Мне снятся сны...

О Come True узнал случайно из позапрошлого треда, в котором прочитал тошнотворно-оскорбительную "рецензию" двуногого скота, такую же пустую и плоскую, как и башка этого животного. Как ценитель качественной научной фантастики (за прошлый год рекомендую Vesper и Crimes of the Future) не мог пройти мимо: трейлер обещал фантастику с элементами ужаса и транзисторными компьютерами под музыку синт-попа. Фильм оказался о другом, но я совсем не разочарован. Повествование затянутое, меланхоличное - мне такое не по душе и в нескольких моментах я отвлекался от показался на свои дела. Точно также и шедевр поколения Midsommar сначала казался мне заурядным, но зато потом... Come True не пугает и не хочет пугать, кроме отдельных около-скриммер сцен. Чтобы не серануть от внезапого Сайлент Хилла в больнице я прикрыл глаза ладонью. Я вообще дерганый сам по себе, а мне еще Aterrados смотреть.

Как я говорил, фильм не пугает и не собирается пугать. Хотя если бы хотел, мог бы довести до настоящего ужаса впечатлительных людей, а уж про телок я и не говорю, сместив некоторые акценты в повествовании и подобрав другой саундтрек с металлическими нотами. Однако нежные мелодии группы Electric Youth, саундтрек для фильма которой я не без удовольствия прослушал отдельно, и клейкое, липкое, меланхолическо-сомнамбулическое пространство, в котором мы медленно вязнем вместе с главной героиней говорят, что фильм не о тьме. Он о том, как блуждая среди кошмаров во тьме выйти к свету, виднеющемуся вдалеке. Ночь неизбежно сменится днем. Come True сомнамбуличен не только и не столько метафорически - он буквально о людях с расстройствами сна и лунатизмом. В интернете пишут, что он очень реалистично передает подобные расстройства. В этом отчасти напомнил мне русский фильм "Герда". Но "Герда" ничем хорошим не кончается, что типично для русского драматического кино, а что насчет Come True?

Фильм оставляет широкое пространство для интерпретации сюжета. Конец, казалось бы, обнадеживает. Однако обозначенные широкие возможности для интерпретации позволяют вывернуть Come True не только в ту сторону, в которую, казалось бы, нас направляют его создатели. Не в сторону приближения к свету, в сторону вечных кошмаров и тьмы. Я почти уверен, что девчушке выдавили оба глаза во время экспериментов. Поэтому нам показывают воспаленно-красный глаз под повязкой, кровь из обеих глаз и характерный чавкающе-лопающийся звук, похожий на то, словно их в это время выдавливают буквально. Уже не все так обнадеживающе, не так ли? А сцена секса происходит в воображении девушки, или ее трахают пока она находится в коме? Или до комы? Могу предположить, что в жизни девушка действительно исптывала проблемы со сном и обратилась в клинику, где проводили эксперименты. Познакомилась с нердом, у них возник роман. Затем что-то происходит и она попадает в кому - может быть, прямо на больничной кушетке, когда ее ебут - очень уж реалистично она мгновенно впадает в ступор. А могут и не ебать, могут просто трясти в этот момент, пытаясь пробудить от эксперимента, а секс она уже домыслила.

Очень и очень хорошее кино. Думал о нем несколько дней. Смотреть и пересматривать

На выходных глянул две жанровые классики, и честно говоря та что менее классическая мне больше зашла.

Упырь конечно все видели, многие оценили и я в общем-то тоже, но в душу фильм как-то не запал. В нём шикарная атмосфера, изолированный остров, на котором кроме сторон конфликта и ментов буквально нет практически ни единого живого человека, притом что действие происходит свете дня, стильное решение, конечно подкреплённое и абсолютно роскошной, зачастую правильно несоветской, вычурной работой оператора Мартынова. В нём заложена очень актуальная и даже почти не кажущаяся толстой идея сравнить вампиров с бандитами, классический и абсолютно уместный для жанрового фильма крутой главный герой, но вот что от жанрового фильма идёт фильму во вред так это структура. Я безусловно не против классических фильмов, развивающихся по канонам крутого урбанистического боевика категории Б, я их сам насмотрел в своё время достаточно, но уж больно в Упыре сюжетные ходы очевидные, и этот библиотекарь, и тян, выхаживающая главного героя, и финальный длинный замес с кучей врагов, забавно конечно как это исполнено на нашей почве, но всё равно уж больно всё стандартно сделано и получается дисгармония, найти такую натуру, так закрутить обычный жанровый сюжет с реалиями и затолкать эту тонкую ткань фильма в такие рамки банального развития событий это, мне кажется, просчёт. Упырь ведь шёл в одном пакете со Змеиным источником, который куда лучше работал с материалом и не скатывался в стильный набор очевидных сцен. Но в любом случае стоит оценить творческий подвиг авторов, сумевших снять крепкий и стильный фильм в жанре, которого всегда не хватало.

С другой стороны Призрак вот показался прям отличным. У этого в общем-то классического триллера про борьбу одного в поле воина за недостижимую справедливость есть очень важная вещь, которой всегда не хватало немножко в подобном советском кино что я видел, в нём есть чистый саспенс. Во всяком случае первая половина фильма ну просто идеальна, классическая атмосфера деревни со своими секретами помноженная на эстетику российского юга и сдобренная роскошными колоритными местными мужиками, следящими за каждым шагом чужака - ну просто кайф. Отличный экшон-музон от Чекалина, напряжённые мужские встречи глаза в глаза, гонки на лодках и тот самый реальный саспенс, просто заебись. Жаль что во второй части увы фильм слегка проседает, появляется сумбурность и даже какие-то типичные деревенско-комедийные элементы, да и экологический твист в конце выглядит притянутым за уши, но в целом фильм всё равно смотрится от начала до конца. И что главное Высоцкий тут ультра хорош, уместен, фактурен, не то что в Уроде, да и все остальные актёры на своих местах, абсолютно органично играют роли жанровых мелких и больших злодеев отринув свои достижения в более классическом советском кино.

>>19213

>По-моему, весь фильм как раз полностью сделан в совковой манере

Разве что фрагменты с квартирой отца тянки по большей части плюс что-то по мелочи, во-первых сам Кронштадт где это снимали выведен как локация из реальности, какое-то абсолютно непонятное место непонятно где практически без типичной советской застройки, во-вторых в фильме навалом сцен. где оператор просто эстетизирует место действия, плюс разные планы типа этого прохода ГГ и тянки, разделённых портовой конструкцией и т.д. и т.п, мне кажется фильм внешне уже российский, я тут не говорю о том, что если он взял западную жанровую конструкцию, то он и выглядит как западный фильм, нет, просто это уже очевидно новое кино. У этого нового кино как раз в преддефолтные годы появилась своя красота, свой стиль, свои операторские фишки, которые отличались от операторских фишек 3-4 летней давности и позже, наверное главное отличие в том, что с позднесоветские годы и начале 90-х у нас обшарпанную грубую нашу общую реальность снимали как она есть и находили именно в ней самой красоту, а начиная с 97-го года её начали снимать специально так, чтобы она красиво выглядела, то есть эту красоту уже создавали искусственно. Тут ведь как, одно дело взять локацию и персонажей и снять их просто утилитарно и выбранная натура всё сделает сама, а другое дело придумать угол съёмки, приём, уже получается другой результат. Здесь очень большую роль наверно сыграло то, что за первую половину 90-х все кому было надо пересмотрели на кассетах всё что только можно, а так как наши операторы ещё в советское время имели доступ ко всему кино мира и уже всё умели им всего навсего надо было посмотреть именно то. как делают на Западе сейчас и там где это было уместно без проблем так и начали снимать. Кстати я ещё самое-то главное забыл, гитарный саундтрек Tequilajazzz тут наверное ту же роль что и операторская работа играет, до сих пор в советском и постсоветском кино не было не то что альтрока, не было вообще даже и гитары-то особо, большая часть саундтреков это работа композитора с орекстром либо с синтазатором, иногда может бывало какие-то фанковые гитарные темы проскакивали. а тут сразу такое, притом я не большой фанат РООООКА на боевых фрагментах, но меланхоличная эмбиент-гитара на спокойных это просто невероятно свежо.

>снятый прибитой к полу камерой в формате 4:3

Но опять же, снято-то оно на Кодак. Вот будь фильм реально в широкоформате тогда бы было более заметно, что он всё-таки дальше от совестког окино. чем кажется.

>Может и так, но финал вполне себе необычный, разве нет?

Финал хороший, но тоже надо понимать что финалы подобного толка с ярким твистом в конце к сегодняшнему дню уже поистрепались и перетекли в разряд мемов о фильмах 90-х, я кстати честно говоря думал что сказав Упырю что тот убил его любимую ГГ наоборот сделает врага на мгновение уязвимым чтобы сделать финальный удар и победить, пусть и такой ценой, но получилось в итоге более стильно и сос мыслом.

Посмотрел наконец-то сиквел. И да режиссер что-то умеет. На фоне первой, достаточной безликой части, этот фильм выглядит крайне амбициозным.

Начнем с того что тут очень хорошая игра контрастов. Стилистика нас отсылает к фильмам 40-50-х к первым попыткам преподнести во всей красоте цвета кино, к первым красочным мюзиклам. Эта яркость, будто фильм пародирует Волшебника страны Оз. В то же время мы видим бедность, войну, эпидемию гриппа, прикованого отца, доведенную до отчаяния деспотичную мать, домостроевскую мораль, пренебрежение общества к ним как к немцам. Перекошенный мир - с одной стороны крайне яркий но при этом объективно полный ужаса, страха, болезни и смерти.

И этот перекошенный мир и есть отражение ГГ, которая сформировывается в такого человека с перекошенным сознанием. Давление внешней среды заставляет ее все дальше уходить в свой вымышленный мир где она счастливая танцовщица и все менее серьезно относится к реальности не отличая что есть добро а что зло. И на это накладывается ее психопатия, хотя мне кажется она не является чем-то врожденным, как бы не пыталась мать убедить ее в этом.

И вот эти контрасты - яркая ферма с полным кошмаром ее обитателей, яркая синема за которой скрывается порно, даже яркий поросенок который становится символом запустения. Все это создает поистине жуткую картину. Этот фильм действительно не пугает он вызывает чувство некой жути. И последний кадры с застывшей дерганой нервной улыбкой ГГ сделать эту жуть максимальной. Словно символ борьбы, метаний между фантазией и реальностью.

Плохо что к сожалению автор все-таки не решился выбрать за рамки жанрового формата ужасов. Ему видимо более комфортно играть в этом поле и он не рискнул фильм сделать чем-то больше чем фильм ужасов, уйти в сторону психологической драмы. А может и не хотел.

Единственно я не понял по поводу ГГ. Это же бабка из первого фильма. Я думал что жених это типо ее муж что вернулся с войны но она походу его убила. Интересно что тогда с ней стало между этими фильмам. Я так понял мы не узнаем.

1. Беглец (1993) с Харрисоном Фордом.

Остросюжетный фильм-погоня про хирурга, обвиненного в убийстве жены и сбежавшего из тюрьмы для того, чтобы найти настоящего преступника.

Экшен поставлен неплохо, но с детективной частью проблемы - суть в том, что его друг-врач хотел пропихнуть какое-то лекарство и заработать на нем миллионы, но оно оказалось токсично для печени, о чем хотел сообщить герой Форда-хирург (разве хирурги занимаются экспертными отзывами на экспериментальные лекарства?). Но чтобы этого не произошло его друг решил его убить (!) и послал к нему однорукого (!!) полицейского, который не застал Форда дома, но убил его жену, которая успела сообщить по 9-1-1, что на нее напал мужчина и назвала имя мужа. Я смотрел фильм одним глазом, поэтому возможно однорукий специально убил его жену, чтобы подставить Форда (то есть цель была именно жена, а не Форд, чтобы Форда посадили за решетку и затем казнили). Лень пересматривать этот момент. Но суть в том, что Форда специально вытащили на операцию как раз во время атаки на жену, а вытащил его именно главный злодей через подставное лицо. Но для общей сути дела это не важно.

Затем когда Форд бежал из тюрьмы, он немедленно побежал к своему другу (убийце) и попросил денег. Тот дал денег, но не стал закладывать его копам. Потом все же заложил, но только когда его приперли к стенке сами копы. Потом Форд снова вышел с ним на связь, и на этот раз он не стал его закладывать копам даже во время допроса. Странное поведение для убийцы, не так ли? Но самое главное не это - даже если бы Форда убили и лекарство одобрили (допустим он был единственный эксперт в мире по этой теме), разве не очевидно, что его немедленно бы отозвали после того, как пациенты стали умирать пачками от поражения печени? Вот этот момент очень сильно не продуман. Если кто смотрел внимательно, разъясните этот парадокс.

Из актерского состава неплох Томми Ли Джонс, остальные не дотягивают.

Оценка: 7.5/10

2. Спираль (2006) с Джоэлем Муром из "Аватара" от режиссера "Замерзших". Тягучий психологический триллер, который во второй трети фильма превращается в нечто вроде трагикомедии в стиле фильма "Пыль", но затем в третьей трети опять возвращается в триллер.

Сюжет такой - аутичный сотрудник страхового агентства влюбляется в жизнерадостную и вечно тарахтящую генки-тян с работы, проводит с ней свободное время (в основном молча или отвечая односложными предложениями, пока она тарахтит что-то свое девичье), а затем предлагает ей нарисовать несколько ее портретов. Она соглашается, но во время последнего портрета аутист отвлекся на то, чтобы принести с кухни арахисовое масло, и в этот момент тян случайно нашла портреты других девушек, которые были до нее. Все портреты нарисованы в той же стилистике и тех же позах, что и ее портреты. Во всех альбомах выдернут последний лист. Она пугается и убегает, отказываясь идти с аутистом на рождественский ужин. Потом все же приходит к нему домой спросить что за хуйня с портретами, тот нападает на нее и тащит куда-то в секретную комнату.

Затем он приходит на работу в истерике и с окровавленными руками, на что его друг, устало вздохнув, говорит, что это не кровь, а краска, а всех девушек он выдумал из-за того, что его отец убил мать 10 лет назад. А ту телку никто никогда не видел кроме него. Затем его друг звонит психиатру, и в этот момент в комнату входит другой сотрудник из другого отдела, который говорит, что эту телку он видел и она пропала вчера. Титры.

В общем если бы фильм вышел до "Игр разума" и "Пи" Аронофски, то заслуживал бы какое-то внимание, а так только 6/10.

3. Реальные упыри (2014)

Легкая малобюджетная комедия в стиле "Бората" и "Бруно" на тему реалити-шоу, посвященного наблюдениями за жизнью четырех вампиров в Новой Зеландии. Актеры весьма колоритные, один типа Джилленхол, второй типа Гэри Олдмен (оба и режиссеры, и сценаристы при этом). сюжет по большей части импровизация, есть пара смешных шуток, процент пошлых шуток раз в 10 ниже, чем у Барона Коэна, что может для кого-то плюс. Кстати, настоящая фамилия режиссера, сценариста и исполнителя главной роли тоже Коэн. Второй раз смотреть бы не стал.

7/10

4. Привязанные к дому (2014)

Еще один новозеландский фильм в стиле хоррор-комедии, вышел в том же году. Первую половину фильма держит в напряжении, есть даже один момент, который показался необычным и жутковатым (когда по всему дому начинает играть старая мелодия телефона "Моторола", в итоге уводящая героиню в подвал). Дальше начинается абсурдная комедия в стиле Гайдая с погонями, смешными звуками, не хватает только песен и Вицына.

6.5/10