с начальством на производстве, которое никак не хочет чинить барахлящую печь на заводе, и мечтает вернуться в детдом, "к своим", старичку-директору и детдомовцам, вырваться в родные места. Более того перед поездкой он приударяет за милейшей докторшей, которая оказывается просто гнилейшей бабёнкой, которая сама соглашается изображать жену чтобы вырваться на отдых в столицу, а после того как они не могут найти гостиницу и останавливаются в старом доме у тётки просто посылает его нахуй и уезжает обратно. Фильм совершенно неожиданный он с лёгкостью перескакивает с производственной темы на тему человеческих отношений, от серьёзной, предперестроечной проблематики к какому-то наивному лиризму той же концовки с детдомом, но каким-то странным образом каждый из этих небольших эпизодов хорош сам по себе и даже срастается в цельное кино, вопреки всему скептицизму, и возможно благодаря именно персонажу Соловьёва, довольно непривычно видеть в роли вот такого положительного персонажа-работяги, подающего всем собой хороший пример, актёра такого типажа. У меня лишь два вопроса к этому фильму: почему в нём столько сцен с раздетыми до трусов мужиками и насколько реальна сцена, в которой ГГ общается с женой по видеосвязи через телевизор с двумя микрофонами, чёто я такого нигде не видел, это у жителей городов в экстремальных условиях с большими зарплатами такие излишества были? Потому что обычно во всех советских фильмах люди связываются с другими городами посредством будки на почте, где не слышно нихуя. А, и да, Ясулович выдал базу, literally me.

Падение - хороший крепкий криминально-политический детектив с кучей отличных чисто жанровых моментов и россыпью шикарных персонажей. Начался фильм просто до одури зевотно, и главная его проблемы именно Прыгунов в роли ГГ, вокруг которого и вертится вся история с падающими из окон бывшими партийными чиновниками, вот как-то мне этот актёр не сильно известен, но здесь он мне кажется именно по задумеке, нежели по таланту, играет такого максимального плоского, никакого персонажа, сына одного из выпавших, прилетевшего из зажравшейся Европы видимо без понимания текущих реалий. Но как только ГГ связывается для расследования с бывшим ментов роли Стеклова начинается кайф кайфовый, Стеклов как всегда МОНСТР, настоящий, жанровый, из брозы отлитый выгнанный с работы коп, сыщик, ёбырь и просто крутыш, который моментально зацепляется за бабёнок и начинает разматывать всю хуйню как сырную косичку. Нет смысла пересказывать, но как только фильм заводится, так уже и не отпускает, Стеклов с друганом ебутся с Аличкой и Захаровой, разъезжают по тёплому московскому лету (надо отдать должное режиссёру и оператору что те мимоходом, на фон сюжета, сумели поймать все оттенки летней, солнечной, пасмурной, после дождя, в фильме не так много 93-го как такового, то есть от каких-то излишне явных деталей фильм освобождён, но плёнка и удачные натурные съёмки делают своё дело придавая фильму отдельную эстетическую нотку) и потихоньку двигаются к нормальной крепкой жанровой развязке. Чисто политические мотивы фильма сейчас уже выглядят неактуальными (какую такую националистическую Россию на миллиарды главзлодей в исполнении Ланового хотел создать спонсировав народ, хуй пойми), а вот крепкая жанровая основа осталась. Фильм чисто по кайфу под пефко.

>>2294
Приятель покойника - а вот это уже не под пефко никак, это чистое KINO. Скажу честно, наверно я не смогу словами описать весь тот восторг и то состояние эйфории, которое я испытывал весь фильм и ещё часа три после пока не уснул, нет таких слов. Фильм затягивающий в себя полностью, эстетский, безумно эмоциональный, местами от него хотелось пустить слезу от чистого счастья. А вроде бы ну что такого, в киевской квартире летом сидит неудачник-переводчик, просто замечательный тут Лазарев младший, на дворе середина 90-х, бабла нет. Хорошая жена, стесняющаяся бросить мужа каждый вечер с утра спрашивает "тебе деньги нужны?", а он отвечает строго "нет". И ходит в соседний козырной соверешнно ларёк выпивать с другом, который надоумливает его связаться с киллером, чтобы тот шлёпнул ненавистного нового мужика своей жены. Но ГГ в какой-то момент решает, что так больше жить невозможно и отправляет киллеру свою фотографию, приходит в бар ждать смерти, но киллера нет. Ох этот гениальный момент когда абсолютно распрощавшийся с жизнью человек понимает, что жизнь продолжается, этот прилив сил и эмоций, новая женщина, алкоголь, случайные, хотя такие сложные для совести деньги в кармане, а затем звонок от киллера что он всё сделает на днях. Нет, всё это нет смысла описывать, это один из самых эмоционально заряженных фильмов своего времени русскоязычных, притом снят он абсолютно вне контекста российского кино, видно что это совместная продукция без России, безумное сочетание совершенно такого близкого, но отдельного украинского кино (герой-неудачник без денег, томный красавчик и любимец женщин сразу воскрешает воспоминания о Тарамаеве в Помилуй и прости той же студии Довженко) и киевской фактуры с чем-то неуловимо европейским от французских продюсеров и даже с чем-то от новой волны казахского кино от Казахфильма, уникальное кино, и что особенно интересно, я часто говорю об эстетике тех или иных фильмов, но здесь важна не столько эстетика времени как таковая, а потрясающая именно чувственность фильма, это фильм, который очень сильно работает на эмоциональном уровне, который очень точно передаёт именно эмоции живые эмоции его героев нежели какую-то художественную картину времени, конечно в таком слабом качества что есть сложно разглядеть всё что хотелось бы, но я думаю будь у этого фильма HD-оцифровка, то ощущение от него не поменялось бы, в нём минимум пространства вне человека и максимум человеческих чувств. Притом у фильма опять же интересная структура, начало в нём абсолютно эфемерное, событий ещё нет, прекрасная джазовая тема сопровождает застывшего среди стремительно движущегося времени героя, но потом как только начинаются события эта "застылость" пропадает, перестаёт виться вокруг и джазовая тема, и фильм меняется, не меняется лишь острота чувств, которые тот передаёт, Криштофович конечно тут дал гения, казалось бы Ребро Адама, вот вышка, но нет, это буквально лебединая песня перед десятилетием его сериальной деятельности, сложно поверить что там есть хоть что-то близко такое же.

Свеженький рождественский ромком, выбрал для себя этот и чуть позже гляну ещё «Дневник Ноэль».

Режиссер «Something from Tiffany's» Дэрил Вэйн снял неплохой «Lola versus»(надо бы пересмотреть) c горячей - на тот момент уж точно, сейчас на любителя - Гретой Гервиг. Плюс это экранизация какого-то популярного на западе бульварного романчика. Потому и выбрал этот фильм из массы новинок рождественских. Ну и Зои Дойч ещё сыграла в главной роли, важный момент.

Сюжет в фильме банальный, пересказывать смысла нет. Отмечу только слишком дерганый и сумбурный темп повествования. Куда интереснее образы героев, контекст и обстоятельства в которых происходят события. Это такое представление т.н. креативного класса о буднях миллениалов, т.е. фильм с одной стороны демонстрирует некий воображаемый идеальный мир, а с другой служит неким маячком, дескать, поглядите, к чему вам нужно стремиться.

Главная героиня: совладелица булочной(кафе?), сама печёт, сама стоит за прилавком.

Подруга главной героини: темнокожая женщина, которая в браке с другой темнокожей женщиной. Отношения в этой паре призваны сформировать новый паттерн:
- Я получила от тебя цветы?
- Цветы? Я не дарю тебе цветы, это ты должна мне дарить цветы.
Т.е. они не хотят сформировать какие-то свои эксклюзивные формы отношений, а пытаются втиснуть лесбийскую пару в стандартный формат «мужчина – женщина», с такими же амплуа. Ещё раз сами того не осозновая подчеркивают, что всё это искусственно и хлипко.

Бойфренд главной героини: татуировщик «копящий» на свою студию. Мужчина страго типа: манипулятор, лжец и лентяй.

Всё это представители «сервисной экономики», лица нового мира, нашего сегодняшнего мира, где люди настоящего производительного труда сведены к фигурам умолчания, а люди настоящей сервисной экономики просто невидимки или вовсе какие-то комичные персонажи не вызывающие ничего кроме «испанского стыда».

Главная героиня живёт в неплохо обставленных апартаментах, с добротной кухней, о таком обычно мечтают девочки 22-26 лет с гуманитарным/экономическим ВУЗовским дипломом. На работе никаких проблем: булки, пироженки и кофе быстро разлетаются, а с подругой-совладелицей полное взаимпонимание. Модель поведения: девочки, занимайтесь мелким – «ремесленным» – бизнесом и будете жить как героиня Зои Дойч. Ухоженные волосы и белые ровные зубки, как приятный бонус.

Главный герой: темнокожий писатель, отец-одиночка, вдвоец. Честно говоря, образ выглядит неубедительным, как жизненное поведение так и биография. Надо было вместо дочери делать младшую сестру(привет «500 дней Саммер»(а девочка, дочь главного героя, исполняет именно роль Хлои Моретц)) и погибших родителей, и история была бы внятней и в такую симпатию между главными героями поверить легче. Такое банальное для писателя любимое романтическое место.

Гёрлфренд главного героя: темнокажая кабаниха(не по внешности, а по жизненному – экранному - поведению) какая-то. Не вызывает никаких эмоций. Провальный образ.

Побрякушки от Тиффани, который в фильме выполняют роль двигателя сюжета, как некий символ доступа на новый уровень. «Он копил на студию, но потратился но кольцо», - говорит главная героиня подруге, т.е. цифры соизмеримые.

Отдельно отмечу празднование рождества: в булочной(кафе?) в идиотских свитерах и с кучей странных люей, т.е. разрушение старого образа семейного мероприятия. Рушат скрепы, но что предлагают взамен?!

Любителям Зои Дойч, остальным можно проходить мимо.
Оценка: 4/10

>>3013
Вау! "Сильный фильм" с "глубоким смыслом". "Харрельсон в плохих фильмах не снимается".

Интересно спросить комментаторов - они и "Непосредственно Каха" тоже с удовольствием посмотрели и нашли в нем глубокий смысл? Ведь 2.1 млн. россиян нашли. Сходили ножками в кино, купили билеты, отсидели сеанс. Ведь есть же здесь на трекере кто-то из них, 100%. Так может эти множества восторженных зрителей "Кахи" и "Треугольника" пересекаются? Чисто статистически не могут ведь не пересекаться. Фильм - жалкое постомодернистское фестивальное поделие, взявшее "пальмовую ветвь" в Каннах. Собственно на этом можно было бы обзор и закончить потому что нет более яркого и говорящего показателя "качества" фильма как современная фестивальная награда. Потому что даже "Сербский фильм" шел на нескольких "фестивалях" и получил несколько "наград". Естественно - буржуазных. Рыба гниет с головы. Один из ярчайших показателей гниения современного классового капиталистического общества - его культура. Его литература (Джеймс Джойс с Пелевиным), музыка (Леди Гага с Моргенштерном), кино (Вильнев с Бондарчуком), искусство (Уорхолл с Церетели). Перед нами глубоко вторичный фильм с некоей претензией на социальную типа как бы сатиру (на самом деле - нежный дружеский шлепок по попке) а-ля "Не смотри вверх" с сортирным юмором а-ля "Непосредственно Каха". Авторы как бы тужатся что-то произвести на свет в течение двух с половиной часов, но производят только адскую скуку. Приблизительно так же, как Кроненберг в "Преступлениях будущего". Впрочем не сомневаюсь, что у фильма найдется куча поклонников, которые смогут откопать в нем глубокий скрытый смысл и значение. Ведь он уже набрал почти столько же баллов, как "Гроздья гнева" - можно считать, что уже прямо таки шедевр мирового кинематографа. Впрочем радует, что на IMDb нашлись все же несколько вменяемых людей, которые не схавали это дерьмо - вселяет хоть какую-то надежду на человечество.
фильм оставляю без оценки. Хотелось бы получить назад 2.5 часа жизни, но, увы, это невозможно.