1)Я разочарован пиздец. По описанию ожидал дикий фильм, где два часа будут ебашить ебала в стиле кунг-фу в разных вселенных. И начало было многообещающим, но потом все скатилось в какую-то сраную мелодраму про семейные ценности, ЛГБТ (точнее только про Л), принятие себя и тому подобную очевидную хуйню для климаксных домохозяек. Когда показали черный бублик, то уже стало понятно, что фильм понесло куда-то не туда. Последние минут сорок я чуть ли не спал. Шутки про анальную пробку и пальцы-сосиски это просто тупо, для детей 12 лет. Муж ГГ это кстати тот азиатский пиздюк из второго гримдаркового Индианы Джонса, хотя я думал, что это один из гонконгских кунг-фу актеров-каскадеров как Мишель Йео. Зачем было брать неудавшегося ребенка-актера без карьеры на эту роль, тем более он младше жены на 10 лет? Джеки Чан отказался сниматься потому, что Винни Пух не одобряет лесбиянок?
2)По сути это обычное марвелоговно, только добавили отсылочки к двух другим экранизациям про Челопука. Тридцать лет назад уже был такой фильм, называется Последний киногерой. Почему столько лет ждали, чтобы вновь использовать идею про попаданцев в паралелльные вселенные, ведь это очевидная золотая жила? Ладно еще трилогия Рэйми была норм (первые два фильма) в свое время, но кому вообще нужен паук Гарфилда? Я понимаю постмодернизм это забавно, все дела, там даже обыграли как самоуничижительно Гарфилд о себе рассказывает, окей. Но я же не соевик, чтобы с открытым ртом сидеть на отсылочках к марвелопараше. Самое годное в этом высере это Дефо, который забавно корчит фирменные рожи. Он совсем не постарел за 20 лет, а вот Магуайр выглядит в духе How Do You Do, Fellow Kids? Он крипотно выглядит в 45 лет, как большинство людей с бэбифейсами в молодости. Все еще единственный годный фильм в MCU это первый Тор Вайтити, остальное кал для детей и дебилов. И, кстати, какого хуя в этом говне делает песня Talking Heads? Я прям охуел, когда услышал I Zimbra посреди всего этого ебаного цирка.
3)В первую очередь это очень красивый и атмосферный фильм. Актеры тут играют как обычно в старых японских фильмах, ну вы в курсе: рычат, хрипят и переигрывают потому что театральные традиции и все такое. Мотомэ который себе сделал название фильма, кстати пиздец тупой. Он мог бы догадаться, что ему не дадут денег, потому что ронины уже заебали ходить по домам в Эдо и прикидываться самоубийцами ради монет. Ну или хотя бы мог объяснить, что у него больная жена и ребенок, почему он просто попросил отсрочку, почему не объяснил ситуацию? Он в глазах клана Ии был обычным мошенником, предателем кодекса чести, а если бы он рассказал про жену и сына, то его могли бы помиловать.
4)Долго не хотел смотреть это и правильно делал. Сейчас навернул только из-за того, что он попал в идиотский напрочь дегенеративный СЖВ список Sight and Sound. Сразу на 30 место:
https://www.bfi.org.uk/sight-and-sound/greatest-films-all-time.
Они как выкатили этот список, так у меня до сих пор бомбаж жопы не прекращается, от того какие тупорылые уебки эти современные кинокритики, которым лишь бы повыебываться какие они прогрессивные и как они круто ломают white male canon. Поэтому давайте напихаем в список лучших фильмов всякого обскурного квир-говна, фем-говна, африканских высеров и тому подобных крайне неочевидных тайтлов, которые нахуй не упали даже большинству продвинутых любителей кино, не говоря уже о массах. Чисто междусобойчик (междусойбойчик) кучки левацких критиков. Но что-то я отвлекся. Конкретно этот фильмец хоть популярный, не какая-нибудь Жанна Дильман ебаная. Но скучнейшее бессюжетное говно. Я только недавно пересматривал Горбатую гору, вот это душевный кинчандрий. А Портрет девушки в говне это тухлый высер от бездарной лесбо-фем-режиссерки. Причем я согласен с идеей фильма о том, что в 18 веке к женщинам относились как к говну и это плохо. И против абортов я ничего не имею. Но сам по себе высер по большей части состоит из пиздежа ни о чем и прогулок по пляжу, это просто скучно. Красиво, но скучно. Да, фильм достаточно красивый по части визуала. Но если сюжета нет, то срать я хотел на красивости картинки. Кстати, почему обе бабы 175 см ростом (по сравнению со служанкой хорошо видно)? В этом есть какой-то скрытый смысл или просто взяли двух высоких баб без задней мысли?

На самом деле когда я говорил, что Научная Секция Пилотов единственный российский технуар, то я ошибался. На самом деле Новогодняя История о том как хохлушка из Макеевки, Куравлёв, три охранника и оживший манекен бегали по задворкам студии Горького от бомбардировок энергетической пушкой это как минимум ещё 0.5 технуарного фильма. Главная и единственная проблема этого фильма в том, что уж больно крепко его авторы насмотрелись западного кино и несмотря на прущий из всех щелей колорит российских 90-х с актуальными щутками и персоналиями всё же выдали скорее очень шаблонное праздничное кино по западным лекалам. Так ли это плохо? Наверное нет, особенно учитывая что фильм очень грамотно выстроен по всем правилам крепкого американского кино, но это же играет и против него. Любой российский фильм, строящийся по чужим законам по ним же и производит впечатление, американская структура - вещь крайне ригидная и какими бы забавными элементами места и времени она не была наполнена, по сути фильм всё равно воспринимается ожидаемо, без лишнего восторга. С одной стороны это реально хорошая современная новогодняя сказка, в которой актуальные для своего времени вещи очень грамотно обыграны, а с другой это совершенно прозрачная конструкция, просматриваемая с начала и до конца насквозь. Конечно глупо требовать от новогоднего фильма оригинального развития событий, наверное одной завязки про охоту международной организацией по борьбе с инопланетянами за настоящим Дедом Морозом уже вполне достаточно, но многие вещи вроде всепобеждающей силы любви и оммажей к "Один дома" явно смотрятся проигрышно на фоне например той же сцены с телепортацией прямо в плёнку "17 мгновений весны", но всё же надо сказать что для фильма, созданного независимой телекомпанией это реально хорошо, предсказуемо, при всей абсурдности, но хорошо. Вообще этот фильм можно считать последней переходной точкой Баранова/Килибаева от авторского кино к чисто зрительской коммерческой кинопродукции, уже здесь видно умение Баранова работать именно с сериального типа фактурой того времени, которая от сцены к сцене перетекает то в чистые подмигивания Голливуду, то воскрешает в памяти снятый тем же оператором в похожих цветах Гонгофером. В общем добротный праздничный проект, но судя по всему его ни во время выхода не показывали особо, ни уж тем более ничего такого же смелого мы не увидим по ТВ в ближайшее время точно, за час до этого я смотрел ТНТшную пародию на Иронию Судьбы пока ел салат и это было невыносимо скучно, неуцжели нельзя снять для тв что-нибудь без песен и несмешных шуток?

Если можешь, прости... - фильм из разряда "кроме актёра и текста не нужно ничего". Обычно как бывает, кино такого толка это либо замкнутая в пространстве и времени история, либо длинная цепочка эпизодов, уходящих вглубь. Но тут великий Мережко решил, что фильм подобного плана можно собрать и по-другому, например дав вступительные данные, подцепив на крючок развития событий, а на деле сделать буквально четыре длинных эпизода со слабыми связями, выдрочив каждый до миллиметра. В начале деревенского героя Никоненко отправляют искать бабу на курорт, он пересекается с бывшей женой, потом идёт долгая диалоговая сцена, кажется ну вот они щас в поезде поедут в одном направлении. а фильм просто поворачивает вообще в другую сторону. Главный герой проходит через несколько встреч с людьми, чьи чувства отравило городское существование, возвращается в деревню и только в последней из больших сцен сюжет возвращается к его собственным чувствам. Хитро, однако, и сразу же хочется сказать, цельности фильму не хватает. А она и не нужна, все основные четыре сцены фильма НАСТОЛЬКО роскошно отыграны, настолько каждая из них это мини-бриллиант в себе, что даже тот факт, что они держатся буквально на соплях в плане развития сюжета, не делает фильм хуже. В фильме нет ничего тематически сверхъестественного для своего времени, это классическая мозаика характеров, простой деревенский мужик, ушедшая от него баба, которой с ним скучно, циничный театрал, влюбившийся и не верящий в свою любовь, солдафон, не могущий терпеть позора сбежавшей жены, но то, как написаны и сыграны их чисто мелодраматические, вроде бы не более, коллизии это моё почтение, вот есть кино, что не кинематографическими вещами берёт (а при всём при этом в фильме есть на что-то посмотреть, ранняя осень тут не зря в кадр приглашена, да и оператор в буфет не отходит пока актёры делают своё дело), но всё равно всё главное здесь от актёров и сценаристов. Я когда-то уже говорил вроде. вот прелесть такого кино себе не объяснишь на пальцах спустя время, его нужно пересматривать чтобы себе поверить.

>>1849 (OP)
Ирония судьбы, или с лёгким паром

Почему-то я посмотрел этот фильм впервые только сейчас, в двадцать лет. Родители телевизора не имеют и почему-то до сих пор предпочитали пересматривать под Новый год другие советские фильмы. Может, им "Ирония" просто не понравилась - это я могу отлично понять.

Я долго думал, как оценить фильм с мировоззренческой, нравственной точки зрения, как определить его мораль. Пришёл к выводу, что у этой кинокартины может быть только две морали, каждой из которых соответствует своя точка зрения на то, что же такое "Ирония судьбы".

Мораль первая: "Живи на полную!"
В XX веке дух авантюризма стал сходить на нет. Отношения между людьми стали такими же стандартизированными, как панельные многоэтажки: в начале фильма и Женей, и Надей руководит скорее разум, чем сердце: Евгений делает предложение Гале, потому что немолод, Надежда встречается с Ипполитом по той же причине. Плюс ещё мнения близких (матери Жени и подруг Нади). Но Новый год и алкоголь спутывают все карты. Женя встречает Надю, и вскоре они понимают, что по-настоящему любят друг-друга. Несмотря на метания героев, в конце фильма они оказываются вместе. Галю и Ипполита жалко, но что поделать - попали под колесо Фартуны.

Мораль вторая: "СССР - страна алкашей, хамов и шлюх"
Фильм - это апогей развития советского общества. Представители двух самых уважаемых в обществе профессий, врач и учительница, безжалостно предают и упоительно блядствуют. У хомо советикуса нет морали, остатки нравственности, такие, как верность любимому, постепенно сметаются и становятся "неактуальными". Как смеет Ипполит гневаться на девушку, которая всего лишь оказалась дома с чужим мужчиной в трусах и поцеловала его перед подругами?! Какой-нибудь религиозный фундаменталист мог бы сказать, что за образ жизни, показанный в "Иронии", советских людей и постигла божья кара - Чернобыль, нищета девяностых и ряд постсоветских конфликтов. А потом будет Апокалипсис и ваще збс - всех грешников покарают.

Можете избрать любую мораль и любую точку зрения на фильм, исходя из вашей системы ценностей. Я болен нигилизмом (или околонигилизмом) и не могу.

Фильм кажется немного затянутым, но ничего лишнего в нём нет. Операторская работа и музыка на высоте, цепляет за душу.